Грим в пекинской опере: различия между версиями
Sotin (обсуждение | вклад) ← Новая страница: «thumb|right|Изображение грима [[Ша Сэна на манекене]] '''Грим в…» |
(нет различий)
|
Версия от 21:31, 2 августа 2017
Грим в пекинской опере (кит. трад. 京劇臉譜, упр. 京剧脸谱, пиньинь jīngjù liǎnpǔ, палл. цзинцзюй ляньпу) представляет собой один из основных инструментов, с помощью которого актёр передаёт настроение и характер персонажа[1].
История
История происхождения грима пекинской оперы тесно связана с использованием в Древнем Китае масок в религиозных и военных целях. Так, раскопки стоянки культуры Саньсиндуй в провинции Сычуань позволили сделать вывод, что маски использовались в Китае как минимум начиная со второго тысячелетия до нашей эры[2]. Во времена Южных и Северных Династий актёры уже использовали в своих выступлениях маски[3]. Так, одним из первых образов, для которого актёры использовали маски, был образ полководца Северной Ци Лань Лина[кит.], который был известен своими успехами в ратном деле, но из-за несоответствующих образу черт лица носил маску, которая выражала воинственность[2].
Постепенно от тяжёлых масок стали отказываться; это, помимо прочего, давало возможность зрителю лучше увидеть мимику актёров[3]. При этом ранние спектакли пекинской оперы давались под открытым небом, и для того, чтобы зрители из задних рядов могли безошибочно узнавать появляющихся на сцене героев, при помощи грима стали укрупнять черты лица. Если поначалу символика грима была простой, то с переходом пекинской оперы в крытые театры грим усложнился, и со временем для каждого амплуа сформировался свой определённый образ[2]. Почти 200 таких образов уже стали классическими, хотя наиболее часто используются чуть больше десяти[4].
Описание
Грим персонажей пекинской оперы базируется на культурных и исторических особенностях Китая, раскрывая моральные качества персонажа в понятных для зрителя цветовых и образных решениях. Имеющая вид маски яркая раскраска лица позволяет абстрагироваться от личности актёра и полностью сосредоточиться на персонаже[1].
Цвета
Используемые в гриме персонажей пекинской оперы цвета дают зрителю определить характер персонажа, поскольку имеют достаточно однозначное и постоянное значение[4].
| Цвет | Символизируемые качества | Пример персонажа | Изображение персонажа |
|---|---|---|---|
| Красный | верность и отвага[4] | герой классического романа «Троецарствие» Гуань Юй[4] | 
|
| Чёрный | добродеятельность, прямодушие и честность[2] | судья Бао Чжэн, известный своей беспристрастностью и неподкупностью[2] | 
|
| Белый | коварство, неблагодарность и злоба[2] (иногда юмор, находчивость и доброта глуповатого человека — преимущественно в амплуа чоу[4]) | персонаж романа «Троецарствие» Цао Цао | 
|
| Синий | твердость и стойкость[2] | персонаж романа «Троецарствие» Сяхоу Дунь | 
|
| Зелёный | упорство и благородство[2] | император Тай-цзу[5] | |
| Жёлтый | вспыльчивость[2] | Цзи Ляо (кит. 姬僚)[5] | |
| Серый | лихость (для возрастных персонажей)[2] | ||
| Пурпурный | мудрость и бесстрашие[2] | ||
| Золотистый | связан с духами и богами[2] |
Примечания
- ↑ 1 2 Фу Шуай. Роль костюма и маски в пекинской опере // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена : журнал. — СПб.: Издательство РГПУ им. А. И. Герцена, 2012. — № 152. — С. 157—163. — ISSN 1992–6464.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Искусство грима в пекинской опере. Журнал «Китай» (14 декабря 2012). Дата обращения: 3 августа 2017.
- ↑ 1 2 FeiLong Cai, JinHui Yu. A Real-Time Interactive System for Facial Makeup of Peking Opera (англ.) // Transactions on Edutainment IV. — Springer-Verlag Berlin Heidelberg, 2010. — P. 256. — ISBN 978-3-642-14484-4. — doi:10.1007/978-3-642-14484-4_21.
- ↑ 1 2 3 4 5 Линь Ли. Пекинская опера. 2003-06-16. Служба печати Народной администрации СУАР. Дата обращения: 3 августа 2017.
- ↑ 1 2 京剧脸谱 (кит.). Энциклопедия Байду. Baidu. Дата обращения: 3 августа 2017.
| Общие темы | |
|---|---|
| Амплуа | |
| Выдающиеся актёры | |
| Театры | |
| История | |
