Амплуа

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Амплуа́ (фр. emploi — роль, должность, место, занятие) — определённый род ролей, соответствующий внешним и внутренним данным актёра.

Древнегреческий театр[править | править вики-текст]

Деление актёров по амплуа вытекало прежде всего из разделения драматических произведений на два основных вида: трагедию и комедию; каждый из них требовал особых данных и особого стиля игры.

Поэтому в Древней Греции предположительно существовало деление актёров на трагиков и комиков[источник не указан 1373 дня], причём, в зависимости от характера исполняемой роли, трагики подразделялись на:

Елизаветинский театр[править | править вики-текст]

Елизаветинская драма — эпоха (период с 80 — 90-х гг. XVI в по 20-е гг. XVII в.) подъёма английского драматического театра. По традиции этот период связывают с творчеством Шекспира. Однако не меньшую роль в развитии английской драмы сыграли и его талантливые современники-драматурги. Историки театра выделяют три основных этапа развития английской драмы конца XVI — первой половины XVII века: ранний (конец 80-х годов XVI в. — начало XVII в.), зрелый (начало XVII в. — начало 20-х годов) и поздний (начало 20-х годов до закрытия театров в 1642 году)[1]. В Англии принято деление на елизаветинских, яковитских и карлитских драматургов[2].

Театр классицизма[править | править вики-текст]

Театр классицизма знал следующую, сделавшуюся для европейского театра традиционной, классификацию ролей:

  • герои и героини
  • любовники и любовницы
  • молодые любовники (jeunes premiers)
  • короли
  • тираны
  • отцы
  • наперсники и наперсницы
  • лакеи
  • субретки
  • инженю (ingénues)
  • резонеры
  • петиметры (petit-maîtres)
  • простаки
  • злодеи

Согласно системе амплуа в рамках классицизма для каждой характерной роли предполагался определённый набор внешних данных (рост, сложение, тип лица, тембр). Одним из первоочередных требований для актёра, претендующего на определённую роль, было соответствие такому набору требований.

Так, если актёр имел высокий рост, статную фигуру, правильные черты лица, низкий голос, он мог рассчитывать на роль героя в трагедии. Актёр же маленького роста, неправильного телосложения, с более высоким голосом годился только на роли комического плана. Переходы актёров из одного амплуа в другое при этом не приветствовались, за исключением возрастных амплуа: состарившийся трагический герой-премьер, к примеру, становился «благородным отцом». Каждому амплуа соответствовала своя линия поведения, свои декламационные и пластические особенности.

В театре новейшего времени[править | править вики-текст]

Осознание амплуа как эстетической категории театра произошло в начале ХХ в. Противником театральных амплуа выступил МХТ.

К. С. Станиславский, а за ним М. А. Чехов видели в амплуа театральные штампы и рутинёрство, препятствие для развития актёрской индивидуальности.

Среди сторонников системы амплуа, осознающей её как собственно театральный способ классификации человеческих типов, были Вc. Э. Мейерхольд, Н. Н. Евреинов, А. Р. Кугель и др.

В 1922 году Вс. Мейерхольд, В. Бебутов и И. Аксёнов сделали попытку создать вневременную, «вечную» таблицу[1] из семнадцати пар мужских и женских амплуа, с помощью которых возможно охватить весь корпус драматической литературы от античности до современности…

Примечания[править | править вики-текст]

См. также[править | править вики-текст]

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]