Кавани, Лилиана

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Лилиана Кавани
Liliana Cavani
Jury du 66ème Festival du Cinéma de Venise (Mostra).jpg
Дата рождения:

12 января 1933({{padleft:1933|4|0}}-{{padleft:1|2|0}}-{{padleft:12|2|0}}) (81 год)

Место рождения:

Карпи, Эмилия-Романья, Италия[1]

Гражданство:

Flag of Italy.svg Италия

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист

Карьера:

с 1961

IMDb:

ID 0146960

Commons-logo.svg Лилиана Кавани на Викискладе

Лилиана Кавани (итал. Liliana Cavani, род. 12 января 1933[1], Карпи, Модена, Эмилия-Романья) — итальянский режиссёр и сценарист, ученица Лукино Висконти[2], творческая единомышленница и коллега по нескольким проектам Бернардо Бертолуччи[3], одна из признанных лидеров мировой кинематографии[4].

Помимо художественных и документальных фильмов осуществляет театральные постановки классических опер и выступает режиссёром их кинематографических версий[4].

Биография[править | править вики-текст]

Родилась 12 января 1933 года в городе Карпи (провинция Модена, Италия)[4].

Воспитанием Лилианы большей частью занималась бабушка по материнской линии. Отец — архитектор, значительное время проводил вне Италии. Мать работала, также часто уезжала[4].

Мать очень любила кино. Когда Лилиане было три года, во вторую половину дня в воскресенье всегда ходили в кинотеатр. Повзрослев, она склоняла мать к более серьёзным просмотрам (той нравились такие, «где можно поплакать»). Сама Лилиана не выделяет какой-то один фильм, который повлиял (видела их слишком много)[4].

Во время учёбы в лицее она участвовала в создании киноклуба. Благодаря ему участники сумели посмотреть, например, все фильмы Витторио де Сика, которого Лилиана считает самым лучшим режиссёром[4].

Хотела быть археологом, поэтому стала изучать латынь и греческий в Университете Болоньи, однако совершенно не знала немецкого (без него заниматься археологией практически невозможно: все крупные археологи XIX века — немцы)[2].

Учась на филологическом отделении Болонского университета[5], стала ходить в киноклуб университета, активно в нём участвовала. Буквально влюбилась в фильмы, которые там показывали[2].

Особенно была поражена режиссёром Витторио де Сика (картина «Золото Неаполя»)[2].

Неореализм в кинематографе оказался очень близок Лилиане, изменил линию её жизни[2].

Лилиана полагала, что итальянская литература XX века не выразила и не сказала ничего, что должна была сказать о жизни людей в эту эпоху. Поэтому после учёбы она решила отправиться в Рим и рассказать об этом с помощью кино[2] (прошла огромный конкурс и поступила на курс режиссуры в экспериментальную римскую киноакадемию)[5].

Во время обучения Кавани сняла два короткометражных фильма: «Il contro notturno» — о дружбе между белым и сенегальцем и «L’evento» — о группе туристов, убивших ради потехи итальянца. В 1961 году Кавани выиграла один из трёх призов, разыгрывавшихся в конкурсе итальянского телеканала RAI, в котором участвовало до 10 тысяч человек.

С 1962 по 1965 год Кавани работала на канале RAI и сняла несколько документальных фильмов. Её фильм «Philippe Petain — Processo a Vichy» получил приз за лучший телефильм на Венецианском кинофестивале 1965 года.

В 1966 году Лилиана Кавани обратилась к художественному кино и дебютировала с биографическим фильмом «Francesco d’Assisi» о Франциске Ассизском. Её следующий биографический фильм был о Галилее.

Всемирное признание получил фильм Кавани «Ночной портье» о сексуальной связи заключённой концентрационного лагеря со своим мучителем-эсесовцем. После судебных разбирательств фильм был в конце концов признан произведением искусства и выпущен в прокат без купюр.

Лилиана не всегда берёт такие сюжеты, как в «Ночном портье». Во многом её судьба в кинематографе похожа на судьбу других режиссёров: её современника и земляка Бернардо Бертолуччи (вместе начали работать) и Марко Беллоккьо. Для них троих важно было говорить о том, о чём им хочется, и так, как нам хочется. Бертолуччи снял «Последнее танго в Париже», Лилиана — «Ночного портье» (картины сделали одновременно, они вписались в эпоху, оказались тем, что нужно было в тот момент человечеству). Для Лилиан «Ночной портье» — это своего рода эссе. Она делала его для себя и очень удивилась его успеху[2].

В своей следующей работе «По ту сторону добра и зла» (англ.)русск. (1977) в центре внимания Кавани оказался Фридрих Ницше и его жизнь.

По роману «Шкура» в 1981 году сняла одноименный фильм[6]

Действие фильма «Берлинский роман» (1985 год) снова разворачивается на историческом фоне Третьего рейха и рассказывает о лесбийских отношениях.

В 1989 году вышел фильм «Франциск», в котором Кавани снова обратилась к событиям жизни святого.

Май 1991 года — Кавани приезжает в Санкт-Петербург (частный визит), где видит, как по телевизору показывают встречу Горбачева с президентом США. Спустя два года приезжает в Москву (в кинотеатре «Октябрь» шла ретроспекция её фильмов и её позвали, чтобы она представила эти картины). Затем побывала в Сочи (выбрали президентом «Кинотавра»). Была поражена, как народ пил водку. В конце 2008 года — приезд в Санкт-Петербург (по приглашению Михайловского театра) раз поставить оперу Руджеро Леонкавалло «Паяцы» (ставила в 1998-м на фестивале в Ровенне)[4]

Увлечения: любит море, на Капри имеет маленький домик, в 2008 году году провела там месяц (рассматривает это как подарок судьбы), любит плавать, кататься на лодочке[4]

Оперы[править | править вики-текст]

Ставит с людьми, с которыми неразлучна уже десять лет[2].

Работая над новыми оперными спектаклями, Лилиана пользуется фотографиями (фотография, кинематограф — её мир, а к живописи она равнодушна)[2].

Кавани полагает, что опера и кинематограф — два совершенно разных мира, что в опере человек зависит от музыки и что оперный режиссёр (фактически обслуживающий персонал и служит клавиру) не должен забывать, что за него уже все придумал композитор[2].

Когда Кавани нужно было придумать оформление сцены к опере «Ифигения в Авлиде» Глюка, но ничего не придумывалось, она решила зайти в Пантеон в Риме, где увидела красивейший купол. Купив на входе открытку, она отнесла её сценографу и сказала, чтобы сцена была с таким же куполом. Позднее тот же купол, только перевёрнутый, появился в картине «Берлинский роман»[2].

Любимый композитор Кавани — Верди (они родом из одного региона, Эмилия-Романья, на севере Италии). Она находит его величайшим музыкальным рассказчиком XIX века, у которого «каждая нота поважнее слова будет»[2].

В театральных постановках совершенно нет темы войны, которая часто присутствует в её картинах[2].

Кавани полагает:

Войну на сцене поставить практически невозможно, всё не то получается. Да и потом, устала я от войны. Я больше люблю личные истории

.

Постановки «Сельская честь» Масканьи и «Паяцы» Леонкавалло были созданы в эпоху популярности веризма (реалистическое течение в искусстве, очень близкие к кинорассказу) — простые декорации, простые сюжеты, всегда актуальные (например, убийство на почве ревности по-прежнему часто случается и в Италии, и по всему миру). Декорации также незамысловатые: акведук (характерный атрибут Рима), мотороллер с кузовом (в Италии эта конструкция называется «пчелка»), на заднем плане — обычные спальные районы, которые имеются в каждом городе[2].

Современные постановки, где «новаторские» режиссёрские решения идут вразрез с музыкой, Кавани не любит.

Фильмография[править | править вики-текст]

  • 1961 — Ночное совещание / Incontro di notte
  • 1962 — L’evento
  • 1963 — Storia del Terzo Reich
  • 1963 — Женщина в сопротивлении / La donna nella resistenza
  • 1964 — Эпоха Сталина / Età di Stalin
  • 1965 — Филипп Петэн: Процесс в Виши / Philippe Pètain. Processo a Vichy
  • 1965 — Дом в Италии / La casa in Italia
  • 1966 — Франциск Ассизский / Francesco d’Assisi
  • 1969 — Галилей / Galileo
  • 1970 — Каннибалы /I cannibali[7]
  • 1972 — Гость / L’ospite
  • 1974 — Миларепа / Milarepa

Награды[править | править вики-текст]

  • Венеция-1965 (номинация) Лев Сан-Марко за лучший документальный фильм для телевидения («Процесс в Виши»)[1]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 Дневник кино
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Бархатов В. Беседа с Лилианой Кавани. «Собака.RU» №96. sobaka.ru (9 января 2009). Проверено 2 августа 2013. Архивировано из первоисточника 19 августа 2013.
  3. Ростовская А. Интервью с Лилианой Кавани: Думаю, что будущее — за женщиной!. vppress.ru (26 ноября 2008). Проверено 3 августа 2013. Архивировано из первоисточника 4 марта 2012.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 Ливси Е., Карасёв И. Режиссеру «Ночного портье» Лилиане Кавани на «Кинотавре» с утра предлагали водку. /spb.kp.ru (4 декабря 2008). Проверено 2 августа 2013.
  5. 1 2 Режиссёр Лилиана Кавани (Liliana Cavani)
  6. Курцио Малапарте. Итальянские драматурги. dramaturgo.ru. Проверено 2 августа 2013. Архивировано из первоисточника 19 августа 2013.
  7. Фильм «Каннибалы»

См. также[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]