Приём волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Илья Ефимович Репин
Приём волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве. 1886
Холст, масло. 293 × 490 см
Государственная Третьяковская Галерея, Москва
(инв. Ж-10)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Приём волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» (1884-1886) — масштабное полотно Ильи Репина, заказанное ему министерством Императорского Двора летом 1884 года. Картина изображает один из эпизодов торжеств по случаю коронации Александра III — обращение императора к волостным старшинам на праздничном обеде во дворе Петровского дворца 21 мая 1883 года. Художник работал над заказом почти два года, выполнив большое количество подготовительных этюдов, рисунков и эскизов. Картина экспонировалась на выставках передвижников в Санкт-Петербурге (1886) и Москве (1887). В 1887 году, по распоряжению императора Александра III, полотно было повешено в аванзале Большого Кремлевского дворца. С 1953 года картина находится в собрании Третьяковской галереи; ныне представлена в основной экспозиции музея. Произведение демонстрируется в оригинальной резной деревянной раме по проекту архитектора И.П. Ропета. «Приём волостных старшин» является редким примером официального заказа в творчестве Репина.

История заказа[править | править код]

Изначально министерство Императорского Двора планировало заказать картину, изображающую обед старшин во дворе Петровского дворца, Константину Маковскому[1]. В ходе переговоров с художником возникли разногласия в цене. Маковский изначально рассчитывал получить 30 тыс. руб. гонорара — против 20 тыс. руб., которые министерство готово было потратить на заказ. Однако даже достигнутый компромисс, 25 тыс. руб., по всей видимости, показался министерству слишком большой суммой, и летом 1884 года, спустя несколько месяцев после начала переговоров с Маковским, при посредничестве Алексея Боголюбова предложение исполнить картину поступило Илье Репину[1]. По свидетельству Владимира Стасова, Репин согласился исполнить заказ за 15 тыс. руб.[2] Эскиз картины был утвержден заказчиком «с маленькими изменениями» в конце августа 1884 года[2].

Сюжет картины[править | править код]

Картина изображает один из важных эпизодов коронационных торжеств в мае 1883 года — речь Александра III на обеде, данном волостным старшинам во дворе Петровского дворца в Москве. В своем выступлении император поблагодарил старшин за участие в празднествах и опроверг распространившиеся в крестьянской среде слухи о переделе земли. Описание эпизода вместе с речью императора были воспроизведены практически во всех изданиях, посвященных коронационным торжествам[3], а его изображения, также сопровождавшиеся словами Александра III, были тиражированы в виде нескольких литографий[1]. Репин не был свидетелем изображаемого им события — в дни коронации он путешествовал со своим старшим товарищем Владимиром Стасовым по Западной Европе.

Работа над заказом[править | править код]

В августе 1884 года во время работы над эскизом Репин писал Павлу Третьякову: «Эта новая тема довольно богата, и мне она нравится, особенно с пластической стороны, — царь и народ на фоне придворной знати. Сколько разнообразия типов, выражения лиц, контрастов, самых неожиданных, художественных!»[4]. Известно два живописных эскиза к картине: из Третьяковской галереи и из Музея искусств в Лодзи. Из них эскиз из Лодзи композиционно наиболее близок самой картине. Никита Балагуров указал на ряд деталей и композиционных приемов, которые Репин заимствовал для этого эскиза из своей же картины «Годовой поминальный митинг у Стены коммунаров на кладбище Пер-Лашез в Париже»[1][3]. Некторые из них также обнаруживают себя в московском эскизе и финальной версии композиции[1][3]. По мнению Балагурова, художник обратился к своей парижской картине с целью обогатить «Приём волостных старшин» натурными наблюдениями, сделанными им во время посещения многолюдного поминального митинга — таким образом компенсируя отсутствие своих натурных зарисовок типологически схожей многолюдной сцены обращения Александра III к волостным старшинам[1]. Светлана Соловьева приводит ряд других изобразительных источников, которыми Репин мог пользоваться во время работы над эскизами: иллюстрированное издание «Весна красна» (1883) и прочие визуальные документации торжеств[5]. Кроме того, Репин лично выезжал на место события для фиксации архитектурного пространства и перспективных построений для будущей картины[1][6][5]. Финальная версия композиции отличается от дошедших до нас эскизов большей сосредоточенностью на центральной фигуре императора, композиционной стройностью и позицией зрителя, который является уже не просто сторонним наблюдателем события, но включается в круг его непосредственных участников[1][3]. Игорь Грабарь так описал итоговое решение композиции Репина: «Он продвигает царя вперед, изображая его как бы вошедшим в круг обступивших его старшин. Это дает ему возможность ограничиться всего несколькими первопланными спинами, взяв большинство фигур в фас, в три четверти и в профиль»[7].

Следующим этапом после утверждения эскиза была обширная подготовительная работа для картины: написание этюдов, копирование костюмов бывших на представлении лиц, портретирование. Большую помощь Репину на этом этапе оказал секретарь министра Императорского двора В.С. Кривенко[5][1].

Изображенные на картине[править | править код]

Романовы[править | править код]

Александр III изображен в центре композиции. Император не любил позировать и не удостоил Репина сеансом для портретирования[3]. По всей видимости, художнику пришлось опираться на существующие фотографии монарха[5]. За левым плечом Александра изображены импратрица Мария Федоровна (под розовым зонтиком) и августейшие дети: Георгий, Ксения и наследник Николай Александрович. «Костюмы царские» выдавались Репину на этюды в Александрии летом 1885 года[5]. Дочь Репина Вера позировала для этюда, на который художник опирался при написании портрета Ксении Александровны[1].

Придворные и чиновники[править | править код]

За правым плечом императора в голубой муаровой ленте изображен министр внутренних дел граф Д.А. Толстой. За фигурой наследника стоят генералы П.А. Черевин (в форме царского конвоя с черной каракулевой шапкой) и О.Б. Рихтер. Генерал А.С. Васильковский виднеется на заднем плане композиции на фоне решетки Петровского дворца слева. По всей видимости, эти чиновники специально позировали Репину, о чем свидетельствуют четыре сохранившихся этюда[1]. Справа от Рихтера со свернутой бумагой в руках изображен министр Императорского Двора И.И. Воронцов-Дашков. Перед министром Репин изобразил князя Н.Н. Хованского, отвечавшего за пребывание старшин в Москве во время коронационных торжеств[1]. На финальном этапе работы художник добавил в композицию фигуру военного и журналиста В.В. Комарова[3].

Волостные старшины[править | править код]

Никита Балагуров поименно идентифицировал целый ряд изображенных в картине волостных старшин. Исследователь установил, что при выполнении заказа художник пользовался фотографиями старшин, сделанных накануне торжеств в ателье Михаила Настюкова[1][3]. Среди идентифицированных Балагуровым персонажей отчетливое сходство с фотографическими прототипами имеют следующие изображенные: Степан Паромов (Архангельская губ.), гуриец Михаил Нинидзе, Александр Лычко (Черниговская губ.), Тарас Тимофеев (Воронежская губ.), Захар Сергевнин (Владимирская губ.), Иван Зуев (Уфимская губ.), Менгли-Адий Бармамбетов (Таврическая губ.), Егор Данчинов (Иркутская губ.)[1][3]. При этом знакомство Репина с фотографиями Настюкова обнаруживается уже в его эскизе из музея искусств в Лодзи. Помимо Паромова и Нинидзе, Балагуров обнаружил в нем изображения Якова Воробьева (Архангельская губ.) и Сейфула Сейтбаталова (Нижегородская губ.)[1][3]. Летом 1885 года Репин выполнил несколько этюдов для написания стоящих спиной к зрителю старшин.

Экспозиционная история[править | править код]

Картина была впервые представлена публике на 14-й передвижной выставке в здании Императорской академии наук в марте 1886 года. Полотно было повешено над парадной лестницей здания, причем на верхней площадке лестницы организаторы поместили зеркало, в котором посетители могли рассмотреть отражение картины[1]. В июне 1886 года Репин перевез картину в Петергоф для осмотра императором и императорской семьей; здесь же по настоянию Александра III худоджник внес последние правки[5]. Весной 1887 года «Приём волостных старшин» демонстрировался на 15-й передвижной выставке в одном из залов Московского училища живописи, ваяния и зодчества[1]. Вскоре после завершения выставки картина по распоряжению императора была отправлена в Большой Кремлевский дворец и при участии самого Репина была повешена в аванзале дворца, напротив парадной лестницы[1]. Здесь с некоторым перерывом картина провисела до 1953 года, когда она была передана в Третьяковскую галерею[1]. Впервые посетителям галереи картина была представлена на выставке новых поступлений в 1961 году.[1] Более тридцати лет спустя картина снова покинула запасники музея для юбилейной ретроспективы творчества Репина в 1994 году[8]. После реставрации полотна и оригинальной рамы картина заняла место в постоянной экспозиции галереи.

Рама картины[править | править код]

Картина Репина в оригинальной раме по проекту И.П. Ропета.

Рама картины является уникальным произведением русского декоративно-прикладного искусства[5][9]. Резной декор включает 25 гербов и областей Российской империи и венчающий ее композицию Малый Государственный герб. Гербы чередуются с фигурами и орнаментами, вырезанными по мотивам или повторяющими археологические находки и орнаменты из старинных рукописей. Светлана Соловьева с помощью академика Н.А. Макарова установила источники многих из этих заимствований[5]. В верхней части рамы симметрично друг другу расположены композиции, повторяющие «Крылатую артемиду, удушающую двух зверей» из Александропольского кургана. В нижней части рамы помещен орнамент, заимствованный из мерянской подвески, а использованные здесь же зооморфные орнаменты повторяют изображение на серебряной оправе Турьего рога из Черной могилы. Венчает раму пара коньков, довольно точно воспроизводящих мерянские привески к поясу X-XI веков[5]. Оксана Лысенко установила автора проекта рамы для репинской картины — им оказался известный архитектор И.П. Ропет[9]. Сам художник не был доволен дизайном рамы: «Рама что-то не того... Надо было самому шаблоны нарисовать...»[9].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Балагуров Н. В. От высочайшего заказа к сталинской здравице. «Прием волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» // Товарищество передвижных художественных выставок. К 150-летию со дня основания. Материалы международной научной конференции. / под ред. Т. В. Юденковой. — М.: Государственная Третьяковская Галерея, 2022. — С. 229—246. — ISBN 978-5-89580-376-9. Архивировано 4 августа 2023 года.
  2. ↑ 1 2 Стасов В. В. Письма к родным / ред. Ю. В. Келдыша и М. О. Янковского. — М.: Музгиз, 1958. — Т. 2: 1880-1894. — С. 169.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Balagurov N. The man in the purple coat. Art and empire in Ilia Repin’s Reception of Volost Elders // Russian Orientalism in a global context. Hybridity, encounter, and representation, 1740–1940 / ed. by Maria Taroutina and Allison Leigh. — Manchester: Manchester University Press, 2023. — P. 143—164. — ISBN 978-1-5261-6623-4.
  4. ↑ Письма И.Е. Репина. Переписка с П.М. Третьяковым. 1873-1898. / сост. и прим. М. Н. Григорьевой и А. Н. Щекотовой. — М., Л.: Искусство, 1946. — С. 90.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Соловьева С. В. Илья Репин. «Прием волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве». — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2014.
  6. ↑ Ерофеев Н. П. Живопись И. Е. Репина в фотографическую эпоху // Архип Куинджи и его роль в развитии художественного процесса в ХХ веке. Илья Репин в контексте русского и европейского искусства. Василий Дмитриевич Поленов и русская художественная культура второй половины XIX – первых десятилетий XX века. — М.: Государственная Третьяковская Галерея, 2020. — С. 233—242. — ISBN 978-5-89580-304-2.
  7. ↑ Грабарь И. Э. Илья Ефимович Репин. Монография в 2 томах. — М., 1937. — Т. 1.
  8. ↑ Илья Ефимович Репин. 1844—1930. К 150-летию со дня рождения. Каталог юбилейной выставки. / автор-сост. Г. С. Чурак и др.. — М.: Красная площадь, 1994. — ISBN 978-5-900743-03-2.
  9. ↑ 1 2 3 Лысенко О. А. «Древнеславянская» рама И.П. Ропета. К вопросу об атрибуции рамы картины И.Е. Репина «Прием волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» // Третьяковские чтения. 2020. — 2022. — ISBN 278-5-89580-313-4.

Литература[править | править код]

  • Балагуров Н. В. От высочайшего заказа к сталинской здравице. «Прием волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» Ильи Репина // Товарищество передвижных художественных выставок. К 150-летию со дня основания. М.: Государственная Третьяковская Галеря, 2022. С. 229—246. — ISBN 978-5-89580-376-9.
  • Лысенко О. А. «Древнеславянская» рама И.П. Ропета. К вопросу об атрибуции рамы картины И.Е. Репина «Прием волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве» // Третьяковские чтения. 2020. М.: Государственная Третьяковская Галерея, 2022. С. 107—116.
  • Соловьёва С. В. Илья Репин. «Прием волостных старшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве». М.: Государственная Третьяковская галерея, 2014.
  • Balagurov N. The man in the purple coat. Art and empire in Ilia Repin’s Reception of Volost Elders // Russian Orientalism in a global context. Hybridity, encounter, and representation, 1740–1940 / Ed. M. Taroutina and A. Leigh. Manchester: Manchester University Press, 2023. P. 143—164. — ISBN 978-1-5261-6623-4

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Приём_волостных_старшин_Александром_III_во_дворе_Петровского_дворца_в_Москве&oldid=136836688