Дань (амплуа)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Дань (кит. , пиньинь: dàn) — женское амплуа первого плана в китайской опере, исполняется обычно мужчинами. У каждого амплуа свой грим, костюмы, манера движения, отличаются также манеры исполнения и разновидности партий (у одних — более сложные, вокальные, у других разговорные).

Из-за запрета исполнять роли женщинам, наложенного в 1772 году императором Цяньлуном, в докоммунистическом Китае за редкими исключениями все роли в пекинской опере исполняли мужчины[1], причём карьера актёра-дань была коротка, обычно длиной примерно в пять лет[2]. С 1850-х годов дань стало вторичным и малопопулярным амплуа[1]. В 1920-х годах, благодаря четырём актёрам — Мэй Ланьфану, Шан Сяоюню, Сюнь Хуэйшэну и Чэн Яньцю, — амплуа «дань» получило мощный толчок[3], эти роли сравнялись с мужскими по важности в пьесах и исполнительской сложности[4]. С 1950-х годов дань обычно играют женщины[4][1].

Актёры и актрисы, исполнявшие роли дань в XIX веке, зачастую подрабатывали проституцией[5], а так как после полудня обычно ставили пьесы романтического содержания, после выступления дань отправлялись к своим любовникам; вечерние спектакли в основном были историческими драмами с лидирующими актёрами мужского амплуа шэн[1]. При этом любовные отношения между маргинализированной группой молодых актёров со знатными и влиятельными патронами рассматривались обществом как форма заботы о первых, столь сильной, что преодолевает классовые различия[1][5]. Появилась даже промежуточная профессия актёра-проститутки «сянгун» (кит. 相公, пиньинь: xiànggong)[5].

Дань считались идеальными женщинами: юными, миловидными, скромными, с маленькими ножками (однако мужчины не бинтовали ноги, а лишь надевали маленькие башмачки на пальцы ног, поднимая пятку); их описывали в эротическом, феминизированном тоне[2].

Цинъи
Лаодань Шэ Сайхуа[en]
Удань в нюйинкао и цисин-эчжи, Му Гуйин
Хуадань

Разновидности[править | править код]

Имеется разделение на четыре основных подтипа «дань»[6].

«Старуха»[7] (кит. 老旦, пиньинь: lǎodàn, палл.: лаодань, буквально: «старая дань») — грустная пожилая женщина, ходит согнувшись, опираясь на трость. Лаодань — единственное амплуа из четырёх, не требующее обязательного макияжа и сложной причёски: «старухам» их седые волосы укладывают в простой пучок. «Старухи» обычно одеты в нюйпэй (кит. 女帔, пиньинь: nǚpèi) оливкового или коричневого цвета (в тон одежде мужа) с вышивкой золотого или других металлических цветов или в нюйсюэцзы кит. 女褶子, пиньинь: nǚxuézĭ тех же оттенков без вышивки[8]. Главными талантами актёра, исполняющего эту роль, должны быть мастерство пения (собственным неизменённым голосом[4]) и слова[6]. Мелодии арий лаодань ближе к мужским, чем к женским, и включают наименьшее количество распевов из всех разновидностей этого амплуа[6].

Остальные дань накладывают грим, похожий на грим мужских персонажей первого плана шэн, за исключением рта (с помощью красной краски «рисуют» маленький красный рот) и наличия тёмно-розовых теней вокруг глаз и на щеках[6]. Причёски всех молодых дань очень сложны, в результате чего у каждого актёра этого амплуа имеется личный парикмахер[4].

«Дева» (кит. 青衣, пиньинь: qīngyī, палл.: цинъи, буквально: «тёмная/синяя одежда», также кит. трад. 閨門旦, упр. 闺门旦, пиньинь: guīméndàn, палл.: гуймэньдань и кит. 正旦, пиньинь: zhèngdàn, палл.: чжэндань, буквально: «главная дань») — роль скромной девушки или благопристойной замужней женщины. У этого амплуа особенно много вокальных партий[7], исполняемых фальцетом[4]. В реальности незамужние цинъи облачены в нюйпи и юбки пастельных оттенков — розовых, голубых, зелёных, с яркой вышивкой; выйдя замуж, они переоблачаются в более тёмные одежды[8]. Цинъи из бедных или обедневших семей носят чёрные или тёмно-синие нюйсюэцзы, вероятно, давшие название всему амплуа[8]. Синюю и тёмную одежду в Китае носили слуги[9]. Рукава одежд актёров этого амплуа очень часто длинные[6].

«Кокетка», «служанка», «куртизанка» (кит. 花旦, пиньинь: huādàn, палл.: хуадань, буквально: «цветочная дань», разновидность — «хуашань» кит. 花衫, пиньинь: huāshān, буквально: «пёстрая рубашка») — не имея значительного количества арий, участвует в диалогах и исполняет речитативы[7], другим основным элементом таких ролей являются мимика и жесты[10]. Выступает своеобразным антиподом «деве». Данная роль получила большу́ю популярность благодаря реформам, проведённым в начале XX века актёрами Ван Яоцином (кит. трад. 王瑶卿, упр. 王瑤卿, пиньинь: wáng yáoqīng) и Мэй Ланьфаном[11]. Хуадань часто носят куртку с юбкой (кит. трад. 襖帬, упр. 袄裙, пиньинь: ăoqún, палл.: аоцюнь) или куртку со штанами (кит. трад. 襖褲, упр. 袄裤, пиньинь: ăokù, палл.: аоку)[8]. Рукава хуадань редко длинные, так как иначе сложно демонстрировать сложные жесты, характерные для амплуа[6]. Роли хуадань могут быть комическими, включая, например, неверное цитирование известных всем классических стихов[6].

Хуашань — разновидность хуадань, изобретённая в первой половине XX века несколькими актёрами, включая Мэй Ланьфана. Это переходное амплуа, использующее приёмы всех трёх «молодых» дань — пение, пантомиму и военное искусство[6].

«Воительница» делится, в свою очередь, на «удань» (кит. 武旦, пиньинь: wǔdàn, буквально: «военная дань»), чей костюм короче, а упор идёт на акробатические номера; и «даомадань» (кит. трад. 刀馬旦, упр. 刀马旦, пиньинь: dāomǎdàn) — всадницу-копьеносца в более длинном наряде[11][12]. Характерный костюм воительниц — либо розовый или красный доспех нюйинкао кит. трад. 女硬靠, пиньинь: nǚyìngkào с четырьмя флагами за спиной, либо реформированный вариант доспеха кит. 改良靠, пиньинь: gǎiliángkào, палл.: гайлянкао; на голове они носят шлем-диадему с семью лучами (кит. трад. 七星额子, упр. 七星頟子, пиньинь: qīxīng ézi, палл.: цисин-эчжи), обычно к тому же украшенную фазаньими перьями[8].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 4 5 Goldstein, 2007.
  2. 1 2 Goldman, 2013.
  3. Siu Leung, 2003.
  4. 1 2 3 4 5 Xu, 2012.
  5. 1 2 3 Wu, 2004.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 Wichmann, 1991.
  7. 1 2 3 Образцов, 1957.
  8. 1 2 3 4 5 Bonds, 2008.
  9. Сорокин, 1987, с. 301.
  10. Lovrick, 2011.
  11. 1 2 Серова, 1970.
  12. Beijing Opera. — «Daomadan is good at using pikes and spears, and at riding horses. Wudan always wears short robes and the role emphasizes acrobatics.».

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]