Дюв, Тьерри де

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тьерри де Дюв
Дата рождения 21 октября 1944(1944-10-21) (74 года)
Место рождения
Страна
Место работы

Тьерри́ де Дюв или Де Дюв (фр.  Thierry de Duve, 1944) — бельгийско-канадский теоретик современного искусства, художественный критик, куратор, преподаватель и автор множества книг, посвященных теории современного искусства. 

Биография[править | править код]

Родился в семье ученого-биохимика, лауреата Нобелевской премии по физиологии Кристиана де Дюва, открывшего лизосомы. Закончил Лувенский университет. Преподавал в художественной школе в Брюсселе, в Университете Лилль-III, Сорбонне, MIT, Университете Джона Хопкинса. Также был сотрудником Центра углубленного изучения изобразительных искусств (CASVA) в Национальной галерее искусств в Вашингтоне. В 1984 в Париже в издательстве Minuit выходит, принесшая ему известность книга, "Живописный номинализм. Марсель Дюшан, живопись и современность", затем в 1988 году в том же издательстве выходит его следующая работа "Именем искусства. К археологии современности". После он переезжает в Соединенные Штаты, где публикует в издательстве MIT работу "Кант после Дюшана". В 2016 году получил звание почетного профессора в колледже Хантера, Городском Университете Нью-Йорка. Был куратором ряда выставок, самыми значительными из которых являются международная выставка «100 лет современного искусства» (Брюссель, 2002), а также павильон Бельгии на Венецианской биеннале (2003). Автор монографических работ о Марселе Дюшане, Йозефе Бойсе, Джеффе Уолле и др., оппонент Клемента Гринберга. Публикуется в журналах October, Critical Inquiry.

В настоящее время — профессор эстетики и истории искусства в Университете Лилль-III.

Основные работы[править | править код]

"Живописный Номинализм. Марсель Дюшан, живопись и современность"[править | править код]

Темой исследования этой работы становится важнейшее изменение в жизни мирового искусства переход Марселя Дюшана от живописи к реди-мейду - демонстрации в качестве произведений искусства выбранных художником готовых вещей. Тьерри де Дюв, пользуясь психоаналитическим методом, прослеживает и интерпретирует те причины, которые привели Дюшана к этому решению. Помимо этого автор описывает,и анализирует состояние европейского искусства рубежа 1900-1910-х годов, и вводит элементы теории, основанные на процедуре наименования, показывая как акт наименования может выступать в качестве искусства, и в какой мере отказ от живописи, который он прослеживает также у Мондриана, Малевича и многих других, освобождает искусство от предписанных рамок.

"Именем искусства. К археологии современности"[править | править код]

Эта книга, состоящая из трех эссе посвященная памяти Мишеля Фуко, также является попыткой взглянуть на то как менялось искусство в XX-ом веке до Дюшана и после Него. Призмой, через которую смотрит Тьерри Де Дюв в этот раз, оказывается кантовская теория эстетического суждения. Де Дюв подходит к Дюшану кантиански, но при этом через понятие реди-мейда он пересматривает самого Канта. В заключительном эссе автор дает определяет искусство - как "то, что было НАЗВАНО искусством", а также как то, "что было тобой ИЗБРАНО для того, чтобы быть искусством".

"Невольники Маркса: Бойс, Уорхол, Кляйн, Дюшан"[править | править код]

Тьерри Де Дюв предлагает взглянуть на искусство с точки зрения политэкономии Маркса, выбирая четырех знаковых художников, которые, по его мнению, заменили эстетическое пространство политэкономическим. Тьерри де Дюв, давая определения художникам с точки зрения марксистской терминологии, обозначает Йозефа Бойса как «последнего пролетария», который создал экономическую систему, в которой креативность выступает в качестве капитала, Уорхола определяет как — «идеальную машину» для массового производства искусства, Кляйна, о котором автор отзывается негативно, и из-за чего книгу изначально не хотели публиковать, называет — «мертвым продавцом» нематериального, Дюшан же представляет нам — «финансистом", который знает секреты меновой стоимости.

Избранные книги[править | править код]

  • Nominalisme pictural, Marcel Duchamp, la peinture et la modernité. Paris: Ed. de Minuit, 1984 (нем. пер. 1987)
  • Adrienne et le journal, II. Raconter. Bruxelles; Hambourg: Lebeer-Hossmann, 1985.
  • Essais datés I, 1974-86. Paris: Ed. de la Différence, 1987.
  • Au nom de l’art: pour une archéologie de la modernité. Paris: Ed. de Minuit, 1988
  • Kant after Duchamp. Cambridge: MIT Press, 1989 (нем. пер. 1993)
  • Marcel Duchamp: a centennial Colloquium. Cambridge: MIT Press, 1989.
  • Résonances du Readymade, Duchamp entre avant-garde et tradition. Nîmes: Jacqueline Chambon, 1989
  • Cousus de fil d’or: Beuys, Klein, Duchamp. Villeurbanne: Art Edition, 1990
  • Faire école. Paris: Les Presses du réel, 1993
  • La Déposition: à propos de Déçue la mariée se rhabilla de Sylvie Blocher. Paris: Dis Voir, 1995.
  • Du nom au nous. Paris: Dis Voir, 1995
  • Clement Greenberg entre les lignes. Suivi d’un débat inédit avec Clement Greenberg. Paris: Dis Voir, 1996 (англ. пер. 2010)
  • Voici, 100 ans d’art contemporain. Gand: Ludion, 2000
  • Faire école (ou la refaire). Dijon: Les Presses du réel, 2008
  • Sewn in the sweatshops of Marx: Beuys, Warhol, Klein, Duchamp/ Transl. by Rosalind E. Krauss. Chicago; London: University of Chicago Press, 2012

Признание[править | править код]

Книги и статьи Т. де Дюва переведены на многие языки и пользуются чрезвычайной авторитетностью[источник не указан 2463 дня].

Публикации на русском языке[править | править код]

Ссылки[править | править код]