Обезглавливание Иоанна Крестителя (Караваджо)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Michelangelo Caravaggio 021.jpg
Караваджо
Обезглавливание Иоанна Крестителя. 1608
итал. Decollazione di San Giovanni Battista
Холст, Масло. 361 × 520 см
Собор Святого Иоанна, Валлетта, Мальта
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

«Обезглавливание Иоанна Крестителя» — картина итальянского художника Караваджо, написанная в 1608 году на Мальте. Единственная известная на данный момент картина с его подписью.

Композиция[править | править код]

На картине изображена казнь Иоанна Крестителя в присутствии Саломеи, приготовившей для его головы золотое блюдо. Стоящая рядом женщина, идентифицируемая как Иродиада или просто случайная свидетельница, с ужасом наблюдает, как надзиратель приказывает палачу довершить казнь отсечением головы Иоанна кинжалом[1][2]. Данная сцена, популярная у итальянских художников вообще и у Караваджо в частности, упоминается в Библии лишь косвенно, и вероятнее всего позаимствована из сборника «Золотая легенда»[3].

Как и прочие работы позднего творчества Караваджо, картина характерна минимумом деталей и реквизита[4]. Размеры полотна позволили изобразить персонажей примерно в натуральную величину, несмотря на то, что значительная часть картины представляет собой пустое пространство[5].

Согласно книге искусствоведа Джона Варриано «Караваджо: искусство реализма» (2006) фоном для картины послужило изображение тюрьмы из уложения о наказаниях Ордена госпитальеров[6] .

История создания[править | править код]

Подпись художника в крови Иоанна Крестителя

Картина написана в 1608 году в качестве алтарной[7] по заказу мальтийского Ордена госпитальеров, кавалером которого Караваджо стал в том же году[8], и является самой большой из всех алтарных картин мастера[8]. Со времени написания она постоянно находится в соборе Святого Иоанна на Мальте, для которого и создавалась. Служба в Ордене оказалась для Караваджо недолгой — вскоре он вновь оказался в тюрьме за преступление, записей о котором не сохранилось, однако ему удалось осуществить побег с острова[2]. Спустя полгода после принятия в Орден он был заочно лишён сана мальтийского рыцаря с формулировкой «гнилой зловонный орган». Церемония прошла в Оратории — том же самом зале, где находилось творение Караваджо[2][9].

Тема казни Иоанна Крестителя была продолжена художником в последующих работах. Одна из них находится в Лондонской национальной галерее, другая — в Королевском дворце в Мадриде. Возможно, Караваджо намеревался отправить какую-то из картин в дар Великому магистру Ордена Алофу де Виньякуру, чтобы заслужить его прощение, но точных сведений об этом нет[10].

«Обезглавливание Иоанна Крестителя» дошла до нашего времени в очень плохом состоянии[11], пройдя реставрацию только в 1950-е годы к знаменитой выставке в Риме 1955—1956 годов, обратившей к работе значительный интерес[12].

Во время реставрационных работ на картине была обнаружена подпись автора[13], символически помещённая им под лужей крови раненного Иоанна, и которая немедленно стала предметом дискуссий. Одни считают, что Караваджо подписался f. Michelang.o (где f означает его принадлежность к братству Ордена)[14], но более распространено мнение, что подпись гласит «Я, Караваджо, сделал это», подразумевая собой признание в преступлении — возможно, в убийстве Рануччо Томассони в 1606 году, из-за которого художнику пришлось бежать из Рима[15][16][17].

Примечания[править | править код]

  1. Harris, Ann Sutherland. Seventeenth-century art & architecture (неопр.). — Laurence King Publishing (англ.), 2005. — С. 48. — ISBN 978-1-85669-415-5.
  2. 1 2 3 Gaul, Simon. Malta Gozo & Comino, 4th (неопр.). — New Holland Publishers (англ.), 2007. — С. 109. — ISBN 978-1-86011-365-9.
  3. Hibbard, Howard. Caravaggio (неопр.). — Westview Press (англ.), 1985. — С. 228. — ISBN 978-0-06-430128-2.
  4. Varriano, 2006, p. 125.
  5. Hibbard, 1985, p. 232.
  6. Varriano, John L. Caravaggio: the art of realism (неопр.). — Penn State Press (англ.), 2006. — С. 116. — ISBN 978-0-271-02717-3.
  7. Varriano, 2006, p. 74, 116.
  8. 1 2 Patrick, James. Renaissance and Reformation (неопр.). — Marshall Cavendish, 2007. — С. 194. — ISBN 978-0-7614-7651-1.
  9. Warwick, Genevieve. Caravaggio: Realism, Rebellion, Reception (неопр.). — University of Delaware Press (англ.), 2006. — С. 30. — ISBN 978-0-87413-936-5.
  10. Hibbard, 1985, p. 249.
  11. Hagen, Rose-Marie; Rainer Hagen. What great paintings say (неопр.). — Taschen, 2002. — С. 216. — ISBN 978-3-8228-2100-8.
  12. Hibbard, 1985, p. 230.
  13. Hammill, Graham L. Sexuality and Form: Caravaggio, Marlowe, and Bacon (англ.). — University of Chicago Press (англ.), 2002. — P. 95. — ISBN 978-0-226-31519-5.
  14. Warwick, 2006, p. 15.
  15. Pencak, William. The films of Derek Jarman (неопр.). — McFarland (англ.), 2002. — С. 70. — ISBN 978-0-7864-1430-7.
  16. Peachment, Christopher. Caravaggio (неопр.). — Macmillan, 2003. — С. 168. — ISBN 978-0-312-31448-4.
  17. Jackson, Earl. Strategies of deviance: studies in gay male representation (англ.). — Indiana University Press (англ.), 1995. — P. 81. — ISBN 978-0-253-33115-1.