Остинато

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Остина́то (итал. ostinato, от лат. obstinatus — упорный, упрямый) — метод и техника музыкальной композиции, многократное повторение мелодической фразы (мелодическое остинато), ритмической фигуры (ритмическое остинато) или гармонического оборота (гармоническое остинато).

Краткая характеристика[править | править вики-текст]

Термин ostinato возник в XVIII веке, но остинатная техника как таковая известна с XII-XIII веков, впервые в виде модальных ритмических формул. Сочетание разных по протяжённости мелодического и ритмического остинато, известное как изоритмия, использовалось в мотетах XIV—XV веков (Филипп де Витри, Гильом де Машо, Джон Данстейбл). Разновидностью мелодического остинато принято считать технику письма на cantus firmus в полифонии нидерландской школы и других композиторов-полифонистов XV―XVI веков. В связи с бурным развитием инструментальной музыки в XVI веке, ускорившим становление мажорно-минорной тональности, в Италии и Испании появились формы-клише, основанные на разных гармонических остинато — пассамеццо, романеска, фолия, Руджеро и т.п. Естественным следствим гармонических остинато (основные тоны в аккордах нарождающихся тональных функций) родились и новые шаблоны басового мелодического остинато (basso ostinato). В эпоху венской классики остинато встречаются редко. В XIX веке возродились (особенно у романтиков, но не только) с новой силой. В России М.И. Глинка развивал свой вариант остинатной техники, вариации на soprano ostinato (так называемые «глинкинские вариации»).

В музыке XX века остинатный принцип композииции зачастую реализовали в виде мелодического остинато, привязанного к тональной гармонии («Наваждение» С.С. Прокофьева, «Basso ostinato» Р.К. Щедрина) или автономного (пассакалия А. Берга из «Воццека»). Своего рода кульминацией остинатности как принципа композиции стал сериализм западных авангардистов середины XX века (К. Гуйвартс, О. Мессиан, П. Булез и другие). Во второй половине XX века и начале XXI века все разновидности остинато широко использовали американские (Стив Райх, Филипп Гласс, Джон Адамс) минималисты и их европейские последователи.

Пьеса, написанная с использованием остинато, сочетаясь со свободным развитием в других голосах, выполняет важную формообразующую роль. Остинато легко идентифицируется слухом благодаря неоднократному возобновлению. В композиторской практике встречаются строгие и нестрогие остинато, во втором случае повторяемая гармоническая / мелодическая / ритмическая формула варьируется.

В джазе[править | править вики-текст]

Важную роль остинато играет в джазе и поп-музыке. Остинато также очень характерно для модального джаза.

Литература[править | править вики-текст]

  • Homo Bruce. Form and Music: Key Terms in Popular Music and Culture. — Malden, Massachusetts: Blackwell, 1999. — ISBN 0-631-21263-9.

Ссылки[править | править вики-текст]