Аркадьев, Михаил Александрович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Михаил Аркадьев
Mikhail arkadev 3.gif
Основная информация
Дата рождения 15 марта 1958(1958-03-15) (64 года)
Место рождения
Страна
Профессии
Инструменты фортепиано
Жанры симфоническая музыка
Коллективы Тихоокеанский симфонический оркестр
Награды Заслуженный артист Российской Федерации
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Арка́дьев Михаи́л Алекса́ндрович (15 марта 1958, Ленинград, РСФСР, СССР) — советский и российский дирижёр, пианист, композитор, теоретик музыки, философ. Доктор искусствоведения (2003). Заслуженный артист России (1995)[1].

Биография[править | править код]

Родился в семье с древними музыкальными и художественными корнями (дед со стороны отца — создатель и главный художник Санкт-Петербургского (Ленинградского) Ботанического музея, прадед со стороны матери был кантором Московской синагоги, дед — скрипачом в оркестре Большого театра, родители знали и любили музыку). Начал играть и импровизировать на рояле самостоятельно в 13 лет, затем брал уроки у известного педагога А. Д. Артоболевской. В 1974—1978 годах учился в Академическом муз. училище при Московской консерватории по классу фортепиано у Я. И. Мильштейна, затем А. И. Соболева, а также у Ю. Н. Холопова (теория музыки). В 1978—1983 — в Российской Академии музыки им. Гнесиных (тогда ГМПИ) у А. А. Александрова, у него же в 1988 окончил аспирантуру. Занимался композицией с А. Г. Шнитке и Р. С. Леденевым, дирижированием — с Вольдемаром Нельсоном http://belcanto.ru/nelsson.html https://web.archive.org/web/20111012023545/http://wagneropera.net/RW-Performers/Woldemar-Nelsson.htm, Ю. Симоновым и М. Эрмлером. На Аркадьева как музыковеда оказали влияние работы М. Г. Харлапа, И.Браудо, Э.Курта, и Л. А. Мазеля.

В 1988—1998 Аркадьев работал в тесном сотрудничестве с Г. В. Свиридовым. Принимал непосредственное участие в замысле, создании, комментировании и был первым исполнителем (совместно с Дм. Хворостовским) его последнего крупного вокального сочинения — поэмы «Петербург» для голоса и фортепиано на сл. А. Блока.

В 1989 состоялись первые сольные концерты Михаила Аркадьева за рубежом, он стал постоянным участником и муз. директором фестиваля фортепианной и камерной музыки «Русские вечера» в г. Морзум (Германия). Как пианист А. выступал со многими дирижёрами: Вл. Федосеевым, Ю. Симоновым, Вл. Понькиным, С. Скрипкой (Россия), Р. Кофманом (Украина) и др.

В 1990—2003 гг. Аркадьев работал как пианист с Народным артистом России Дмитрием Хворостовским на всех основных сценах мира (с ним записаны 3 компакт-диска: на фирме «Филипс», 1994, 1997, на фирме «Делос», 2003). Аркадьев совместно с Хворостовским является автором новой исполнительской редакции поэмы Свиридова «Отчалившая Русь» (на сл. С. Есенина) (изд. «Музыка», 1996).

Его сочинения исполняются на российских и зарубежных сценах. В числе исполнителей — А.Рудин, В. Симон, А. Сафиулин, Т.Куинджи. В 1995 в Лионе (Франция) состоялась мировая премьера сочинения Аркадьева «Missa brevis» для смешанного хора, детского хора и органа (на лат. тексты) и запись его на фирме «REM»(Франция, 1995).

С 1998 года Аркадьев является приглашенным дирижёром в различных симфонических оркестрах и оперных театрах России и за рубежом. В 2002—2004 гг. Аркадьев — главный дирижёр и муз. руководитель Государственного театра «Волгоградская оперная антреприза» (ныне «Царицынская опера»). С 2007 по 2011 г. — художественный руководитель и главный дирижёр Тихоокеанского симфонического оркестра (Владивосток).

Аркадьев ведет большую педагогическую (с 1992 по 1999 — зав. кафедрой фортепиано Академии Хорового искусства, с 1999 — доцент кафедры специального фортепиано РАМ им. Гнесиных) и научную работу. Как музыкальный теоретик разработал концепцию «незвучащей» «неакустической» основы как базового элемента ритмической системы новоевропейской музыки. Ввел термины «время-энергия», «хроноартикуляционный процесс», «гравитационная ритмика», «осевая пульсация», «парадоксальная лига» и др. Его новаторские (по оценке Л. А. Мазеля) идеи продолжают и развивают стадиальную теорию ритма М. Г. Харлапа.

Известен не только как музыкант, но и как философ, автор оригинальной философско-антропологической концепции «лингвистической катастрофы». http://www.limbakh.ru/index.php?id=2298

В 2012—2018 работал в должности профессора-куратора кафедры фортепиано Музыкального колледжа Hunan Institute of Science and Technology (China) http://en.hnist.cn/

С августа 2018 года Главный дирижёр и художественный руководитель Камерного оркестра Смоленской филармонии http://www.smolensk-filarmonia.ru/

Гражданская позиция[править | править код]

28 июня 2011 г. выступил с открытым письмом против присоединения Союза композиторов РФ единым списком к Общероссийскому народному фронту и, соответственно, включения себя в состав этого Фронта без своего согласия.[2]

Скандал, вызванный заявлением Аркадьева, повлек за собой реакцию Путина. [1] Премьер заявил, что он против вступления в «Народный фронт» по разнарядке, и также высказался против того, чтобы численность ОНФ «искусственно накручивалась». «Это может лишь дискредитировать саму идею», — констатировал Путин.

31-го июля Аркадьев принял участие в акции «Стратегия-31» На Триумфальной площади в Москве, [2], а также дал несколько интервью в московских СМИ [3]

Творчество[править | править код]

Музыкальные сочинения[править | править код]

Для фортепиано:

  • «Sonata brevis»(1975) [4];
  • «Eine kleine Zaubermusik» (1975—1989) [5];
  • Четыре Элегии (1976) [6];

Камерные:

  • «Элегия и гимн» для виолончели, ф-но и трубы за сценой(1979) [7];
  • «Пассакалия» для скрипки соло(1976);
  • «Маленький эпитафический концерт» для стр.квартета, ф-но и голоса, на латинские тексты (1975);
  • «Пассакалии» для органа, скрипки и виолончели, посв. А. Шнитке и М. Лубоцкому (2017);
  • Элегическое трио для скрипки, виолончели и фортепиано, посв. Марку и Ольге Лубоцким (2017).

Вокальные:

  • «Три миниатюры» на слова древних японских и корейских поэтов для скрипки, ф-но, челесты, литавр, и голоса(1975);
  • «Три стихотворения на сл. Р. М. Рильке» для голоса и ф-но(1978);
  • «Три стихотворения на сл. И. Бунина» для голоса и ф-но, хор.

Хоровые:

  • «Четыре мадригала» на сонет П. Верлена для камерного хора;
  • «Missa brevis» для смешанного хора, детского хора и органа (на лат. тексты) [8].
Для оркестра[править | править код]
  • Concerto grosso «Руины барокко» для скрипки, органа, и стр. оркестра [9];
  • Pacific Suite для большого симфонического оркестра [10]
  • Элегическое трио («Рильке») для фортепиано, скрипки и виолончели (2018)
  • «Сарабанды» для гобоя, скрипки, виолончели, литавр, органа и струнного оркестра (2018).
  • «Кёнигсбергский триптих» для гобоя, скрипки, виолончели, литавр, органа и струнного оркестра (2020)
  • Концерт “Flame” для фортепиано и камерного оркестра (2021)

Литературные[править | править код]

  • Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования М. 1993[11][3];
  • Хроноартикуляционные структуры в клавирном творчестве И. С. Баха // Музыкальная академия. — 2000. — № 2;
  • Фундаментальные проблемы теории ритма и динамика «незвучащих» структур в музыке Веберна. Веберн и Гуссерль // Музыкальная академия. — 2001. — № 1, 2;
  • И. С. Бах Гольдберг-вариации. Синтетический уртекст. Концепция и комментарии М. Аркадьева. Москва, 2002;
  • Лирическая вселенная Г. Свиридова // Русская музыка и XX век. Москва, 1997;
  • Диалоги о постсовременности (беседа с Т. Чередниченко) // Музыкальная академия. — 1998. — № 1;
  • К музыке Георгия Свиридова. Композитор и трансценденция // Музыкальная академия. 1996. № 1;
  • Размышления о молодом композиторе // Советская музыка. 1989. № 12;
  • Конфликт ноосферы и жизни (эскизное введение в «фундаментальную структурно-историческую антропологию») // Ноосфера и художественное творчество. — Сб. ст. М., «Наука», 1991.;
  • Трагедия Ницше и музыкальный идол. Комментарий к музыке и проблеме // «Пушкин» № 3-4 2010. [12];
  • Фундаментальные проблемы музыкального ритма и «незвучащее». Время, метр, нотный текст, артикуляция. Lap Lambert Academic Publishing. 2012. Монография.- 408 с. [13];
  • Ритмология культуры: очерки / под ред. Ю. Ю. Ветютнева, А. И. Макарова, Д. Р. Яворского. — СПб.: Алетейя, 2012. — 280 с. Главы: 8. РИТМ И ВРЕМЯ. Стр. 129—142. РИТМ В МУЗЫКЕ. Стр. 177—201.;
  • Лингвистическая катастрофа. Издательство Ивана Лимбаха, 2013. — 504 с. [14]

Литература[править | править код]

  • Мазель Л. Достояние отечественной культуры. Работы последних десятилетий о ритме //Музыкальная Академия. — 1995. — № 2;
  • Энциклопедия «Философы России 19-20 столетий». — Москва, 2002. — С. 62.

Звания[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Почётное звание присвоено указом президента России № 1325 от 28 декабря 1995 года. Дата обращения: 17 сентября 2017. Архивировано 16 января 2020 года.
  2. Открытое письмо. Грани.ру, 28.06.2011. Дата обращения: 28 июня 2011. Архивировано 8 января 2014 года.
  3. PDF Книги: Михаил Александрович Аркадьев. Временные структуры новоевропейской музыки. www.eduspb.ru. Дата обращения: 8 июня 2017. Архивировано 25 декабря 2019 года.

Ссылки[править | править код]

Статьи и научные труды Михаила Аркадьева[править | править код]

Фундаментальные проблемы музыкального ритма и «незвучащее». Время, метр, нотный текст, артикуляция. Lap Lambert Academic Publishing. 2012.- 408 с. http://www.lap-publishing.com/

Интервью[править | править код]

Видео[править | править код]

Материалы СМИ о Михаиле Аркадьеве[править | править код]