Большой минорный септаккорд
| Большой минорный септаккорд | |
|---|---|
| Состав аккорда: | |
| большая септима | |
| чистая квинта | |
| малая терция | |
| прима |
Большо́й мино́рный септакко́рд — септаккорд, состоящий из малой, большой и большой терций, образующийся с помощью добавления к малому трезвучию большой терции[1].
Общие сведения[править | править код]
Поскольку между терцовым и септимовым тонами большого минорного септаккорда образуется увеличенная квинта, данное созвучие возможно только в гармоническом виде мажора и минора (см. Характерные интервалы). В ладу структурно большим минорным септаккордом является субдоминантовый септаккорд гармонического мажора (IV7гарм.) и тонический септаккорд гармонического минора (I7гарм.).
Считается, что минорные септаккорды звучат мягче простых минорных аккордов, и имеют характерную джазовую окраску[2].
В эстрадно-джазовой цифровке большой минорный септаккорд обозначается как m+7.
Обращения[править | править код]
Обращениями большого минорного септаккорда являются квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд, состоящие из малых и больших терций, а также малой секунды, являющейся обращением большой септимы.
Интервальное строение обращений большого минорного септаккорда Основной аккорд большой минорный септаккорд м. 3+ б. 3 + б. 3 Первое обращение большой минорный квинтсекстаккорд б. 3 + б. 3 + м. 2 Второе обращение большой минорный терцквартаккорд б. 3 + м. 2 + м. 3 Третье обращение большой минорный секундаккорд м. 2 + м. 3 + б. 3
Например, большой минорный септаккорд, построенный от звука до, и его обращения содержат звуки до, ми-бемоль, соль и си, и звучат как одновременно взятые минорное трезвучие от звука до и увеличенное трезвучие от звука ми-бемоль.
В классической музыке[править | править код]
Большой минорный септаккорд появляется в классической музыке, но он используется больше в период позднего романтизма, чем в эпоху классицизма и барокко. Однако пример этого аккорда можно найти в последнем такте «Страстей по Матфею» Иоганна Себастьяна Баха. Септаккорд возникает на первой, сильной доле, но разрешается в до минор. Музыковед Джон Элиот Гардинер характеризует этот аккорд как «неожиданный и почти мучительный диссонанс <…> инструменты настаивают на звучании резкого септаккорда, прежде чем в конечном итоге раствориться в каденции»[3].
Примечания[править | править код]
- ↑ Юрий Чугунов. Гармония в джазе / Редактор А. Вустин. — Москва: «Советский композитор», 1988. — С. 8. — 156 с.
- ↑ Марк Филипс, Джон Чаппел. Гитара для «чайников» / Перевод с английского под редакцией А. А. Чекаткова. — Москва: Издательский дом «Вильямс», 2005. — С. 111. — 304 с. — ISBN 5-8459-0815-9.
- ↑ Gardiner, 2013, p. 427.
| По типу |
| ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| По функции |
| ||||||||
| Именованные | |||||||||
 | Это заготовка статьи по теории музыки. Помогите Википедии, дополнив её. |