Караччоло, Баттистелло

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Джованни Баттиста Караччоло»)
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 8 июля 2024 года; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Караччоло.
Баттистелло Караччоло
Джованни Баттиста Караччоло (Баттистелло)
Имя при рождении Джованни Баттиста Караччоло
Дата рождения 1578[1][2][…] или 1575[3]
Место рождения
Дата смерти 1635[2][4][…] или 24 декабря 1635(1635-12-24)[3]
Место смерти
Страна
Род деятельности художник
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Баттистелло Караччоло, настоящее имя Джованни Баттиста Караччоло (итал. Battistello Caracciolo 7 декабря 1578, Неаполь — 23 декабря 1635, Неаполь) — итальянский живописец эпохи раннего барокко. караваджист. Он был одним из самых выдающихся художников-караваджистов неаполитанской школы, а также, вместе с Хусепе Риберой, Массимо Станционе, Маттиа Прети и Лукой Джордано, одним из самых влиятельных представителей неаполитанской живописи семнадцатого века[6].

Биография

[править | править код]

Биографических сведений о художнике сохранилось крайне мало. Неизвестно, какое образование имел Караччоло: историограф Бернардо де Доминичи в разделе, касающемся биографии Караччоло в своих «Жизнеописаниях неаполитанских живописцев, скульпторов и архитекторов» (Vite de' pittori, scultori ed architetti napoletani, 1742), полагал, что он мог быть учеником Франческо Императо (ок. 1520—1570). Этот факт документально не подтверждён. Предположительно, Караччоло был горбатым, что объясняет его насмешливое прозвище «Баттистелло» (итал. Battistello). В иной версии будущий художник назван именем известного в то время итальянского математика.

Первое художественное образование он получил в мастерской местного художника Фабрицио Сантафеде (1560—1635). 3 августа 1598 года, в возрасте двадцати лет, Караччоло женился на Беатрис де Марио. У них было десять детей, восемь из которых дожили до взрослого возраста[7]. В 1612 году художник совершил поездку в Рим. Раннее произведение Караччоло, показывающее влияние римских впечатлений, в частности, Орацио Джентилески, — это алтарная картина «Освобождение Святого Петра из темницы» (1615), написанная для церкви Пио-Монте-делла-Мизерикордия (Pio Monte della Misericordia) в Неаполе, которая будет помещена рядом с картиной «Семь деяний милосердия» Караваджо, написанной для той же церкви. К тому времени Баттистелло Караччоло стал лидером новой неаполитанской школы, распределяя своё время между церковными заказами (алтари и, что необычно для караваджистов, фресками) и картинами для частных покровителей[8].

В 1612 и 1614 годах Баттистелло посетил Рим, а в 1618 году — снова Рим, Флоренцию и Геную. Скончался художник 23 декабря 1635 года в Неаполе.

Творчество

[править | править код]

Рождение необычной манеры живописи Баттистелло произошло после посещения Неаполя на рубеже 1609—1610 годов Микеланджело Меризи да Караваджо. Невиданная ранее художниками Неаполя манера работать с тёмными тонами и эффектами бокового освещения, крупными фигурами в сильных ракурсах, приближенными к переднему краю картины, была быстро воспринята наиболее одарёнными неаполитанскими живописцами, среди которых были Хосе де Рибера и его ученик Лука Джордано, Массимо Станционе, Карло Селлитто, Маттиа Прети.

Караччоло был всего на пять лет моложе Караваджо, был одним из первых, кто принял новый стиль. Поэтому он справедливо считается одним из основателей неаполитанской школы караваджизма[9].

После первого периода, в течение которого Караччоло в основном выполнял частные заказы, его крупной работой стал главный алтарь церкви Санта-Мария-делла-Стелла в Неаполе (1607), представляющий «Непорочное зачатие со святыми Домиником и Франциском да Паола»[10]. Дарование Баттистелло Караччоло оказалось несколько меньшим, а колористические качества не столь яркие, как у самого Караваджо. Тем не менее, он доказал способность к драматическим сюжетам и колористическим поискам, что станет его преимуществом в создании картин среднего периода творчества.

Позднее Караччоло испытал влияние художников болонской школы: Лодовико Карраччи и его братьев. Это прибавило к его индивидуальному стилю элементы академизма, например, на фреске «Омовение ног» 1622 года в монастыре Чертоза-ди-Сан-Мартино в Неаполе.

С конца 1616 до середины 1619 года Караччоло совместно с Филиппо Витале и Джованни Винченцо Форли создавал плафонные росписи церкви Аннунциаты в Капуе: «Благовещение», «Рождество», «Обрезание Христа» и «Сошествие Святого Духа на апостолов» (росписи были повреждены в 1943 году бомбардировками во время Второй мировой войны и испорчены неудачной реставрацией в 1960—1970-х годах)[11].

Галерея

[править | править код]
  • Освобождение апостола Петра из темницы. 1615. Холст, масло. Церковь Пио- Монте-делла-Мизерикордия, Неаполь
    Освобождение апостола Петра из темницы. 1615. Холст, масло. Церковь Пио- Монте-делла-Мизерикордия, Неаполь
  • Непорочное зачатие со святыми Домиником и Франциском да Паола. 1607. Холст, масло. Церковь Санта-Мария-делла-Стелла, Неаполь
    Непорочное зачатие со святыми Домиником и Франциском да Паола. 1607. Холст, масло. Церковь Санта-Мария-делла-Стелла, Неаполь
  • Омовение ног. 1607. Холст, масло. Церковь Санта-Мария-делла-Стелла, Неаполь
    Омовение ног. 1607. Холст, масло. Церковь Санта-Мария-делла-Стелла, Неаполь
  • Молодой Иоанн Креститель в пустыне. Между 1610 и 1620. Холст, масло. Музей искусств, Беркли, Калифорния
    Молодой Иоанн Креститель в пустыне. Между 1610 и 1620. Холст, масло. Музей искусств, Беркли, Калифорния
  • Жертвоприношение Исаака. Между 1615 и 1620. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва
    Жертвоприношение Исаака. Между 1615 и 1620. Холст, масло. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва
  • Саломея. Между 1615 и 1620. Холст, масло. Уффици, Флоренция
    Саломея. Между 1615 и 1620. Холст, масло. Уффици, Флоренция
  • Иосиф и жена Потифара. Холст, масло. Фонд Маурицио Нобиле, Милан
    Иосиф и жена Потифара. Холст, масло. Фонд Маурицио Нобиле, Милан
  • Двое юношей с виноградом. Между 1605 и 1610. Дерево, масло. Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида
    Двое юношей с виноградом. Между 1605 и 1610. Дерево, масло. Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида
  • Святой Себастьян. Холст, масло. Музей Фогга, Кембридж, Массачусетс, США
    Святой Себастьян. Холст, масло. Музей Фогга, Кембридж, Массачусетс, США
  • Адам и Ева оплакивают смерть Авеля. Холст, масло. Частное собрание
    Адам и Ева оплакивают смерть Авеля. Холст, масло. Частное собрание

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Giovanni Battista Caracciolo // Art UK — 2003.
  2. ↑ 1 2 Giovanni Battista Caracciolo (англ.)
  3. ↑ 1 2 Stoughton M. W. CARACCIOLO, Giovanni Battista, detto il Battistello // Dizionario Biografico degli Italiani (итал.) — 1960. — Vol. 19.
  4. ↑ Giovanni Battista Caracciolo // KulturNav (англ.) — 2015.
  5. ↑ Union List of Artist Names (англ.) — 2021.
  6. ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
  7. ↑ Stoughton M. Giovanni Battista Caracciolo: New Biographical Documents // The Burlington Magazine, April 1978. 120 (901): 204, 206—213, 215. — JSTOR 879164
  8. ↑ Spinosa, Nicola (2012). Neapolitan Painters in Rome (1600—1630) // Rossella Vodret (ed.). Caravaggio’s Rome: 1600—1630 (paperback). — Milan: Skira Editore, 2012. — Р. 338. — ISBN 9788857213873 [1] Архивная копия от 8 декабря 2023 на Wayback Machine
  9. ↑ Wittkower R. Art and Architecture in Italy. 1600—1750: The High Baroque, 1625—1675, Volume 2. — Yale University Press, 1999. — ISBN 9780300079401
  10. ↑ Stefano Causa. Battistello Caracciolo: L’opera complete. — Napoli: Electa, 2000 (ISBN 978-88-435-8493-2). — Рр. 11-28
  11. ↑ Catálogo de la exposición sobre Filippo Vitale en la Galleria Silvano Lodi & due (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última)

Литература

[править | править код]
  • Гос. Эрмитаж, каталог 1, «Западноевропейская живопись», Ленинград, «Аврора», 1976
  • Bryan, Michael (1886). Edmund Robert Graves, ed. Dictionary of Painters and Engravers, Biographical and Critical (Volume I: A-K). York St #4, Covent Garden, London; Original from Fogg Library, Digitized May 18, 2007: George Bell and Sons. p. 230.
  • Benedict Nicolson, Caravaggism in Europe, Oxford, 1979, 2e ed., dl.I, p. 74-77
  • Wittkower, Rudolf (1980). Art and Architecture Italy, 1600—1750. Penguin Books. гг. 356—358.
  • Ferdinando Bologna (Herausgeber) Battistello Caracciolo e il primo naturalismo a Napoli, Ausstellungskatalog Castel San Elmo, Chiesa della Certosa di San Martino, 1991/92
  • Causa, Rafaello (1950). «Aggiunte al Caracciolo» [Additions to Caracciolo]. Paragone (in Italian) I (9): 42-45.
  • Stefano Causa Battistello Caracciolo: l’opera Completa 1578—1635,Neapel 2000 (Causa promovierte über Battistello an der Universität Neapel: Ricerche su Battistello Caracciolo 1994/95)
  • Nicola Spinosa u.a. Tres Siglos de Oro de la Pintura Napolitana. De Battistello Caracciolo a Giacinto Gigante, Ausstellungskatalog, Museum der Schönen Künste Valencia 2003/4, Ed. Caja Duero, 2003
  • Longhi, Roberto (1915). «Battistello Caracciolo». L’Arte 18: 120—137.

См. также

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Караччоло,_Баттистелло&oldid=140959254