Эта статья входит в число добротных статей

Дюмустье, Даниель

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Даниель Дюмустье
фр. Daniel Dumonstier
Дата рождения 14 мая 1574(1574-05-14)
Место рождения Париж
Дата смерти 22 июня 1646(1646-06-22) (72 года)
Место смерти Париж
Страна
Жанр портрет
Стиль барокко
Подпись Signature Daniel Dumonstier.jpg
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Дание́ль Дюмустье́ (фр. Daniel Dumonstier, другие варианты написания имени: Daniel Dumoûtier, Daniel Dumoustier, Du Moustier[2]; родился 14 мая 1574 года, Париж, Франция — умер 22 июня 1646 года, там же, Франция) — французский придворный художник-портретист Генриха IV, Людовика XIII и принца Гастона Орлеанского, создатель крупной коллекции произведений искусства и книг[3]. Дюмустье воспринимался современниками как один из лучших рисовальщиков Европы[4].

Биография[править | править код]

Поэт Франсуа Малерб — самый близкий друг художника

Даниель Дюмустье, предположительно, мог являться сыном художника Косма II Дюмустье (фр. Cosme II Dumonstier) и внуком художника Жоффруа Дюмустье. Известно, что Даниель родился в 1574 году[5] в Париже.

В 1602 году Даниэль Дюмустье женился на Женевьеве Балифр, чей отец был придворным музыкантом короля. В брачном договоре Дюмустье был назван «благородным человеком, придворным художником и камердинером короля»[6]. Один из его ранних портретов — портрет Габриэль д'Эстре, в то время фаворитки Генриха IV. Среди близких друзей художника в это время — поэт Франсуа де Малерб[7].

В 1622 году Людовик XIII предоставил ему квартиру в Лувре; именно в этих апартаментах в 1628 году умерла Женевьева Балифр. Она родила одиннадцать детей, семь из которых пережили смерть матери. В 1630 году художник женился второй раз на своей горничной, Франсуазе Эзек (её портрет художник зарисовал ещё в 1619 году): в этом браке у него было четверо детей[8].

Дом Дюмустье стал прообразом Салонов XVII—XVIII веков, где встречались писатели, философы, аристократы крови и светские острословы. При этом сам художник демонстративно держался запанибрата по отношению к представителям самых древних и богатых родов Франции. Он бравирует знанием итальянского и испанского языка. В актах крещения его детей как восприемники фигурируют аристократы[9].

После смерти Франсуазы Эзек в 1636 году Даниэль Дюмустье остался в Лувре, продолжая свою творческую деятельность и по-прежнему получая пенсии, которые ему платили ему король Людовик XIII и принц Гастон Орлеанский. Здесь художник и умер. Отпевание состоялось в пятницу, 22 июня 1646 года, в церкви Сен-Жермен-л'Осеруа[4].

Своей славой художник был обязан не только своим рисункам, но и яркой личности. Поэт-любитель (в стихах он подражал творчеству своего друга — поэта Франсуа Малерба), музыкант, знаток нескольких языков, он обладал необычайной памятью, был настроен скептически по отношению к религии и воспринимался современниками как развратник за его образ мышления и поведение. Его экстравагантные выходки, граничащие с грубостью и наглостью, становились предметом обсуждения в светском обществе[9][10].

Кабинет музыкальных редкостей (фр. «son cabinet de curiosités», как говорили современники) Даниеля Дюмустье быстро стал одним из самых известных в Париже, его посещали герцог Бекингем; кардинал Франческо Барберини, племянник папы Урбана VIII; кардинал Памфили, который позже стал папой Иннокентием Х. Его библиотека впоследствии стала частью библиотеки кардинала Мазарини[4].

Особенности творчества[править | править код]

Искусствоведы выделяют в творчестве художника три этапа[11].

  • До середины 1620-х годов художник работал в традиции XVI века. Рисунки этого периода отличаются точностью в передаче образа и внутренней силой. К этому периоду относятся портрет племянника Пьера Дюмустье-младшего (1606, Париж, Национальная библиотека) и Кончино Кончини, фаворита Марии Медичи (1624, Париж, Лувр)[9].
  • Со второй половины 20-х годов в его творчестве усилилось живописное начало, он стал по-новому применять пастель, накладывая её густым слоем на всю поверхность лица портретируемого, вместо линии он предпочитает красочные пятна. Рисунок, напротив, становится небрежным, напоминая эскиз. Происходит отход от реализма к салонности. Героем портретов художника стал человек светский, которому важно было не «быть» кем-либо, а лишь казаться таковым. Образцами этого периода признаны портрет Катрин де Поммерей и Мадлен де Креки[12]. По свидетельству Таллемана де Рео сам художник говорил о своих аристократических моделях:

«Они настолько глупы, что думают, что они таковы, какими я их делаю, и мне за это лучше платят».

Gédéon Tallemant des Réaux. Les Historiettes. Mémoires pour servir à l’histoire du XVIIe siècle[13]
  • В конце своей жизни Даниель Дюмустье был близок к будущим вождям Фронды. В отдельных портретах он снова достигает высот реализма[14], особенно когда изображает известных вольнодумцев (например, аббата Сен-Сирана, одного из лидеров янсенизма, 1644, Париж, Лувр) или близких людей (портрет Франсуазы Эзек, 1639, Париж, Национальная библиотека). Однако теперь художнику недостаёт глубины, герои монотонно позируют, напыщенны, их характеристики односторонни и обычно выражают отрицательное отношение к ним художника. Вместо раскрытия характера он предпочитает подчёркивать декоративные элементы изображения[15].

Нил Джефферс отмечает своеобразие техники художника. Он никогда не работал только пастелью. Каждый раз он использовал её в сочетании с другими техниками, преимущественно с цветными мелками[3].

Судьба творчества[править | править код]

При жизни художник пользовался славой «лучшего рисовальщика Европы»[16]. Таллеман де Рео посвятил ему один из своих рассказов[17].

Затем творчество Дюмустье отошло в тень более ярких художников его эпохи. Интерес к работам и личности Даниеля Дюмустье возродился только в начале XXI века. Выставка, включающая все его работы, хранящиеся в Шантийи (тридцать), а также произведения из Национальной библиотеки Франции и Лувра, была организована в музее Конде в Шантийи с 15 марта по 15 июня 2006 года. Были выпущены два каталога работ художника[16]

Галерея[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. RKDartists
  2. Daniel Dumonstier (фр.). Data Bibliothèque nationale de France. Дата обращения: 12 октября 2016.
  3. 1 2 Jeffares, Neil. Daniel Dumonstier (англ.). Dictionary of pastellists before 1800. Online edition. Дата обращения: 12 октября 2016.
  4. 1 2 3 Lecœur, 2006, с. 3.
  5. L’arbre généalogique de la famille Daniel Dumonstier (фр.). Le Portrait de la Renaissance française. Дата обращения: 12 октября 2016.
  6. Lecœur, 2006, с. 2.
  7. Lecœur, 2006, с. 1, 3.
  8. Lecœur, 2006, с. 2—3.
  9. 1 2 3 Мальцева, 1978, с. 198.
  10. Lecœur, 2006, с. 3—4.
  11. Мальцева, 1978, с. 198—202.
  12. Мальцева, 1978, с. 200.
  13. Réaux, 1834, с. 102.
  14. Mould, Philip. Portrait of Henrietta Maria 1645. Daniel Dumonstier 1574—1645 (англ.). Historical Portraits Picture Archive. Дата обращения: 12 октября 2016.
  15. Мальцева, 1978, с. 200—201.
  16. 1 2 Lecœur, 2006, с. 16.
  17. Réaux, 1834, с. 98—103.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]