Пуаро, Огюст

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Огюст Пуаро
Auguste Poireau
Имя при рождении Auguste Poireau
Дата рождения около 1780
Место рождения Лион
Дата смерти 1832 или 1844
Гражданство Flag of France.svg Франция
Профессия артист балета, балетмейстер
Театр Императорские театры Российской империи и другие театры Европы

Огю́ст Пуаро, также Огюст или г-н Огюст (фр. Auguste Poireau; около 1780, Лион — 1832, Петербург[1] или же 1844 за рубежом[2]) — французский танцовщик и балетмейстер, младший брат певицы мадам Шевалье и шурин балетмейстера Шевалье. В конце XVIII — первой трети XIX веков плодотворно работал в России, в придворной труппе петербургских театров — здесь по русскому обычаю его стали называть Августом Леонтьевичем.

Биография[править | править код]

Являлся родным братом певицы, известной как Мадам Шевалье или Шевалье-Пейкам[3], которая вышла замуж за танцовщика и хореографа Пьера Пейкама Шевалье.

Работал в Бордо[2].

Его красавица-сестра, певица привлекла внимание директора Петербургской императорской труппы Н. Б. Юсупова, и тот пригласил её с мужем и братом работать во Французской труппе при императорских театров[4], куда те и прибыли в 1797[4] или 1 апреля 1798 года[1][5]. Контрактом оговаривались гонорары: Мадам Шевалье получала 7000 рублей (до неё такого жалования не получал никто в труппе), балетмейстер Пьер Шевалье — 3000, танцор Огюст Пуаро — 2000 рублей, к тому же им полностью оплачивалась квартира, дрова, карета для выездов и предоставлялись бенефисы[4].

Мадам певица сразу привлекла повышенное внимание со стороны сановников Павла I (и помимо многочисленных дорогостоящих подарков, даже имела дочь от Кутайсова[6]), а затем и самого императора, о её феноменальной жадности по Петербургу ходили небезосновательные слухи; а муж и брат пользовались результатами её успеха вместе с ней, при этом работая на балетной сцене Пьер Шевалье в должности главного балетмейстера Петербургской труппы[5], а Огюст Пуаро — в амплуа первого пантомимного танцовщика[2]. Однако в марте 1801 года вся их жизнь круто изменилась в результате государственного переворота: Павел I был убит, а заступивший на царствование Александр I потребовал немедленной высылки мадам Шевалье. Пьер Шевалье в это время находился в Париже, куда был командирован с большой суммой для ангажирования знаменитых французских артистов для русского театра, и потому решил не возвращаться[5].

Тем не менее от Огюста Пуаро никто не потребовал немедленно покинуть Петербург, и он продолжал работать в России, где сначала был на исполнительском амплуа танцора, а впоследствии поставил как балетмейстер свыше 30 балетов, некоторые ставил совместно в И. И. Вальберхом и Ш. Дидло. Этот период времени связан с развитием и становлением русского балета, о чем впоследствии писал историк русского балета Ю. А. Бахрушин: «Период с 1790 по 1805 год был чрезвычайно знаменательным в истории развития балета в России. За это пятнадцатилетие … было заложено прочное основание для самоопределения русского балета»[7].

Адам Глушковский называл Огюста «отличным, первоклассным танцовщиком». Он особо прославился исполнением национальных танцев, а русский исполнял «как настоящий русский»[2]. Биографическая энциклопедия дает творчеству Огюста Пуаро (или, как его стали называть — Огюста) высокую характеристику: «Огюст был не только хорошим танцором, но и отличным балетмейстером … он в танцах, особенно в исполнении русской пляски, был неподражаем»[1]. Кроме того, он вел педагогическую работу в Петербургской театральной школе и какое-то время он был и придворным учителем танцев.

О его кончине версии расходятся: по некоторым источникам, он умер в 1832 году Санкт-Петербурге[1], по другим — в 1833 покинул Петербургскую сцену, а скончался в 1844[2].

Репертуар[править | править код]

Среди балетных партий артиста:

Постановки в Большом театре Санкт-Петербурга[править | править код]

Балеты и дивертисменты[править | править код]

  • 1810 — «Мельник, или Ночное свидание», комический балет в 2 актах (на музыку Александра Аблесимова?)
  • 1812 — «Любовь к Отечеству» Катерино Кавоса (совместно с Иваном Вальберхом)
  • 1813 — «Казак в Лондоне», анекдотический балет на сборную музыку (совместно с Иваном Вальберхом)
  • 1813 — «Русские в Германии» (совместно с Иваном Вальберхом)
  • 1813 — «Праздник в стане союзных армий» дивертисмент с пением Катерино Кавоса (совместно с Иваном Вальберхом)
  • 1814 — «Торжество России, или Русские в Париже», «аналогический» балет в 3 актах с пением и хорами (совместно с Иваном Вальберхом)
  • 1815 — «Сандрильона» Даниэля Стейбельта (совместно с Иваном Вальберхом)
  • 1818 — «Казаки в гостях у Филатки», дивертисмент на сборную музыку
  • 1819 — «Молодая охтянка», дивертисмент на сборную музыку
  • 1819 — «Семик, или Гуляние в Марьиной роще», дивертисмент на сборную музыку
  • 1820 — «Федул с детьми на господской вечеринке», балет-дивертисмент в 1 акте
  • 1820 — «Похищение, или Роберт — атаман разбойников», пантомима-балет в 3 актах
  • 1821 — «Венецианский карнавал», дивертисмент в 1 акте
  • 1821 — «Дезертир», балет в 3 актах (возобновление постановки Ивана Вальберха)
  • 1822 — «Освобождение молодой крестьянки от разбойников, или Храбрость русского солдата», анекдотическая суета с хороводами, песнями и плясками на сборную музыку
  • 1822 — «Семик в новом виде», дивертисмент на сборную музыку
  • 1823 — «Рауль Синяя борода» большой трагический балет в 4 актах на музыку Катерино Кавоса, Андре Гретри и Николая Кубишты (возобновление постановки Ивана Вальберха)
  • 1823 — «Кавказский пленник, или Тень невесты» Катерино Кавоса (совместно с Шарлем Дидло)
  • 1823 — «Семья простаков, или У страха глаза велики» А. Париса, пантомимная комическая сцена
  • 1823 — «Демьянова уха» интермедия по басне Ивана Крылова с русскими плясками
  • 1824 — «Филатка и Федора на празднике в Парголове», дивертисмент в 1 акте
  • 1824 — «Чёрный лес», балет в 3 актах А. Париса
  • 2 декабря 1824«Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника» Фридриха Шольца (петербургская постановка балета Адама Глушковского совместно с Шарлем Дидло, дан в собственный бенефис)
  • 1825 — «Батюшкина дочь, или Нашла коса на камень» комедия-балет в 3 актах на музыку Катерино Кавоса, П. Ф. Турика и Шелихова (совместно с Шарлем Дидло)
  • 1826 — «Возвращение князя Пожарского в своё поместье», дивертисмент
  • 1827 — «Дидона или Истребление Карфагена» большой трагический балет на музыку Мартена и Катерино Кавоса (совместно с Шарлем Дидло)
  • 1828 — «Гулянье на Крестовском острове, или Сюрприз» на музыку Катерино Кавоса и Фердинанда Антонолини, балет в 1 акте
  • 1828 — «Деревенская героиня» на музыку А. Париса и других авторов
  • 1828 — «Сатана со всем прибором, или Урок чародея» большой волшебный балет в 3 актах на музыку Катерино Кавоса, П. Ф. Турика и Шелихова
  • 1830 — «Альмавива и Розина, или Обманутый опекун» большой балет в 3 актах
  • 1830 — «Кораблекрушение морских разбойников, или Маленький матрос» А. Париса (совместно с Шарлем Дидло)
  • 1830 — «Аннета и Любим»
  • 1831 — «Клари» большой балет в 3 актах Родольфа Крейцера
  • 1834 — «Отчаяние Жокриса, или Простаки», комический балет в 1 акте на сборную музыку
  • 1837 — «Рауль Синяя борода, или Опасность любопытства» пантомимный балет в 2 актах на музыку Катерино Кавоса и Андре Гретри

Танцы в операх[править | править код]

  • 1809 — «Девишник, или Филаткина свадьба» комическая опера-балет А. Н. Титова
  • 1819 — «Красная шапочка» волшебная опера в 3 актах с хорами и балетами Франсуа Адриена Буальдье (совместно с Шарлем Дидло)

Примечания[править | править код]