Supermax

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Supermax
Kurt Hauenstein AMADEUS2008b.jpg
Курт Хауэнштайн на одном из своих концертов
Основная информация
Жанр

диско, рок, фанк, реггей

Годы

19762011

Язык песен

английский

Лейблы

Atlantic, Electra, Ariola и др.

Другие
проекты

Boney M, Chilly, Eruption и др.

supermax.cc
Commons-logo.svg Supermax на Викискладе

«Supermax» — музыкальный проект австрийского композитора Иогана Курта Хауэнштайна (1949-2011), созданный в сотрудничестве с продюсером Петером Хауке на студии «Europasounds Studio» (Франкфурт-на-Майне, ФРГ) в 1976 году. Пик популярности проекта пришелся на период 1977-83 гг., период активного студийного развития на 1977-93 гг. Недостаточный объём достоверной информации о деятельности проекта и биографии К. Хауэнштайна связан с фактом более чем пятнадцатилетнего конфликта музыканта с западногерманскими СМИ, берущего начало с середины 70-хх годов ХХ века. Дискография проекта включает 12 студийных альбомов.

История создания[править | править вики-текст]

В 1975 году «Europasounds Studio» участвовала в реализации совместного англо-немецко-австрийского проекта — рок-оперы «Victor», созданной музыкантами Мануэлем Ригони и Рихардом Шёнхерцем. Общее производство «Victor» компания «Bellafone» поручила австрийскому продюсеру Петеру Хауке, который подыскивал вокалиста для завершения заключительной четвертой части проекта. По совету Шёнхерца, Хауке решил привлечь для этого их земляка и одного из музыкантов «Europasounds Studio», К. Хауэнштайна. Знакомство Шёнхерца с Хауэнштайном пришлось на конец 60-х годов — время их совместного участия в записях популярных австрийских исполнителей А.Хеллера и Г.Данцера, а также сотрудничества в проекте Gipsy Love. Еще до закрытия Gipsy Love в 1972 году Шёнхерц и Хауэнштайн переехали во Фракфурт-на-Майне, где, работая сессионными музыкантами, познакомились с инженером звукозаписи Фредом Шреером. Позже Шреер рекомендовал их одному из ключевых продюсеров «Europasounds Studio» Франку Фариану. Высоко оценив профессионализм музыкантов, Фариан включил к 1975 году Хауэнштайна и Шёнхерца в основное ядро инструменталистов студии, привлекая к участию во многих популярных проектах того времени (Boney M, Eruption, Gilla, Chilly и др.). В тот же период к работе на студии привлекались австрийский пианист Кристиан Колоновиц, а также певец и поэт Бред Хауэлл, которым предстояло сыграть важную роль в становлении и популярности Supermax. Общая идея создания «Supermax», по утверждениям Хауэнштейна, возникла в том же 1975 году, во время его участия в подготовке проекта Boney M, из которого он вывел иную, новаторскую концепцию реализации стиля диско. В силу того, что на то время Europasounds Studio была перегружена множеством других проектов, с этими идеями к Фарриану он не обращался, но в 1976 году, участвуя в записи вокальной партии для «Victor» в Лондоне, поделился соображениями с Петером Хауке и тот оценив перспективность замысла, оказал необходимую поддержку в создании «Supermax».

Название[править | править вики-текст]

В соответствии с модным промоутерским ходом тех времен ,проект получил свое название от одноименной композиции «S.U.P.E.R.M.A.X» из дебютного альбома «Don't Stop The Music».

Состав[править | править вики-текст]

В течение всего периода деятельности единственным неизменным участником проекта оставался только сам К. Хауэнштайн, приняв в нём участие в качестве вокалиста, музыканта, аранжировщика и автора текстов к большинству композиций. Прочий инструментальный состав в проекте действовал на непостоянной основе. Изначально был представлен публике, как вокальное трио Курта Хауэнштайна с бэк-вокалистками (Теплес Рейнолдс и Синтия Аррих). В 1977 году расширен группой инструменталистов Europasounds Studio реализовавших студийные записи изданные до 1981 года включительно. Некоторые инструменталисты этого состава также приняли участие в записях альбомов изданных в период 1990-93 гг. В бэк-вокальной группе после 1979 года постоянной участницей оставалась только Виктория Майлз. В бэк-вокальной группе, исполнившей композиции альбома «World of Tomorrow» приняла участие дочь музыканта Джессика Хауэнштайн (Тейлор). На протяжении 80-х годов прошлого века, а также в заключительный период деятельности состав музыкантов был переменным и часто обновлялся. Порядок активности участия привлекавшихся к студийным записям можно показать как:

  • Гитара — Райнер Марц, Ханс Вильднер,Бернхарт Локер, Йохан Дансен
  • Клавишные — Рихард Шёнхерц, Кристиан Колоновиц
  • Ударные — Юрген Цёллер, Курт Кресс, Хартмут Пфанмюллер, Бред Хауэлл
  • Перкуссии — Петер Кох, Ларри Лондон
  • Бэк-вокал — Виктория Майлз, Теплес Рейнолдс, Синтия Аррих, Марион Вельзер, Ингрид Вельзер

Прочие музыканты и исполнители привлекались только к концертным выступлениям, незначительная их часть также приняла разовые участия в студийных записях, поэтому в целом общая численность принявших участие в развитии и продвижении проекта на протяжении всей его деятельности, составила около ста человек.

Стиль исполнения[править | править вики-текст]

Исключая реггейные композиции, конкретная стилевая направленность в дискографии «Supermax» отсутствует, уступая место оригинальному комбинированию широкого спектра стилей диско, рок, фанк, джаз, фьюжн и пр. Главной отличительной особенностью стала ярко выраженная индивидуальность манеры исполнения, создавшей в комбинации с необычно узнаваемым тембром Хауэнштейна, некий особый стиль, часто характеризуемый СМИ как «стиль Supermax». Однако подобная оценка в основном касалась большинства ранних композиций, структура которых состояла из моно-ритмической басовой основы с резкими вклиниваниями оригинального полифонического тембра синтезатора MiniMoog и сложным перкуссионным сопровождением. К концу 80-х годов MiniMoog постепенно исключался из композиций, что приблизило общее звучание к традиционным стилям, в которых основное преимущество отдавалось танцевальным. Большинство бэк-вокальных партий проекта исполнены в стиле госпел.

Тексты[править | править вики-текст]

Абсолютное большинство текстов принадлежит перу К. Хауэнштайна; тексты в целом представлены широкой смысловой тематикой и не содержат глубокой философии или символизма. В пик популярности проекта преобладали темы политического протеста, социальной несправедливости, мирного сосуществования народов, охраны природы. В результате бойкота творчества «Supermax» со стороны СМИ на рубеже 70-80-хх гг. работы Хауэнштайна умышленно подвергались преувеличенным нападкам за популяризацию употребления наркотиков, праздного образа жизни, сексуальной распущенности и.т.п. В дальнейшем творчестве Хауэнштайн постепенно отошел от радикального акцентирования текстов в подобных плоскостях, отдавая предпочтение лирическим, развлекательным и изредка социальным контекстам. Авторами текстов некоторых популярных композиций также стали Бред Хауэлл, Рихард Шёнхерц и Дорин Хауэнштайн.

Деятельность[править | править вики-текст]

Проект открылся в январе 1977 года, дебютным альбомом «Don't Stop the Music» записанным в июне-октябре 1976 года. Ярких композиций альбом не содержал, преследуя цель предварительной оценки аудитории, что тем не менее не помешало в частности хиту «I am What I am», долгие годы оставаться востребованным на концертных выступлениях. Однако хит альбома «Watch Out South Africa» отразивший отношение музыканта к апартеиду и шовинизму, положил начало конфликта Хаунштайна с ведущими СМИ ФРГ. Несмотря на возникшую проблему, в целом «Don't Stop the Music» получил достаточно положительных рецензий, тем самым дав старт реализации основных идей. Следующий альбом проекта, «World of Today», изданный в 1978 году, стремительно поднимается до второй позиции в немецких чартах и занимает ведущие места в европейских. Основную популярность этой работе принес суперхит «Lovemashine». В 1979 году издается альбом «Fly With Me» с самым популярным суперхитом проекта, «İt Ain't Easy» (автор Р. Шёнхерц). В этот-же период начинается и наиболее активная фаза конфликта Хауэнштайна с немецкими СМИ, в который замешивается также и его семейная жизнь. Последствия выливаются в более чем десятилетнюю череду финансовых неудач, проявившихся после выхода, по оценкам, наилучшего за всю деятельность проекта, альбома «Types of Skin», посвященного событиям полицейской расправы с чернокожим населением резервации Соуэто. Официально вышел в свет 3 октября 1980 года, при этом все композиции альбома через непродолжительное время стали фактическими хитами. Дорогостоящая реализация «Types of Skin» закончилась провалом продаж, что стало своеобразной отместкой СМИ, бойкотировавших его раскрутку. Под давлением недовольного результатами руководства компании WEA продюсер Петер Хауке попытался направить дальнейшую работу в коммерчески востребованное русло, однако Хауэнштайн идти на поводу конъюнктуры отказался. Как следствие, следующий альбом «Meets the Almighty» изданный в 1981 году, на фоне великолепно реализованного «Types of Skin», ожиданий аудитории не оправдал. Немалую роль в холодном приеме сыграло ощутимо заниженное в сравнении с прошлым альбомом техническое качество релиза. В результате, «Meets the Almighty» существенной компенсации финансовым потерям не принес и по итогу «WEA» отказалось от участия в дальнейшем продвижении «Supermax», а Хауке на почве возникших разногласий передал права управления проектом Хауэнштайну. Опасаясь проблем с расисткими организациями, Хауэнштайн перевел большинство выступлений «Supermax» на уровень клубных и провел длительный гастрольный тур в странах социалистического лагеря. Поскольку с 1981 года сотрудничество с Europasounds Studio было прекращено, для записи очередного альбома «Electrisity» Хауэнштайн заключил в 1983 году новый контракт с компанией «Ariola Music», пригласив в проект новых бек-вокалистов Ларри Лондона, а также сестер Марион и Ингрид Вельзер. Кроме того, на последовавший десятилетний период основными участниками проекта стали клавишник Лотар Крелль (концертные выступления), барабанщик Курт Кресс, гитаристы Кен Тейлор и Бернхард Локкер, бэк-вокалисты Синтия Саррага и Надин Хелоуэй. Несмотря на блестящие отзывы, Хауэнштайн терпит неудачу c продажами «Electricity» и в поисках средств для поддержания Supermax в следующий, 1984 год прибегает к созданию стороннего проекта London Aircraaft с вокалистом Ларри Лондоном. Удачный дебют London Aircraaft с альбомом «Rockets» снова не приносит удовлетворительного коммерческого результата, после чего Хауэнштайн переключается на продюсирование работ своего близкого друга и земляка Фалько и при его финансовой поддержке получает возможность записать на австрийской студии GiG Records очередной альбом. В качестве дружеской помощи продюсирование данной работы взял на себя бывший коллега Хауэнштайна по EuropaSound Studio Кристиан Колоновиц. Таким образом в 1986 году увидел свет альбом «Something In My Heart», cуперхитом которого стала композиция «Scream of Butterfly», посвященная идеям пацифизма. Получив сравнительное финансовое облегчение, Хауэнштайн приступает к созданию следующего сборника, однако при его реализации пытается избавиться от чрезмерных затрат организацией собственной звукозаписывающей студии HAGA, что становится серьезным просчетом. Помимо того, что материал, собранный в новом альбоме «Just Before Nightmare», оказался недостаточно выразительным, Хауэнштайну не хватило средств на его раскрутку и большой тираж. В результате работа осталась мало замеченной в европейских чартах, и даже аудитории за железным занавесом долгое время было неизвестно о её существовании. Финансовые проблемы того периода также не позволили вернуться к продвижению London Aircraaft, из-за чего, «простояв» около трех лет, проект получил всего один бонус-трек «Bulevard» и в 1987 году окончательно закрылся. В затруднительном положении на помощь Хауэнштайну вновь пришел Петер Хауке, который привлек для очередных записей некоторых инструменталистов «первого созыва». Таким образом в 1990 году вышли в свет альбом «World of Tomorrow» и в 1992 году альбом «Tha Max Gonna to Kiсk Ya». Обе работы получили высокие оценки и отзывы, однако Хауке, убедившись в том, что былых рейтингов достичь больше не удается, на этом сотрудничество с Supermax завершил и вплоть до ухода из жизни в 2010 году к работе над ним больше не возвращался. В 1993 году Хауэнштайн с компанией друзей молодости (в их числе Карл Ратцер (Gipsy Love), Рихард Шёнхерц, Петер Кох и др.) записывает альбом «One and All», полностью собранный из композиций в стиле реггей. Эта работа также осталась мало-замеченной, однако, по утверждениям Хауэнштайна, цель популяризации не ставилась, поскольку альбом замышлялся в качестве личного подарка от его бывших друзей и коллег. После выхода «One and All» проект практически перестал развиваться в студийной плоскости, продвигаясь за счет интенсивной концертной деятельности. До 1997 года издается ряд кавер-сборников, юбилейная компиляция посвященная двадцатилетию, в которые были включены и несколько новых композиций («Wonderchild», «Miss You» и др.). Летом 1997 года Хауэнштайн открыл в г. Баку мировое гастрольное турне, закончив его через год выступлениями в Австрии,после чего по предложению музыканта Явора Русинова переехал в Болгарию, где принимал участие в совместном проекте YAKU и сотрудничал с ведущими болгарскими поп-музыкантами. К записи нового альбома «Terminal 2002» Хауенштайн вернулся только в 2001 году. Композиции сборника, в целом отразили итог пройденного проектом творческого пути и по стечению дальнейших обстоятельств стали заключительной работой дискографии. В 2004 году Хауэнштайн окончательно переехал на постоянное жительство в Австрию, где в течении следующих лет занимался переизданиями своего творческого наследия и популяризацией проекта на родине. По утверждениям в СМИ его последнего менеджера Герберта Грубера, Хауэнштайн планировал возобновить в 2011 году студийное развитие проекта работой над новым альбомом, однако внезапный уход музыканта из жизни 21 марта 2011 года от сердечного приступа, оставил замысел нереализованным и деятельность проекта «Supermax» на этом окончательно завершилась.

Влияние[править | править вики-текст]

Руководство «Europaounds Studio» не усмотрело в «Supermax» далёкую перспективу на заре его появления, отдавая предпочтение коммерчески востребованным мегапроектам типа «Boney M», «Eruption», «Chilly» и пр., однако в то время, как все они просуществовали не далее середины 80-хх годов, «Supermax» продолжал оставаться на сцене около 35 лет, не утеряв при этом своей актуальности и аудитории. По словам K. Хауэнштайна, идеи предложенные им в далеких 70-хх музыкальными бизнесом всерьёз не воспринимались, расцениваясь как модное новшество, но именно они спустя десятилетия стали своеобразной затравкой для формирования современных дискотечных стилей. Материал, представленный проектом более чем за 30 лет деятельности, внёс неоценимый вклад в развитие современной музыкальной культуры, продемонстрировав количеством оставленных хитов высочайший уровень профессионализма и исполнительского мастерства, позволивших «Supermax» занять достойное место в списке грандов мировой сцены.

Дискография[править | править вики-текст]

Студийные альбомы[править | править вики-текст]

Альбом Год издания Изд.компания Продюсер Формат
Don’t Stop the Music (Не прекращайте музыку) 1977 WEA Group Peter Hauke LP
World of Today (Мир сегодня) 1978 WEA Group Peter Hauke LP
Fly with Me (Полетай со мной) 1979 WEA Group Peter Hauke LP
Types of Skin (Типы кожи) 1980 WEA Group Peter Hauke LP
Meets the Almighty (Значится всемогущим) 1981 WEA Group Peter Hauke LP
Electricity (Электричество) 1983 Ariola Music Kurt Hauenstein LP
Something in My Heart (Нечто в моей душе) 1986 GiG Records Khristian Kolonovits LP, CD
Just Before the Nightmare (За мгновение до кошмара) 1988 HAGA Kurt Hauenstein LP
World of Tomorrow (Грядущий мир) 1990 Hansa Peter Hauke LP, CD
Tha Max Is Gonna Kick Ya (Не намерен сдаваться) 1992 Deutsche Shalplatten Berlin Peter Hauke CD
One and All (Одно и всё) 1993 Koch International Peter Koch CD
Terminal 2002 2001 Point Music Kurt Hauenstein CD

Примечания:

  • В 1993 году компания «BMG Ariola» переиздала в формате CD все студийные альбомы проекта выпущенные на грампластинках.

Популярные сборники и юбилейные издания[править | править вики-текст]

  • 1984: Live-Volume One
  • 1995: 3 Club-CDs: Spirits of Love, Living in a World, Magnetic Rhythm
  • 1996: Wonderchild
  • 1997: Supermax — 20th Anniversary
  • 2006: Supermax — 30th Anniversary
  • 2007: Remaxed Vol. 1
  • 2007: Remaxed Vol. 2
  • 2008: Supermax — Best Of
  • 2009: The Box

Известные сторонние проекты и работы К. Хауэнштайна[править | править вики-текст]

  • 1979: проект Bamboo
  • 1982: звуковое сопровождение к фильму Planet Called Earth
  • 1984: проект London Aircraaft (Rockets)

Некоторые совместные работы и переиздания с участием К. Хауэнштайна[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]