Банкьери, Адриано

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Адриано Банкьери
Adriano Banchieri
BANCHIERI-C64 001ritratto.jpg
Основная информация
Полное имя

Томмазо Банкьери

Дата рождения

3 сентября 1568({{padleft:1568|4|0}}-{{padleft:9|2|0}}-{{padleft:3|2|0}})

Место рождения

Болонья

Дата смерти

1634({{padleft:1634|4|0}})

Место смерти

Болонья

Страна

ИталияFlag of Italy.svg Италия

Профессии

композитор, теоретик музыки, органист

Инструменты

орган

Жанры

мадригальная комедия

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Адриа́но Банкье́ри (итал. Adriano Banchieri, итал. Adriano di Bologna; 3 сентября 1568, Болонья, — 1634, там же) — итальянский композитор, теоретик музыки и органист.

Биография[править | править вики-текст]

Адриано Банкьери родился в Болонье. В 1587 году вступил в орден бенедиктинцев, сменив имя Томмазо на Адриано; в 1590 году принял обеты. Одним из его учителей в монастыре был органист и композитор Джозеффо Гвами, оказавший большое влияние на стиль Банкьери.

C 1592 году Адриано Банкьери служил органистом в различных оливетанских монастырях в Италии, за что получил прозвище Монах-оливетанец (Monaco Olivetano): в 1592 году — в Лукке, в 1593 году — в Сиене, в 1594 году перешёл в монастырь Сан Микеле в Боско близ Болоньи, где служил до 1609 года, с перерывом в 1600-1604 годах, когда он был органистом в церкви Санта Мария ин Регола в Имоле, служил в монастыре Сан Пьетро в Губбио, в церквах Венеции и Вероны.

Известно, что в 1607 году Банкьери играл на новом органе в Монте Оливето Маджоре — главном монастыре оливетанцев около Сиены[источник не указан 422 дня]. В 1609 году он возвратился в монастырь Сан Микеле в Боско.

В 1615 году Банкьери основал общество «Академия деи Флориди» (Accademia dei Floridi), в котором участвовал под псевдонимом Il dissonante. В 1622 году общество было переименовано в «Академия деи Филомузи» (Accademia dei Filomusi), в 1633-м превратилось в «Академия деи Филаскизи» (Accademia dei Filaschisi) и в конце концов — в Болонскую филармоническую академию. В 1613 году Банкьери стал профессором музыки.

В 1618 году композитор получил титул аббата.

В 1634 году из-за ухудшения здоровья Банкьери перешёл в монастырь Сан Бернардо в Болонье, где в том же году умер от апоплексического удара.

Творчество[править | править вики-текст]

Адриано Банкьери считается одним из величайших теоретиков музыки XVII столетия. Он писал теоретические труды по вопросам музыкального исполнительства и церковного пения, гармонии, ритма и вокальной орнаментики. Банкьери пытался совместить традиционный принцип модальности с новым принципом тональности. Одним из первых он применил в своих произведениях генерал-бас. Его сочинение «Concerti ecclesiastici» (Церковные концерты, 1595 г.) — самое старое из дошедших до нас сочинений с генерал-басом. Банкьери легко принимал реформы и среди первых стал использовать знаки p (piano) и f (forte) в музыкальных текстах. Он отстаивал точность интерпретации музыкальных сочинений и выступал за усиление роли композитора. Банкьери был одним из первых, кто стал использовать палочку при дирижировании.

Банкьери был очень продуктивным композитором, сочинял разнообразную светскую и духовную музыку: мессы, мотеты, мадригалы, органные пьесы. Начиная с 1605 г. Банкьери опубликовал серию сочинений для органа под названием «L’organo suonarino», она была по меньшей мере шесть раз переиздана до 1638 г. Как и Орацио Векки, он хотел соединить мадригал с драматическим действием и был одним из основоположников жанра мадригальной комедии, когда исполняемые последовательно мадригалы (а также пьесы других жанров) складывались в цельное повествование.

Интересен пародийный мадригал «Контрапункт животных и разума» из комедии «Festina nella sera del giovedi grasso avanti cena». В нём сочетаются григорианский хорал с бессмысленным текстом, мяуканье, собачий лай, кукованье кукушки и другие звуки животных в исполнении певцов.

Обладая литературным талантом, Банкьери сам писал тексты для своих мадригальных комедий. Комедии и новеллы он публиковал под псевдонимом Камилло Скалиджери далла Фратта (Camillo Scaliggeri dalla Fratta), а популярное произведение «Благородство осла» (La nobiltà dell’asino) подписано Аттабалиппа даль Перу (Attabalippa dal Perù).

Банкьери интересовался диалектами итальянского языка и опубликовал несколько книг на эту тему. В своих либретто он использовал диалекты для характеристики персонажей.

Научно-педагогическая деятельность[править | править вики-текст]

Банкьери — автор нескольких научно-дидактических трудов о музыке, направленных на актуальную (современную автору) музыкальную практику. О востребованности книг Банкьери свидетельствует тот факт, что они непрестанно редактировались (исправлялись, расширялись и т.п.) и неоднократно (ещё при жизни автора) переиздавались. Наиболее известен труд под названием «Картелла, или полезнейшие правила для тех, кто хочет освоить многоголосие»[1] (в позднейшей редакции — «Музыкальная картелла»[2]). В этом трактате (впервые в истории?) дано описание музыкальной метрики (с присущим этой ритмической системе различением сильной и слабой долей, а также залиговкой «через такт») и тактовой черты. Там же, в попытке приспособить сольмизацию к практически (давно) существовавшей миксодиатонике придумал новые слоги ba (для си-бемоля) и bi (для си-бекара). В ладовом учении (там же) показал, как основные модальные функции и категории, присущие восьми псалмовым тонам (мелодические формулы, присущие интонации, медиации и терминации; финалис, реперкусса), трансформируются будучи воплощёнными в многоголосии (те же категории/функции плюс набор основных тонов каденции — для каждого из восьми модальных ладов). В описанной Банкьери трансформации характерно, что амбитус автентического и плагального ладов укладывается (за некоторыми исключениями) в пределы одной октавы[3], что достигается понижающей (квартовой или квинтовой) транспозицией всей музыки; например, амбитус первого тона: d-(a)-d' (основное положение диатонической системы), амбитус второго тона: d-(g)-d' (транспозиция на кварту вверх, с одним бемолем при ключе).

«Гармонические письма» (1628, дополнения в издании 1630) — сборник реальных и воображаемых писем (часто в форме эссе, иногда в стихах), посвящённый различным вопросам эстетики и поэтики художественного творчества (главным образом, литературного и музыкального). Эпитет «гармонический» в заголовке сборника следует понимать не как ссылку на музыкальный термин, а «общеэстетически». Автор-эссеист мыслит свои письма в «гармоническом консонансе» («consonanti all'armonia») с «Поэтикой» Аристотеля, с «Декамероном» Боккаччо, с «Одиссеей» Гомера, со «Scherzi» Монтеверди, с «Амфипарнасом» Векки и т.д.

Сочинения[править | править вики-текст]

Музыка[править | править вики-текст]

  • 12 полифонических месс
  • три книги восьмиголосных церковных концертов, 1599
  • двухголосные мотеты с бассо континуо
  • Canzoni alla francese a 4 voci per sonare, 1596
  • собрания мадригалов, мадригальные комедии
    • La pazzia senile (Старческое сумасбродство), 1598
    • Il metamorfosi musicale (Музыкальные метаморфозы), 1601
    • Il zabaione musicale, 1604
    • La barca di Venezia per Padova, 1605
    • Il virtuoso ridotto tra signori e dame, 1607
    • La prudenza giovenile (Благоразумие молодости), 1607
    • Festina nella sera del giovedi grasso avanti cena, 1608
    • Tirsi, Fili a Clori, 1614
    • Trattenimenti da villa, 1630
Обложка сочинения Адриано Банкьери «Cartella», 1601 г.

Научные и литературные труды[править | править вики-текст]

  • Cartella overo regole utilissime a quelli che desiderano imparare il canto figurato (Venezia, 1601). Второе издание (репринт) — Venezia, 1610.
  • L'organo suonarino (Venezia, 1605). 2-я ред. 1611, 3-я ред. 1622.
  • Cartellina del canto fermo gregoriano (Bologna, 1614)
  • Frutto salutifero alli <...> sacerdoti per prepararsi alla celebratione della SS messa privata e cantata (Bologna, 1614).
  • Conclusioni del suono dell'organo («Об игре на органе»; Bologna, 1609).
  • Cartella musicale nel canto figurato fermo et contrapunto (третье, исправленное и дополненное издание трактата «Cartella»; Venezia, 1614).
  • La cartellina musicale (четвёртое издание раннего трактата «Cartella»; Venezia, 1615).
  • Prima parte del primo libro al direttorio monastico di canto fermo per uso particolare della congregatione olivetana (Bologna, 1615)
  • Progressi, politici, e christiani (Bologna, 1616). Содержит фрагмент трактата о григорианской монодии 1615 г.
  • Cantorino utile a novizzi, e cherici secolari, e regolari, principianti del canto fermo (Bologna, 1622)
  • La Banchierina overo cartella picciola del canto figurato (пятое издание трактата «Cartella»; Venezia, 1623).
  • Il principiante fanciullo, che … impara solfizare note e mutationi, e parole solo, 2vv, op.46 (Venezia, 1625)
  • La sampogna musicale <...> rappresentata sotto il di 14 novembre 1625 nel virtuoso ridotto (Venezia, 1625)
  • Armoniche conclusioni nel suono dell'organo (второе издание учебника «Conclusioni del suono dell'organo»; Bologna, 1626).
  • Conclusiones de musica in organo modulanda (Bologna, 1627)
  • Гармонические письма (Lettere armoniche; Bologna, 1628)
  • Lettere scrite a diversi patroni ed amici (то же, что «Гармонические письма», с добавлением на 38 страницах новых «писем»; Bologna, 1630)
  • Благородство осла (La nobiltà dell’asino), 1592, 1599 (под псевдонимом Attabalippa dal Perù Provincia del Mondo novo)[4]

Записи[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Cartella overo regole utilissime a quelli che desiderano imparare il canto figurato; итал. cartella небольшая книга, сочиненьице.
  2. Cartella musicale
  3. В монодии амбитус плагального лада располагается квартой ниже амбитуса автентического лада.
  4. Risultato della ricerca Web OPAC ICCU

Источники[править | править вики-текст]

  • Банкьери, Адриано // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — 1890—1907.
  • Ю. Булучевский, В. Фомин, Старинная музыка: Словарь. — М.: Музыка, 1996.
  • Т. Ливанова, История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник в 2 тт. Т. 1. — М.: Музыка, 1983.

Ссылки[править | править вики-текст]