Сонорика

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Соно́рика, сонорная техника (лат. sonorus — звонкий, звучный) — техника музыкальной композиции, оперирующая темброзвучностями как таковыми, сообразно их специфическим имманентным закономерностям[1]. В сонорной композиции композиторы трактуют группу из множества звуков не как аккорд, а как единый колористический и/или экспрессивный (в ряде случаев — кластерный) комплекс, называемый сонором. Примеры сонорики: «Атмосферы» Лигети, «Трен» Пендерецкого, вторая часть Второй симфонии Лютославского. Проявления сонорики как активизации тембро-красочного начала отмечались в музыке А. Шёнберга, А. Берга, Б. Бартока, С.С. Прокофьева, Д.Д. Шостаковича и у ряда других композиторов.

К сонорике причисляется и ряд явлений, объединяемых особым вниманием к сложно дифференцированным на слух созвучиям[источник не указан 612 дней]. Среди таких явлений - «статистическая» композиция К.Штокхаузена, стохастическая музыка Я. Ксенакиса, sonorystyka Ю.Хоминьского, «музыка тембров» Ц.Когоутека, Klangmusik Р.Фиккера и Р.Траймера, Klangfarbenfeldtechnik Э.Салменхаара, «кластерная техника» Г.Коуэлла и другие явления.

Существует мнение, что сонорика — специфически российская музыковедческая концепция, рассматривающая ряд изначально различных по методам и техникам сочинения композиционных явлений[источник не указан 612 дней]. Разработкой теории сонорики занимались Ю.Н. Холопов и его ученик А.Л. Маклыгин (автор диссертации «Сонорика в музыке советских композиторов», защищённой в 1986)[2]. Отчасти на формирование теории сонорики повлияли идеи польского музыковеда Ю. Хоминьского (теория сонористики), композитора С.А. Губайдулиной (три "дерева" эволюции музыки) и пианиста и музыковеда П.Н. Мещанинова (так называемая "эволюционная элементарная теория музыки"[3]). Среди приверженцев теории сонорики - В.С. Ценова, Т.С. Кюрегян, А.Л. Маклыгин.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Теория современной композиции. Под ред. В. С. Ценовой. М.: Музыка, 2007, с.383.
  2. См. Школа Холопова.
  3. Лыжов Г.И., Двоскина Е.М. Мещанинов Пётр Николаевич // Большая российская энциклопедия. Т.20. М., 2012, с.203.

См. также[править | править вики-текст]

Литература[править | править вики-текст]

  • Stockhausen K. Von Webern zu Debussy. Bemerkungen zur statistische Form. // Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik. Bd. 1 – Köln, 1963
  • Болашвили К. К проблеме организации простанственно-временного континуума у Лигети // Лигети Д. Жизнь и творчество. М., 1993. С.56-75
  • Болашвили К. Сонористические средства и проблема крупной инструментальной композиции. Дисс. … канд. иск. РИИ. М., 1994. 269 с.
  • Дубов М.Э. Янис Ксенакис: архитектор новейшей музыки. Дисс. … канд. иск. МГК им. П.И. Чайковского. М., 2008. 232 с.
  • Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. – М.: Музыка, 1976. 367 с.
  • Маклыгин А.Л. Сонорика в музыке советских композиторов. Дисс. … канд. иск. МГДОЛК им. П.И. Чайковского. М., 1985. 170 с.
  • Маклыгин А.М. Фактурные формы сонорной музыки // Laudamus. – М., 1992
  • Просняков М.Т. Об основных предпосылках новых методов композиции в современной музыке // Laudamus. – М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1992
  • Ценова В.С. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. М., 2000. 199 с.