Стреппони, Джузеппина

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Джузеппина Стреппони
итал. Giuseppina Strepponi
Giuseppina Strepponi3.jpg
Портрет Джузеппины Стреппони в 1865 году
Основная информация
Полное имя

Клелия Мария Жозефа Стреппони
итал. Clelia Maria Josepha Strepponi

Дата рождения

8 сентября 1815({{padleft:1815|4|0}}-{{padleft:9|2|0}}-{{padleft:8|2|0}})

Место рождения

Лоди, Ломбардия

Дата смерти

14 ноября 1897({{padleft:1897|4|0}}-{{padleft:11|2|0}}-{{padleft:14|2|0}})

Место смерти

близ Буссето,
Парма,
Эмилия-Романья

Годы активности

1834 - 1846

Страна

ИталияFlag of Italy (1861-1946).svg Италия

Профессии

оперная певица, позже учительница пения

Певческий голос

сопрано

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Клелия Мария Жозефа (Джузеппина) Стреппони (итал. Clelia Maria Josepha (Giuseppina) Strepponi; 8 сентября 1815 — 14 ноября 1897) — известная итальянская оперная певица-сопрано XIX века; сожительница, позднее вторая жена композитора Джузеппе Верди.

Талант певицы наиболее известен по её бельканто-ролям в операх Винченцо Беллини, Гаэтано Доницетти и Джоакино Россини, зачастую в партнёрстве с тенором Наполеоне Мориани[en] и баритоном Джорджо Ронкони. Заглавная роль в опере Доницетти «Аделия, или дочь стрелка»[en] была написана специально для Стреппони. Её характеризовали как исполнительницу «с прозрачным, мягким и проникновенным голосом, хорошей игрой и приятной фигурой; с великолепной техникой в дополнение к большому природному дару», вкладывающую «глубокое внутреннее чувство»[1].

Джузеппина Стреппони исполняла главные партии в ряде ранних опер Верди, в частности, роль Абигайль в премьерном представлении «Набукко» в 1842 году, и считается основной вдохновительницей их успеха.

Биография[править | править вики-текст]

Джузеппина Стреппони родилась в Лоди, Ломбардия, старшей дочерью в семье Феличиано (по другим источникам — Федерико) Стреппони (1797—1832), оперного композитора и органиста и капельмейстера кафедрального собора Св. Иоанна[en] в Монца. Получила стартовое музыкальное образование от отца, который сосредотачивался, в основном, на обучении её игре на фортепиано. После смерти отца от энцефалита в 1832 году училась пению и фортепиано в Миланской консерватории, где в год выпуска (1834) получила первый приз за исполнение бельканто[1][2].

Профессионально-сценический дебют Стреппони состоялся в декабре 1834 в роли Адрии в опере Луиджи Риччи «Клара Розенберг» в миланском Teatro Orfeo. Первый большой успех приходит к ней ближайшей весной в заглавной партии оперы Россини «Матильда ди Шабран, или Красота и Железное Сердце»[en] в Teatro Grande[en] в Триесте[2][3]. Популярность позволяет ей заключить ряд ангажементов с крупными оперными театрами по всей Италии. Летом 1835 Джузеппина отправляется в Австрию, где выступает в ролях Адальджизы и Амины в «Норме» и «Сомнамбуле» Беллини в венском «Кернтнертор-театре» и высоко превозносится как аудиторией, так и критиками. Несмотря на большой талант, эта австрийская поездка остаётся её единственными гастролями вне Италии[1].

Портрет Джузеппины Стреппони (1845) из музея театра «Ла Скала»

Вскоре после возвращения в Италию в 1836 у Стреппони начинается любовная связь с партнёром по сцене тенором Наполеоне Мориани; позднее Джузеппина оставляет его ради антрепренёра «Ла Скала» Бартоломео Мерелли[en]. Ни одна из этих связей не длится дольше нескольких лет, однако они приносят актрисе трёх внебрачных детей[4].

В течение второй половины 1830-х годов Стреппони становится настоящей звездой оперы, представления которой по всей Италии встречали фанатический энтузиазм. В 1836 она исполняет в венецианском «Ла Фениче» партию Нинетты в «Сороке-воровке» Россини, заглавную роль в его же «Золушке» и Эльвиру в «Пуританах» Беллини. В следующем году она продолжала петь Эльвиру, а также исполнила роль Элены в «Марино Фальеро»[en] Гаэтано Доницетти и заглавную роль в его «Лючии ди Ламмермур» в Общественном театре Болоньи[en]. В 1838 Стреппони поёт заглавные партии «Марии ди Руденц»[en] Доницетти, «Беатриче ди Тенда» Беллини и «Екатерине де Гиз»[it] Карло Кочча в Imperial Regio Teatro degli Avvalorati в Ливорно.

В 1839 происходит дебют Джузеппины Стреппони в «Ла Скала» и одновременно её знакомство с Джузеппе Верди — она заменяет Антониетту Марини-Райньери[en], сочтённую неподходящей исполнительницей для роли Леоноры в первой постановке первой оперы Верди «Оберто, граф ди Сан-Бонифачо». Исполнение Стреппони считается одной из сильных сторон этой постановки и одной из главных причин хорошего приёма оперы зрителями.

Другие значительные роли Стреппони конца 1830-х включают Элаизу в «Клятве»[en] Саверио Меркаданте, Адину в «Любовном напитке» Доницетти и Сандрину в Un’avventura di Scaramuccia Луиджи Риччи[en][4].

Джузеппина Стреппони в 1897

Стреппони остаётся высокопопулярной и в начале 1840-х годов. Из её значимых партий отмечают, в частности, заглавную роль в «Аделии»[en], написанную Доницетти специально под неё и исполненную певицей в 1841 в римском Teatro Apollo[en]. За ней последовала встретившая шумный восторг критиков роль Абигайль в мировой премьере «Набукко» Верди в «Ла Скала» в 1842 году; в последующем году исполнение было неоднократно повторено в различных театрах Италии, включая Королевский Театр[en] в Парме и Общественный Театр в Болонье, что существенно добавило известности и популярности опере и её автору. Также в 1843 актриса исполняет в Болонье роли королевы Елизаветы в «Роберто Деверё» Доницетти и Имоджене в «Пирате» Беллини. Другие значительные работы Стреппони в первой половине 1849-х годов включали главные роли в «Норме» Беллини (одну из труднейших бельканто-партий врепертуаре сопрано) и «Саффо» Джованни Пачини, а также партию вдовы дель Поггио в «Короле на час» Верди[4].

Завершение сценической карьеры и союз с Верди[править | править вики-текст]

В 1844 году Джузеппина Стреппони начинает испытывать серьезные проблемы с голосом, вероятно, вызванные напряжённым графиком выступлений. Апогей наступает в 1845, когда певицу освистывают на гастролях в Палермо. Голос так никогда полностью и не восстановился; Джузеппина лишь иногда появляется на сцене (большей частью в операх Верди, в частности, в ролях Эльвиры в «Эрнани» и Лукреции Контарини в «Двоих Фоскари»[en]) и выходит в отставку в феврале 1846.[4]

В октябре 1846 Стреппони переезжает в Париж, где зарабатывает уроками пения; она еще единожды появляется на сцене в парижском театре итальянской комедии, однако не встречает хорошего приёма. Верди приезжает во Францию навестить её летом 1847 и становится её спутником до конца жизни, хотя формально брак между Джузеппе Верди и Джузеппиной Стреппони был оформлен только в 1859 в Женеве. Джузеппина проводит оставшуюся часть своей жизни, поддерживая и вдохновляя мужа в его творческой карьере, вплоть до своей смерти в их усадьбе Sant’Agata близ Буссето в 1897[1].

Образ Джузеппины Стреппони в современной культуре[править | править вики-текст]

Джузеппина Стреппони является одним из главных действующих лиц:

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 Julian Budden[en]: «Giuseppina Strepponi», Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed February 23, 2009), (subscription access)
  2. 1 2 Francesco Regli Dizionario biografico dei più celebri poeti ed artisti melodrammatici, tragici e comici, maestri, concertisti, coreografi, mimi, ballerini, scenografi, giornalisti, impresarii ecc. ecc. che fiorirono in Italia dal 1800 al 1860. — Torino: Coi tipi di Enrico Dalmazzo, 1860. — P. 511. — 596 p.
  3. Irene Tobben Ich wollte eine neue Frau werden: Giuseppina Strepponi, Verdis Frau : ein Lebensbild. — Berlin: Das Arsenal, 2003. — 213 p. — ISBN 393110947X, 9783931109479.
  4. 1 2 3 4 Kutsch K. J. A concise biographical dictionary of singers: from the beginning of recorded sound to the present. Translated from German, expanded and annotated by Harry Earl Jones.. — Philadelphia: Chilton Book Company, 1969. — P. 487pp. — ISBN 0-8019-5516-5.

Ссылки[править | править вики-текст]