Тинкторис, Иоанн

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Иоанн Тинкто́рис (лат. Johannes Tinctoris; ок. 1435, близ Нивеля1511, предположительно во Фландрии) — фламандский теоретик музыки и композитор. Расцвет научной карьеры связан с периодом жизни Тинкториса в Неаполе, где он написал все дошедшие до нас музыкально-теоретические трактаты.

Биография[править | править исходный текст]

Отцом Тинкториса предположительно был Мартин ле Тентенье (Martin le Taintenier)[1], мировой судья в городке Брен-л'Аллё, где родился Тинкторис. В 1460 служил викарием в кафедральном соборе Камбре, где вероятно брал уроки музыки у Гильома Дюфаи. Около 1460-62 главный певчий (succentor) собора в Орлеане. В 1462 поступил в Орлеанский университет, где изучал гражданское и римское право; в 1463 стал поверенным в делах немецкого землячества (студентов). В начале 1470-х поступил на службу короля Фердинанда I (1423-1494) в Неаполе, где в течение 20 лет исполнял обязанности капельмейстера, придворного юриста и преподавателя музыкальных дисциплин. В 1490 подал заявку на получение титула доктора права, которого по всей вероятности был удостоен. Во время работы при дворе неаполитанского короля посещал Феррару (1479), Рим (1492), путешествовал по Европе с целью вербовки новых певчих (1487). Биографические сведения о последних 20 годах жизни практически не сохранились. После смерти короля Фердинанда (1494) Тинкторис вероятней всего вернулся на родину, где и скончался.

Научная деятельность[править | править исходный текст]

В своих трактатах Тинкторис затронул все основные проблемы музыкальной науки: контрапункт, учение о ладах, проблемы нотации и ритмики (в том числе, первое в истории систематическое описание синкопы), эстетические принципы музыкального сочинительства. Наиболее известны его труды «Книга об искусстве контрапункта» (1477), «Книга о природе и свойствах тонов» (1476) и энциклопедический «Определитель музыкальных терминов» (ок. 1475). Антикизирующие тенденции, типичные для ренессансной науки, проявляют себя, в частности, в экстраполяции принципа разнообразия (лат. varietas, diversitas), применявшегося в античной риторике, на многоголосную композицию[2]. По Тинкторису, хороший композитор обязан быть изобретательным, а это значит максимально разнообразить применение метра и ритма, диссонантных и консонантных созвучий, использовать различные виды полифонической техники и т.д.:

Как в ораторском искусстве, по утверждению Туллия [Цицерона], слушателю более всего любезно разнообразие (varietas)[3], так и в музыке чрезвычайную отраду для души слушателя уготовляет разнообразие созвучий (diversitas concentuum). Оттого и Философ в Этике, не усомнившись, утверждал, что разнообразие (varietas) — приятнейшая вещь, которая требуется человеку по природе. Этого разнообразия талантливый композитор (или опытный певчий) достигает, когда сочиняет (или исполняет) то одну мензуру, то другую[4], то одну совершенную каденцию (perfectio), то другую, то одну [ритмическую] пропорцию[5], то другую, то плавное голосоведение, то скачки[6], то с синкопами, то без синкоп, то с канонической имитацией (fuga), то без неё, то с паузами, то без пауз, то в диминуции[7], то без неё, т.е. ровно [так как записано]. Впрочем, всё нужно делать с умом, хорошенько обдумав (я не говорю сейчас о певческой импровизации, в которой разнообразие обязано произволу певчих, [а только о музыке нотированной]): те [приёмы достижения] разнообразия, что годятся для шансон, не годятся для мотета, а те, что для мотета, не подходят для мессы. Таким образом, любое нотированное сочинение (res facta) следует разнообразить (diversificanda) в зависимости от его жанра и масштаба, как учат бесчисленные творения — не только мои, но и многочисленных композиторов, процветающих в наши дни. Всевозможные примеры разнообразия (varietates) содержат мессы <...> Дюфаи и Фоге, мотеты Региса и Бюнуа, мотеты и шансон Окегема и Карона <...>

Liber de arte contrapuncti III, 8[8]

Венцом научной деятельности Тинкториса должен был стать трактат «Об изобретении и применении музыки» в 5 книгах, который по объёму перекрывал всё написанное раньше. К сожалению, от этого грандиозного философско-историографического труда остались лишь фрагменты[9].

Помимо собственно научных изысканий ценность представляют ссылки (также в виде нотных примеров) в трактатах на композиторов (более всего Окегема и Бюнуа) и учёных музыкантов, свидетельствующие о широкой осведомлённости Тинкториса в современной ему музыкальной жизни Европы. Благодаря Гафури, на которого Тинкторис оказал прямое влияние, учение Тинкториса широко распространилось в Италии. Цитаты из опубликованного в 1495 году «Определителя» встречаются в трактатах итальянских и немецких теоретиков вплоть до XVII века.

Трактаты и переводы[править | править исходный текст]

Помеченные знаком (S) трактаты Тинкториса изданы в кн.: Johannis Tinctoris Opera theoretica, ed. A. Seay // Corpus scriptorum de musica XXII (American Institute of Musicologe, s.l., 1975–78). Помеченные знаком (П) трактаты Тинкториса переведены на русский язык Р.Л.Поспеловой (см. Литература).

  • Expositio manus («Объяснение <гвидоновой> руки», 1472-73); (S), (П); английский перевод Э.Си опубликован в Journal of music theory IX (1965), pp. 194–232;
  • Proportionale musices («Музыкальные пропорции», 1472-75); (S), (П); английский перевод Э.Си опубликован в Journal of music theory I (1957), pp.22–75, исправленная версия издана отдельной книгой в Colorado Springs, 1979);
  • Terminorum musicae diffinitorium («Определитель музыкальных терминов», написан в 1472-75, опубликован в Тревизо в 1495); репринт в кн.: Documenta musicologica, Reihe 1: Druckschriften-Faksimiles, Bd. 37 (Kassel, 1983); немецкий перевод Г.Беллермана в ежегоднике Jahrbuch für musikalische Wissenschaft I (1863), SS.61–114; французский перевод: А.Машабе (Paris, 1951); английский перевод К.Пэрриша: New York, 1963; итальянский перевод Л.Каммароты: Roma, 1965; (П);
  • Complexus effectuum musices («Обобщение о действии музыки», 1472-75); (S), (П); редакция и итальянский перевод в кн.: Zanoncelli L. Sulla estetica di Johannes Tinctoris. Bologna, 1979; редакция и английский перевод в кн.: Egidius Carlerius, Johannes Tinctoris. On the dignity and the Effects of music, ed. by R.Strohm and J.D.Cullington. London, 1996;
  • Liber imperfectionum notarum musicalium («Книга об имперфекциях в музыкальной нотации»[10], 1472-75); (S) (П);
  • Tractatus de regulari valore notarum («Трактат о правильной длительности нот», 1472-75); (S), (П);
  • Tractatus de notis et pausis («Трактат о нотах и паузах», 1472-75); (S), (П);
  • Tractatus alterationum («Трактат о <ритмических> альтерациях», 1472-75); (S), (П);
  • Scriptum... super punctis musicalibus («Сочинение... о музыкальных точках»[11], 1472-75); (S), (П);
  • Liber de natura et proprietate tonorum («Книга о природе и свойствах тонов», 1476)[12]; английский перевод Э.Си: Colorado Springs, 1967; (S);
  • Liber de arte contrapuncti («Книга об искусстве контрапункта», 1477); (S), (П); английский перевод Э.Си в кн.: Musicological Studies and Documents V (American Institute of Musicology, Rome, 1961);
  • De inventione et usu musice («Об изобретении и применении музыки», ок. 1481). Трактат утрачен. Фрагменты напечатаны в Неаполе, в 1481-83 гг., опубликованы в кн.: Weinmann K. Johannes Tinctoris und sein unbekannter Traktat ‘De inventione et usu musicae’. Regensburg, 1917; (П).

Музыкальные сочинения[править | править исходный текст]

Тинкторис — автор шести месс, нескольких мотетов и многоголосных шансон (на французские тексты).

Примечания[править | править исходный текст]

  1. Фамилия Tinctoris с большой вероятностью — латинизация этой старофранцузской фамилии (красильщик?).
  2. Kirkman A. The cultural life of the early polyphonic Mass: medieval context to modern revival. Cambridge: Cambridge University Press, 2010, pp.27-28.
  3. Цитата из «Риторики для Геренния»: «Ослабление ораторского тона сохраняет голос, и вообще, слушателю более всего любезно разнообразие: когда разговорный [спокойный] тон привлекает его внимание, то ораторский тон еще больше возбуждает» (III, 22).
  4. Т.е. чередует разные метры.
  5. Например, применяя триоли и другие мультиоли, т.е. неметрические деления доли.
  6. Буквально «используя конъюнкции или без них»; coniunctio (лексика Маркетто Падуанского) — мелодический ход по соседним ступеням (диатонического) звукоряда.
  7. Все ритмические длительности оригинальной мелодической фразы уменьшаются, поются как бы «скороговоркой» (вид орнаментики).
  8. Quemadmodum enim in arte dicendi varietas secundum Tullii sententiam, auditorem maxime delectat, ita et in musica concentuum diversitas animam auditorum vehementer in oblectamentum provocat, hinc et philosophus, in Ethicis, varietatem jocundissimam rem esse naturamque humanam ejus indigentem asserere non dubitavit. Hanc autem diversitatem optimi quisque ingenii compositor aut concentor efficit, si nunc per unam quantitatem, nunc per aliam, nunc per unam perfectionem, nunc per aliam, nunc per unam proportionem, nunc per aliam, nunc per unam conjunctionem, nunc per aliam, nunc cum syncopis, nunc sine syncopis, nunc cum fugis, nunc sine fugis, nunc cum pausis, nunc sine pausis, nunc diminutive, nunc plane, aut componat aut concinnat. Verumtamen in his omnibus summa est adhibenda ratio, quippe ut de concentu super librum taceam qui pro voluntatem concinentium diversificari potest, nec tot nec tales varietates uni cantilenae congruunt quot et quales uni moteto, nec tot et quales uni moteto quot et quales uni missae. Omnis itaque resfacta pro qualitate et quantitate ejus diversificanda est prout infinita docent opera non solum a me, verum etiam ab innumeris compositoribus aevo praesenti florentibus edita. Plures enim ac aliae varietates existunt tam in missis "Lomme armé" Guillermi Dufay, "Et vivus" G. Faugues, quam in motetis "Clangat" Joannis Regis, et "Congaudebant" Anthonii Busnois, et plures ac aliae tam in his motetis quam in cantilenis "Ma maistresse" Jo. Okeghem, et "La Tridaine, à deux" Firmini Caron. Сокращённый перевод С.Н.Лебедева.
  9. О размахе труда можно судить по сохранившемуся конспекту, см. в статье: Woodley R. The printing and scope of Tinctoris’s fragmentary treatise De inventione et usu musice // Early Music History, vol.5(1985), pp.239–68.
  10. Имперфекция — особенность мензуральной нотации.
  11. Знаков музыкальной нотации ритма.
  12. Церковных тонов, т.е. ладов.

Нотные издания[править | править исходный текст]

  • Johannis Tinctoris opera omnia, edidit W. Melin // Corpus mensurabilis musicae XVIII (American Institute of Musicology, 1976

Литература[править | править исходный текст]

  • Melin W.E. The Music of Johannes Tinctoris (c. 1435–1511): a Comparative Study of Theory and Practice Ph.D. diss., Ohio State U., 1973.
  • Gerritzen G. Untersuchungen zur Kontrapunktlehre des Johannes Tinctoris. Köln, 1974.
  • Sachs K.-J. Der Contrapunctus im 14. und 15. Jahrhundert: Untersuchungen zum Terminus, zur Lehre und zu den Quellen. Wiesbaden, 1974.
  • Palisca C.V. Humanism in Italian Renaissance Musical Thought. New Haven, CT, 1985.
  • Page C. Reading and reminiscence: Tinctoris on the beauty of music // Journal of the American Musicological Society XLIX (1996), pp.1–31.
  • Palenik J. The early career of Johannes Tinctoris: An examination of the music theorists Northern education and development. PhD Diss., Duke University, 2008.
  • Поспелова Р.Л. Трактаты о музыке Иоанна Тинкториса. Москва: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009 (исследование и комментированный перевод на русский язык трактатов Тинкториса).

Ссылки[править | править исходный текст]