Капром

Отделение Пенсионного фонда Российской Федерации, Казань. Здание имеет почти все характерные черты капрома: сочетание хай-тека c неоклассицизмом, обилие колонн, гранитная облицовка нижнего этажа, изогнутые линии, зеркальное остекление

Капиталисти́ческий романти́зм (капро́м) — архитектурный стиль, сложившийся в странах бывшего СССР в начале 1990-х, активно развивавшийся в 2000-е годы и характеризующийся как «постсоветский постмодернизм». Здания, которые относятся к этому стилю, часто получают негативную оценку современников как «кричащие и аляповатые». Для этого стиля типичен отход от академических норм, функциональности и пропорциональности архитектурных направлений прошлых эпох.

Описание

Термин «капром» в 2017 году предложил архитектор Даниил Веретенников. В дальнейшем он совместно с дизайнером Александром Семёновым и урбанистом Гавриилом Малышевым сформулировали его основные черты. Они описывают капром как контекстуальный стиль, сложившийся на фоне сразу нескольких факторов: градостроительные и охранные нормы в России после распада СССР практически некому было контролировать, возникли частные архитектурные бюро, оформление определяли свободный рынок и вкусы новых частных заказчиков. Здания, возникшие в период с 1991 по 2008, отражают ситуацию в стране: запрос на перемены, романтизацию досоветского времени. Период 1990-х и 2000-х годов сопровождался тяжёлыми общественными потрясениями, нестабильностью, но и одновременно сильным ростом экономики, открытием России остальному миру и верой в будущее, сочетающейся с идеями досоветского реваншизма. Всё это находит отражение в архитектуре, такой же демонстративно яркой, противоречивой и непостоянной. Главная черта капрома — стремление выразить индивидуальность каждого отдельного здания. Малышев назвал это реакцией на строгое навязывание унифицирующих архитектурных норм в СССР, выделяющихся своими серыми тонами и строгими геометрическими формами и где здания всегда выступали частью гармоничного архитектурного ансамбля. Напротив, все капром-здания создавались как главные и конкурирующие друг с другом архитектурные доминанты. Другая отличительная черта капрома — низкое качество отделки, здания этой эпохи созданы из некачественного материала и быстро разрушаются. Мировой финансовый кризис 2008 года принято считать условно окончанием эпохи капрома, но это касается прежде всего столичных городов, здания в данном архитектурном стиле продолжали возводиться в провинциальных городах и к 2020-м годам.

Образцы капрома встречаются во всех странах бывшего СССР. В России особенно много зданий в этом стиле было построено в Москве и на Петроградской стороне в Санкт-Петербурге, в Нижнем Новгороде, Рязани, Екатеринбурге, Перми, Саранске и других.

К этому стилю относят работы Василия Питанина, Эрнеста Кондратовича, Владимира Жукова, Бориса Богдановича.

Из-за выраженного индивидуализма сложно назвать определяющие черты капрома, речь идёт об эпохе, диктующей моду на индивидуализм. Тем не менее был выделен ряд архитектурных элементов, ставших определяющими для капрома — это наличие ордеров, в частности ионических, зачастую расположенных непоследовательно и приобретающих форму «кружева» здания, заимствование архитектурного стиля постмодерниста Майкла Грейвса, использование зеркального стекла, создание «зеркальных саркофагов» и т. д..

Восприятие

Критики называют капром «диким китчем», который распространился по стране на волне финансового кризиса и имел цель выглядеть «в первую очередь богато». Здания в этом стиле называют не просто безвкусными, но и аморальными, потому что они своей вызывающей дороговизной диссонировали с массовой нищетой россиян в начале 1990-х. Хотя исторический контекст объединил эти постройки в стилистическую общность, в них нет интеллектуального замысла и глубинной смысловой нагрузки.

По мнению Веретенникова, Семёнова и Малышева, капром, «который ненавидят (почти) все», включает в себя элементы из широкого диапазона стилей и является самым толерантным в архитектуре. Защитники стиля апеллируют к его исторической и антропологической ценности, по их мнению, он отражает народное настроение и вкусы той эпохи и имеет важность как артефакт своего времени, в качестве доказательства своей правоты они приводили в пример здания в стиле модерн, также в своё время вызывавшие отвращение у многих современников, но позже признанные архитектурными шедеврами.

Капром в России

Для капрома было свойственно развитие множества региональных направлений, некоторые из которых можно выделить в отдельные ответвления архитектурного направления:

• В Москве выделяют «лужковский стиль», сложившийся в период нахождения у власти мэра столицы Юрия Лужкова. По характеристике искусствоведа Елизаветы Лихачёвой, отличительная особенность капрома — это избыток украшений из разных направлений архитектуры, «башенки, минаретики, облицовка кафелем, яркие цвета». Другие капром-здания подражали сталинскому ампиру.
• В Петербурге стиль капром-зданий в целом отличался большей сдержанностью из-за строгих охранных законов и активного сопротивления градозащитников, тем не менее это не помешало развиться в нём отдельному направлению — т. н. «стаканизму», для него был свойственен акцент на максимальное остекление, это позволяло выделить новостройки на фоне исторической архитектуры. Данные здания также строились с округлыми стенами и башнеподобными структурами, в итоге облик зданий напоминал огранённые стаканы. Закатом эпохи стаканизма и в целом питерского капрома принято считать отмену строительства Охта-Центра.
• В Саранске здания капрома особо выделяются своей яркостью и смелостью архитектурных решений, за счёт чего сам город называют памятником капромовской архитектуры. Это один из немногих городов, где капром сформировал главную и градообразующую архитектурную ткань города, так как основная стройка пришлась на 2000-е годы. Для мордовского капрома свойственно использовать яркие тона, сочетание белых и красных цветов, сочетать ампир, хай-тек с национальными мотивами.
• В Казани в данный период начал процветать французский архитектурный стиль бозар, в котором строились многие новые здания. Соответственно здания этой эпохи стали называться «татар бозар».
• В Грозном здания в стиле капиталистического романтизма сочетали характерные для стиля элементы и стремление подражать форме вайнахских башен.
• В Нижнем Новгороде сформировалось оригинальное архитектурное направление «зелёного неомодерна» из-за обилия зелёных красок в зданиях или их архитектурного стиля более схожего с модерном.
• В Екатеринбурге формой капрома стало стремление к строительству небоскрёбов.

Галерея

• 
  Бизнес-центр «Чайка Плаза» на Лесной улице, Москва, 2000
• 
  ТЦ «Наутилус» на Никольской улице, Москва (архитектор Алексей Воронцов, 1998—1999)
• 
  Здание Центробанка напротив Кремля, улица Балчуг, Москва, 1997
• 
  Театр «Et cetera», Фролов переулок, Москва («Моспроект-4», архитекторы Александр Кузьмин, Андрей Боков и др., 2003—2005)
• 
  Национальная библиотека Чеченской Республики, Грозный, 2013
• 
  ТЦ «Европейский», Москва, 2009
• 
  Бизнес-центр «Толстой-сквер» (слева), Санкт-Петербург, 2011
• 
  Здание McDonald’s, Санкт-Петербург, 1997
• 
  БЦ Renaissance Hall, Санкт Петербург, 2006 г.
• 
  ЖК Аврора, Санкт-Петербург, 2005
• 
  Ладожский вокзал, Санкт Петербург, 2001–2003 г.
• 
  Здание ТЦ «Афродита» на проспекте Чехова, Ростов-на-Дону, 2008
• 
  Новое здание музыкального театра имени Яушева, Саранск, 2010 г.