Лужковский стиль

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лужко́вский стиль — неологизм, обозначающий стилевые особенности в архитектуре Москвы в период нахождения у власти мэра города Ю. М. Лужкова (с 1992 по 2010 годы), частный случай капрома. Синонимами лужковскому стилю нередко употребляются выражения «московский стиль»[1][2][3] и «лужковская архитектура»[4]. Несёт в себе признаки постмодернизма[5], историзма[6] и эклектики[1], заимствуя черты из разных архитектурных стилей — от модерна и рококо[7] до сталинского ампира и хай-тека[8][9].

Характеристика[править | править код]

Характерными признаками лужковского стиля в архитектуре Москвы является украшательство строящихся зданий башенками[2][10][11][12], балясинами[13], использование в отделке «фальшивых» материалов[6]. Смысл «московского», или «лужковского» стиля заключается также в командно-административной системе принятия решений в области архитектуры и строительства и исчезновении авторской ответственности архитектора за конечный результат[13][14][нужна атрибуция мнения].

Лужковская архитектура периода 1990-х годов — это попытка перепрыгнуть через советское прошлое. Появляется направление — «ретроразвитие»: архитекторы стараются посмотреть назад, взять что-то из прошлого, модернизировать и выстроить новую историю[15].

Проявления лужковского стиля встречаются не только в Москве, но и в других регионах России. Так, доктор искусствоведения, профессор Московского архитектурного института В. И. Глазычев усматривает приметы московского стиля в сносе исторической застройки и возведении к празднованию тысячелетия Казани новых зданий и сооружений[3]. Профессор архитектуры Ярославского технического университета Н. Н. Кудряшов видит в новых зданиях Ярославля «вульгарный и обыденный постмодерн», провинциальную моду, заимствованную из мотивов лужковской архитектуры.

Рядом искусствоведов, культурологов, архитекторов и журналистов лужковский стиль оценивается как китч[2], стёб[4], пошлость[16][17] и дурновкусие[18][19], ставится в один ряд с турецкой и египетской курортной архитектурой, а также безликой и однообразной американской пригородной застройкой, где царят китч и фальшь[20][21].

Образцами лужковского стиля являются такие постройки как торговый центр «Наутилус» на Лубянской площади (архитектор А. Р. Воронцов), фонтан «Пушкин и Натали» на площади Никитских Ворот[2], Центр оперного пения Галины Вишневской на Остоженке, ресторан «Белый лебедь» на Чистых прудах, офисное здание «Самсунг» на Большой Якиманке [22], торговый центр «Новинский пассаж»[23], дом «Патриарх» на Патриарших прудах, «дом-яйцо» на улице Машкова[4] и другие[24].

К числу архитекторов — приверженцев лужковского стиля относят руководителя ГУП Моспроект-2 М. М. Посохина[14], руководителя мастерской № 7 той же организации В. И. Колосницина[25], архитекторов С. Б. Ткаченко[4], М. Леонова, Д. Б. Бархина и ряд других[22][24]. Среди выразителей лужковского стиля в изобразительном искусстве называют З. К. Церетели, А. М. Шилова и И. С. Глазунова.[13][26][27]

Исследованию и критике лужковского стиля посвящены ряд статей и публикаций архитектурных критиков Г. И. Ревзина, В. З. Паперного, Н. С. Малинина, Д. В. Парамоновой.

Оценки и мнения[править | править код]

Китайгородская стена: Воссоздание фрагментов стены в 1990-е гг. осуществлено в общем русле «лужковского» подхода к исторической архитектуре, когда предпочтение отдавалось не полноценной реставрации, а муляжам, имитирующим старинные постройки (неоисторизм). Например, часть стены и ресторан в виде башни, пристроенные к фрагменту древней стены на площади Революции, — новодел, который не имеет ничего общего с находившейся рядом с этим местом Угловой (Заиконоспасской) полубашней, так как за образец была взята совсем другая башня Китай-города.

Искусствовед и архитектурный критик Г. И. Ревзин:

«Лужковский стиль» в принципе выступал в Москве как стиль государственный, но это была особая государственность. Она строилась как некая оппозиция официальному холодному брежневскому стилю. Вместо этого Юрий Михайлович желал видеть Москву празднично-пряничную, отчасти сказочную, игровую, в 1990-е годы он вообще любил клоунаду и с удовольствием играл роль коверного в цирке Юрия Никулина. Это странно, но в роли новой государственной Москвы должна была выступать Москва несколько в стиле «конфетки-бараночки», «самовары-чайнички», хотя и с маковками церквей. С этим, разумеется, никто не мог работать, потому что этот образ слишком на грани, даже глубоко за гранью пошлости[17].

Искусствовед, историк архитектуры, член Экспертно-консультативного общественного совета (ЭКОС) при главном архитекторе города А. А. Клименко:

Рубеж тысячелетий отражается в архитектуре столицы России как время абсолютного господства пошлости, дурновкусия, наглости и хамства, определяемого именами З. К. Церетели, М. М. Посохина, А. М. Шилова, И. С. Глазунова и патронирующего всем этим дельцам от искусства Ю. М. Лужкова, по воспитанию, образованию и судьбе катастрофически далекого от сферы культуры. <…> Отсюда господство в Москве насаждаемого Лужковым т. н. «московского» стиля — башенки, рюшечки, балясинки и прочая псевдоисторическая дребедень, заставляющая российских и зарубежных специалистов говорить о том, что «в Москве творится нечто абсолютно чудовищное»[13].

Первый вице-президент московского союза архитекторов, профессор МАРХИ Е. В. Асс:

Значение лужковского стиля, на мой взгляд, слишком демонизируется. Конечно, за последние годы было построено много, мягко говоря, безвкусных объектов. Но было бы обидно считать их приметой нового времени, нового стиля[18].

Культуролог Д. Б. Дондурей:

Недавно федеральный телеканал рассказывал, что в Москве 700 памятников архитектуры уничтожены только за последние годы: срыты, перестроены, перебетонированы — переплавлены в огне московского возрождения… При этом новая архитектура получила название «лужковской» — и мы не помним случая в истории, чтобы настолько единым был архитектурный стиль: ведь на каждой из новостроек укреплена башенка…[10]

Историк архитектуры, искусствовед и писатель В. З. Паперный:

Много писалось об иронии этой архитектуры, якобы роднящей её с постмодернизмом. Я думаю, что это ошибка. Это не ирония, а стёб, который отличается от иронии тем, что у говорящего нет собственной точки зрения. Стёб — это позиция человека, который считает, что точку зрения иметь стыдно, и на всякий случай всегда насмешливо кривит губы. Это наследие брежневской эпохи, когда всё ещё приходилось говорить не то, что думаешь, но за ухмылку уже не сажали. На мой взгляд, худшие примеры стёба — это здания «Патриарх» и «Яйцо Фаберже» архитектурной мастерской Сергея Ткаченко. Авторы такого рода творений как бы говорят: быдло всё примет за чистую монету, а мы с ребятами посмеёмся[4].

Мэр Москвы Ю. М. Лужков:

Это современный стиль архитектуры, и я могу мечтать о том, что этот стиль — развитие московских традиций. Вообще Москва отличается по своей архитектуре, это так называемая российская эклектика, что означает неопределенность стилей. Но она хороша и тем, что я называю не неопределенностью, а разнообразием стилей[14].

Архитектор, профессор Международной академии архитектуры М. А. Филиппов:

Я не адепт Лужкова со всеми его очевидными архитектурными переборами. Но лужковский стиль порожден не его вкусом, не он его навязывает. Это архитекторы дают карикатуру на старую архитектуру, они дают ту пошлость, которая получила имя нашего градоначальника[16].

Лужковский стиль вне Москвы[править | править код]

Урбанист и блогер Илья Варламов, негативно оценивающий лужковскую архитектуру, сравнивал тенденции в московской архитектуре при мэрстве Лужкова с аналогичными в архитектуре столицы Марий Эл Йошкар-Олы, когда руководителем республики был Леонид Маркелов. Маркелов так же застраивал город по своему усмотрению и с оглядкой на собственный вкус, из-за чего (а также из-за отсутствия генплана и привлечения профессиональных архитекторов), по словам Варламова, городской центр превратился в «парк аттракционов, потешный город, памятник чиновничьему самодурству». Как и в случае с лужковской архитектурой, здания Йошкар-Олы времён Маркелова с архитектурной точки зрения Варламов оценивает исключительно негативно: «пародия на архитектуру», «никакого отношения к архитектуре и градостроительству это не имеет»[28].

Аналогично с лужковским стилем Варламов сравнивал архитектуру современного Саранска (столица Мордовии), среди описаний Варламов употребляет такие словосочетания, как «несуразный новодел», «безвкусные вычурные монстры», «гигантская уродливая бандура» (о Саранск Арене, называемой Варламовым Универсальном залом), «евроремонт из 90-х», также отмечает непропорциональность отдельных элементов зданий вроде колонн[29][30]. С Варламовым соглашается и глава саранского отделения «Городских проектов» Александр Гущин. Что характерно, Гущин отмечает, что раньше воспринимал претензии в статьях Варламова о Саранске как нечто несусветное, что «они фигнёй страдают»[31].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Москва // Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов. — М. : Большая российская энциклопедия, 2004—2017.
  2. 1 2 3 4 Н. Малинин. Из кича в кэмп перелетая. Последний акт лужковского стиля: "дурь московская". «Независимая газета» (11 июня 1999). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано из оригинала 22 мая 2012 года.
  3. 1 2 В. Глазычев. Остров Татарстан. Сайт В. Л. Глазычева. Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано 24 мая 2014 года.
  4. 1 2 3 4 5 В. Паперный. Было весело, пока не кончились деньги. Полит.ру (7 сентября 2009). Дата обращения: 30 декабря 2009. Архивировано 13 февраля 2012 года.
  5. Г. Ревзин. Лучший Хеопс России. «Коммерсантъ» № 163 (9 сентября 1999). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 24 мая 2014 года.
  6. 1 2 Г. Ревзин. Лужковская Москва: Стиль вампир. «Профиль» № 44 (24 ноября 2003). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано из оригинала 5 апреля 2012 года.
  7. Steven Lee Myers. A powerhouse remakes Russia's capital. «New York Times» (27 июня 2005). Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано 13 апреля 2012 года.
  8. О. Кабанова. Столица пяти утопий. «Русская жизнь» (31 августа 2007). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 1 января 2011 года.
  9. А. Крижевский. Оно процветает. «Русская жизнь» (10 сентября 2008). — Директор Музея архитектуры Давид Саркисян о вкусах и аппетитах власти. Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 1 января 2011 года.
  10. 1 2 А. Архангельский. Хозяин Башенки. «Огонёк» № 17 (23 апреля 2007). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано из оригинала 24 марта 2013 года.
  11. Е. Новоселова, Т. Владыкина. Озабоченный закон. «Российская газета» № 4598 (27 февраля 2008). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 5 мая 2009 года.
  12. И. Архипов. Стройка века. «Русский Newsweek» (18 июня 2007). Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано 13 апреля 2012 года.
  13. 1 2 3 4 А. А. Клименко. Открытое письмо Президенту России Владимиру Путину. «Единый художественный рейтинг», выпуск 6 (2002). Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано из оригинала 30 августа 2011 года.
  14. 1 2 3 В. Аронов. II. Кино и контекст // Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. — Сеанс, 2004. — Т. 7. — 860 с. — ISBN 5-901586-07-7. (недоступная ссылка)
  15. Критик Григорий Ревзин и архитектор Дарья Парамонова о лужковском стиле. Афиша. Дата обращения: 10 сентября 2013. Архивировано 12 сентября 2013 года.
  16. 1 2 Е. Синева. Михаил Филиппов: Москва вывернулась наизнанку. «Известия» (13 октября 2003). Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано 25 октября 2003 года.
  17. 1 2 Г. Ревзин. Конструктор счастья. «Проект Классика» (1 ноября 2006). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 27 февраля 2012 года.
  18. 1 2 А. Мортовицкая. Евгений Асс: Архитектор наконец-то становится авторитетом. «Культура» № 20 (31 мая 2001). Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано 13 апреля 2012 года.
  19. А. Проханов. «Имперский марш». «Завтра» № 45 (8 ноября 2006). Дата обращения: 30 декабря 2009. Архивировано из оригинала 12 июня 2008 года.
  20. Г. Ревзин. Считайте меня классицистом. «Власть» № 33 (22 августа 2005). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 28 мая 2014 года.
  21. А. Привалов. О переназначении Лужкова. «Эксперт» № 22 (11 июня 2007). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано из оригинала 23 августа 2011 года.
  22. 1 2 Г. Ревзин. Москва: Десять лет после СССР. «Неприкосновенный запас» № 5 (2002). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 28 декабря 2013 года.
  23. Московское архитектурное наследие: точка невозврата (выпуск 1). www.maps-moscow.com. Дата обращения: 5 июня 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
  24. 1 2 Е. Ларичев. Архитектура умолчания. «Неприкосновенный запас» № 5 (2002). Дата обращения: 25 декабря 2009. Архивировано 28 декабря 2013 года.
  25. А. Змеул. Библиотечное дело. «Независимая газета» (17 августа 2007). Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано 14 мая 2013 года.
  26. Г. Ревзин. Хрустальная часовня в Охотном ряду. «Коммерсантъ» № 166 (9 сентября 1998). Дата обращения: 26 декабря 2009. Архивировано 28 декабря 2013 года.
  27. Кто матери-современности ценен?. Эксперт-сообщение (2005). Дата обращения: 30 декабря 2009. Архивировано 28 декабря 2013 года.
  28. Плохая Йошкар-Ола. varlamov.ru (27 апреля 2015). Дата обращения: 3 ноября 2022.
  29. Плохой Саранск. varlamov.ru (6 октября 2016). Дата обращения: 3 ноября 2022.
  30. Приношу свои извинения. varlamov.ru (29 июня 2018). Дата обращения: 3 ноября 2022.
  31. «Раньше я читал статьи Варламова про Саранск и думал — чего они фигней страдают». Интервью с руководителем отделения «Городских проектов» в Саранске Александром Гущиным. cityratings.ru. Городские рейтинги Саранск (16 марта 2021). Дата обращения: 4 ноября 2022.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]