Кейл, Полин

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Полин Кейл
Портрет
Дата рождения 19 июня 1919(1919-06-19)[1][2][3]
Место рождения
Дата смерти 3 сентября 2001(2001-09-03)[2][3] (82 года)
Место смерти
Страна
Род деятельности кинокритик, писательница, журналистка
Награды и премии

Поли́н Кейл (англ. Pauline Kael; 19 июня 1919 — 3 сентября 2001) — американская журналистка и кинокритикесса, чьи «остроумные, саркастичные, пристрастные и резкофокусные» рецензии, зачастую противоречившие мнениям современников, сделали её, возможно, самым влиятельным из когда-либо живших кинокритиков.[4]

Биография[править | править код]

Родилась в семье еврейских эмигрантов из Польши, живших на ферме в Калифорнии. В колледже обучалась философии. Намеревалась сделать карьеру драматурга. Пришла в англоязычную кинокритику в 1950-е годы. Первой публикацией стал очерк о фильмах Чарльза Чаплина (1953). В 1965—1966 работала в женском журнале McCall's. С 1967 и по 1990 годы сотрудничала с журналом The New Yorker. Перестала вести колонку в The New Yorker в 1991 году из-за болезни Паркинсона.

Кейл воплощала собой антиинтеллектуальный подход к кинокритике, основанный на эмоциональном восприятии фильма. Новинки она смотрела только один раз и рецензировала, опираясь на первое впечатление; никогда не пересматривала ленты прошлых лет. «Не помню, чтобы она хоть раз выкопала из фильма какие-то идеи или углубилась в его структуру дальше фраз вроде: „Этот мне нравится“ или „А этот мне не понравился“»,— вспоминает Дэйв Кер.

В 1967 году она возглавила кампанию по реабилитации такого ключевого для Нового Голливуда фильма, как «Бонни и Клайд», который вызвал негативную реакцию у критиков «старой школы», написав о нём рецензию из 9 тысяч слов. Журнал The New Republic, где она на тот момент работала, печатать отзыв отказался. Закончилось тем, что The New Yorker статью напечатал, да ещё и обеспечил ей в журнале постоянную колонку. В рецензии говорилось: «Бонни и Клайд» — самый американский из всех американских фильмов после «Маньчжурского кандидата», а наша публика давно созрела для того, чтобы воспринять эту картину». По словам сценариста фильма Роберта Тауна: «Без неё „Бонни и Клайд“ издох бы, как бездомная собака».

В своём эссе, которое вызвало бурную дискуссию «Выращивая Кейна» (The New Yorker, 1971), где она подробно исследуя историю создания фильма «Гражданин Кейн», она оспаривала абсолютное авторство Орсона Уэллса и приписывала как минимум половину авторства этой картины сценаристу Герману Манкевичу.

Пропагандировала творчество Жана-Люка Годара, считала «Последнее танго в Париже» едва ли не величайшим фильмом в истории, она симпатизировала ревизионистам (Сэму Пекинпа в первую очередь)[5]. Критически отзывалась о таких богинях Голливуда, как Лана Тёрнер: «Это не актриса, это товар».

Участница многолетней полемики об авторском кино с вождём «интеллектуального истэблишмента» кинокритиком Эндрю Саррисом из нью-йоркской газеты The Village Voice. Считается, что её подход к кинокритике развивал Роджер Эберт.

Квентин Таратино с 15 лет изучал её рецензии, а спустя годы признался: «Я никогда не ходил в киношколу. Полин Кейл была моим профессором в киношколе в моей голове»[6].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. data.bnf.fr: платформа открытых данных — 2011.
  2. 1 2 Internet Movie Database — 1990.
  3. 1 2 Encyclopædia Britannica
  4. Merriam-Webster's Collegiate Encyclopedia. 2000, p. 864
  5. Афиша Воздух: «Полин Кейл: Жизнь в темноте» – Архив (рус.), Афиша. Проверено 21 августа 2017.
  6. ФАБРИКА ГРЕЗ. ПЯТЬ ЖЕНЩИН ЗА КАДРОМ - ELLE Kazakhstan (рус.), ELLE Kazakhstan (25 марта 2017). Проверено 21 августа 2017. (недоступная ссылка)
  7. http://www.imdb.com/list/ls057509558/

Литература[править | править код]

  • Бискинд, П. Беспечные ездоки, бешеные быки. — АСТ, Харвест, 2007 — ISBN: 978-5-17-044733-6, 978-985-16-2169-5.                                         
  • Davis, Francis. Afterglow. A last conversation with Pauline Kael. Da Capo Press, 2002