Наполеон I в России

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
1812 by Vereshchagin (Museum of Patriotic War 1812) 01 by shakko.jpg
Верещагин, Василий Васильевич
«Наполеон I в России», «1812 год»
масло. 202 × 320 см
Государственный исторический музей,
филиал — музей Отечественной войны 1812 года
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

«Наполеон I в России», «1812 год» — известная серия картин Василия Верещагина, посвященных Отечественной войне 1812 года.

История[править | править код]

Серия была начата ещё в Париже. До конца жизни художник занимался её воплощением, тем не менее, серия осталась незаконченной.

«Осуществляя эту серию полотен, Верещагин отнёсся к задаче с большой ответственностью и проделал огромную исследовательскую работу, изучив массу исторических материалов, воспоминаний современников, написанных на нескольких европейских языках. Он лично обследовал поле Бородинской битвы, ознакомился с многочисленными реликвиями и памятниками эпохи, создал множество этюдов и зарисовок. Он даже написал большую, очень серьезную книгу „Наполеон I в России. 1812. Пожар Москвы. — Казаки. — Великая армия. — Маршалы. — Наполеон“ (1895), основанную на документальных данных. В серии о 1812 годе художник использовал и свои впечатления от Балканской войны, что сообщило новым произведениям большую убедительность»[1].

В этом цикле он стремился «показать великий национальный дух русского народа», а также «свести образ Наполеона с того пьедестала героя, на который он внесен»[2].

Состав[править | править код]

Цикл включает 20 картин, а также этюды, рисунки и незаконченные композиции. Сам Верещагин делил её на 2 части. Первая (17 картин), с подзаголовком «Наполеон I в России», изображала основные эпизоды кампании, от Бородина до зимнего перехода французов. Вторая (3 картины), называемая «Старый партизан», рассказывают о партизанской войне.

Картины: «Не замай — дай подойти!», «С оружием в руках — расстрелять!», «В штыки! Ура, ура!», «В Кремле пожар», «В Успенском соборе», «Маршал Даву в Чудовом монастыре», «В Городне — пробиваться или отступать?», «На этапе. Дурные вести из Франции», «На большой дороге. Отступление, бегство» (все 1887—1895 гг.), «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» (1891—1892), «В Петровском дворце», «Возвращение из Петровского дворца» (обе — 1895 г.), «Зарево Замоскворечья», «Ночной привал Великой армии» (обе — 1896—1897 гг.), «Наполеон на Бородинских высотах» (1897 г.), «Поджигатели» (1897—1898 гг.), «Конец Бородинского боя», «Сквозь пожар», «Наполеон и Лористон», «На морозе» (все — 1899—1900 гг.).

Илл. Название Описание Год
создания
1 Vereshagin.Napoleon near Borodino.jpg «Наполеон I на Бородинских высотах» Бородинская битва, начало. 26 августа 1812, Шевардинский редут. 1897
2 Конец Бородинского боя.jpg «Конец Бородинского боя» Бородинская битва. 26 августа 1812, вечер 1899—1900
3 Перед Москвой в ожидании депутации бояр.jpg «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» 2 сентября 1812 года. Поклонная гора. Захват Наполеоном Москвы 1891—1892
4 В Успенском соборе.jpg «В Успенском соборе» Успенский собор Московского Кремля, сентябрь 1812. Захват Наполеоном Москвы 1887—1895
5 В Кремле - пожар.jpg «В Кремле — пожар!» Около 4 сентября 1812. Московский пожар (1812). Кремлёвская стена 1887—1898
6 Through the fire (Vereschagin).jpg «Сквозь пожар» 4 сентября 1812. Московский пожар (1812). Наполеон, вынужденный спасаться из Кремля, покинул его пешком, направляясь к Арбату[2], заблудился там и, едва не сгорев, выбрался к селу Хорошеву; переправившись через Москву-реку по плавучему мосту, мимо Ваганьковского кладбища, он дошёл к вечеру до Петровского дворца.
7 Zamoskvorechye in fire by Vereschagin.jpg «Зарево Замоскворечья» Ночь с 5-го на 6-е сентября 1812. Московский пожар (1812). Замоскворечье. Четко вырисовываются Спасская башня в Кремле и купола храма Василия Блаженного. Что-то горит на Красной площади; там в ту пору находились разные старые деревянные постройки[2].
8 Marshal Davout in Chudov Monastery (Vereshchagin).jpg «Маршал Даву в Чудовом монастыре» Сентябрь 1812. Луи Даву, Чудов монастырь, в алтаре. Царские врата открыты настежь, перед ними часовой. Маршал Даву ў Чудавым манастыры.JPG

Вариант в Минском музее

9 In Petrovsky palace (Waiting for peace) by V.Vereschagin.jpg «В Петровском дворце (в ожидании мира)» 5—6 сентября 1812. Петровский путевой дворец
10 Return from Petrovsky palace by V.Vereschagin.jpg «Возвращение из Петровского дворца» 6 сентября 1812 (Тверская улица?). Наполеон, узнав о том, что Кремль остался в полной сохранности, решил возвратиться туда[2].
11 В покоренной Москве.jpg «В покоренной Москве»
(«Поджигатели» или «Расстрел в Кремле»)
Сентябрь 1812 1897—1898
12 Napoleon and general Lauriston (Vereshchagin).jpg «Наполеон и маршал Лористон»
(«Мир во что бы то ни стало!»)
После 23 сентября 1812. Жак Лористон был принят Кутузовым 23 сентября при Тарутине, но тот не захотел вести с ним мирные переговоры. И маршал был вынужден вернуться к Наполеону, не исполнив поручения[2]. 1899—1900
13 В Городне - пробиваться или отступать.jpg «В Городне — пробиваться или отступать?» После 12 октября 1812. В маленькой деревушке Городне, в нескольких верстах от Мало-Ярославца, в дни после сражения при Мало-Ярославце 12-го октября, где французы были разбиты. Сидит Наполеон; у противоположного конца стола — Мюрат. Тесной группой стоят маршалы Франции — Бертье, Бесьер, Даву, Мутон. Мнения собравшихся маршалов разделились, и Наполеон единолично принял стратегическое решение отступить перед русской армией[2]. 1887—1895
14 На этапе. Дурные вести из Франции.jpg «На этапе. Дурные вести из Франции» Конец октября 1812. Маленькая сельская церковь на подходе к Смоленску. На заднем плане кровать Наполеона. Верещагин писал её с оригинальной кровати в собрании ГИМа. Привезённые известия (курьер граф Дарю) — о заговоре в Париже, организованном Мале из-за новостей о поражении Наполеона[2].

Существует подготовительный этюд «Иконостас церкви Иоанна Богослова на Ишне близ Ростова Ярославского». (1888)

1887—1895
15 On the big road (Vereshchagin).jpg «На большой дороге. Отступление, бегство…» Большая дорога из Красного по направлению к Минску. Закутанный в шубу Наполеон возглавляет шествие. 1887—1895
16 Napoleon in winter clothing by V.Vereshagin.jpg «Наполеон в зимнем одеянии»
17 Night Bivouac of Great Army.jpg «Ночной привал Великой армии» Великая армия 1896—1897
18 Не замай. Дай подойти.jpg «Не замай! Дай подойти» Крестьяне подстерегают французов в засаде (Партизанская война 1812 года в России) 1887—1895
19 С оружием в руках - расстрелять.jpg «С оружием в руках — расстрелять!» Наполеон, отвлекшись от костра, где он грелся с Мюратом, приговаривает партизан к смерти[2]. 1887—1895
20 The Attack by Vereshchagin (1887-1895, GIM).jpg «В штыки! Ура! Ура!» («Атака») 28-го октября французы вступили в Смоленск и 31-го направились дальше по дороге к Красному. На этом переходе и разыгрался тот эпизод. Русские войска под начальством Милорадовича и принца Евгения Вюртембергского ударили солдат вице-короля Евгения Богарне. Вице-король хотя и пробился, воспользовавшись темнотой ночи, в Красное, тем не менее потерял около двух тысяч человек убитыми и ранеными, одно знамя и семнадцать орудий[2]. 1887—1895

Кроме того, Верещагин оставил ряд незаконченных картин («Наполеон при Березине»), этюдов и набросков о событиях 1812 года, а к 100-летию войны намеревался написать картины «Занятие Смоленска», «Канун Бородинской битвы», «Совет в Филях» и др. (замысел не осуществлен)[2].

Верещагин также выступил автором двух книг, иллюстрированных этими картинами («1812 год» и каталог с пояснением к его картинам: «Наполеон I в России»)[2].

Судьба[править | править код]

Серия впервые была показана в Москве и Петербурге в 1895—1896 годах. Причём художник сопровождал выставку шумовыми и визуальными эффектами — в зале были разложены дымовые шашки.

Желающих приобрести её не нашлось. Наконец, в 1902 году после долгих переговоров правительство купило её и передало в Русский музей. Позже серия была перевезена в Москву, в Исторический музей.

Такие задержки были связаны с восприятием цикла публикой.

«Разве такого Наполеона мы привыкли видеть? — спрашивали художника. Верещагин отвечал, что по свидетельствам современников, Наполеон шел впереди колонны, опираясь на берёзовую палочку, в польском костюме. Такого Наполеона искусство Европы не знало. Это вызвало оторопь, недоумение и неприязнь. Собственно говоря, осуждению подверглась вся серия „1812 год“. Если бы художник только разрушал миф о бытующем в те времена „рыцарстве“ французской армии и непогрешимости Наполеона! На его картинах нет парадных изображений русских полководцев или царя, зато три самые большие картины он посвятил крестьянским мужикам — партизанам. В то же время российская публика была в полном восторге»[3].

Экспозиция в новом музее

«Ужасный лик войны», испугавший официальных лиц и критиков, потрясал посетителей своей правдивостью и выразительностью, утверждает искусствовед Андрей Рейнер: «Для нас привычно и уже хрестоматийно смотреть на произведения Верещагина. Мы все живем в другом информационном пространстве с очень „жёсткими“ фильмами, „жёсткими“ картинами. А тогда это было откровение, и его картины воспринимались как что-то из ряда вон выходящее. Только ужас войны, без парадных красот»[3].

«Судьба картин о 1812 годе в течение многих лет оставалась неясной. Предназначенные для музеев или больших дворцовых зал, картины не привлекали частных меценатов. Царское же правительство упорно отказывалось от их закупки. Интересен в этом отношении найденный недавно архивный документ. Это ходатайство перед царем шефа Русского музея в Петербурге великого князя Георгия Михайловича от 25 января 1900 года о приобретении для коллекций музея хотя бы семи картин Верещагина из серии 1812 года. На документе сохранилась характерная собственноручная резолюция Николая II: „Нахожу желательным приобретение одной из картин Верещагина эпохи 1812 г. для музея. H [иколай]“. Ясно, что такое решение царя было абсурдным. Мог ли согласиться художник продать только одну картину из тех двадцати, которые составляли целостную, неделимую серию?! Только в преддверии столетнего юбилея Отечественной войны царское правительство, под сильным давлением общественного мнения, вынуждено было приобрести серию и отправить её в Москву»[1].

Новое время[править | править код]

В 2010 году состоялась выставка «1812 год в картинах Василия Верещагина» в преддверии открытия нового музея. В 2012 году впервые выставлена целиком в постоянной экспозиции музея — Музее Отечественной войны 1812 года (открытие 6 сентября 2012 года)[4].

Издания[править | править код]

Примечания[править | править код]

См. также[править | править код]

Литература[править | править код]

  • Верещагин В. В. Наполеон I в России. Составление, подготовка текста, вступительная статья В. А. Кошелева и А. В. Чернова. — Тверь: Созвездие, 1993.