Наследница по прямой

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Наследница по прямой
Постер фильма
Жанр драма
Режиссёр Сергей Соловьёв
Автор
сценария
Сергей Соловьёв
В главных
ролях
Татьяна Друбич
Игорь Нефёдов
Александр Збруев
Оператор Павел Лебешев
Композитор Исаак Шварц
Кинокомпания Мосфильм
Длительность 89 мин
Страна Flag of the Soviet Union.svg СССР
Язык русский
Год 1982
IMDb ID 0084392

«Насле́дница по прямо́й» — фильм режиссёра Сергея Соловьева.

Фильм завершает трилогию Сергея Соловьёва, начатую лентами «Сто дней после детства» и «Спасатель».

В фильме использован подлинный текст письма А. С. Пушкина к неизвестной (июль 1823 года, Одесса).

Сюжет[править | править код]

Тринадцатилетняя одесситка Женя страстно влюблена в поэзию Пушкина. Его образ направляет её жизнь. Проведя исследование своей родословной, Женя убеждается в том, что является его наследницей. Романтичная внутренняя жизнь девочки не находит поддержки и понимания у окружающих. К отцу Жени приезжает из Москвы друг детства с сыном Володей. Женя, влюблённая в 18-летнего юношу, надеется на его понимание, но первая любовь оборачивается разочарованием.

В ролях[править | править код]

Съёмочная группа[править | править код]

Оценки фильма[править | править код]

Многие критики отмечали, что фильм является частью трилогии, и своеобразным продолжением творческих поисков фильмов «Сто дней после детства» и «Спасатель»[1][2][3][4]. По мнению одного из критиков, трилогия «пронизана общей темой влияния прекрасного на юношество, одухотворенная заботой о духовности»[5].

Кинокритик Р. Н. Юренев в своей рецензии написал, что «мысли о воспитании духовности и о сложностях постижения прекрасного в „Наследнице …“ развиты, продолжены», но «если раньше речь шла о воспитании духовности, теперь речь пойдет об отсутствии такого воспитания»[1].

Киновед И. М. Шилова в своей рецензии указала:

"Не тему предательства обсуждает автор фильма. Развивая свою тему — человек перед лицом жизни, человек перед лицом великой культуры, человек перед самим собой, — тему последовательно исследуемую в фильмах «Сто дней после детства» и «Спасатель», — С. Соловьёв в новой работе более всего ироничен к им же самим ранее данным ответам. Время вносит свои поправки в простые и ясные отношения, художник не только ощущает их, но и предлагает в своей трилогии кардиограмму нравственных перемен, происходящих изменений[2][4].

Примечания[править | править код]

Литература[править | править код]

  • Юренев Р.Н. Заботы о духовности // Искусство кино. — 1983. — № 4. — С. 41—49.
  • Шилова И. Современник на экране // Экран. 1982—1983. — М.: Искусство, 1985. — С. 14—40. — 288 с.
  • Липков А.И. Мир фильмов Сергея Соловьёва. — М.: Союз кинематографистов СССР, 1986. — С. 105—117. — 144 с.
  • Фёдоров А.В. Кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики. — М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2016. — С. 65. — 228 с.

Ссылки[править | править код]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Наследница по прямой