Эта статья входит в число добротных статей

Саид (Белое солнце пустыни)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья — о персонаже популярного советского кинофильма. Об арабском имени, распространённом среди мусульман, см. Саид (имя).
Саид
Как отмечает писатель Г. С. Кваша, Саид в исполнении Спартака Мишулина скрытен и загадочен[1]
Как отмечает писатель Г. С. Кваша, Саид в исполнении Спартака Мишулина скрытен и загадочен[1]
Создание
Создатель Валентин Ежов
Воплощение
Исполнение роли Спартак Мишулин
Первое появление Белое солнце пустыни
Биография
Пол мужской
Происхождение
Место жительства
Социальный статус
Род занятий Пастух

Саи́д — персонаж фильма «Белое солнце пустыни», а также ряда книг, телевизионных программ, компьютерных игр и современного устного фольклора, преимущественно в форме анекдотов. Молчаливый Саид, — как отмечает д.ф.н. проф. Государственного института искусствознания Н. А. Хренов, — является полной противоположностью красноармейцу Фёдору Сухову, при этом Саид всегда готов прийти ему на помощь в критический момент, когда тому грозит смертельная опасность. По убеждению профессора Н. А. Хренова, Сухов, Саид и Верещагин являются своеобразным переложением народных былинных сказаний о трёх богатырях на ранние советские реалии 1920-х гг. Особенно удачно, — по мнению искусствоведа, — эта роль, при всей её статичности, удала́сь актёру театра и кино Спартаку Мишулину[2].

Краткое описание персонажа[править | править код]

Саид, коренной житель Средней Азии, происходит из бедной семьи, то есть классово он близок главному герою — красноармейцу Сухову, но в то же время он остаётся верен традициям своего народа, в том числе — закону кровной мести. Отца Саида хладнокровно убил коварный Джавдет, он же прибрал к рукам его нехитрое хозяйство и оставил самого Саида закопанным по шею в песок умирать долгой мучительной смертью: «Отца убил. Меня закопал. Четырёх баранов взял. Больше у нас не было». Антагонист другого главного героя — Чёрного Абдуллы. Отцы Саида и Абдуллы дружили, что подтверждает сам Абдулла в ходе беседы, отмечая также, что отец Саида «был мудрый человек». Однако путям детей предстояло разойтись. В противостоянии Сухова и Абдуллы, вокруг которого и построен сюжет фильма, Саид занял сторону Сухова, поскольку был обязан ему жизнью. Ни слова благодарности Сухов от Саида так и не услышал, скорее наоборот: «Зачем выкопал? Не будет покоя, пока жив Джавдет». Вместо этого, раз за разом Саид в минуту опасности появляется в нужном месте и приходит к Сухову на выручку[3].

Особенности воплощения персонажа на экране[править | править код]

По мнению кинокритика, члена Союза кинематографистов СССР В. С. Ивановой, игра Спартака Мишулина в картине заслуживает обособленного рассмотрения[4]. Следует начать с того, что на роль Саида претендовало много именитых артистов, в том числе актёр Центрального театра Советской Армии Игорь Ледогоров и актёр Кабардино-балкарского театра им. А. Шогенцукова Барасби Мулаев, но в итоге роль досталась малоизвестному тогда актёру Московского академического театра сатиры Спартаку Мишулину, что стало неожиданностью для многих[5].

Выбор остановился на Мишулине далеко не в последнюю очередь из-за физической сноровки актёра. Конные трюки были чрезвычайно опасны, — в ходе съёмок фильма погиб один из профессиональных конных каскадёров,[6] — тем не менее, Мишулин отказался от услуг каскадёров и все трюки выполнял сам. Вот как охарактеризовал это сам режиссёр фильма Владимир Мотыль: «Лошадь в тот день была неспокойна. Не успел Мишулин занести ногу, лошадь рванула вперёд, сломав приспособления для безопасности трюка, и не будь Спартак гимнастом…», — вот так, с риском для жизни снимались сцены верховой езды, — «Она рванула вперёд и Спартак упал. Но как?! Это походило на цирковой номер: кульбит, и актёр уже на ногах. Ни ушиба, ни испуга», — только рассчитывая на незаурядную ловкость актёра, В. Мотыль предусмотрел в режиссёрском сценарии сложную акробатическую сцену, — «Впрочем, не будь Мишулин гимнастом, он не был бы Мишулиным»[7].

При этом Спартак Мишулин играл роль Саида втайне от своих коллег по Московскому театру сатиры. Дело в том, что художественный руководитель театра Валентин Плучек запрещал своим актёрам сниматься в кино в самый разгар театрального сезона, а фильм снимался именно в такой период, и побритый наголо Спартак Мишулин, возвращаясь в театр, прятал отсутствие волос под париком. Как рассказывают коллеги Мишулина, однажды этот парик сполз с головы актёра прямо на глазах у В. Н. Плучека. «Ага, снимаешься! — вскричал разгневанный режиссёр. — И у кого?!» — «У Мотыля». Ответ потряс неожиданностью всех присутствовавших: «У Мотыля — можно!». Позже выяснилось, что Плучек смотрел один из более ранних фильмов Мотыля «Женю, Женечку и „катюшу“» и был убеждён, что такой режиссёр не будет снимать низкопробное кино[8].

Характеристика персонажа искусствоведами[править | править код]

Анализируя личность персонажа, декан факультета глубинной психологии ИПИС В. А. Медведев приходит к выводу, что в лице Саида перед зрителями предстаёт Гамлет мира Востока. Его жизненный мир ограничен любовью к убитому отцу и ненавистью к его убийце Джавдету[9].

Как отмечает доктор культурологии проф. Государственного института искусствознания Е. В. Сальникова, бритая голова живого, закопанного по шею в горячий песок Саида — является прологом к истерну, в котором действуют экстраординарные люди[10]. Примечателен скупой диалог Фёдора Сухова с Саидом, только что спасшим красноармейца от неминуемой гибели от рук нукеров Абдуллы, когда на вопрос Сухова: «Ты как здесь оказался?», — одинокий воин Саид отвечает лишь одно слово, ставшее впоследствии крылатым: «Стреляли…». По мнению профессора Ричмондского университета Е. Прохоровой, этот лаконичный диалог и, в особенности, предельно краткий ответ Саида, в корне изменил raison d'être — сам смысл советского военного фильма, как кинематографического жанра[11]. Однако, как признался сам исполнитель роли: «Саид не сразу стал так молчалив. Не сразу образ этот вылился в те законченные формы, какие он принял на экране. Ведь нужны поиски и ещё раз поиски, чтобы „отжать“ в герое некую его суть. Саид — добрый призрак пустыни. Зачем ему слова? Он человек действия. Вот так, в конце концов, из всего текста и осталась Саиду всего одна фраза»[4].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Кваша Г. С. Принципы истории. — Научно-популярное издание. — М.: АСТ, 2001. — С. 172. — 352 с. — 7 тыс. экз. — ISBN 5-17-006898-0.
  2. ↑ Хренов Н. Фёдор Сухов идёт по пустыне // Искусство кино : Печатный орган Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР и Союза кинематографистов СССР. — М. : Изд-во Союза кинематографистов СССР, 1970. — № 8. — С. 49—53. — 38 тыс. экз.
  3. ↑ Полтавская Г. О творчестве Спартака Мишулина // Театральная жизнь : Печатный орган Министерства культуры РСФСР, Всероссийского театрального общества, Союза писателей РСФСР. — М. : Изд-во «Советская Россия», 1975. — № 9—16. — С. 26—31. — 50 тыс. экз.
  4. ↑ 1 2 3 Иванова В. [www.stihi.ru/2013/07/21/5615 Спартак Мишулин] // Актёры Советского Кино : Сборник. — М. : Изд-во «Искусство», 1975. — Вып. 11. — С. 146—157. — 224 с. — 150 тыс. экз.
  5. ↑ Раззаков Ф. Наше любимое кино… о войне. — М.: Изд-во «Алгоритм», 2005. — 480 с. — 4 тыс. экз. — ISBN 5-699-12882-4.
  6. ↑ Госпожа Удача Мотыля. Кто дал «Белому солнцу пустыни» зелёный свет (HTML). Культура и шоу-бизнес. РИА «Новости» (12 августа 2009). Дата обращения: 9 декабря 2013. Архивировано 14 декабря 2013 года.
  7. ↑ Мотыль В. Белое солнце // Советский экран : Критико-публицистический иллюстрированный журнал — печатный орган Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР и Союза кинематографистов СССР. — М. : Изд-во «Правда», 1970. — № 5. — С. 22. — 1 млн. 300 тыс. экз.
  8. ↑ Андреева Л. «Белое солнце пустыни»: 45 лет спустя // Смена : Петербургская еженедельная газета. — СПб.: ЗАО «Смена», 22 июля 2013. — № 28 (24803). — С. 10—11. Архивировано 24 августа 2013 года.
  9. ↑ Медведев В. А. Russian Imago 2000. Исследования по психоанализу культуры. — СПб.: Изд-во «Алетейя», 2001. — С. 201. — 480 с. — 1500 экз. — ISBN 5-89329-376-2.
  10. ↑ Сальникова Е. Советская культура в движении: от середины 1930-х к середине 1980-х. Визуальные образы, герои, сюжеты. — М.: Изд-во ЛКИ, 2008. — С. 419—429. — 472 с. — ISBN 978-5-382-00899-8.
  11. ↑ Prokhorova, Elena. Cinepaternity: Fathers and Sons in Soviet and Post-Soviet Film (англ.). — Bloomington, IN: Indiana University Press, 2010. — P. 51. — 331 p. — ISBN 978-0-253-22187-2. Архивировано 14 июня 2014 года.

Ссылки[править | править код]



Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Саид_(Белое_солнце_пустыни)&oldid=137529279