Хорошо темперированный клавир

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Титульный лист рукописи
Фуга ля бемоль мажор из второй части ХТК

Хорошо темпери́рованный клави́р (нем. Das wohltemperierte Klavier), BWV 846—893, — цикл клавирных произведений И. С. Баха, включающий 48 прелюдий и фуг, объединённых в 2 тома (24 пьесы в каждом томе). Название гласит:

«Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги по всем тонам и полутонам, как с большой терцией, то есть Ut Re Mi, так и с малой терцией, или Re Mi Fa. Для пользы и употребления стремящейся к учению музыкальной молодежи, равно как и для особого времяпрепровождения тех, кто в таковом учении уже преуспел, сочинено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом, ныне великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером и руководителем камерной музыки. В 1722 году»[1].

Первый том прелюдий и фуг был окончен Бахом в 1722 году, второй — значительно позже, в 1744 году[3]. Полное название, приведённое выше, было написано на титульном листе автографа первой части (в оригинальной орфографии — «Das Wohltemperirte Clavier», см. факсимиле титульного листа).

Для обозначения цикла в целом часто используется аббревиатура ХТК (нем. WTK).

История сочинения[править | править код]

Первая часть цикла была составлена во время пребывания Баха в Кётене, а вторая — когда Бах служил в Лейпциге. Обе части были широко распространены в рукописном виде, но типографским способом сборник был издан только в 1801 г. Причина этого в том, что стиль, в котором писал Бах, вышел из моды ко времени его смерти, и большинство его произведений было забыто. В классицизме не было ни такой сложной полифонии, ни такого количества модуляций, как у Баха. Однако уже в конце XVIII века труды Баха, особенно ХТК, стали оказывать большое влияние на композиторов, что и привело ко второму открытию их для общества. Бетховен изучал ХТК с детства, называя его «музыкальной Библией», Моцарт тоже оценил работу Баха по достоинству. Позже Шуман писал: «Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иоганна Себастьяна Баха; „Хорошо темперированный клавир“ должен стать твоим хлебом насущным».

В каждой части содержится по 24 прелюдии и фуги, упорядоченных по возрастанию тональностей: первые прелюдия и фуга написаны в тональности до мажор, вторые — в до миноре, третьи — в до-диез мажоре и так далее, заканчивая си минором.

Некоторые из произведений в сборнике являются переработанными версиями уже написанного Бахом: так, например, темы первых 12 прелюдий, кроме прелюдии ми-бемоль мажор, встречаются уже в сборнике пьес, написанных Бахом для своего сына Вильгельма Фридемана в 1720 г. Прелюдия до-диез мажор первоначально писалась в до мажоре, но затем Бах изменил её тональность, просто дописав к ключу семь диезов и проставив знаки альтерации в тексте произведения.

Существует легенда (источником которой является изданный в 1792 г. «Исторический биографический словарь музыкантов» Эрнста Людвига Гербера, сына ученика Баха), что Бах сочинил первую часть очень быстро, «одним махом», находясь в каком-то месте, где инструмент был ему недоступен и где он очень от этого скучал.

Хотя ХТК стал первым законченным сборником произведений для всех 24 употребительных тональностей, похожие попытки предпринимались и ранее: например, «Ariadne musica» органиста Иоганна Фишера. Эта работа была опубликована в 1702 г. и переиздана в 1715 г.; она представляет собой набор из 20 прелюдий и фуг в 10 мажорных и 9 минорных тональностях и одной тональности фригийского лада, плюс 5 хоральных ричеркаров. Позже Бах заимствовал отсюда тему для фуги ми мажор из второго тома ХТК. Сборник «Exemplarische Organisten-Probe» (1719 г.) Иоганна Маттезона также включал упражнения во всех тональностях. Бах также мог знать о «Фантазиях» из «Музыкального лабиринта» Фридриха Зуппига, далеко отстоящих по качеству от работы Баха.

Содержание[править | править код]

Книга I[править | править код]

  1. Прелюдия и фуга до мажор, BWV 846
  2. Прелюдия и фуга до минор, BWV 847
  3. Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 848
  4. Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 849
  5. Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 850
  6. Прелюдия и фуга ре минор, BWV 851
  7. Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 852
  8. Прелюдия ми-бемоль минор и фуга ре-диез минор, BWV 853
  9. Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 854
  10. Прелюдия и фуга ми минор, BWV 855
  11. Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 856
  12. Прелюдия и фуга фа минор, BWV 857
  13. Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 858
  14. Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 859
  15. Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 860
  16. Прелюдия и фуга соль минор, BWV 861
  17. Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 862
  18. Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 863
  19. Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 864
  20. Прелюдия и фуга ля минор, BWV 865
  21. Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 866
  22. Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 867
  23. Прелюдия и фуга си мажор, BWV 868
  24. Прелюдия и фуга си минор, BWV 869

Книга II[править | править код]

  1. Прелюдия и фуга до мажор, BWV 870
  2. Прелюдия и фуга до минор, BWV 871
  3. Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 872
  4. Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 873
  5. Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 874
  6. Прелюдия и фуга ре минор, BWV 875
  7. Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 876
  8. Прелюдия и фуга ре-диез минор, BWV 877
  9. Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 878
  10. Прелюдия и фуга ми минор, BWV 879
  11. Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 880
  12. Прелюдия и фуга фа минор, BWV 881
  13. Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 882
  14. Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 883
  15. Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 884
  16. Прелюдия и фуга соль минор, BWV 885
  17. Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 886
  18. Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 887
  19. Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 888
  20. Прелюдия и фуга ля минор, BWV 889
  21. Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 890
  22. Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 891
  23. Прелюдия и фуга си мажор, BWV 892
  24. Прелюдия и фуга си минор, BWV 893

Значение произведения[править | править код]

Название произведения предполагает использование клавишного инструмента (сейчас обычно эти произведения играют на фортепиано или клавесине), настройка которого позволяет музыке звучать одинаково хорошо в разных тональностях. (Такой настройкой, например, является используемый сейчас 12-полутоновый равномерно темперированный строй.) Во времена Баха были распространены другие системы настройки, например, среднетоновый строй. Это означало, что одно и то же произведение, исполняемое в разных тональностях, звучало несколько по-разному, а частое использование хроматизмов и модуляций создавало впечатление расстроенности инструмента и диссонанса. Это накладывало на музыку той эпохи ограничения, и Бах хотел показать музыкантам все преимущества новых музыкальных строев. В настоящее время ведутся дискуссии о том, являлся ли действительно имевшийся в виду Бахом строй равномерно темперированным, или лишь был близок к нему. Вполне возможно, что клавир Баха был настроен в хороших темперациях Веркмейстера (на что указывает и название сборника).

Преимущества строя, использованного в ХТК, заключались в возможности использования модуляций и хроматики без всякого ограничения, а также в равноправии всех тональностей. Хотя работа Баха не была единственным сборником произведений для всех тональностей, она стала наиболее известным и убедительным аргументом перехода к новому строю. Впоследствии это привело к тому, что гармония стала одной из основ классической музыки. Бетховен, в произведениях которого часто встречаются модуляции далеко за пределами основной тональности, находился под влиянием ХТК. Возможность равноправно использовать все тональности и свободно переходить из одних в другие для создания специфических ощущений у слушателя была полностью реализована в эпоху романтизма. В конце концов, в XX веке это привело к растворению тональной системы вообще: в додекафонии, например, функционально равноправными являются все звуки.

Кроме использования всех тональностей, ХТК известен большим спектром нововведений по части техники и выразительных средств. Ни один композитор, кроме Баха, не смог создать столь живые и яркие произведения в форме фуг, и многие его последователи сверяли себя с его произведениями.

Позже другие композиторы, вдохновлённые примером Баха, писали свои сборники из 24 прелюдий и фуг. Например, в середине XX века цикл подобных произведений написал Дмитрий Шостакович.

Запись ХТК на клавикорде сделал в 1931—1933 годах Арнольд Долмеч[4]. Первая полная аудиозапись ХТК на фортепиано была сделана Эдвином Фишером между 1933 и 1937 гг. Первую клавесинную запись осуществила Ванда Ландовска в 1949—1953 годах.

Примечания[править | править код]

  1. Перевод цитируется по изданию: Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха / сост. Х.-Й. Шульце; пер. с нем. и коммент. В. Ерохина. — М.: Музыка, 1980. — С. 140. — 271 с. — 10 000 экз. (документ 198).
  2. BD I/152
  3. Датировки по каталогу BWV в редакции Дюрра-Кобаяси.
  4. Dolmetsch Archive Recordings (англ.)

Ссылки[править | править код]