Хор

Григорианский церковный мужской хор

Хор (от греч. χορός — «групповой танец; хоровод»), также хорово́й (пе́вческий) коллектив — музыкальный ансамбль, состоящий из певцов (хористов, артистов хора); совместное звучание человеческих голосов.

Хор отличается от вокального ансамбля (вокального дуэта, трио, квартета, квинтета и т. д.) наличием как минимум двух (по П. Г. Чеснокову, трёх) или более человек, исполняющих одну и ту же партию.

Хором руководит дирижёр или хормейстер, а церковным хором — регент.

Чаще всего хор включает в себя четыре хоровые партии: сопрано, альты, теноры, басы. Но количество партий в принципе не ограничено, так как каждая из этих основных партий может делиться на несколько относительно самостоятельных партий (это деление у музыкантов называется «дивизи»), в партесных концертах В. П. Титова — 12 и более хоровых партий; Stabat Mater Кшиштофа Пендерецкого написана для тройного хора по 4 голоса в каждом (в общей сложности — 12 хоровых партий).

Хор может петь в сопровождении инструментов или без них. Пение без сопровождения называется пением a cappella. Инструментальное сопровождение может включать в себя практически любой инструмент, один или несколько, или целый оркестр. Как правило, на репетициях хора в процессе разучивания произведения, написанного для хора с оркестром, оркестр временно заменяется фортепиано; также фортепиано используется как вспомогательный инструмент при разучивании хоровых произведений a cappella.

История

Одними из первых певческих коллективов были древнегреческие хоры, задействуемые во время трагедий. Но в отличие от современной драматургии и театра сам он не являлся персонажем, а лишь играл роль общественного мнения, определявшего выбор других персонажей. Древнегреческий хор всегда пел в один голос либо без сопровождения, либо под кифару, также игравшую в унисон с хором.

Раннее христианство переняло античную традицию, и до X—XII веков хоры пели только в унисон или октаву. Затем началось разделение голосов на низкие и высокие и создание для них различных партий. До XV (а в церковном песнопении — до XVII века) в хоре состояли только мужчины (исключение — хоры монахинь).

Типы хоровых коллективов

Смешанный хор Пермского музыкального колледжа

Петрозаводский хор мальчиков

Женский хор старообрядчества

Под наименованием «тип хора» понимают характеристику исполнительского коллектива по составляющим группам певческих голосов. Известно, что певческие голоса распределяются на три группы: женские, мужские, детские. Таким образом, хор, объединяющий голоса одной группы, называется «однородным», а хор, имеющий комбинации из женских (или детских) и мужских голосов или певческих голосов всех групп, зовётся «смешанным». В исполнительской практике распространены четыре типа хоров: женские, мужские, детские, смешанные.

• смешанный хор (наиболее распространённый тип хора) состоит из женских и мужских голосов. Женские голоса составляют партии сопрано и альтов, мужские голоса составляют партии теноров и басов. Внутри каждой партии обычно бывают подразделения на первые (более высокие) и вторые (более низкие) голоса: сопрано I и II, альты I и II, тенора I и II, басы I и II;
• хор мальчиков и юношей состоит из тех же четырёх основных партий, что и смешанный, но партию сопрано исполняют мальчики, именующиеся «дискантами», партию альтов — низкие мальчиковые голоса; партии теноров и басов в таком хоре, так же как и в смешанном, исполняются мужчинами;
• мужской хор состоит из теноров и басов, с подразделением каждой партии на два голоса: первые (высокие) и вторые (низкие) тенора и первые и вторые басы. Партия первых теноров может быть расширена за счёт певцов-контратеноров, поющих (фальцетом) ещё более высокую партию, по тесситуре находящуюся за пределами обычного мужского голосового диапазона;
• женский хор состоит из сопрано и альтов с подразделением каждой партии на два голоса: первые и вторые сопрано и первые и вторые альты;
• детский хор состоит из двух партий: сопрано (дискантов) и альтов, иногда из трёх — сопрано (дискантов) I и II, и альтов; возможны и другие варианты.

Минимальное количество певцов в одной хоровой партии — 3 человека.

С точки зрения манеры пения различают:

• академические хоры, поющие в академической манере, которая основана на принципах и критериях музыкального творчества и исполнительства, выработанные профессиональной музыкальной культурой и традициями многовекового опыта оперного и камерного жанров;
• народные хоры, поющие в народной манере. Жанровыми признаками русских народных хоров являются: опора на местную или областную традицию бытового народного пения; использование натурального регистрового звучания голосов; подголосочно-полифонический распев песни как основа хорового многоголосия.

Виды хорового пения

По количеству участников различают:

• вокально-хоровой ансамбль — от 12 до 20 участников;
• камерные хоры — от 20 до 30—50 участников;
• средние хоры — от 40 до 60—70 участников;
• большие хоры — от 70 до 120 участников;
• сводные хоры — до 1000 участников, собираются на время из разных коллективов. Такие составы имеют статус «хеппининг-перформанс» и не относятся собственно к исполнительскому искусству, так как представляют собой скорее пропагандно-просветительское направление.

Хоры могут иметь разный статус, например, профессиональные, любительские (самодеятельные), некоммерческие, церковные и учебные хоры.

См. также

• Хор (инструментоведение)
• Сутартинес
• Хора

Литература

• Соловьёв Н. Ф. Хор, в музыке // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Анисимов А. И. Дирижёр-хормейстер. Творческо-методические записки.— Л.: «Музыка», 1976.— 160 с.
• Асафьев Б. В. О хоровом искусстве: Сб. статей / Сост. и коммент. А. Павлова-Арбенина.— Л.: Музыка, 1980.— 216 с.
• Виноградов К. Работа над дикцией в хоре.— М.: Музыка, 1967.
• Дмитревская К. Русская советская хоровая музыка. Вып. 1.— М.: Советский композитор, 1974.
• Дмитревский Г. Хороведение и управление хором.— Музгиз, 1957.
• Евграфов, Ю. А. Элементарная теория мануального управления хором. — 2-е издание. — СПб.: изд-во «Лань»; изд-во «Планета музыки»,2018.
• Егоров, А. А. Теория и практика работы с хором / А. А. Егоров. — Л. ; М.: Госмузиздат, 1951.
• Живов, В. Л. Исполнительский анализ хорового произведения. — М.: Музыка, 1987.
• Живов В. Л. Хоровое исполнительство: Теория. Методика. Практика.— М.: Владос, 2003.
• Ильин В. Очерки истории русской хоровой культуры.— М.: Советский композитор, 1985.
• Казачков С. А. Дирижёр хора — артист и педагог / Казан. гос. консерватория.— Казань, 1998.— 308 с.
• Казачков С. А. От урока к концерту.— Казань: Изд-во Казанского ун-та, 1990.— 343 с.
• Краснощеков В. Вопросы хороведения.— М.: Музыка, 1969.
• Локшин Д. Замечательные русские хоры и их дирижеры.— М.: Музгиз, 1963.
• Никольская-Береговская К. Ф. Русская вокально-хоровая школа: От древности до XXI в.— М.: Владос, 2003. ISBN 5-691-01077-8
• Памяти А. В. Свешникова. Сборник статей под ред. С. Калинина.— М.: Музыка, 1998.
• Памяти Н. М. Данилина. Письма, воспоминания, документы.— М.: Советский композитор, 1987.
• Пигров К. Руководство хором.— М.: Музыка, 1964.— 220 с.
• Птица К. Мастера хорового искусства в Московской консерватории.— М.: Музыка, 1970.
• Работа с хором. Методика, опыт.— М.: Профиздат, 1972.— 208 с.
• Сивизьянов А. Проблема мышечной свободы дирижера хора.— М.: Музыка, 1983.— 55 с.
• Романовский Н. В. Хоровой словарь. — Л.: Музыка, 1980
• Самарин В. Хороведение. — М.: Музыка, 2011.
• Соколов В. Работа с хором.— М.: Музыка, 1967.
• Тенета-Бартенева Л. Б. Лебедев Константин Михайлович. (Очерк о жизненном и творческом пути выдающегося хорового дирижера и педагога). — М.: 4 филиал Воениздата,2002
• Чесноков П. Г. Хор и управление им. Пособие для хоровых дирижёров. Изд. 3-е.— М., 1961.
• Шамина Л. В. Работа с самодеятельным хоровым коллективом.— М.: Музыка, 1981.— 174 с.]
• Садовников В. И. Орфоэпия в пении. — М., 1958. — 80 с.
• Риман, Гуго. Музыкальный словарь : CD-ROM / пер. с нем. Б. П. Юргенсона, доп. рус. отд-нием. — М. : ДиректМедиа Паблишинг, 2008.

Ссылки

• Белорусский хоровой портал HOR.by: новости, библиотека.