Arriflex 35

Не следует путать с Arriflex 35 BL — базовой моделью другой линейки.

Arriflex 35-IIC
Производитель	Arri
Год выпуска	1937—1995
Тип	ручной
Ширина киноплёнки	35 мм
Формат изображения	обычный, широкоэкранный, кашетированный
Частота киносъёмки	6—50 к/сек
Тип и ёмкость кассет	наружные полуторные 60 и 120 метров
Обтюратор	зеркальный, двухлопастный
Грейфер	односторонний однозубый
Способ фокусировки	по матовому стеклу
Визир	беспараллаксный
Тип привода	электродвигатель постоянного тока
Размеры	380×200×400
Масса	5,5 кг.
Медиафайлы на Викискладе

Аррифлекс 35 (нем. Arriflex 35), Arri 35 — семейство ручных хроникальных киносъёмочных аппаратов со сквозным визиром и электроприводом, предназначенных для съёмки на 35-мм киноплёнку. Первая в мире кинокамера с зеркальным обтюратором. Выпуск начат фирмой Arri в Германии в 1937 году, и с многочисленными модернизациями продолжался до 1995 года. После войны в СССР выпускалась авиационная камера «АКС-4», скопированная с трофейного прототипа, а в США такая же копия получила название Cineflex PH-330.

Конструкция

Аппарат Arriflex 35 собран в литом алюминиевом корпусе, в котором размещён односторонний однозубый грейфер без контргрейфера, приводящийся в движение электродвигателем постоянного тока в вертикальной несъёмной рукоятке. Такая конструкция привода исключает установку камеры на стандартный штатив и требует специальной конструкции панорамной головки. Частота киносъёмки плавно регулируется реостатом в пределах от 6 до 50 кадров в секунду. Питание двигателя — от аккумуляторов, расположенных в отдельном ящике. Двухлопастный зеркальный обтюратор бокового расположения обладает эквивалентным углом раскрытия 165°. Лупа сквозного визирования установлена на откидной дверце лентопротяжного механизма. Киноплёнка, движущаяся в одной плоскости, поступает из наружной полуторной кассеты ёмкостью 60 или 120 метров. В кассете расположены счётчик метража, наматыватель и два зубчатых барабана: тянущий и задерживающий, автоматически соединяющиеся с механизмом. Для перезарядки после замены кассеты необходима только заправка киноплёнки в фильмовый канал. На передней стенке установлена револьверная головка, в которой закрепляются три объектива разных фокусных расстояний.

Конструкция аппарата за несколько десятилетий претерпела множество изменений. В 1946 году остановленный во время войны выпуск возобновлён доработанной моделью Arriflex 35-II. Внешне эти камеры отличались от первых конструкцией лупы. В 1954 году на смену пришли камеры модели IIA с новой конструкцией грейферного механизма и увеличенным углом раскрытия обтюратора, в 1959 — IIB, а в 1965 — IIC. С появлением широкоэкранных форматов начат выпуск соответствующих версий аппарата с возможностью замены кадровой рамки или изменённым шагом грейфера. В 1950-х годах начат выпуск звукозаглушающих боксов для камеры, и она стала пригодна для синхронной съёмки, потеснив тяжёлые студийные аппараты. Успех новых штативно-плечевых аппаратов Arriflex 35 BL совершенно другой конструкции с внутренним боксированием не помешал дальнейшему совершенствованию классической линейки. Последняя модель Arriflex 35-IIIC стала результатом глубокой модернизации и в 1989 году получила премию Оскар за блестящее техническое решение. Камера обладает очень низким уровнем шума и позволяет работать с телевизиром. В 1995 году на смену всей линейке пришли новые камеры Arriflex 435 и серия Arricam, созданная совместно с австрийской компанией Moviecam.

Использование

Первые выпуски аппарата не экспортировались за рубеж и использовались для съёмки кинохроники, в том числе военной. Операторы Вермахта снимали «Аррифлексом» для армейских нужд, например при авиаразведке. Arriflex 35 превосходил самую массовую хроникальную камеру Антигитлеровской коалиции «Аймо» за счёт наличия сквозного визира и большой длительности непрерывной съёмки, позволяя снимать более двух минут без остановки. Однако, в боевых условиях электрический привод с капризными аккумуляторами оказывался менее надёжным, чем пружинный. После разгрома немецких войск под Москвой министерство пропаганды Германии объясняло отсутствие в киножурнале Die Deutsche Wochenschau сюжетов о боевых действиях тем, что «камеры замёрзли». В то же время советская кинохроника отлично справилась с работой при помощи пружинных «Аймо». Камеры «Аррифлекс» также использовались для съёмок во время Нюрнбергского процесса.

Послевоенная версия «Аррифлекса» стала популярна у кинематографистов «новой волны», начинавших отказываться от студийных павильонов в пользу натурных съёмок. На тот момент, благодаря зеркальному обтюратору, камера была единственной, пригодной для съёмки с рук с профессиональным качеством изображения. Первым художественным фильмом, во время съёмок которого использовались «Аррифлексы», в 1947 году стала картина «Чёрная полоса» Делмера Дэйвиса, знакомого с этими камерами по службе в ВВС США. До выхода более совершенной линейки камер «35 BL» Стенли Кубрик предпочитал Arriflex 35 другим аппаратам, отсняв им несколько фильмов, например «Заводной апельсин» и «Поцелуй убийцы». Камеры модели Arriflex 35-II CT, предназначенные для съёмки в производственном широкоэкранном формате «Технископ», использовались для съёмок фильмов «THX 1138», «Американские граффити», «Хороший, плохой, злой» и других известных кинокартин. Версия Arriflex 35-II стала самой массовой и выпущена в разных модификациях в количестве 17 тысяч экземпляров, что является огромным тиражом для профессиональной киносъёмочной аппаратуры. Иллюстрацией популярности камер может стать выпуск их точных копий в Китае. Аппараты до сих пор остаются в эксплуатации и используются киностудиями при немых съёмках вспомогательной операторской группой (англ. Second Unit) или на «Стэдикамах».

В СССР ближайшим аналогом «Аррифлекса» был «Конвас-автомат» оригинальной конструкции, по некоторым параметрам превосходивший немецкую камеру. Однако, с главным недостатком — повышенной шумностью — конструкторы советского аппарата не смогли справиться, а выпуск звукозаглушающих боксов для него так и не был налажен.

См. также

• Caméflex
• Конвас-автомат

Литература

• Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.

• Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 4. Зарубежная киносъёмочная аппаратура // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.,: «Машиностроение», 1990. — С. 244—247. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.

• Владимир Поддубицкий. История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2. Архивировано 16 октября 2012 года.

• Дмитрий Масуренков. Кинематограф. Искусство и техника (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 9. — С. 59—61.

• В. П. Михайлов, В. И. Фомин. Цена кадра. Советская фронтовая кинохроника 1941—1945 гг. — М.,: «Канон+», 2010. — С. 100—105. — 1048 с. — ISBN 978-5-88373-252-6.

• Norris Pope. Chapter 1. Introduction // Chronicle of a Camera. The Arriflex 35 in North America = Хроника кинокамеры: «Аррифлекс-35» в Северной Америке (англ.). — Missisipi: University Press, 2013. — ISBN 978-1-61703-741-2.

Ссылки

• Jorge Diaz-Amador. ARRI 35 II (англ.). Camera Profiles. CinemaTechnic (24 февраля 2005). Дата обращения: 4 мая 2015. Архивировано из оригинала 3 мая 2015 года.