Эта статья входит в число хороших статей

Киноплёнка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Киноплёнка — фотоматериал на прозрачной гибкой подложке, предназначенный для киносъёмки, печати фильмокопий и звукозаписи[1]. В большинстве случаев на перфорированную подложку нанесён один или несколько слоёв фотоэмульсии, поскольку запись изображения и звука на киноплёнке производятся, главным образом, фотографическим способом, за исключением гидротипного процесса. Проявленная киноплёнка содержит изображение и (или) фонограмму кинофильма.

Чёрно-белая позитивная 35-мм киноплёнка с отпечатанными изображением и оптической звуковой дорожкой

История[править | править вики-текст]

Первые фотографические процессы, такие как дагеротипия, калотипия и мокрый коллодионный были непригодны для кинематографа, который стал возможен лишь после изобретения Ричардом Меддоксом желатиносеребряных эмульсий в 1871 году[2]. В качестве подложки первых носителей движущегося изображения использовалась светочувствительная фотобумага, которая была непрозрачной. Хронофотографические аппараты с рулонной бумагой, созданные Марэем, Лепренсом, Фрис-Грином и другими изобретателями, были слишком сложны и не давали устойчивого изображения из-за неточности транспортировки носителя[3]. Впервые гибкая и прозрачная подложка для фотоматериалов из смолы была предложена в 1878 году русским фотографом Иваном Болдыревым, однако о технологии её изготовления и выпущенных образцах ничего не известно[4]. Наиболее пригодной для киноплёнки оказалась основа из целлулоида, изобретённого и синтезированного ещё в начале 1860-х годов. Препятствием к его использованию в качестве подложки была склонность к скручиванию, преодолённая только в 1887 году Ганнибалом Гудвином с помощью контрслоя желатины, наносимого с обратной стороны от эмульсии[5]. Массовый выпуск светочувствительной плёнки на целлулоидной основе был налажен Джорджем Истменом в 1889 году, а 2 года спустя его первым конкурентом стал Томас Блэр[6][7]. В ноябре 1891 года ассистент Эдисона Уильям Диксон использовал рулонную плёнку Блэра для первого варианта «Кинетографа». После успеха экспериментов и разработки кинетоскопа Блэр поставлял свою плёнку студии Эдисона в течение 5 лет. Вскоре из-за кадровых перестановок в компании, носившей его имя, Блэр был вынужден отправиться в Европу для развития там дочернего предприятия[8]. Эдисона к тому моменту уже не удовлетворяло качество продукции Блэра, и с 1896 года его студия перешла на плёнку Истмена[9].

Становление отрасли[править | править вики-текст]

Блэр наладил поставки своей продукции европейским пионерам кинобизнеса, таким как Бирт Акрес, Роберт Пол, Джордж Смит, Чарльз Урбан и братья Люмьер. В 1896 году кинопроекторам потребовалась киноплёнка на полностью прозрачной подложке, выпуск которой американские заводы Блэра не могли освоить. Истмен купил эти предприятия, став крупнейшим в мире поставщиком фотокиноплёнок. Одновременно Луи Люмьер наладил полив на целлулоидную основу своей эмульсии, разработанной для популярных фотопластинок «Голубой ярлык» (фр. Etiquette Bleue). С 1895 года Истмен поставлял свою киноплёнку в роликах длиной 65 футов (~19,5 метров), а Блэр выпускал более длинные рулоны по 75 футов (~22,5 метра). При частоте съёмки 16 кадров в секунду, принятой в немом кинематографе, таких роликов хватало на 65 и 75 секунд съёмки соответственно[* 1]. Первые киноаппараты рвали более длинную киноплёнку, но с изобретением петли Латама длину рулонов можно было увеличить[10][11]. Для этого ролики неэкспонированной киноплёнки должны были склеиваться в темноте, но большинство кинематографистов избегали этой процедуры. Впервые таким способом в 1899 году кинокомпанией «Мутоскоп и Байограф» был отснят боксёрский поединок, занявший 1000 футов киноплёнки[12]. С ростом выпуска фильмов и количества новых кинематографических систем возникла острая необходимость стандартизации киноплёнки. В течение первого десятилетия XX века большинство кинокомпаний остановили свой выбор на 35-мм киноплёнке, получившей международный стандарт перфорации и расположения кадра[13].

Джордж Истмен, переименовавший к тому времени свою компанию в Eastman Kodak, увеличил максимальную длину рулона до 200 футов (около 60 метров), оставив эмульсию без изменений. Светочувствительность большинства киноплёнок этого периода не превышала 10—15 единиц ASA, позволяя вести съёмку только при ярком солнечном свете[14]. Блэр продал свои заводы в Англии киностудии Pathé и вернулся в США. В 1910 году производство новой киноплёнки Pathé было дополнено выпуском «регенерированной» из переработанных изношенных фильмокопий. Таким способом европейские кинокомпании противостояли тресту Эдисона, пытавшемуся вытеснить их с американского рынка ограничением продаж киноплёнки[15].

Киноплёночная промышленность играла одну из ключевых ролей в противодействии монополизации кинорынка, поскольку была заинтересована в его расширении. Например, Джордж Истмен формально поддержал эдисоновский трест, ограничив продажи киноплёнки Kodak независимым киностудиям США и местным филиалам зарубежных. Однако, из-за опасений потерять существенную часть прибыли продавал им же свою продукцию под европейскими брендами через подставные фирмы[16]. В 1913 году производство киноплёнки запустила германская Agfa, получившая большую долю европейского рынка после бойкота французской и американской продукции во время Первой мировой войны. Практически все производители выпускали только по два сорта киноплёнки: негативную для съёмки и позитивную для печати фильмокопий. Технология контратипирования и массового тиражирования фильмов ещё не была изобретена, и для экспорта фильм должен был сниматься одновременно двумя камерами, чтобы получить второй негатив, переправляемый через Атлантический океан[17].

В 1922 году объёмы годового производства киноплёнок Kodak достигли 240 миллионов погонных метров[18]. К середине 1920-х годов на рынке стали заметны ещё два производителя киноплёнки: американский DuPont и бельгийский Gevaert. Чуть позже у Kodak на территории США появился ещё один конкурент в лице совместного предприятия Ansco-Agfa, контролируемого германской группой IG Farben. Вскоре к освоению рынка киноплёнки подключилась советская промышленность. Государственный курс СССР на развитие киноискусства, как важнейшего инструмента агитации, привёл к бурному росту выпуска фильмов, снимавшихся на импортную киноплёнку[19]. В июле и октябре 1931 года были запущены две собственных фабрики – №5 в Переславле-Залесском и №3 в Шостке[20]. В строительстве обеих принимали участие французские специалисты: в Переславле фабрику оснащали оборудованием представители корпорации «Динамит-Нобель», а в Шостке завод проектировала компания Люмьер[21][22]. В 1933 году вступила в строй ещё одна фабрика киноплёнки №8 в Казани, вместе с двумя первыми полностью обеспечившая потребности советской кинопромышленности[23]. В 1936 году массовый выпуск киноплёнки освоен японской корпорацией Fujifilm, со временем ставшей основным конкурентом Kodak[24].

Позднее завод в Переславле был перепрофилирован под выпуск фотобумаг. До 1990-х годов на шосткинском ПО «Свема» и казанском «Тасма» выпускался полный ассортимент киноплёнок, необходимый для кинопроизводства и прикладных задач. Суммарный ежегодный выпуск советской киноплёнки достигал миллиарда погонных метров[25]. Однако, неуклонное снижение её конкурентоспособности привело к сокращению экспорта и необходимости закупок импортных высококачественных киноплёнок, начатых в 1974 году. В 1986 году их объём составил уже миллион погонных метров, отпускавшихся на съёмку приоритетных фильмов[26]. В результате экономического кризиса, наступившего после Перестройки, производство было свёрнуто, и российский кинематограф полностью перешёл на импортную киноплёнку[27]. Итогом послевоенного разделения Германии стала реорганизация концерна Agfa: предприятия расположенные на территории ФРГ, возобновили выпуск киноплёнок под прежним названием, позднее объединившись с бельгийскими коллегами в концерн Agfa-Gevaert. Восточные заводы в Вольфене начали выпуск киноплёнок под брендом ORWO (Original Wolfen), появившимся в 1964 году вместо послевоенного Agfa Wolfen[28].

«Ортохром» и «Панхром»[править | править вики-текст]

Вся киноплёнка первых десятилетий — как позитивная, так и негативная — была ортохроматической. Если при печати позитива это никак не сказывалось на изображении, то при съёмке на негативную плёнку такого типа, полутона цветных объектов съёмки передавались искажённо: розовые губы актёров получались чёрными, а голубые глаза – белыми, вынуждая использовать специальный грим[17]. Выпуск первых панхроматических сортов, равномерно чувствительных ко всему видимому спектру, был начат в 1913 году специально для первых технологий цветного кино, таких, как Kinemacolor и Prizma. Однако съёмка натурных сцен чёрно-белого фильма «Королева моря» на такую киноплёнку впервые состоялась только пять лет спустя. Большинство кинематографистов предпочитали привычную ортохроматическую плёнку, считая её «достаточно хорошей», и более дорогие панхроматические сорта оставалась лишь дополнительным пунктом в списке продукции[29]. Небольшое количество закупалось главным образом для съёмки «дня под ночь» через красный светофильтр[30] и для студийных съёмок лиц актёров крупным планом[31]. Для других сюжетов панхроматическая плёнка не использовалась, так как на монтажных склейках со сценами, снятыми на ортохроматические сорта, оказывалась заметной разница тона цветных костюмов и ярко окрашенных предметов. Недостатками панхроматической плёнки были более высокая стоимость (7 центов за фут против 3 для «ортохрома») и необходимость обработки в полной темноте, исключающая привычную возможность исправления ошибок экспонирования при проявлении[31].

Ортохроматическая киноплёнка была основным негативным материалом вплоть до конца 1920-х годов, пока Gevaert не наладил выпуск недорогой панхроматической плёнки «Pan-23». Kodak немедленно включился в соревнование, существенно снизив расценки на свои панхроматические сорта, к 1928 году занявшие рынок целиком. Переход на новый тип негативной киноплёнки затронул все звенья технологической цепочки кинопроизводства. Проявились недостатки большинства киносъёмочных объективов, теперь оказавшихся малопригодными из-за хроматической аберрации, незаметной на старых киноплёнках. Изменилось просветление оптики, до этого компенсировавшее светорассеяние в сине-фиолетовом спектральном диапазоне. Оптическая промышленность начала спешное переоснащение всей киноотрасли объективами, в названиях которых отразилась новая технология, например, «Cooke Speed Panchro»[32]. Ртутные светильники уступили место лампам накаливания, свет которых был практически неактиничным для старых типов плёнки, но для новых подходил гораздо лучше, чем зелёное освещение высоковольтных газоразрядных ламп постоянного тока[33]. Переход на панхроматическую киноплёнку был настолько важен, что обозначения «Pan» или «Панхром» сохранялись в названии сортов киноплёнки вплоть до конца 1950-х годов. Дальнейшим прогрессом стало появление изопанхроматической киноплёнки, в которой был скомпенсирован провал в области зелёного цвета, характерный для панхрома и приводящий к искажённому отображению растительности[34][35].

Цветное кино[править | править вики-текст]

В 1935 году Kodak объявил о массовом выпуске 16-мм обращаемой цветной киноплёнки Kodachrome с синтезом красителей при раздельном проявлении. В отличие от чёрно-белой, такая киноплёнка имела более сложное строение с несколькими светочувствительными слоями, сенсибилизированными к разным участкам видимого спектра. До этого для цветной киносъёмки использовались одновременно две или три чёрно-белых киноплёнки и специальная киносъёмочная аппаратура[36]. Kodachrome позволял снимать обычной камерой, пригодной для чёрно-белого процесса, но давал единственный экземпляр фильма. Почти одновременно с «Кодаком» выпуск первых хромогенных многослойных киноплёнок наладила Agfa, и кроме обращаемой к 1942 году было освоено производство негативной и позитивной плёнок, позволявших тиражировать цветные фильмы по обычной технологии[37][29]. На экспорт эти киноплёнки не поставлялись до конца Второй мировой войны и использовались только немецкой государственной киностудией UFA под контролем министерства пропаганды Германии[38]. В США профессиональный кинематограф продолжал использовать трёхплёночный процесс «Техниколор», а в 1941 году на рынок вышел 35-мм аналог «Кодахрома» под названием Monopack, применявшийся при натурных съёмках для дальнейшего цветоделения и печати гидротипным способом вместо трёхплёночного негатива[39].

После войны немецкое оборудование и запасы цветной киноплёнки, оказавшиеся в советской зоне оккупации, были вывезены в СССР по репарациям и послужили основой при налаживании собственного производства плёнки «ДС-1», запущенного в 1947 году на 3-й фабрике киноплёнки в Шостке[40]. В США немецкая технология под брендом «Anscocolor» была освоена в 1949 году на заводах Ansco-Agfa, конфискованных правительством во время войны[41]. Kodak освоил выпуск цветных негативной и позитивной киноплёнок только в 1950 году, в конце концов отказавшись от дорогостоящего и неудобного трёхплёночного процесса[42][43]. Несмотря на более высокую стоимость многослойных киноплёнок по сравнению с чёрно-белыми, их внедрение позволило снизить затратность цветного кинопроизводства, благодаря упрощению большинства операций и использованию недорогой одноплёночной аппаратуры.

Наступление цифрового кино[править | править вики-текст]

К 2016 году выпуском киноплёнок занимаются три производителя: Eastman Kodak (США), Agfa-Gevaert Group (Германия-Бельгия) и Filmotec GmbH (бывшая ORWO)[27]. В 2007 году Kodak оставался абсолютным лидером производства, заняв 55% рынка до того, как с него ушёл Fujifilm, обеспечивавший 35% общемирового выпуска киноплёнки[44]. После распространения видеозаписи и отказа от киноплёнки на телевидении, в любительском кино и большинстве научных исследований, она используется только в профессиональном кинематографе. В связи с бурным развитием цифровых технологий кинопроизводства и кинопоказа киноплёнка постепенно выходит из употребления. Это объясняется низкой стоимостью цифрового производства даже с учётом дорогостоящей аренды цифровых кинокамер[45][46].

Кроме того, цифровые технологии решают главную проблему киноплёнки: расход мировых запасов серебра[47][48]. Последнее остаётся основным компонентом фотоэмульсии, лишь частично (до 70% для чёрно-белых и до 98% для цветных киноплёнок) возвращаясь после регенерации из обрабатывающих растворов. В 1 квадратном метре цветной киноплёнки содержится до 8 граммов серебра[49]. Его потребление практически отсутствует только при гидротипной технологии печати, тем не менее требующей изготовления промежуточных копий на серебросодержащих киноплёнках. К 1922 году потребление серебра для киноплёнки одной только компанией Kodak достигло 1/12 всей его добычи в США[18].

Совершенствование цифровых кинопроекторов и превосходство качества их изображения над плёночным (кроме IMAX) позволяет кинопрокатчикам отказываться от традиционных фильмокопий на плёнке. В результате Kodak, прошедший процедуру технического банкротства, с 2007 по 2013 годы сократил выпуск киноплёнки на 96% с 3,5 миллионов погонных метров до 127 тысяч[6][50]. Компания Fujifilm полностью прекратила выпуск киноплёнки с весны 2013 года из-за нерентабельности производства[51][52][53]. Особенно сильный удар по киносети, являющейся основным потребителем киноплёнки, нанесло распространение широкополосного интернета и сервисов, позволяющих смотреть фильмы в домашних условиях, таких как видео по запросу и торрент-трекеры. Резкое снижение выпуска и потребления киноплёнки приводит к неизбежному повышению её стоимости и удорожанию обработки[54].

В то же время в начале 2015 года Kodak заключил с шестью крупнейшими студиями Голливуда соглашение о продолжении поставок киноплёнки для будущих проектов. В соглашении участвуют студии «XX век Фокс», «Уорнер Бразерс», «Парамаунт Пикчерз», «NBC Universal», «Sony Pictures» и «Уолт Дисней Пикчерз»[55]. Инициаторами договора выступили многие известные кинематографисты, в том числе Квентин Тарантино, Кристофер Нолан и Джей Джей Абрамс[56].

Строение киноплёнки[править | править вики-текст]

Современные киноплёнки обладают сложным строением[57]. На подложку наносятся несколько слоёв: эмульсионные, защитные, противоореольные, противоскручивающие, фильтровые и соединительные[58][59]. Некоторые киноплёнки типа дипо-фильм для ранних «виражных» технологий цветного кино снабжались эмульсионными слоями с обеих сторон подложки[60]. Основные фотографические свойства, от которых зависят характер получаемого изображения, светочувствительность и разрешающая способность, определяются типом и количеством эмульсионных слоёв. Все киноплёнки можно условно разделить на две главные группы, отличающиеся способностью к цветовоспроизведению: цветные и чёрно-белые[61].

Светочувствительный слой чёрно-белых киноплёнок состоит из одного или двух эмульсионных слоёв. После лабораторной обработки на чёрно-белой киноплёнке образуется монохромное изображение, состоящее из металлического серебра. Цветные киноплёнки содержат несколько эмульсионных слоёв, чувствительных к трём различным участкам видимого спектра, соответствующих основным цветам: красному, зелёному и синему[61]. Для цветоделения между эмульсиями наносятся окрашенные слои, выполняющие роль светофильтра[62]. В результате лабораторной обработки на таких киноплёнках образуется цветное изображение, состоящее из красителей, а фильтровые слои обесцвечиваются[63][64]. Серебро, участвующее в образовании красителей, удаляется отбеливателем, из которого может быть извлечено при регенерации[49].

Остальные слои, наносимые на подложку киноплёнки, несут вспомогательные функции. Противоореольный слой препятствует образованию ореолов вокруг ярких деталей изображения, получающихся из-за отражения света от задней поверхности подложки обратно к эмульсии. В современных негативных киноплёнках противоореольный слой чаще всего изготавливается из сажи, смываемой во время лабораторной обработки. Кроме своего прямого назначения этот слой служит в качестве защитного и антистатического[65].

Материал основы[править | править вики-текст]

Первой разновидностью целлулоида для массового изготовления подложки киноплёнки была нитроцеллюлоза, обладавшая отличной гибкостью, прозрачностью и износостойкостью. Однако, такая киноплёнка была чрезвычайно горюча и даже взрывоопасна. Она могла гореть со скоростью, во много раз превосходящей скорость горения дерева, даже без доступа кислорода, что значительно затрудняло тушение[66]. В определённых условиях, например при неосторожной перемотке, нитратная основа могла самовоспламеняться. Все предприятия, работавшие с киноплёнкой, в том числе и кинотеатры, строились с соблюдением особых противопожарных мер. Кинопроекторы оснащались специальными противопожарными кожухами для подающего и принимающего рулонов киноплёнки, а также закрытым лентопротяжным трактом[67].

Поэтому после изобретения фирмой Kodak в 1948 году триацетата целлюлозы, обладавшего сопоставимыми характеристиками, но безопасного, большинство производителей отказались от нитроцеллюлозы в его пользу[64][68]. Сам Kodak прекратил производство нитратной киноплёнки в 1951 году на заводах в США, однако его же предприятия в Европе и Азии продолжали выпуск ещё несколько лет[69]. Производство узкой киноплёнки 8-мм, 9,5-мм и 16-мм на нитратной основе было законодательно запрещено и до этого. Для любительских форматов использовался менее прочный диацетат целлюлозы, впоследствии также заменённый триацетатом[70]. Киноплёнка на триацетатной или лавсановой (полиэстеровой) подложке называется безопасной, и советские стандарты предусматривали обозначение «Безопасная» или «Б»[71]. Иностранные киноплёнки на таких подложках снабжались маркировкой «Safety film»[72]. Kodak отказался от этого обозначения на цветных негативных фотоматериалах в сентябре 1982 года, поскольку нитратная киноплёнка на тот момент оставалась только в кинохранилищах[69].

В начале ХХ века велись эксперименты по использованию металлической и бумажной основы киноплёнки. При этом второй вариант обеспечивал бы более дешёвое, чем фотографическое — полиграфическое тиражирование фильмов. Но в результате эти материалы подложки были признаны непригодными в силу ряда причин, хотя давали многочисленные технологические преимущества. Большинство современных киноплёнок, особенно предназначенных для точного воспроизведения изображений, производят на безусадочной лавсановой основе[73]. Такая подложка считается более долговечной, чем нитроцеллюлозная и триацетатная, которые подвержены естественному разложению в течение нескольких десятилетий[67][74].

Общая толщина светочувствительных и других слоёв, наносимых на подложку, составляет 20—25 микрометров[75]. Толщина основы киноплёнки из триацетата целлюлозы колеблется в пределах 0,1—0,15 мм. Лавсановая подложка значительно тоньше — 0,07—0,08 мм[76].

Форматы киноплёнки[править | править вики-текст]

Главным критерием при классификации форматов киноплёнок служит её ширина. В начале XXI века выпускаются четыре основных формата киноплёнки: 70-мм (65-мм для негатива), 35-мм, 16-мм и 8-Супер[77].

В отличие от фотоплёнки, часть которой выпускается неперфорированной, вся производимая киноплёнка имеет перфорационные отверстия для обеспечения высокой точности перемещения на шаг кадра и устойчивости изображения на экране. Форматы 35, 65 и 70-мм снабжаются двухсторонней перфорацией, 16-мм — как двухсторонней, так и односторонней, а киноплёнка шириной 8-мм — только односторонней перфорацией[1].

Один и тот же формат киноплёнки может использоваться в разных кинематографических форматах. Основные форматы киноплёнки и основанные на них кинематографические системы сведены в таблицу[78]. Размеры кадра указаны для негатива или обращённого позитива в миллиметрах. Шаг кадра и перфорации — для позитива.

Формат плёнки Кинематографическая система Размеры кадра Шаг Размеры перфорации Ширина фонограммы
ширина высота кадра перфорации ширина высота
8-мм «8 Супер» 5,69 4,22 4,23 0,91 1,41 0,69
N8 4,9 3,55 3,81 1,83 1,27
16-мм с оптической фонограммой 10,05 7,45 7,62 1,5
с магнитной фонограммой 2,35
Супер-16 12,52 7.41 отсутствует
35-мм Технископ 21,95 9,47 9,5 4,75 2,8 1,98 2,54
обычный 16 19
широкоэкранный[* 2] 18,6
кашетированный 1,85:1 12,8
Супер-35[* 3] 24,9 18,7 отсутствует
Виставижн 25,17 37,72 38
70-мм (65) Широкоформатный (5/70) 49,7 23 23,75 6×1,6
IMAX (15/70) 52,6 70,4 71,25 отсутствует

Устаревшие форматы[править | править вики-текст]

В различных странах мира выпускалось огромное количество форматов киноплёнки, многие из которых предназначались для любительского кинематографа[79]. На сегодняшний день практически все они устарели, а некоторые существуют только в качестве архивных носителей.

55-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Киноплёнка шириной 55,625 мм использовалась только в экспериментальной широкоформатной киносистеме «Синемаскоп-55», разработанной кинокомпанией «XX век Фокс»[80]. Размер кадрового окна киносъёмочного аппарата 46,32×36,32 мм[78]. По этой системе были сняты всего два фильма, впоследствии отпечатанных на 35-мм киноплёнке с анаморфированием[81][82].

32-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Киноплёнка такой ширины использовалась для массовой печати 16-мм фильмокопий и обладала двумя или четырьмя рядами перфораций, соответствующих двум 16-мм киноплёнкам с односторонней или — реже — двухсторонней перфорацией[* 4]. После окончания лабораторной обработки высушенная плёнка разрезалась на две 16-мм фильмокопии[83][84]. Такая технология позволяла удешевить и ускорить тиражирование 16-мм фильмов за счёт применения специальных кинокопировальных аппаратов с оптическим размножением 35-мм контратипа[84]. 32-мм киноплёнка выпускалась как позитивная, так и дубль-негативная. В СССР тиражирование 16-мм фильмокопий для кинопередвижек и учебных заведений производилось только по такой технологии. Другие разновидности 32-мм киноплёнки использовались для массового изготовления 8-мм фильмокопий. При этом получались сразу 4 фильмокопии, разрезаемые после окончания процесса[* 5]. Перфорация киноплёнки состояла из 4 рядов, соответствующих перфорации 8-мм[85].

28-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Кинопроектор «Pathé KOK» для 28-мм киноплёнки

Разработана в 1910 году фирмой «Pathé» для печати фильмокопий, предназначенных для домашнего просмотра[86]. Одна из первых киноплёнок на негорючей основе, позволившей использование в неприспособленных помещениях. После начала производства получила распространение не только в Европе, но и в Америке. Европейский вариант отличался от американского перфорацией. Последний предусматривал двухстороннюю перфорацию с одинаковым шагом с обеих сторон: 3 перфорации на кадр. Европейская киноплёнка с одной стороны снабжалась более редкой перфорацией, по одной на кадр[87]. Формат послужил основой для первых общественных фильмотек, выдававших копии напрокат. Первые любительские кинопроекторы «Pathé KOK» были рассчитаны на киноплёнку именно такой ширины. Так, фильмотека «Пате» насчитывала 935 фильмов, предназначенных для домашнего просмотра[88]. С появлением 16-мм киноплёнки формат быстро вышел из употребления[89].

17,5-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Впервые плёнка «Birtac» такой ширины использована Биртом Акресом в 1895 году[90]. Она снабжалась стандартной перфорацией с шагом 4,75 мм и могла быть получена разрезанием 35-мм киноплёнки вдоль. Главным достоинством формата была возможность унификации деталей аппаратуры с распространёнными профессиональными. Первая советская любительская кинокамера «Пионер» была рассчитана как раз на такую киноплёнку, позволяя кроме съёмки осуществлять печать и проекцию готового фильма[91]. Однако, от формата быстро отказались из-за пожароопасности нитроцеллюлозы подложки[92]. Позднее широкое распространение в звуковом кинопроизводстве получила магнитная лента с такими же размерами[93]. Совпадение формы и шага перфорации облегчает её синхронизацию с изображением на 35-мм киноплёнке в звукомонтажных столах[94].

Существовали и другие форматы киноплёнки такой ширины: «Biocam», «Hughes», «Duoscope», «Movette» и «Clou». Однако, наибольшее распространение получила киноплёнка с двухсторонней перфорацией, разработанная в 1926 году компанией «Pathé» и выпущенная на рынок под названием «Пате Рураль» (фр. Pathé Rural, «Сельский Пате»)[92]. Размеры кадра звукового фильма на такой киноплёнке составляли 11,3×8,5 мм при шаге 9,5 мм[78]. Фонограмма заменила один ряд перфорации, как в 16-мм формате. Перед Второй мировой войной киноплёнка «Пате» получила распространение в британском (под названием «Pathéscope») и особенно во французском кинопрокатах, конкурируя с «нормальными» 35-мм фильмокопиями. Домашний просмотр был также возможен, благодаря фильмотекам с большим выбором фильмов этого формата[95]. Во время оккупации германские власти запретили во Франции стандарт «Пате Рураль», таким образом автоматически исключив из репертуара «идеологически вредные» картины[87][96].

9,5-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Киноплёнка формата 9,5-мм

Любительская ацетатная киноплёнка была разработана французской фирмой «Pathé» в 1923 году для использования в миниатюрной кинокамере «Пате-Бэби»[97]. Считалась конкурентом 16-мм киноплёнки, но постепенно была вытеснена с рынка. В Германии известна под названием «Кляйнфильм» (нем. Kleinfilm). Снабжена прямоугольной перфорацией с шагом 7,54 мм, расположенной по центру межкадрового промежутка. Размер немого кадра составлял 6,5×8,5 мм, позднее разработана версия с оптической звуковой дорожкой шириной 1 мм[78]. Киноплёнка получила распространение в некоторых европейских странах и Японии, где ограниченно используется кинолюбителями до сих пор[87][98]. Наиболее существенным недостатком считается расположение перфорации по центру, в случае повреждения которой изображение также приходит в негодность[97].

Разновидности[править | править вики-текст]

По функциональному назначению всё многообразие существующих киноплёнок подразделяется на три основных типа: для съёмки (англ. Camera Films), лабораторные (англ. Laboratory Films) и для печати фильмокопий (англ. Print Films)[99][100]. Вторая группа киноплёнок используется на различных стадиях фильмопроизводства для получения промежуточных копий. К первой группе можно отнести только негативные и обращаемые. К специальным типам относятся фонограммные, цветоделительные и гидротипные киноплёнки.

Для съёмки[править | править вики-текст]

Киноплёнки для съёмки могут быть как цветными, так и чёрно-белыми. Негативные — основной тип киноплёнок для съёмки в профессиональном кинематографе[101].

Предназначены для получения оригинального негатива фильма[100]. Характеризуются высокой светочувствительностью и большой фотографической широтой. Распределение оптических плотностей и цвета на негативе обратны объекту съёмки, то есть светлые детали изображаются тёмными участками и наоборот[102]. Цвета негатива являются дополнительными к цветам объекта съёмки[103]. Подавляющее большинство негативных чёрно-белых киноплёнок — изопанхроматические и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении[104]. 35-мм сорта часто использовались для фотографирования вместо фотоплёнки. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маски́рованными для уменьшения ошибок цветоделения. Выпускаются всех форматов, в том числе «8 Супер»[105].

Обращаемые — предназначены для изготовления фильма в единственном экземпляре.

Обращаемые киноплёнки позволяют получать готовый позитив фильма на той же плёнке, на которую производится съёмка[106]. Наиболее популярны в любительском кинематографе и на телевидении, когда достаточно одного экземпляра фильма («униката»)[107]. В профессиональном кинематографе не используются и поэтому выпускаются только узких форматов — 16 мм и меньше. Как и негативные, обладают высокой светочувствительностью, но чрезвычайно критичны к отклонениям от правильной экспозиции и цветовой температуры освещения. Небольшая фотографическая широта и отсутствие этапа печати позитива делают исправление таких отклонений практически невозможным. Цветные обращаемые киноплёнки выпускаются с двумя основными значениями цветового баланса: для дневного освещения (цветовая температура 5600 Кельвинов) и ламп накаливания (3200 К). Последний тип большинство производителей обозначают латинской буквой «T» (англ. Tungsten), а киноплёнка для дневного света обозначается буквой «D» (Kodak) или не имеет специальной маркировки (Fujifilm)[108].

Лабораторные[править | править вики-текст]

Контратипные — киноплёнки для получения промежуточных копий фильма, главным образом, дубликата оригинального негатива для тиражирования фильмокопий. Первая дубль-негативная киноплёнка Kodak была выпущена в 1926 году, избавив голливудские киностудии от необходимости съёмки двумя камерами для получения «экспортного» негатива[17].

Низкочувствительные плёнки (0,2—0,7 ISO) с высокой разрешающей способностью. Контратипирование производится с помощью одной или двух киноплёнок[109]:

  • При изготовлении промежуточных копий чёрно-белых фильмов используется комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,65) плёнок. Произведение коэффициентов контрастности дубль-позитива и дубль-негатива в идеальном случае должно быть равно единице, давая дубликат негатива, не отличающийся от исходного по контрасту;
  • Для цветного контратипирования в 1970-х — 1990-х годах использовалась обращаемая контратипная киноплёнка[110][111]. В настоящее время более предпочтительной считается классическая четырёхступенчатая схема контратипирования, для которой выпускаются универсальные контратипные киноплёнки с коэффициентом контрастности, равным единице[112]. Такие плёнки пригодны как для получения интерпозитива, так и промежуточного негатива. По международной классификации такие киноплёнки называются англ. Intermediate Films, что подчёркивает их принципиальное отличие от чёрно-белых контратипных с разным коэффициентом контрастности[102];
  • Для архивного хранения цветных фильмов производится печать трёх чёрно-белых цветоделённых контратипов[113];
  • Контратипные киноплёнки используются также для получения дубль-негатива фильма, изготовленного по цифровой технологии с цифровой мастер-копии Digital Intermediate. При этом киноплёнка экспонируется c помощью лазерного луча в фильм-рекордере (фильм-принтере)[114]. Первой специализированной киноплёнкой для фотовывода цифрового интермедиэйта в апреле 2007 года стала Fujifilm Eterna RDI[115];

Гидротипные киноплёнки применялись при бессеребряном гидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максимальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. К гидротипным киноплёнкам относятся зональночувствительные матричные и бланкфильм[104]. На матричных киноплёнках получали цветоделённые рельефные изображения за счёт их разной спектральной чувствительности. Обычно использовался комплект из трёх матричных киноплёнок с различной сенсибилизацией: жёлтой, пурпурной и голубой[116]. Зональная сенсибилизация киноплёнок такого комплекта близка к цветочувствительности отдельных слоёв цветной многослойной плёнки[117]. Полученные на этих киноплёнках матрицы затем использовались при печати красителями на бланкфильме. В настоящее время гидротипная технология не применяется[118].

Фонограммные киноплёнки предназначены для оптической записи звука и получения негатива фонограммы[104]. При аналоговой записи на дорожку переменной ширины или для цифровой фонограммы используются чёрно-белые высококонтрастные киноплёнки со светочувствительностью в пять-шесть раз выше обычных позитивных плёнок[118]. Дорожка переменной плотности записывается на киноплёнках с коэффициентом контрастности в пределах 0,5—0,7[116].

Для печати фильмокопий[править | править вики-текст]

Позитивные киноплёнки предназначены для получения прокатных фильмокопий при помощи печати в кинокопировальном аппарате[119]. Кроме того, позитивные сорта используются для печати рабочего позитива, монтажных фильмокопий и других фильмовых материалов. Цветные позитивные киноплёнки выпускаются двух видов: с классическим расположением слоёв и с перемещёнными слоями. В последнем случае верхний светочувствительный слой чувствителен не к синей, а к зелёной части спектра[120]. Средний слой таких киноплёнок чувствителен к красной, а нижний — к синей зоне спектра. Такое строение позволяет улучшить цветоделение при печати. В СССР выпускались чёрно-белая позитивная киноплёнка «МЗ-3», а также цветные «ЦП-8Р» с классическим устройством и «ЦП-11» с перемещёнными слоями[121]. В настоящее время для печати используются импортные позитивные киноплёнки «KODAK VISION Color Print Film 2383», «FUJICOLOR Positive Film F-CP 3510» и «AGFA Print CP30»[122].

Маркировка[править | править вики-текст]

Для обозначения огромного многообразия типов и форматов киноплёнки разные производители используют собственную маркировку. У Kodak и Fujifilm каждая цифра четырёхзначного индекса содержит часть информации о свойствах конкретного фотоматериала. В системе нумерации Kodak первая цифра обозначает тип и ширину подложки, а вторая — тип фотоэмульсии. Третья и четвёртая цифры отражают номер разработки. Кодировка Fujifilm также использует две первых цифры для обозначения материала и формата основы, а также типа эмульсии, но не совпадает с американской системой. Во всех случаях для негативных плёнок в названии указывается значение светочувствительности и цветовой баланс[27]. Например, название «Kodak Vision3 50D Color Negative Film 7203» обозначает негативную киноплёнку Kodak семейства Vision3 со светочувствительностью 50 ISO для дневного света (5600K) на триацетатной подложке шириной 8 или 16-мм, разработка номер 03.

Как и любые фотоматериалы, киноплёнка снабжается световой маркировкой, содержащей название производителя, тип и другие данные. Для этого во время изготовления перфорации специальный фотокомпостер впечатывает буквенно-цифровые обозначения в пространство между краем подложки и перфорацией[123]. Независимо от того, будет ли киноплёнка экспонирована после этого, при химико-фотографической обработке эмульсии маркировка проявляется на месте её нанесения, позволяя определить производителя, дату выпуска и номер эмульсии. Главным отличием маркировки негативной и звуковой киноплёнки от других фотоматериалов является наличие футажных номеров, которые представляют собой уникальные наборы символов, печатаемых через каждый фут по всей длине киноплёнки[123]. Футажные номера не повторяются ни в разных партиях плёнки, ни в разных её типах, ни у разных производителей. Такая маркировка используется при монтаже, когда окончательная склейка оригинального негатива производится по смонтированному и утверждённому рабочему позитиву с пропечатанными футажными номерами исходника. Возможность безошибочной идентификации каждого кадрика фильма позволяет воспроизводить склейки рабочего позитива с кадровой точностью[124].

Компания Eastman Kodak в 1990 году усовершенствовала футажные номера, добавив к ним штриховой код Keykode, считываемый цифровыми устройствами. Он повторяет данные каждого футажного номера, которые отображаются вместе с изображением при считывании звукомонтажными столами и сканерами киноплёнки. Совместно с адресно-временны́м кодом синхронной фонограммы код футажных номеров используется для синхронизации звука с изображением при монтаже. С конца 1990-х годов штриховой Keykode обязателен для всех производителей киноплёнок[125].

Информационная ёмкость киноплёнки[править | править вики-текст]

В рамках дискуссии, развернувшейся в начале 2000-х годов, о достоинствах и недостатках киноплёнки по сравнению с цифровыми носителями, 6-й исследовательской комиссией МСЭ-Р было проведено измерение результирующей разрешающей способности кинематографической технологии, основанной на 35-мм киноплёнке[126]. Тестовая мира снималась на распространённый сорт кинонегатива и обрабатывалась в стандартных проявочных машинах. Дальнейшая печать происходила в соответствии с общепринятым в «оптической» технологии кинопроизводства трёхступенчатым контратипированием, то есть получением мастер-позитива, дубль-негатива и контрольной фильмокопии. При этом оценка критической разрешающей способности всех звеньев системы проводилась как объективными методами с помощью функции передачи модуляции, так и с учётом субъективного восприятия среднестатистическим зрителем[126].

Эксперты располагались у экрана на расстоянии, не превышающем полторы его высоты. Такое размещение ужесточило тест, позволив различать все детали, передаваемые кинематографическим трактом, независимо от особенностей зрения[126]. Инструментальные измерения показали, что в точке функции передачи модуляции, соответствующей разрешающей способности фильмокопии в 1000 линий на высоту экрана, контраст составляет 90 % от максимального. Другими словами, мелкие детали такого размера на экране всего на 10 % менее контрастны, чем крупные. Субъективные измерения, проведённые в шести кинотеатрах разных стран, показали, что эксперты могут различить от 430 до 870 линий тестовой миры, приходящихся на высоту экрана. Наибольшее количество различимых линий составило 875, а средняя величина достигла 750[126].

В большинстве других измерений используется величина, выражающая количество различимых пикселей, приходящихся на ширину экрана, как это принято в цифровом кино[127]. Исследования показывают, что информационной ёмкости 35-мм негативной киноплёнки соответствует матрица цифровой кинокамеры разрешением 4K. Однако, весь кинематографический тракт, включающий промежуточную печать, лабораторную обработку и среднестатистический кинопроектор, обеспечивает на экране резкость, не превышающую разрешения 2К, стандартного для большинства цифровых киносистем[128]. Исключение составляют широкоформатные киносистемы, и особенно IMAX, которая обеспечивает качество, достижимое только в экспериментальных системах телевидения сверхвысокой чёткости UHD 8K[129].

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. При частоте съёмки немого кинематографа 16 кадров в секунду расход плёнки составлял ровно 1 фут в секунду
  2. Без магнитной фонограммы и со стандартной перфорацией
  3. Для формата «ANSI S35» с шагом кадра в 4 перфорации
  4. Выпускалась также 64-мм киноплёнка для печати четырёх 16-мм фильмокопий
  5. Фильмокопии формата «8 Супер» печатались на киноплёнке шириной 35-мм с соответствующей перфорацией. После разрезания кроме четырёх копий оставались две боковые полосы отходов

Источники[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 125.
  2. Лекции по истории фотографии, 2014, с. 24.
  3. Всеобщая история кино, 1958, с. 89.
  4. Советское фото, 1959, с. 82.
  5. Химия и жизнь, 1988, с. 36.
  6. 1 2 История компании Kodak (рус.). История фотографии. Printservice. Проверено 2 ноября 2014.
  7. 1878—1929 (англ.). History of Kodak. Kodak. Проверено 13 декабря 2014.
  8. Paul C. Spehr. Unaltered to Date: Developing 35mm Film // Moving Images: From Edison to the Webcam / John Fullerton, Astrid Söderbergh-Widding (Eds.). — Sydney, NSW : John Libbey & Company, 2000. — P. 13. — ISBN 1-86462-054-4.
  9. Charles Musser. Movies and the Beginnings of Cinema // American Cinema 1890-1909: Themes and Variations / Andre Gaudreault (Ed.). — Rutgers, The State University, 2009. — P. 62. — ISBN 978-0-8135-4442-7.
  10. Всеобщая история кино, 1958, с. 122.
  11. The Latham Loop and the Evolution of Long Takes (англ.). Storify. Проверено 30 июня 2015.
  12. Stephen Herbert. Major Woodville Latham, Grey Latham and Otway Latham (англ.). Who's Who of Victorian Cinema. Проверено 30 июня 2015.
  13. Основы кинотехники, 1965, с. 376.
  14. MediaVision, 2013, с. 60.
  15. Трест, который не лопнул (рус.). «Кинодороги». Проверено 13 сентября 2015.
  16. Александр Прищепов. «Золото молчания». Политреклама, порнография, патентные войны, или Как зарождался кинематограф в США (рус.). Культура. Белорусский портал «Тут» (24 сентября 2013). Проверено 12 сентября 2015.
  17. 1 2 3 Хроника киноиндустрии, 2007, с. 10.
  18. 1 2 Kodak в цифрах и фактах (рус.). Технологии. Print Business. Проверено 21 сентября 2015.
  19. Письмо А.В. Луначарского Г.М. Болтянскому (рус.). «Кинограмма». Проверено 20 сентября 2015.
  20. «Свема»: страницы истории (рус.). Этапы роста. Свема. Проверено 16 сентября 2015.
  21. Целлулоидное искусство, 2004.
  22. История советской фототехники и компании «Свема» (рус.). История фотографии. «Фотокайф» (4 декабря 2014). Проверено 16 сентября 2015.
  23. История объединения «Тасма» (рус.). О компании. Тасма. Проверено 16 сентября 2015.
  24. История Fujifilm: от кинопленки и до наших дней (рус.). Статьи. Zoom CNews. Проверено 20 сентября 2015.
  25. От немого кино к панорамному, 1962, с. 14.
  26. Дефицит кинопленки становится все более острым (рус.). Хроника. Энциклопедия отечественного кино (1 марта 1990). Проверено 19 сентября 2015.
  27. 1 2 3 Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 20.
  28. About FilmoTec (англ.). ORWO FilmoTec Special Films. Проверено 16 сентября 2015.
  29. 1 2 Erin Foster. BLACK-AND-WHITE AND COLOR (англ.). Film Stock. Film Reference. Проверено 16 сентября 2015.
  30. Robert S. Birchard. The Volga Boatman // Cecil B. DeMille's Hollywood. — Lexington, KY : The University Press of Kentucky, 2004. — ISBN 978-0-8131-2324-0.
  31. 1 2 David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson. Major technlogical changes of 1920s // The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960 / David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson (Eds.). — Taylor & Francis, 2005. — P. 518-531. — ISBN 0-203-35881-3.
  32. Cooke Speed Panchro (англ.). History. Cooke Optics. Проверено 18 сентября 2015.
  33. Техника и технологии кино, 2008, с. 43.
  34. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 104.
  35. Общий курс фотографии, 1987, с. 60.
  36. Основы кинотехники, 1965, с. 231.
  37. Киноведческие записки, 2011, с. 204.
  38. Michael Talbert. AGFACOLOR Motion Picture Negative Films, Types B2 and G2, 1939 to 1945 (англ.). Early Agfa colour materials. Photographic Memorabilia. Проверено 17 июля 2013. Архивировано из первоисточника 31 августа 2013.
  39. Richard W. Haines. Monopack // Technicolor Movies: The History of Dye Transfer Printing. — Jefferson, NC : McFarland & Company, 2003. — P. 27-29. — ISBN 0-7864-1809-5.
  40. Дмитрий Масуренков Киноаппараты для цветных съёмок (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2007. — № 5.
  41. Киноведческие записки, 2011, с. 205.
  42. Хроника киноиндустрии, 2007, с. 13.
  43. Николай Майоров К 70-летию начала регулярной демонстрации стереофильмов в России (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 8. — С. 66.
  44. Компания Fuji прекратит производство пленки (рус.). Новости. Бюллетень кинопрокатчика (13 сентября 2012). Проверено 21 сентября 2015.
  45. Техника кино и телевидения, 2009, с. 42.
  46. Техника и технологии кино, 2010, с. 32.
  47. Мировые запасы серебра истощаются (рус.). «Будущее сейчас». Проверено 21 сентября 2015.
  48. Мировые запасы серебра иссякают (рус.). Прогноз. «22 век» (22 апреля 2014). Проверено 21 сентября 2015.
  49. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 273.
  50. Компания Kodak подала иск о банкротстве: долги достигли 6,8 млрд долларов (рус.). В мире. газета РБК (19 января 2012). Проверено 18 сентября 2015.
  51. Елена Ханина. Fujifilm прекращает выпуск кинопленки (рус.). В мире. газета РБК (13 сентября 2012). Проверено 17 сентября 2015.
  52. Fujifilm прекращает производство кинопленки из-за нерентабельности (рус.). РИА Новости (13 сентября 2012). Проверено 17 сентября 2015.
  53. Eileen Anupa. Fujifilm to stop making film for movies (англ.). Industries. Reuters (12 September 2012). Проверено 17 сентября 2015.
  54. Олег Березин. Цифровая революция завершилась (рус.). журнал «Искусство кино» (август 2013). Проверено 17 сентября 2015.
  55. FILM IS NOT DEAD YET (англ.). News. журнал «Shutterbug» (5 February 2015). Проверено 5 февраля 2015.
  56. Крупные голливудские студии решили помочь Kodak сохранить производство пленки (рус.). Экономика. «Интерфакс» (5 февраля 2015). Проверено 21 сентября 2015.
  57. Строение киноплёнки, 2007, с. 29.
  58. Кинопроекционная техника, 1966, с. 28.
  59. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 17.
  60. Майоров, Н. Вторая жизнь «Карнавала цветов» // Mediavision : журнал. — 2012. — № 6. — С. 72.
  61. 1 2 Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 8.
  62. Коновалов, 2007.
  63. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 17.
  64. 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 12.
  65. Строение киноплёнки, 2007, с. 31.
  66. Кинопроекционная техника, 1966, с. 30.
  67. 1 2 В. А. Устинов. Реставрация архивных кинофильмов (рус.). Архивные технологии. журнал «Техника кино и телевидения» (декабрь 2001). Проверено 2 января 2015.
  68. 1930—1959 (англ.). History of Kodak. Kodak. Проверено 1 января 2015. Архивировано из первоисточника 31 мая 2012.
  69. 1 2 The Permanence and Care of Color Photographs, 2003, с. 676.
  70. Технология монтажа кинофильмов, 1968, с. 39.
  71. Кинопроекционная техника, 1966, с. 32.
  72. Глоссарий кинематографических терминов, 2007, с. 192.
  73. Кириллов, А. Кинопленки и их обработка / А. Кириллов, Л. Коновалов // Техника и технологии кино : журнал. — 2007.
  74. Вокруг света, 2011, с. 220.
  75. Общий курс фотографии, 1987, с. 195.
  76. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 9.
  77. Типы и форматы киноплёнки, 2007, с. 36.
  78. 1 2 3 4 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 66.
  79. Кудряшов, 1952, с. 7.
  80. Справочник кинооператора, 1979, с. 32.
  81. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 21.
  82. Schawn Belston. Restoring CinemaScope 55 (англ.). www.in70mm.com (3 April 2012). Проверено 9 мая 2012. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012.
  83. Основы кинотехники, 1965, с. 346.
  84. 1 2 Справочник кинооператора, 1979, с. 403.
  85. Справочник кинооператора, 1979, с. 409.
  86. THE TWENTY-EIGHT MM PAGES (англ.). Grahame N's Web Pages. Проверено 25 января 2015.
  87. 1 2 3 Удивительный путь развития формата (рус.). «Кинопроект». Проверено 29 марта 2015.
  88. UK 28mm Pathéscope Film Lists — «General» — Alphabetic (англ.). Grahame N's Web Pages. Проверено 15 августа 2015.
  89. Grahame L. Newnham. Pathé 28mm Film — Odds & Ends (англ.). Grahame N's Web Pages. Проверено 15 августа 2015.
  90. Гордийчук, 1979, с. 35.
  91. Техника — молодёжи, 1941, с. 60.
  92. 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 48.
  93. Техника кино и телевидения, 1967, с. 13.
  94. Киносъёмочная техника, 1988, с. 195.
  95. Pathéscope UK 17,5 mm sound film catalogue (англ.). Grahame N's Web Pages (17 March 2015). Проверено 13 апреля 2015.
  96. Film sizes, marvelous scope for collecting (англ.). More than one hundred years of Film Sizes. Проверено 11 апреля 2015.
  97. 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 48.
  98. 9.5MM EQUIPMENT CATALOGUE (англ.). Grahame N's Web Pages. Проверено 24 января 2015.
  99. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 5.
  100. 1 2 Типы и форматы киноплёнки, 2007, с. 35.
  101. Справочник кинооператора, 1979, с. 354.
  102. 1 2 Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 6.
  103. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 70.
  104. 1 2 3 Фотокинотехника, 1981, с. 126.
  105. Super 8mm Products (англ.). Kodak. Проверено 24 января 2015.
  106. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 72.
  107. Справочник кинооператора, 1979, с. 370.
  108. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 21.
  109. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 100.
  110. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 178.
  111. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 9.
  112. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 106.
  113. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 12.
  114. Цифровое постпроизводство, 2007, с. 183.
  115. Masaaki MIKI, Hikaru MURAKAMI, Youichi HOSOYA, Ryoji NISHIMURA. Development of Motion-picture Recording Film ETERNA-RDI (англ.). UDC 771.531.35+778.588. Fujifilm (2008). Проверено 16 сентября 2015.
  116. 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 107.
  117. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 191.
  118. 1 2 Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 8.
  119. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 93.
  120. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 107.
  121. Справочник кинооператора, 1979, с. 379.
  122. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 10.
  123. 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 21.
  124. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 159.
  125. Технология Kodak Keykode и её применение, 2007, с. 150.
  126. 1 2 3 4 Vittorio Baroncini, Hank Mahler, Matthieu Sintas, Tierry Delpit. Image resolution of 35mm film in theatrical presentation (англ.). Motionfx. Проверено 27 января 2015.
  127. Мир техники кино, 2006, с. 7.
  128. Мир техники кино, 2006, с. 8.
  129. Мир техники кино, 2006, с. 10.

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]

  • Алексей Бочков, технический представитель компании «Кодак». Кинопленка: была, есть и будет (рус.). Каталог Техника кино. Журнал «Broadcasting» (2008). Проверено 9 октября 2014.