Тетрахорд: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Olorulus (обсуждение | вклад) →Исторический очерк: редакция |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 16: | Строка 16: | ||
В античной теории музыки (в трудах [[Аристоксен]]а, [[Птолемей|Птолемея]], [[Боэций|Боэция]] и других) тетрахордом считался сегмент [[Полная система (музыка)|Полной системы]], ограниченный гестотами (неподвижными ступенями). Например, четыре звукоступени между месой и гипатой средних — тетрахорд, а четыре звукоступени между лиханой средних и лиханой низших тетрахордом не назывались. По этой причине термины «[[роды мелоса]]» и «роды тетрахорда» («тетрахордные роды»<ref>Клавдий Птолемей. Гармоника в трех книгах <...> Издание подготовил В.Г. Цыпин. М.: Научно-издательский центр "Московская консерватория", 2013, с.427, 423.</ref>) в античности — синонимы. |
В античной теории музыки (в трудах [[Аристоксен]]а, [[Птолемей|Птолемея]], [[Боэций|Боэция]] и других) тетрахордом считался сегмент [[Полная система (музыка)|Полной системы]], ограниченный гестотами (неподвижными ступенями). Например, четыре звукоступени между месой и гипатой средних — тетрахорд, а четыре звукоступени между лиханой средних и лиханой низших тетрахордом не назывались. По этой причине термины «[[роды мелоса]]» и «роды тетрахорда» («тетрахордные роды»<ref>Клавдий Птолемей. Гармоника в трех книгах <...> Издание подготовил В.Г. Цыпин. М.: Научно-издательский центр "Московская консерватория", 2013, с.427, 423.</ref>) в античности — синонимы. |
||
Начиная со Средних веков (впервые, возможно, в группе трактатов ''Enchriadis'' второй половины IX в.<ref>Их автора учёные условно называют Псевдо-[[Хукбальд Сент-Аманский|Хукбальдом]].</ref>) в Европе термин «тетрахорд» ({{lang-lat|tetrachordum}}) относится к ''любому'' четырёхступенному звукоряду (по умолчанию, без дополнительных уточнений — [[Диатоника|диатонического]] рода), ограниченному квартой. В таком употреблении термин «тетрахорд» становится синонимом [[ |
Начиная со Средних веков (впервые, возможно, в группе трактатов ''Enchriadis'' второй половины IX в.<ref>Их автора учёные условно называют Псевдо-[[Хукбальд Сент-Аманский|Хукбальдом]].</ref>) в Европе термин «тетрахорд» ({{lang-lat|tetrachordum}}) относится к ''любому'' четырёхступенному звукоряду (по умолчанию, без дополнительных уточнений — [[Диатоника|диатонического]] рода), ограниченному квартой. В таком употреблении термин «тетрахорд» становится синонимом [[Вид консонанса|вида кварты]]. |
||
== Примечания == |
== Примечания == |
||
Версия от 05:44, 24 марта 2013
Тетрахо́рд (др.-греч. τετράχορδον, букв. четырёхструнник, от τετρά-, в сложных словах — четыре и χορδή — струна; лат. tetrachordum) — четырёхступенный звукоряд в диапазоне кварты. Тетрахорд лежал в основе всех древнегреческих звукорядов, вплоть до двухоктавной Полной системы. Краевые (неподвижные) тоны тетрахорда называются гестотами, средние (перестраивающиеся в зависимости от рода мелоса) — кинуменами.
В классической нотации основные (родовые) разновидности тетрахордов можно условно представить так:
Альтернативный способ записи тех же тетрахордов:
Принципиальный недостаток обоих примеров тетрахордов, записанных в традиции 5-линейной классической новоевропейской нотации, заключается в том, что ступени тетрахордов (звукорядные, или модальные, функции) вынужденно отображаются в них как альтерация неких базовых ступеней (на что указывают знаки повышения и понижения — диезы и бемоли), в то время как каждая ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную модальную (звукорядную) функцию внутри своего определённого (независимого от другого и в смысле этоса, и с позиций теории музыки) рода мелоса. Например, функция, которую «символизирует» нота g во всех описанных тетрахордах (второй нотный пример), называется лихана средних, высотное положение которой в трёх родах различно, но не потому что лихана перестраивается (альтерируется) по ходу развёртывания лада (как, например, альтерируется ступень мажорного звукоряда в романтических пьесах Ф. Листа), а потому что лихана настраивается («технически» перестраивается) в зависимости от избираемого музыкантом рода мелоса[1].
Тетрахорд — важнейший конструктивный элемент модальных ладов, как на Западе, так и на Востоке. Октавные ладовые звукоряды («гармонии», «тоны») античная и средневековая ладовые теории представляли как сцепление структурных разновидностей (т.наз. «видов» — др.-греч. εἶδη, σχῆματα, лат. species) кварты и квинты (см. Вид консонанса). Ладовые звукоряды макамо-мугамной традиции также (от средневековых арабских и персидских авторов вплоть до Узеира Гаджибекова и позже) рассматриваются как структуры, состоящие из тетрахордов. В мажорно-минорной тональности тетрахорд — составная часть октавных ладов.
Исторический очерк
В античной теории музыки (в трудах Аристоксена, Птолемея, Боэция и других) тетрахордом считался сегмент Полной системы, ограниченный гестотами (неподвижными ступенями). Например, четыре звукоступени между месой и гипатой средних — тетрахорд, а четыре звукоступени между лиханой средних и лиханой низших тетрахордом не назывались. По этой причине термины «роды мелоса» и «роды тетрахорда» («тетрахордные роды»[2]) в античности — синонимы.
Начиная со Средних веков (впервые, возможно, в группе трактатов Enchriadis второй половины IX в.[3]) в Европе термин «тетрахорд» (лат. tetrachordum) относится к любому четырёхступенному звукоряду (по умолчанию, без дополнительных уточнений — диатонического рода), ограниченному квартой. В таком употреблении термин «тетрахорд» становится синонимом вида кварты.
Примечания
- ↑ В оригинальной греческой нотации такой проблемы не существовало, поскольку графема (буква греческого алфавита в том или ином графическом оформлении) оригинальной нотации показывала не «абсолютную» высоту, а ступень («струну») звукоряда, Полной системы,— проще говоря, «место пальца» на инструменте (наподобие того, как это происходило в табулатуре).
- ↑ Клавдий Птолемей. Гармоника в трех книгах <...> Издание подготовил В.Г. Цыпин. М.: Научно-издательский центр "Московская консерватория", 2013, с.427, 423.
- ↑ Их автора учёные условно называют Псевдо-Хукбальдом.
Библиография
- Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
- Музыкально-теоретические системы. Учебник для музыкальных вузов. М., 2006.
- Лебедев С. Н. Древнегреческие лады // Большая российская энциклопедия. Т.9.- М., 2007, с.333-334.