Лист, Ференц
Ференц Лист | |
---|---|
нем. Franz Liszt | |
| |
Основная информация | |
Имя при рождении | нем. Franz Liszt |
Полное имя | Franz Ritter von Liszt |
Дата рождения | 22 октября 1811 |
Место рождения | Доборьян, Оберпуллендорф, Бургенланд, Австрийская империя |
Дата смерти | 31 июля 1886 (74 года) |
Место смерти | Байройт, Германская империя |
Похоронен | |
Страна |
Венгрия Австрийская империя Германская империя |
Профессии | композитор, пианист, дирижёр, музыкальный педагог |
Годы активности | с 1830 по 1886 |
Инструменты | фортепиано |
Жанры | классическая музыка |
Награды | |
Автограф | |
Медиафайлы на Викискладе | |
Произведения в Викитеке |
Фе́ренц (Франц) Лист (венг. Liszt Ferenc, нем. Franz Liszt; 22 октября 1811, Доборьян, Венгрия — 31 июля 1886, Байройт, Германская империя) — венгро-немецкий композитор, пианист-виртуоз, педагог, дирижёр, публицист, крупный представитель музыкального романтизма.
Лист был одним из величайших пианистов XIX века. Его эпоха была расцветом концертного пианизма, Лист был в авангарде этого процесса, имея безграничные технические возможности. До сих пор его виртуозность остаётся ориентиром для современных пианистов, а произведения — вершинами фортепианной виртуозности.
В 1843 году Лист совершил вместе с тенором Джованни Батистой Рубини гастрольное концертное турне по Нидерландам и Германии.
Активная концертная деятельность в целом завершилась в 1848 году, после чего Лист выступал редко.
Как композитор Лист сделал массу открытий в области гармонии, мелодики, формы и фактуры. Создал новые инструментальные жанры (рапсодия, симфоническая поэма). Сформировал структуру одночастно-циклической формы, которая намечалась у Шумана и Шопена, но не была развита так смело.
Лист активно пропагандировал идею синтеза искусств (единомышленником его в этом был Вагнер). Он говорил, что время «чистых искусств» закончилось (этот тезис был выдвинут к 1850-м годам). Если Вагнер видел этот синтез в связи музыки и слова, то для Листа он более связан с живописью, архитектурой, хотя и литература играла большую роль. Отсюда такое обилие программных произведений: «Обручение» (по картине Рафаэля), «Мыслитель» (скульптура Микеланджело на надгробии Лоренцо Медичи) и множество других. В дальнейшем идеи синтеза искусств нашли широкое применение. Лист верил в силу искусства, которое может влиять на массы людей, бороться со злом. С этим связана его просветительская деятельность.
Лист вёл педагогическую деятельность. К нему в Веймар приезжали пианисты со всей Европы. В собственном доме, где был зал, Лист давал приезжим открытые уроки, причём никогда не брал за это денег. В числе других его посетили А. П. Бородин, А. И. Зилоти и Эжен д’Альбер.
Дирижёрской деятельностью Лист занялся в Веймаре. Там он ставил оперы (в том числе Вагнера), исполнял симфонии.
Среди литературных работ — книга о Шопене, книга о музыке венгерских цыган, а также множество статей, посвящённых актуальным и глобальным вопросам.
Биография
[править | править код]Ференц Лист родился 22 октября 1811 года в Венгрии, в городке Доборьян (австрийское название Райдинг), комитат Шопрон (ныне — австрийская земля Бургенланд) и был единственным ребёнком в семье. Родным языком Листа был немецкий.
Родители
[править | править код]Его отец, Адам Лист (1776—1827) служил чиновником в администрации князя Эстерхази. Князья Эстерхази поощряли искусство. До 14 лет Адам играл на виолончели в оркестре князя, руководимом Йозефом Гайдном. После окончания католической гимназии в Прессбурге (ныне Братислава) Адам Лист поступил послушником во францисканский орден, но спустя два года решил из него уйти. По некоторым сведениям, он на всю жизнь сохранил дружбу с одним из францисканцев, что, как предполагают некоторые исследователи, вдохновило его назвать сына Францем, а сам Лист, также поддерживая связи с францисканцами, в поздние годы жизни вступил в орден. Адам Лист сочинял, посвящая свои произведения Эстерхази. В 1805 году он добился своего назначения в Айзенштадт, где располагалась резиденция князей. Там в 1805—1809 годах в свободное от основной работы время он продолжил играть в оркестре, имея возможность работать со многими приезжавшими туда музыкантами, включая Керубини и Бетховена. В 1809 году Адам был отослан в Райдинг. В доме у него висел портрет Бетховена, который был кумиром отца и впоследствии стал кумиром сына.
Мать Ференца Листа, Анна-Мария, урождённая Лаггер (1788—1866), дочь пекаря из Кремса-на-Дунае. Осиротев в 9 лет, она была вынуждена переехать в Вену, где была горничной, а в 20 лет переехала в Маттерсбург к брату. В 1810 году Адам Лист, приехав в Маттерсбург навестить отца, познакомился с ней, а в январе 1811 года они поженились.
В октябре 1811 года родился сын, ставший их единственным ребёнком. Имя, данное при крещении, было записано по-латыни как Franciscus, а по-немецки произносилось Франц. В венгерских источниках используется имя Ференц, хотя сам Лист, плохо владея языком, его использовал редко. В советское время имя Ференц закрепилось в литературе на русском и других языках народов СССР, а также в польском, чешском, болгарском и монгольском языках.
Участие отца в музыкальном формировании сына было исключительным. Адам Лист рано начал учить сына музыке (по некоторым сведениям 1817 год — начало обучения игре на фортепиано под руководством отца), сам давал ему уроки. В церкви мальчика учили пению, а местный органист — игре на органе. После трёхлетних занятий Ференц в возрасте восьми лет впервые выступил в публичном концерте. Отец возил его в дома знатных вельмож, где мальчик играл на рояле, и сумел вызвать среди них благожелательное отношение. Понимая, что сыну нужна серьёзная школа, отец везёт его в Вену.
С 1821 года Лист занимался в Вене игрой на фортепиано у Карла Черни, который согласился учить мальчика безвозмездно. Великому педагогу мальчик поначалу не понравился, так как был тщедушным и слабым физически. Школа Черни дала Листу универсальность его фортепианного искусства. Теорией Лист, также безвозмездно, занимался у Антонио Сальери, который 25 августа 1822 года писал Николаю (Миклошу) Эстерхази: «После того как я случайно услышал мальчика Франческо Листа, прелюдирующего и играющего с листа на фортепиано, я был так поражён, что мне казалось, будто всё это я вижу во сне»[1]. Выступая на концертах, Лист произвёл сенсацию среди венской публики. Во время одного из них Бетховен после блестящей импровизации Ференца в каденции одного из своих концертов поцеловал его. Лист об этом вспоминал всю жизнь.
Парижский период (1823—1835 гг.)
[править | править код]После Вены Лист поехал в Париж (1823). Целью была Парижская консерватория, но Листа туда не приняли, так как принимали только французов. Любопытно, что этот бюрократический отказ санкционировал директор консерватории — итальянец Л. Керубини. Однако отец решил остаться в Париже, несмотря на сложное материальное положение. Из-за этого приходилось постоянно организовывать выступления. Так в раннем возрасте началась профессиональная деятельность Листа.
Занимались с Листом педагоги из той же Парижской консерватории (среди них были такие выдающиеся музыканты, как известный итальянский композитор и оперный дирижёр Фердинандо Паер и профессор консерватории Антонин Рейха), однако никто больше не учил его фортепианной игре. Черни был последним его педагогом по фортепиано.
В этот период Лист начал сочинять — в основном, репертуар для своих выступлений — этюды. В 14 лет начал оперу «Дон Санчо, или Замок любви», которая даже была поставлена в Grand-Opera в 1825 году.
Постоянные концертные выступления были для юного музыканта психологически изматывающими, и в семье было принято решение отправиться на море в оздоровительных целях. Там в 1827 году Адам Лист простудился, развилась пневмония, и он умер. Ференц тяжело переживал это событие, около 3 лет был в подавленном состоянии. К тому же его раздражала его роль «паяца», диковинки в светских салонах. По этим причинам на несколько лет Лист выключился из жизни Парижа, был даже опубликован его некролог. Возросло мистическое настроение, и прежде замеченное в Листе.
В свете Лист появился только в 1830 году. Это год Июльской революции. Листа увлекла бурная жизнь вокруг него, призывы к справедливости. Возникла идея «Революционной симфонии», в которой должны были быть использованы революционные песни. Лист вернулся к активной деятельности, с успехом концертировал. Образовался круг близких ему музыкантов: Берлиоз (создавший в это время «Фантастическую симфонию»), Паганини (приехавший в Париж в 1831 году). Игра гениального скрипача побудила Листа добиться ещё большего совершенства в исполнении. На некоторое время он отказался от концертирования, усиленно работал над техникой и переложил для фортепиано каприсы Паганини, вышедшие под названием шести этюдов. Это был первый и чрезвычайно блестящий опыт в фортепианном переложении, которое впоследствии Лист довёл до столь высокой степени.
На Листа как на виртуоза имел также громадное влияние Шопен, который, согласно распространённому мнению, к Листу относился скептически, не успев увидеть расцвета его творчества после 1848 года и видя в нём только виртуоза, однако, как художник-исполнитель Лист был высоко ценим Шопеном, общавшимся с ним в Париже. В письме 1833 года Шопен написал: «Я хотел бы похитить у него манеру исполнения моих собственных этюдов».
Среди знакомых Листа также писатели Дюма, Гюго, Мюссе, Жорж Санд.
Около 1835 года вышли статьи Листа о социальном положении артистов во Франции, о Шумане и др. В это же время Лист начал и педагогическую деятельность, которую никогда позже не оставлял.
В начале 30-х годов Лист познакомился с графиней Мари д’Агу, подругой Жорж Санд. Она увлекалась современным искусством. Графиня имела некоторые литературные способности и печаталась под псевдонимом Даниель Стерн. Творчество Жорж Санд было для неё эталоном. Графиня д’Агу и Лист были в состоянии романтической влюблённости. В 1835 году графиня ушла от мужа и порвала все связи со своим кругом. Вместе с Листом она уехала в Швейцарию — так начался следующий период жизни Листа.
«Годы странствий» (1835—1848 гг.)
[править | править код]С 1835 по 1848 годы длится следующий период жизни Листа, за которым закрепилось название «Годы странствий» (по названию сборника пьес).
В Швейцарии Лист и Мари д’Агу жили в Женеве и по временам — в каком-нибудь живописном селении. Лист делал первые наброски пьес для сборника «Альбом путешественника», который впоследствии стал «Годами странствий» (фр. «Années de pèlerinage»), преподавал в Женевской консерватории, работал над незаконченным «Методом фортепианной игры»[2], иногда ездил в Париж с концертами. Однако Париж уже увлечён другим виртуозом — Тальбергом, и Лист не имел былой популярности. В это время Лист уже начал придавать своим концертам просветительскую тематику — играл симфонии (в своём переложении для фортепиано) и концерты Бетховена, парафразы на темы из опер и др. Вместе с д’Агу Лист написал статью «О роли искусства и положении художника в современном обществе». В Женеве Лист не выпал из активной европейской жизни. К нему приезжали друзья из Парижа, в том числе Жорж Санд.
В 1837 году, уже имея одного ребёнка — дочь Бландину, Лист и д’Агу поехали в Италию. Здесь они посетили Рим, Неаполь, Венецию, Флоренцию — центры искусства и культуры. Из Италии Лист писал очерки о местной музыкальной жизни, которые посылал в Париж для публикации. Для них был избран жанр письма. Адресат большей части писем — Жорж Санд, которая отвечала Листу также очерками в журнале.
В Италии Лист впервые в истории сыграл сольный концерт, без участия других музыкантов. Это было смелое и дерзкое решение, которое окончательно обособило концертные выступления от салонных.
К этому же времени относятся фантазии и парафразы на темы из опер (в том числе из «Лючии» Доницетти), переложения «Пасторальной симфонии» Бетховена и многих сочинений Берлиоза. Дав несколько концертов в Париже и Вене, Лист возвратился в Италию (1839), где окончил переложение симфоний Бетховена для фортепиано.
В 1841 году Ференц Лист был принят в масонскую ложу «Zur Einigkeit» («К единению») во Франкфурте-на-Майне. Он был возвышен до степени подмастерья и возведён в степень мастера-масона, являясь членом берлинской ложи «Zur Eintracht» («К согласию»). С 1845 года он был также почётным членом ложи «Modestia cum Libertate» в Цюрихе, и с 1870 года ложи в Пеште (Будапешт-Венгрия)[3].
Между 1842 и 1848 годами Лист несколько раз объехал всю Европу, в том числе Россию, Испанию, Португалию, был в Турции. Это был пик его концертной деятельности. В России Лист был в 1842 и 1848 годах. В Санкт-Петербурге Листа слушали выдающиеся деятели русской музыки — В. В. Стасов, А. Н. Серов, М. И. Глинка. При этом Стасов и Серов вспоминали о своём потрясении от его игры, а Глинке Лист не понравился, он выше ставил Фильда.
Лист интересовался русской музыкой. Он очень высоко оценил музыку «Руслана и Людмилы», сделал фортепианную транскрипцию «Марша Черномора», вёл переписку с композиторами «Могучей кучки». В последующие годы связи с Россией не прерывались: в частности, Лист издал сборник избранных отрывков из русских опер.
В это время Лист познакомился с княгиней Каролиной Витгенштейн, женой Николая Петровича Витгенштейна (1812—1864). В 1847 году они решили пожениться, но Каролина была замужем и, кроме того, истово исповедовала католицизм. Поэтому пришлось добиваться развода и нового венчания, которое должны были разрешить русский император и папа римский.
В это же время достигла пика просветительская деятельность Листа. В свои концертные программы он включал множество фортепианных произведений классиков (Бетховена, Баха), собственные переложения симфоний Бетховена и Берлиоза, песен Шуберта, органных произведений Баха. По инициативе Листа в 1845 году были организованы торжества в честь Бетховена в Бонне, он же внёс недостающую сумму для установки там же памятника гениальному композитору.
Однако через некоторое время Лист разочаровался в своей просветительской деятельности. Он понял, что она не достигает цели, а обывателю приятнее послушать попурри из модной оперы, чем сонату Бетховена. Активная концертная деятельность Листа прекратилась.
Лист давно мечтал поехать в Венгрию, однако его подруга Мари д’Агу была против этой поездки. В это же время в Венгрии произошло большое наводнение, и Лист, обладая уже огромной популярностью и славой, посчитал своим долгом помочь соотечественникам. Так произошёл разрыв с д’Агу, и в Венгрию он уехал один.
Веймарский период (1848—1861 гг.)
[править | править код]Австрия и Венгрия встретили Листа триумфально. В Вене после одного из концертов к нему подошёл Сигизмунд Тальберг, давний его конкурент, признав превосходство Листа. В Венгрии Лист стал выразителем патриотического подъёма нации. На его концерты дворяне приходили в национальных костюмах, преподносили ему дары. Средства от концертов Лист перевёл в пользу пострадавших от наводнения.
Это наиболее плодотворный период творческой деятельности Листа, когда получили окончательное воплощение его самые значительные творческие замыслы. В Веймаре были созданы 12 (из 13) симфонических поэм. Это новый жанр романтической программной музыки, вдохновленный поэзией, драматургией или живописью: «Что слышно на горе», «Мазепа», «Прелюды», «Идеалы», «Тассо», «Прометей», «Гамлет», «Битва гуннов» и т. д.. Тогда же появились 2 программные симфонии «Фауст» и «Данте», новые редакции 2х фортепианных концертов, «Этюдов высшего исполнительского мастерства» и «Этюдов по каприсам Паганини», «Утешения», «Траурное шествие», два тома «Годов странствий», соната си минор, 15 Венгерских рапсодий (из 19-ти), песни, Гранская месса и другие сочинения.
Небывалый размах получает просветительская деятельность Листа. Под его управлением на сцене Веймарского театра были поставлены 43 оперы — от Глюка и Моцарта до Верди и Вагнера, причём 8 — впервые в мире. Он исполнил все симфонии Бетховена, различные сочинения Шуберта и Берлиоза, Шумана и Глинки, многих других композиторов. К их исполнению писал пояснения и большие статьи, иногда совместно с Каролиной, в которых излагал свои взгляды на пути развития музыки. Стремясь поддерживать современных музыкантов-новаторов, Лист устраивал специальные «музыкальные недели», посвящённые творчеству того или иного композитора (неделя Берлиоза, неделя Вагнера и пр.). Он боролся с обветшавшими традициями, рутиной.
Благодаря Листу маленький Веймар превратился в один из культурных центров Германии. Вокруг него группируются друзья, ученики — пианисты, композиторы, которые съезжаются в Веймар со всей Европы. Один из них, выдающийся дирижёр и пианист Ганс фон Бюлов становится мужем младшей дочери Листа Козимы.
Однако консервативная веймарская публика совсем не понимала новаторских устремлений Листа. Концерты посещались плохо (симфония «Гарольд в Италии» исполнялась перед пустым залом). Положение композитора осложняла правовая неупорядоченность его личной жизни — Каролине, несмотря на все усилия, так и не удалось получить развод, поэтому Лист не мог вступить с ней в законный брак. (В октябре 1861 года Лист вслед за Каролиной приехал в Рим, чтобы в день своего 50-летия обвенчаться в церкви Сан-Карло, где все уже было готово к праздничной церемонии. Но его ждал неожиданный удар: накануне вечером к княгине Витгенштейн явился посланец церкви с известием, что венчание должно быть отложено по протесту её родственников. Она в отчаянии отказалась от бесплодной борьбы и стала вести затворническую жизнь, все больше погружаясь в религию.) Его тяжёлое душевное состояние усугубила смерть сына и старшей дочери[4].
Поздние годы
[править | править код]В начале 60-х годов Лист и Каролина переселились в Рим, но жили в разных домах. Она настаивала на том, чтобы Лист стал церковнослужителем, и в 1865 году он принял малый постриг в аколиты. Творческие интересы Листа лежали теперь преимущественно в области духовной музыки: это оратории «Легенда о святой Елизавете», «Христос», четыре псалма, реквием и венгерская коронационная месса (нем. Kronungsmesse). Кроме того, появился третий том «Годов странствий», насыщенный философскими мотивами. В Риме Лист играл, но чрезвычайно редко.
В 1866 году Лист ездил в Веймар, где начался так называемый его второй веймарский период. Жил он в скромном домике своего бывшего садовника. Как и раньше, к нему приезжали молодые музыканты — среди них Григ, Бородин, Зилоти.
В 1875 году деятельность Листа сосредоточилась преимущественно в Венгрии (в Пеште), где он был избран президентом вновь основанной Высшей школы музыки. Лист преподавал, среди его учеников — Эмиль фон Зауэр, Александр Зилоти, Карл Таузиг, Карой Аггази, д’Альбер, Мориц Розенталь, Вера Тиманова, Софи Ментер и многие другие. Написал «Забытые вальсы» и новые рапсодии для фортепиано, цикл «Венгерские исторические портреты» (о фигурах венгерского освободительного движения).
Дочь Листа Козима в это время стала женой Вагнера (их сын — известный дирижёр Зигфрид Вагнер). После смерти Вагнера она продолжала организовывать вагнеровские фестивали в Байройте. На одном из фестивалей в 1886 году Лист простудился, вскоре простуда перешла в воспаление лёгких. Здоровье его начало ухудшаться, беспокоило сердце. Из-за отёков ног он передвигался лишь с посторонней помощью.
19 июля 1886 года состоялся его последний концерт. Умер Лист 31 июля того же года в гостинице на руках камердинера.
Факты
[править | править код]- Современные музыковеды считают Листа родоначальником мастер-класса как формы совершенствования профессионального мастерства музыканта[5]. Его первым мастер-классом считается занятие в Веймаре в 1869 году.
- Император Франц Иосиф I 30 октября 1859 возвёл Листа в рыцарское достоинство, оставив при этом собственноручную запись полного имени Листа: Франц Риттер фон Лист[6] (Franz Ritter von Liszt, от нем. Ritter — рыцарь, всадник).
Память
[править | править код]- Имя было присвоено Национальной венгерской музыкальной академии (Будапешт).
- Имя Ференца Листа носит Международный аэропорт Будапешта — главная воздушная гавань Венгрии.
- Имя Ференца Листа было присвоено музыкальной школе в Москве в 2012 г.
- Бюст Ференца Листа установлен 13 июня 2022 года в Бакинской музыкальной академии имени Узеира Гаджибекова.
Дом-музей Ференца Листа в Веймаре
[править | править код]Экспозиция музея размещается в бывшем доме садовника герцога Карла Августа, в котором композитор Ференц Лист жил в 1869—1886 годах. Среди мемориальных предметов в музее находится рояль «Бехштайн» и фортепиано «Ибах», которыми пользовались Лист и его ученики. Обстановка жилых помещений дома сохранена в первоначальном виде, в котором создавалась при личном участии Листа[7]. В экспозиции музея отражена также деятельность Листа как природного капельмейстера Веймарского театра, на сцене которого он поставил более 40 опер.
Произведения
[править | править код]В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
Всего сочинений Листа 647: из них 63 для оркестра, около 300 переложений для фортепиано. Во всём, что писал Лист, видна самобытность, стремление к новым путям, богатство фантазии, смелость и новизна приёмов, своеобразный взгляд на искусство. Его инструментальные сочинения представляют замечательный шаг вперёд в музыкальной архитектонике. 13 симфонических поэм, симфонии «Фауст» и «Divina commedia», фортепианные концерты представляют богатейший новый материал для исследователя музыкальной формы. Из музыкально-литературных произведений Листа выдаются брошюры о Шопене (переведена на русский язык П. А. Зиновьевым в 1887 году), о «Бенвенуто Челлини» Берлиоза, Шуберте, статьи в «Neue Zeitschrift für Musik» и большое сочинение о венгерской музыке («Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie»).
Кроме того, Ференц Лист известен своими Венгерскими рапсодиями (время создания 1851—1886), которые являются одними из наиболее ярких и оригинальных его художественных произведений. Лист использовал фольклорные источники (в основном цыганские мотивы), хотя часто многие композиции были написаны представителями среднего класса или такими видными композиторами, как Йожеф Косовиц[8].
Жанр инструментальной рапсодии является своего рода «новацией» Листа.
Рапсодии создавались в следующие года: № 1 — около 1851 года, № 2 — 1847 год, № 3—15 — около 1853-го, № 16 — 1882 год, № 17—19—1885 год.
Список сочинений
[править | править код]Фортепианные произведения
[править | править код]- Этюды высшего исполнительского мастерства / Трансцендентные этюды (1-я редакция — 1826,2-я 1836,3-я 1851)
- C-dur (Preludio / Прелюдия)
- a-moll (Fusées)
- F-dur (Paysage / Пейзаж)
- d-moll (Mazeppa / Мазепа)
- B-dur (Feux follets / Блуждающие огни)
- g-moll (Vision / Видение)
- Es-dur (Eroica)
- c-moll (Wilde Jagd / Дикая охота)
- As-dur (Ricordanza / Воспоминание)
- f-moll (Appassionata)
- Des-dur (Harmonies du soir / Вечерние гармонии)
- b-moll (Chasse-neige / Метель)
- Этюды по каприсам Паганини S.141 / Bravourstudien nach Paganinis Capricen — (1-я ред. Бравурные, 1838, 2-я ред. Большие этюды по каприсам Паганини — Grandes Etudes de Paganini, 1851):
- Tremolo g-moll;
- Octaves Es-dur;
- La campanella gis-moll;
- Arpeggio E-dur;
- La Chasse E-dur;
- Theme et variations a-moll.
- 3 концертных этюда (около 1848)
- 2 концертных этюда (около 1862)
- «Альбом путешественника» (1835—1836)
- «Годы странствий» (Années de pèlerinage)
- 1-й год — Швейцария S.160 (9 пьес, 1835—1854)
- I. La chapelle de Guillaume Tell / Часовня Вильгельма Телля
- II. Au lac de Wallenstadt / На Валленштадском озере
- III. Pastorale / Пастораль
- IV. Au bord d’une source / У родника
- V. Orage / Гроза
- VI. Vallée d’Obermann / Долина Обермана
- VII. Eclogue / Эклога
- VIII. Le mal du pays / Тоска по родине
- IX. Les cloches de Genève / Женевские колокола
- 2-й год — Италия S.161 (7 пьес, 1838—1849)
- I. Sposalizio / Обручение
- II. Il penseroso / Мыслитель
- III. Canzonetta del Salvator Rosa / Канцонетта Сальватора Розы
- IV. Sonetto 47 del Petrarca / Сонет Петрарки № 47 (Des-dur)
- V. Sonetto 104 del Petrarca / Сонет Петрарки № 104 (E-dur)
- VI. Sonetto 123 del Petrarca / Сонет Петрарки № 123 (As-dur)
- VII. Après une lecture du Dante. Fantasia quasi una sonata / По прочтении Данте (соната-фантазия)
- Дополнение «Венеция и Неаполь» S.162 (3 пьесы, 1859)
- I. Gondoliera / Гондольера
- II. Canzone / Канцона
- III. Tarantella / Тарантелла
- 3-й год S.163 (7 пьес, 1867—1877)
- I. Angelus. Prière aux anges gardiens / Молитва к ангелу хранителю
- II. Aux cyprès de la Villa d’Este I / У кипарисов виллы д’Эсте. Тренодия I
- III. Aux cyprès de la Villa d’Este II / У кипарисов виллы д’Эсте. Тренодия II
- IV. Les jeux d’eau à la Villa d’Este / Фонтаны виллы д’Эсте
- V. Sunt lacrymae rerum (en mode hongrois) / В венгерском стиле
- VI. Marche funèbre / Похоронный марш
- VII. Sursum corda / Вознесём сердца́
- 1-й год — Швейцария S.160 (9 пьес, 1835—1854)
- «Поэтические и религиозные гармонии», S. 173 (1845—1852)
- Invocation
- Ave Maria [B-dur]
- Благословение Бога в одиночестве (Bénédiction de Dieu dans la solitude)
- Размышление о смерти (Pensée des morts)
- Pater noster
- Гимн ребёнка при пробуждении (Hymne de l’enfant а son réveil)
- Погребальное шествие (Funérailles)
- Miserere Палестрины
- Andante lagrimoso
- Песнь любви (Cantique d’amour)
- «Утешения» (1849)
- «Венгерские исторические портреты» (1870—1886)
- 2 легенды S. 175 (1863)
- I. Saint François d’Assise: La prédication aux oiseaux / Святой Франциск Ассизский, Проповедь птицам
- II. Saint François de Paule marchant sur les flots / Святой Франциск из Паолы, идущий по волнам
- 2 баллады (1848—1853)
- Соната (1850—1853)
- «Мефисто — вальс» (около 1860, сначала — оркестровая редакция)
- Венгерские рапсодии (1-я редакция — 1840—1847, 2-я — 1847—1885), S 244
- cis-moll
- cis-moll
- B-dur
- Es-dur
- e-moll («Héroïde-élégiaque»)
- Des-dur
- d-moll
- fis-moll
- Es-dur («Пештский карнавал»)
- E-dur («Preludio»)
- a-moll
- cis-moll
- a-moll
- f-moll
- a-moll («Ракоци-марш»)
- a-moll («Празднества Мункачи в Будапеште»)
- d-moll
- fis-moll («Венгерская выставка в Будапеште»)
- d-moll (на тему чардаша К. Абраньи)
- Вальсы, галопы, полонезы, чардаши, марши и другие.
Произведения для фортепиано с оркестром
[править | править код]- Первый концерт Es-dur (1849, переработка — 1853, 1856)
- Второй концерт A-dur (1839, переработка — 1849, 1853, 1857, 1861)
- «Пляска смерти» (1849, переработка — 1853, 1859)
Симфонические произведения
[править | править код]Симфонические поэмы
[править | править код]- Что слышно на горе (фр. Ce qu'on entend sur la montagne, 1847—1856)
- Тассо. Жалоба и триумф (итал. Tasso: Lamento e Trionfo, 1849; переработка — 1850—1854)
- Прелюды (фр. Les préludes, 1848; переработка — 1850—1854)
- Орфей (Orpheus, 1854)
- Прометей (Prometheus, 1850, переработка — 1855)
- Мазепа (Mazeppa, 1851)
- Праздничные звоны (нем. Festklänge, 1858)
- Плач о героях (фр. Héroïde funèbre, 1850—1854)
- Венгрия (Hungaria, 1854)
- Гамлет (Hamlet, 1858)
- Битва гуннов (нем. Hunnenschlacht, 1857), с органом
- Идеалы (нем. Die Ideale, 1857)
- От колыбели до могилы (нем. Von der Wiege bis zum Grabe, 1881—1882)
Симфонии
[править | править код]- «Фауст» (1854—1857)
- «Данте» (1855—1856)
Оратории и мессы
[править | править код]- «Легенда о святой Елизавете» (1857—1862)
- «Христос» (1862—1866)
- Гранская месса (1855)
- Венгерская коронационная месса (1866—1867)
Песни и романсы (около 90)
[править | править код]Литературные сочинения
[править | править код]- «Письма бакалавра музыки» (1837—1839)
- «Паганини. По поводу его смерти» (1840)
- «Шопен» (1851, новая редакция — 1879)
- «Тангейзер» (1849)
- « Лоэнгрин» (1850)
- «Летучий голландец» (1854)
- «Об „Орфее“ Глюка» (1854)
- «О „Фиделио“ Бетховена» (1854)
- «Об „Эврианте“ Вебера» (1854)
- «Золото Рейна» (1855)
- "Берлиоз и его симфония «Гарольд» (1855)
- «Роберт Шуман» (1855)
- «Клара Шуман» (1855)
- «Моцарт. К столетию со дня рождения» (1856)
- «Критика критики. Улыбышев и Серов» (1857)
- «Джон Фильд и его ноктюрны» (1859)
- «О цыганах и их музыке в Венгрии» (1860, новая редакция — 1881)
Постановки на музыку Листа
[править | править код]- «Венгерская рапсодия» № 2 (1847) — постановка 1900 года Льва Иванова
- «Маргарита и Арман» — балет Фредерика Эштона на музыку Ференца Листа был поставлен в 1963 году для Марго Фонтейн и Рудольфа Нуреева. (В настоящее время в роли Маргариты Сильви Гиллем).
- В 1958 году для Ленинградского хореографического училища Касьян Голейзовский сочинил балет «Листиана», состоящий из произведений Ференца Листа: «Забытый вальс», «Утешение», «Вальс-импровизация», «Листок из альбома» «Мыслитель», «Забытый романс», «Порыв» и «Кампанелла»
- В 1974 году балет «Отелло» на музыку Ф. Листа поставил хореограф Питер Даррелл[англ.].
На экране
[править | править код]- «Венгерская рапсодия» № 2 звучала в оскароносной серии The Cat Concerto (1946) мультсериала «Том и Джерри».
- «Венгерская рапсодия» № 2 звучала в оскароносной серии Rabbit rhapsody (1946 год) мультсериала «Bugs Bunny».
- «Венгерская рапсодия» № 2 звучала в фильме «Весёлые ребята» (сцены в мюзик-холле).
Записи, сделанные на инструментах эпохи Листа
[править | править код]- Рико Фукуда, Томиас Кох. Ференц Лист, Фредерик Шопен, Феликс Мендельсон. «Grand duo Œuvres pour duo de pianofortes». Записано на оригинальных рояля от Графа 1830 г. и 1845 г.
- Мартин Паскаль. Ференц Лист. «Un Sospiro». Записано на оригинальном рояле Эрар 1880 г.
Музыкальные инструменты
[править | править код]Известно, что для своих гастролей в Португалии[9] и позже, в 1847 г., в Киеве и Одессе, Ференц Лист использовал рояли от Буасело. Композитор хранил инструмент от Буасело в своей резиденции «Вилла Альтенбург» в Веймаре[10]. В 1862 г. Лист выразил глубокую привязанность к этому инструменту в письме Ксавьеру Буасело: «Несмотря на то, что клавиши почти истерлись из-за сражений с музыкой прошлого, настоящего и будущего, я никогда не соглашусь поменять его и намерен хранить до конца своих дней как помощника в работе»[11] Этот рояль сейчас находится в непригодном для игры состоянии, однако в 2011 г., по заказу «Классик Штифтунг Веймар», современный мастер Пол Макналти создал реплику рояля Буасело, которая сейчас представлена рядом с оригиналом[12]). В своей резиденции в Веймаре Ференц Лист, помимо Буасело, также имел инструмент «Эрар», «фортепиано-орган» от Александре, рояль Бехштейн и инструмент Бетховена «Бродвуд»[10].
Киновоплощения
[править | править код]- 1952 — «Композитор Глинка», в роли Листа — Святослав Рихтер (СССР);
- 1955 — «Волшебный огонь[англ.]», режиссёр Уильям Дитерле, в роли Листа — Карлос Топсон[англ.] (США);
- 1955 — «Лола Монтес», режиссёр Макс Офюльс, в роли Листа — Вилль Квадфлиг (Франция—ФРГ);
- 1960 — «Неоконченная песнь», режиссёры Чарльз Видор и Джордж Кьюкор, в роли Листа — Дирк Богард (США);
- 1970 — «Ференц Лист — Грёзы любви», в роли Листа — Имре Шинкович (СССР—Венгрия);
- 1975 — «Листомания», режиссёр Кен Рассел, в роли Листа — Роджер Долтри (Великобритания);
- 1991 — «Экспромт», режиссёр Джеймс Лэпин, в роли Листа — Джулиан Сэндс (Великобритания—Франция).
Примечания
[править | править код]- ↑ Штейнпресс Б. С. Антонио Сальери в легенде и действительности // Очерки и этюды. — М.: Советский композитор, 1979. — С. 130, 136.
- ↑ Мильштейн, т. ІІ, 1970, с. 185.
- ↑ Full text of «Franz Liszt»
- ↑ Жизненный и творческий путь Ференца Листа . musike.ru. Дата обращения: 8 июня 2021. Архивировано 8 июня 2021 года.
- ↑ Zimdars, Richard. The Piano Master Classes of Franz Liszt: Observations by August Göllerich. Journal of the American Liszt Society XLIV (Fall 1998), 35—46.
- ↑ Rochus Kralik von Meyrswalden. Ein Kuss von Franz Liszt. — ACABUS Verlag, 2009, — S. 72.
- ↑ Культура Германии, 2006, с. 280.
- ↑ Алан Уолкер. Franz Liszt, Volume 1: The Virtuoso Years: 1811-1847. — Knopf, 1983. — ISBN 978-0-394-52540-2. Архивировано 17 февраля 2023 года.
- ↑ Marcel Carrières «Franz Liszt en Provence et en Languedoc en 1844» (Beziers, 1981) and Alan Walker, Franz Liszt: The virtuoso years Архивная копия от 2 декабря 2021 на Wayback Machine, 1811—1847. Cornell University Press, 1987
- ↑ 1 2 Franz Liszt: The Weimar years, 1848-1861. Архивировано 2 декабря 2021 года.
- ↑ Adrian Williams. Franz Liszt: Selected letters. Архивная копия от 4 декабря 2021 на Wayback Machine Oxford University Press. p.572. From a letter to Xavier Boisselot. January 3, 1862.
- ↑ Klassik Stiftung Weimar, Flügel, Kopie von Paul McNulty Архивная копия от 29 ноября 2021 на Wayback Machine
Литература
[править | править код]- Гаал Д. Ш. Лист. — М. : Молодая гвардия, 1977. — 319 с. — (Жизнь замечательных людей. Выпуск 11 (572)).
- Горобец С.В. Александр Зилоти — ученик и последователь великого Ференца Листа // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. — 2016. — № 2 (27). — С. 133—136.
- Горобец С. В. «Мне Лист завещал высоко держать знамя искусства…»: к 150-летию со дня рождения А. Зилоти // История Петербурга. — 2014. — № 1 (70). — С. 75-85.
- Залесская М. К. Ференц Лист. — М. : Молодая гвардия, 2016. — 493 с. — (Жизнь замечательных людей ; вып. 1796 (1596)). — ISBN 978-5-235-03923-0.
- Крауклис В. Симфонические поэмы Ф. Листа. М., Музыка, 1974
- Левашева О. Ференц Лист. Молодые годы. М., Музыка, 1998
- Маркина Л. Г. ДОМ-МУЗЕЙ ФЕРЕНЦА ЛИСТА / ВАЙМАР // Культура Германии: лингвострановедческий словарь / Л. Г. Маркина, Е. Н. Муравлёва, Н. В. Муравлёва; под общей редакцией Н. В. Муравлёвой. — М.: АСТ, 2006. — С. 280. — 1181 с. — 3000 экз. — ISBN 5-17-0383-5.
- Мильштейн Я. И. Ф. Лист. — 2-е, расширенное и дополненное. — М.: Музыка, 1970. — Т. I. — 864 с. — (Классики мировой музыкальной культуры).
- Мильштейн Я. И. Ф. Лист. — 2-е, расширенное и дополненное. — М.: Музыка, 1970. — Т. II. — 600 с. — (Классики мировой музыкальной культуры).
- Слонимский С. Творческий облик Листа: Взгляд из XXI века (Эссе современного композитора). Композитор-СПб, 2010
- Ханкиш Я. Если бы Лист вёл дневник... : [рус.] / Пер. с нем. М. Погани. — Будапешт : Корвина, 1962. — 187 с.
- Цуккерман В. Соната си минор Ф. Листа. М., Музыка, 1984
- Лист Ф. «Письмо о дирижировании»
- Christern, «F. Liszt nach seinem Leben und Wirken aus authentischen Berichten dargestellt» (Лпц.)
- Schuberth, «Franz Liszt’s Biographie» (Лпц., 1871); Heymann, «L’abbé Liszt» (П., 1871)
- П. А. Трифонов, «Франц Лист» (СПб., 1887)
- Janka Wohl, «François Liszt», в «Revue internationale» (1886), L. Ramann, «Franz Liszt, als Künstler und Mensch» (Лпц., 1880)
- К. Pohl, «Franz Liszt. Studien und Erinnerungen» (Лпц.).
- Gut S. «Франц Лист». Paris, 1989. ISBN 978-2-87706-042-4
- Ференц Лист и проблемы синтеза искусств: Сб. научных трудов / Сост. Г. И. Ганзбург. Под общей ред. Т. Б. Веркиной. — Харьков: РА — Каравелла, 2002. — 336 с. ISBN 966-7012-17-4
- Demko Miroslav: Franz Liszt compositeur Slovaque, L´Age d´Homme, Suisse, 2003.
Ссылки
[править | править код]- Ференц Лист, биография на Encyclopedia channel (230 биографических фильмов об исторических личностях).
- Лист Ференц — статья из Большой советской энциклопедии.
- Лист, Франц (пианист и композитор) // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Скачать композиции Лист, Ференц на Classicmp3.ru
- Ференц Лист: ноты произведений на International Music Score Library Project
- Кирина К. Ф. Мажоро-минор зрелого романтизма. Гармония Ференца Листа. / Музыкознание. Сборник статей аспирантов-соискателей Министерства высшего и среднего специального образования Казахский ССР, вып. З. — Алма-Ата, 1967. — С. 95—102.
В статье есть список источников, но в этом разделе не хватает сносок. |
- Родившиеся 22 октября
- Родившиеся в 1811 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Оберпуллендорфе
- Умершие 31 июля
- Умершие в 1886 году
- Умершие в Байройте
- Похороненные в Байройте
- Музыканты по алфавиту
- Композиторы по алфавиту
- Композиторы Венгрии
- Композиторы Австрии
- Композиторы XIX века
- Пианисты по алфавиту
- Пианисты Венгрии
- Пианисты XIX века
- Дирижёры по алфавиту
- Дирижёры Венгрии
- Дирижёры XIX века
- Педагоги по алфавиту
- Музыкальные педагоги Венгрии
- Музыкальные педагоги Австрии
- Музыкальные педагоги XIX века
- Командоры ордена Карлоса III
- Командоры португальского ордена Христа
- Кавалеры командорского креста ордена Франца Иосифа
- Кавалеры ордена Pour le Mérite
- Кавалеры ордена Почётного легиона
- Кавалеры Баварского ордена Максимилиана «За достижения в науке и искусстве»
- Кавалеры ордена Святого Гроба Господнего Иерусалимского
- Кавалеры ордена Золотой шпоры
- Преподаватели Женевской консерватории
- Академические музыканты Венгрии
- Композиторы-романтики
- Почётные граждане Йены
- Почётные граждане Веймара
- Масоны Германии
- Францисканские терциарии
- Ференц Лист
- Авторы реквиемов
- Члены Прусской академии искусств
- Почётные доктора Кёнигсбергского университета