Базен, Андре

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Андре Базен
André Bazin
Дата рождения:

18 апреля 1918({{padleft:1918|4|0}}-{{padleft:4|2|0}}-{{padleft:18|2|0}})

Место рождения:

Анже (Франция)

Дата смерти:

11 ноября 1958({{padleft:1958|4|0}}-{{padleft:11|2|0}}-{{padleft:11|2|0}}) (40 лет)

Место смерти:

Ножан-сюр-Марн (Франция)

Гражданство:

Flag of France.svg Франция

Профессия:

кинокритик, теоретик кино

Карьера:

19431958

IMDb:

ID 0063336

Андре́ Базе́н (фр. André Bazin; 18 апреля 1918, Анже — 11 ноября 1958, Ножан-сюр-Марн, департамент Валь-де-Марн) — французский кинокритик, влиятельный историк и теоретик кино.

Биография[править | править вики-текст]

Учился в Эколь нормаль в Сен-Клу, в 1941 прервал учёбу, в период оккупации основал в Париже киноклуб, в 1943 начал писать о кино. После войны активно участвовал в развитии народного образования, создав сеть киноклубов на заводах Германии, Алжира, Марокко. Постоянно писал о кино в газетах и журналах, основал журнал «Радио-кино-телевидение» (ныне «Телерама»), привлек к участию в нём молодого Франсуа Трюффо.

В 1951 вместе с кругом соратников основал журнал «Les Cahiers du cinéma», давший теоретическую базу движению «Новая волна» и ставший своеобразной кузницей кадров нового французского кино. Пропагандировал итальянский неореализм, фильмы Чарли Чаплина, Орсона Уэллса, Штрогейма, Фрица Ланга, Дрейера, Бунюэля, Хичкока, Марселя Карне, Жака Беккера, Жана Ренуара, Акиры Куросавы, во многом заложив базу будущей киноэстетики Трюффо; Эрика Ромера, Клода Шаброля, Жака Риветта и других. Умер от лейкемии за год до выхода в свет первого фильма Трюффо и не увидел воочию торжества своих идей и учеников.

Ошибочно считается, что работы Базена были собраны в четыре части книги "Что такое кино?" лишь после его смерти[1]. Четырехчастная структура книги, а также структура первых двух томов были определены самим Базеном, на что он указывает в предисловии к первому тому "Онтология и язык":

«Это первая книга серии, состоящей по крайней мере из четырех томов, объединяющая статьи, опубликованные после войны. <...> ...автор, насколько это только было возможно, выбирал статьи наименее напрямую обусловленные злободневной журналистикой. Из этого следует, что тон и, главным образом, размер статей здесь объединенных будет существенно меняться; критерий, которым мы руководствовались - приоритет содержания над формой, поэтому та или иная двух-трехстраничная статья, появившаяся в еженедельнике, в тексте этой книги имеет не меньшую ценность, чем изучение целого журнала или даже может стать для возводимого нами здания краеугольным камнем, необходимым для надёжности фасада. <...> Каждый раз, когда нам это казалось целесообразным, мы ни коем образом не стеснялись их [статьи - Прим. переводчика] исправлять – как форму, так и содержание. <...> ...вместо того, чтобы насильно встраивать в существующие статьи наши сегодняшние размышления, чтобы не нарушать естественное течение мыслей». «Второй том книги «Что такое кино?» будет направлен на углубление понимания отношений фильма со смежными искусствами: романом, театром и живописью. Темой третьего тома будет отношение кино с обществом. И, наконец, четвертый том будет посвящен уникальной тенденции современного кино - неореализму»[2].

Дополнительные подробности, связанные с последней работой Базена, раскрывает его друг и единомышленник, а в последние несколько лет жизни Базена и соредактор по «Cahiers du cinéma», Эрик Ромер:

«Эта книга должна была стать центральным портиком будущего творчества Андре Базена, творчества не журналиста, пусть образцового, но настоящего писателя. <...> ...когда я читаю первый том и гранки второго, во мне рождается уверенность: речь идет не о совокупности набросков, эскизов. Это строение хоть и не увенчано коньком, стоит на крепком фундаменте, на месте не только остов, но и перегородки, и некоторые из них уже давно не нуждаются в совершенствовании. Этот момент очень важен. <...> Несмотря на внешний вид, мы имеем дело не со сборником. Конечно, совершался отбор, но целое выглядит так, как будто отдельные избранные статьи, чаще всего не подвергшиеся редактуре, были написаны ввиду этого отбора. Ничто здесь не носит следов случайностей журналистского ремесла, которое Базен, тем не менее, практиковал со всем известным пылом и ощущением своевременности. Эти тексты, порожденные конкретными обстоятельствами, одновременно были частью методически развивающегося плана, который теперь предстал перед нами. И никакого сомнения нет в том, что речь идет действительно об априори составленном плане, а не о последующей аранжировке»[3].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. В отечественное киноведение ошибка проникла вместе с неточностью, которую допустил в предисловии к единственному русскоязычному изданию итоговой работы Базена киновед И. Вайсфельд: «...основной труд «Что такое кино?»... <...> ...составлен уже после его смерти» (Вайсфельд И. Андре Базен и современное киноискусство [Текст] / И.Вайсфельд // Базен А. Что такое кино. – М.: Искусство, 1972. - С.6).
  2. Bazin A. Avant-Propos // Bazin A. Qu'est-ce que le cinéma? T.1: Ontologie et Langage. - Paris: Les Éditions du Cerf, 1958. - P.7-9. Цит. перевода по Штейн С.Ю. Онтология кино в концепции Андре Базена : дисс. ... канд.искусствоведения : 17.00.03 : защищена 20.04.2011 [Место защиты: Всерос. гос. ун-т кинематографии им. С.А. Герасимова] : утв. 09.02.2012 [Текст] / С.Ю. Штейн. – М., 2011. - С.9-10.
  3. Ромер Э. «Сумма» Андре Базена [Текст] / Э.Ромер; пер. с фр. М.Трофименков // Искусство кино. – 1996. – No12. – С.86.

Труды[править | править вики-текст]

  • Orson Welles (1950, в соавторстве с Жаном Кокто).
  • Qu’est-ce que le cinéma ? (4 тома, 19581962). скачать книгу целиком
  • Jean Renoir (1971).
  • Le Cinéma de la cruauté. Erich von Stroheim — Carl Theodor Dreyer — Preston Sturges -Luis Bunuel — Alfred Hitchcock — Akira Kurosawa (1975).
  • Le Cinéma de l’Occupation et de la Résistance (1975).
  • Le Cinéma français de la Libération à la Nouvelle Vague (1983).
  • La Politique des auteurs (1984).

Публикации на русском языке[править | править вики-текст]

Значение и признание[править | править вики-текст]

Шедевр Трюффо «Четыреста ударов» посвящен памяти Базена, который умер на следующий день после запуска фильма в производство. Работы Базена об авторском кино (его теорию автора развил Франсуа Трюффо) ставят рядом с трудами Эйзенштейна и Кракауэра. Они переведены на многие языки и вошли в системы обучения киноискусству во всех странах мира.

Литература[править | править вики-текст]

  • Schmige H. Eisenstein, Bazin, Kracauer. Zur Theorie der Filmmontage. — Hamburg: Medienladen, 1977.
  • Dudley A. André Bazin. — N. Y.: Oxford UP, 1978.
  • Ungaro J. André Bazin: généalogies d’une théorie. — P.: Harmattan, 2000.
  • Аронсон О. Кинематографическое событие. К теории глубинной мизансцены Андре Базена // Он же. Метакино. — М.: Ad Marginem, 2003. — С. 13—26.
  • Вдовина И.С. Философские основы кинокритики А.Базена [Текст] / И.С.Вдовина // Вдовина И.С. Эстетика французского персонализма. – М.: Искусство, 1981. - С.147-171.
  • Метьюс П. Погружаясь в реальность: Андре Базен вчера и сегодня [Текст] / П.Метьюс; пер. с англ. С.Ишевская // Киноведческие записки. – 2001. – No55. – С.142-148.
  • Соколов В.С. Антимонтажен ли Базен? [Текст] / В.С.Соколов // Киноведческие записки. – 1993/94. – No20. – С.154-161.
  • Штейн С. Методологические замечания к исследованию аспектов онтологии кино в концепции Андре Базена [Текст] / С. Штейн // Вестник ВГИКа. — 2010. — №5. — С.64-71.
  • Штейн С. Методология исследования концепции Андре Базена в рамках дисциплинарной матрицы системного кинознания [Текст] / С. Штейн // Менеджер. Кино. — 2010. — №12. — С.42-51.
  • Штейн С.Ю. Онтология кино в концепции Андре Базена : дисс. ... канд.искусствоведения : 17.00.03 : защищена 20.04.2011 [Место защиты: Всерос. гос. ун-т кинематографии им. С.А. Герасимова] : утв. 09.02.2012 [Текст] / С.Ю. Штейн. – М., 2011.

Ссылки[править | править вики-текст]