Ланг, Фриц

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Фриц Ланг
Fritz Lang
Fritz Lang et Curt Courant.jpg
Фриц Ланг (справа) и оператор Курт Курант на съёмках 1929
Имя при рождении:

Фридрих Кристиан Антон Ланг

Дата рождения:

5 декабря 1890({{padleft:1890|4|0}}-{{padleft:12|2|0}}-{{padleft:5|2|0}})

Место рождения:

Вена, Австро-Венгрия

Дата смерти:

2 августа 1976({{padleft:1976|4|0}}-{{padleft:8|2|0}}-{{padleft:2|2|0}}) (85 лет)

Место смерти:

Беверли-Хиллз, Калифорния, США

Гражданство:

Австро-ВенгрияCivil ensign of Austria-Hungary (1869-1918).svg Австро-Венгрия
ГерманияFlag of Germany.svg Германия
СШАFlag of the United States.svg США

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист

Карьера:

1919—1960

Направление:

экспрессионизм

IMDb:

ID 0000485

Commons-logo.svg Фриц Ланг на Викискладе

Фриц Ланг, полное имя Фридрих Кристиан Антон Ланг (нем. Friedrich Christian Anton Lang; 5 декабря 1890, Вена, Австро-Венгрия — 2 августа 1976, Беверли-Хиллз, Калифорния, США) — немецкий кинорежиссёр, с 1934 года живший и работавший в США. Один из величайших представителей немецкого экспрессионизма, Ланг снял самый крупнобюджетный фильм в истории немого кино («Метрополис», 1927) и предвосхитил эстетику американского нуараГород ищет убийцу», 1931). Фриц Ланг известен также историями о преступных психиатрах-гипнотизёрах Калигари (работа над сценарием) и Мабузе (режиссура всей трилогии).

Биография[править | править вики-текст]

Ранние годы[править | править вики-текст]

Фридрих Кристиан Антон Ланг родился 5 декабря 1890 в Вене в семье архитектора Антона Ланга и его жены Паулы, урождённой Шлезингер. Родители Ланга были выходцами из Моравии, католиками. Мать-еврейка приняла католичество, когда Фрицу было десять лет. Она серьёзно относилась к вере и воспитала сына в традициях католицизма.[1]

После окончания народной и реальной школы Ланг, который с детства занимался рисованием, поступил в 1907 году на архитектурный факультет Высшей технической школы, которую бросил после первого семестра. В 1908 году изучал живопись в Академии изобразительных искусств в Вене, а с 1911 года в Мюнхене — в Школе прикладного искусства (мастерская Юлиуса Дица). В 1913—1914 годах в Париже посещал школу живописи Мориса Дени и Академию Жюлиана.

После начала Первой мировой войны Ланг вернулся в Вену. 12 января 1915 года он записался добровольцем. Участвовал в боях в России, Галиции, Румынии и Италии, был трижды ранен и неоднократно отмечен наградами. В 1918 году после очередного ранения был признан негодным к военной службе и демобилизован в чине лейтенанта.[2].

Кинокарьера в Германии: 1916—1933 годы[править | править вики-текст]

Ещё в 1916 году в госпитале в Вене Ланг начал писать киносценарии, по которым были сняты такие фильмы, как «Хильда Уоррен и Смерть» Джоэ Мая (Hilde Warren und der Tod, 1917) и «Чума во Флоренции» Отто Рипперта (Die Pest in Florenz, 1919).

В августе 1918 года Ланг познакомился с берлинским кинопродюсером Эрихом Поммером, который пригласил его в качестве штатного сценариста киностудии «Decla».

В 1920 году, работая на фирме «May-Film GmbH», он познакомился с писательницей и сценаристкой Теа фон Харбоу, с которой он сотрудничал до 1933 года. Первая жена Ланга Элизабет Розенталь умерла 25 сентября 1920 года. В качестве причины смерти врач записал в протокол: «несчастный случай, выстрел в грудь». 26 августа 1922 года Ланг и Харбоу сочетались законным браком. Вскоре после свадьбы Ланг получил немецкое гражданство.[3]

Первой самостоятельной режиссёрской работой Ланга стал приключенческий фильм «Харакири» (Harakiri, 1919). Следующие его фильмы развивали романтические и экспрессионистские мотивы. При этом Ланг обычно тяготел к развернутым многочасовым постановкам. «Пауки» (Die Spinnen, 1. Teil — Der Goldene See, 1919; Die Spinnen, 2. Teil — Das Brillantenschiff, 1920) — приключенческая драма о поисках сокровища затерянной цивилизации. «Усталая смерть» (1921) — философско-лирическая притча о любви, пытающейся победить смерть. «Доктор Мабузе — игрок» (1922) — масштабная детективная драма по роману Норберта Жака о сверхпреступнике. «Нибелунги» (Die Nibelungen: Siegfried, 1924; Die Nibelungen: Kriemhilds Rache, 1924) — эпическая фантазия по мотивам древнегерманской саги о Зигфриде. «Метрополис» (1927) — знаменитая антиутопия, оказавшая огромное влияние на развитие социальной и научной фантастики XX века. "Женщина на Луне (1929) — первый в мире фильм о космическом полёте, поставленный с учётом научных и технических представлений о возможности такого предприятия.

Первый звуковой фильм Фрица Ланга, детективная трагедия «М» (1931), рассказывает о маньяке-детоубийце, поймать которого пытается не только полиция, но и синдикат преступников. Это один из самых знаменитых фильмов в истории кино. Его последний немецкий фильм, "Завещание доктора Мабузе (1933), был запрещён 29 марта 1933 года цензурой.

20 апреля 1933 года Ланг развелся с Теа фон Харбоу[4] и 21 июля 1933 года окончательно переехал в Париж.

Работа во Франции: 1933—1934 годы[править | править вики-текст]

Во Франции Ланг поставил один фильм, мрачную романтическую фантазию «Лилиом» (1934) по пьесе Ференца Мольнара. Продюсером фильма был Эрих Поммер, который также бежал из Германии в Париж, где занялся созданием европейского отдела киностудии «Двадцатый век Фокс»[5].

Начало карьеры в США: 1934—1943 годы[править | править вики-текст]

В 1934 году Ланг заключил с «Метро-Голдвин-Майер» контракт на один фильм с опцией ещё на несколько фильмов, и переехал в США[6]. В общей сложности Ланг проведет в Голливуде 22 года, поставив за этот период 22 полнометражных фильма, в различных жанрах и практически на всех крупных голливудских студиях, а также как независимый продюсер[7].

В 1934-35 годах студия «Эм-Джи-Эм» поручала ему постановку целого ряда фильмов, однако по различным причинам их производство прерывалось. В итоге в сентябре 1935 года «Эм-Джи-Эм» объявила, что Ланг будет ставить криминальную драму «Ярость», известную также под рабочим названием «Толпа правит»[8]. Фильм, главные роли в котором исполнили Сильвия Сидни и Спенсер Трейси, носил ярко выраженный публицистический характер, бросая обвинение презрительному отношению к закону и стадному инстинкту толпы. В основе фильма лежит история о том, как в небольшом американском городе разъяренная слухами толпа чуть было не растерзала невинного человека, и который потом с не меньшей яростью стал мстить этой толпе, пытаясь любой ценой добиться наказания десятков людей за самосуд. Картина имела большой успех как у критиков, так и в прокате, и была номинирована на Оскар за лучший сценарий. В 1995 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов, отобранных Национальным советом по сохранности фильмов для хранения в Библиотеке Конгресса США[9].

Отношения Ланга и творческой группы во время съёмок фильма не складывались, и только благодаря усилиям продюсера фильма Джозефа Л. Манкевича студия не отстранила Ланга от работы[10]. После завершения работы над фильмом Ланг в ряде интервью негативно отзывался о работе «Эм-Джи-Эм» на стадии окончательного монтажа фильма[11], и в итоге остался без работы.

Голливудскую карьеру Ланга спасла актриса Сильвия Сидни, которая была одной из немногих, кто хотел работать с Лангом. Сидни заключила личный договор с независимым продюсером Уолтером Вагнером, с условием, что постановщиком их фильма будет Ланг[12]. При работе над криминальной драмой «Жизнь даётся один раз» Вагнер предоставил Лангу полную свободу действий[13]. Фильм рассказывает историю любви бывшего заключённого (Генри Фонда) и секретаря адвоката (Сильвия Сидни), которые хотят жить честной и счастливой жизнью, однако несправедливая судьба толкает их на преступный путь и бегство от властей. Несчастные герои Ланга вызывают симпатию у зрителя, и одновременно Ланг подвергает резкой критике систему правосудия, которая озабочена лишь тем, чтобы жестоко покарать героя, а также средства массовой информации, которым не терпится увидеть его осужденным[14]. Постановку Ланга отличает «чистый экспрессионистский стиль, который оказал громадное влияние на послевоенный фильм нуар: там всегда ночь, обычно идет дождь и камера нависает над героями как тяжелая рука судьбы»[15]. Из оригинальной 100-минутной версии фильма было удалено около 15 минут c беспрецедентными для своего времени сценами насилия. Фильм был положительно оценен критикой и имел неплохие кассовые результаты. Как и «Ярость», он стал одним из предвестников жанра фильм нуар, а также заложил основы субжанра, получившего название «влюблённые в бегах». Несмотря на удачный премьерный показ в январе 1937 года, «Ланг своим поведением и речами обрёл новых врагов»[16].

В мае 1937 года Ланг заключил со студией «Парамаунт» двухлетний контракт на создание трёх фильмов[17]. Завершённая летом 1938 года романтическая драма с комедийными и сатирическими элементами «Ты и я» рассказывала о двух бывших заключённых (Джордж Рафт и вновь Сильвия Сидни), работающих в универсальном магазине, которые собираются пожениться и одновременно планируют ограбление собственного магазина[18]. Фильм стал полным разочарованием, и «Парамаунт» обвинила в неудаче Ланга[19]. Весной 1939 года контракт с Лангом был расторгнут после единственного поставленного им фильма[20].

14 августа 1939 года Ланг получил американское гражданство[21], а в конце года познакомился с продюсером и специалистом по поиску талантов Сэмом Джэффом, который «привнёс стабильность в его голливудскую карьеру»[22]. Джэфф знал, что «Двадцатый век Фокс» планировал снять продолжение поставленного Генри Кингом вестерна «Джесси Джеймс» (1939), и предложил Ланга в качестве режиссёра фильма. Глава студии Дэррил Занук одобрил эту идею, и Ланг подписал договор на постановку фильма «Возвращение Фрэнка Джеймса» (1940)[23]. Этот вестерн, далекий от исторической достоверности, рассказывает о мести Фрэнка Джеймса (Генри Фонда) убийцам своего брата. В этом фильме свою первую роль сыграла будущая звезда Джин Тирни[24]. После этого Ланг продолжил работу на «Фокс» с ещё одним вестерном «Вестерн юнион» (1941)[25], также снятым в цветовой системе «Текниколор». Оба фильма были положительно оценены критикой и имели успех у публики. В итоге Занук остался доволен обоими фильмами, и Ланг получил на «Фокс» контракт на постановку ещё нескольких фильмов[26].

Следующий фильм Ланга, триллер «Охота на человека» (1941), рассказывал о преследовании Гестапо английского профессионального охотника, которого заподозрили в покушении на Гитлера. Критики внесли этот фильм в список лучших картин года, что означало возвращение Ланга в число наиболее авторитетных режиссёров Голливуда. Ланг рассчитывал, что благодаря успеху картины получит от Занука предложения на постановку более интересных фильмов[27]. Однако две свои следующие работы Ланг так и не завершил. Сначала он сослался на желчнокаменную болезнь, а затем и вовсе ушел с «Фокс» в 1942 году[28].

В том же году совместно с Бертольтом Брехтом Ланг начал работу над сценарием фильма о покушении на гауляйтера Праги Рейнхарда Гейдриха (который незадолго до того был убит чешскими борцами сопротивления) и последовавшими за его убийством репрессиями против мирного населения[29]. Получившаяся в итоге военная драма «Палачи тоже умирают!» (1943), режиссёром которой стал Ланг, а продюсером Арнольд Прессбургер, получила высокую оценку критики и была номинирована на два Оскара (за музыку и звук)[30]. В 1946 году на Венецианском фестивале фильм был удостоен международной премии критиков[31].

Продолжение карьеры в США: 1944—1948 годы[править | править вики-текст]

В 1944 году Ланг достиг пика своей американской карьеры, когда в кинотеатрах в широкий прокат вышли сразу два прекрасно принятых фильма — «Министерство страха» и «Женщина в окне»[32].

В основу «Министерства страха» (1944) был положен роман Грэма Грина, права на который принадлежали студии «Парамаунт пикчерс», и для постановки фильма Ланг вернулся на эту студию[26]. Действие фильма происходит в Лондоне во время Второй мировой войны, где только что вышедший из психиатрической клиники несчастный бедняга (Рэй Милланд) по иронии судьбы становится объектом преследования как со стороны сети нацистских шпионов, так и местной полиции, подозревающей его в совершении убийства[33]. Этот фильм положил начало серии фильмов нуар Ланга, которые принесли ему славу в Голливуде.

Месяц спустя на экраны вышел фильм нуар «Женщина в окне» (1944), который Ланг поставил по предложению сценариста и независимого продюсера Наннэлли Джонсона[34]. В картине рассказывается мрачная история немолодого добропорядочного профессора криминальной психологии (Эдвард Г. Робинсон), который влюбляется в роковую красавицу (Джоан Беннетт), и по воле случая и собственной слабости убивает человека, скрывает следы преступления, а затем становится объектом шантажа. Фильм показывает, что «добро и зло присутствуют во всём, и что моральный выбор часто диктуют обстоятельства»[35].

В 1945 году Ланг совместно с актрисой Джоан Беннетт, продюсером Уолтером Вагнером и сценаристом Дадли Николсом создал продюсерскую фирму «Диана продакшнс», названную так в честь дочери Беннетт[32]. Первой постановкой Ланга для «Диана продакшнс» стал фильм нуар «Улица греха» (1945), который был самым независимым фильмом Ланга за все годы его карьеры в США, так как продюсеры никоим образом не влияли на его работу[36]. Этот фильм — ремейк фильма Жана Ренуара «Сука» (1931) — во многих смыслах стал также продолжением предыдущей картины Ланга, рассказывая историю скромного бухгалтера (Эдвард Г. Робинсон), который влюбившись в роковую красавицу (Джоан Беннетт), раскрывает как свой невиданный творческий потенциал, так и всю глубину нравственного падения. Ланг «бесподобен в своём умении передать отчаяние несчастных, наивных жертв в жестком реальном мире»[37]. Работа над фильмом затянулась, и в поисках экономической поддержки Ланг заключил дополнительный договор с «Юнивёрсал» об участии студии в проекте на стадии пост-продакшна[38]. Поскольку в финале картины убийца остался ненаказанным, фильм столкнулся с цензурными проблемами, так как подобный финал противоречил действующему на тот момент кодексу Хейса[39]. Фильм имел большой успех в прокате[40]. Воспринятый в своё время критикой неоднозначно, сегодня этот фильм, так же как и «Женщина в окне», относится к классике жанра фильм нуар.

Затем Ланг поставил шпионский триллер «Плащ и кинжал» (1946) с Гэри Купером в главной роли, намереваясь рассказать о наступлении новой, ядерной эпохи после окончания Второй мировой войны. Однако руководство студии «Уорнер бразерс» отказалось от предложенной Лангом концовки фильма, превратив его в обычный романтический триллер охоты за ядерными секретами[41].

Следующий фильм Ланга «Тайна за дверью» (1948) в жанровом плане сочетал в себе элементы готического триллера, психологического хоррора и фрейдистской мелодрамы, рассказывая историю молодой женщины (Джоан Беннетт в третьей и последней совместной работе с Лангом), которая подозревает своего мужа в том, что он хочет её убить. Фильм был умело поставлен и прекрасно сыгран квалифицированным составом актёров, однако по причине слабо проработанного сценария получил неоднозначные отзывы критики и полностью провалился в прокате[42]. Дистрибютор фильма «Юнивёрсал», получив рекордные убытки, решил разорвать отношения с «Диана продакшнс», которая вскоре после этого вообще прекратила своё существование[43].

Последние годы работы в Голливуде: 1950—1956 годы[править | править вики-текст]

Последние семь лет работы Ланга в Голливуде стали для него самыми продуктивными, за этот период он поставил десять фильмов[44]. Однако этот отрезок карьеры Ланга был и наиболее низким по качеству работ, среди которых к числу действительно выдающихся можно отнести только картины «Стычка в ночи» (1952) и «Большая жара» (1953)[45].

После неудачи фильма «Тайна за дверью» Ланг был вынужден искать нового продюсера, заключив контракт на два фильма с небольшой независимой продюсерской компанией «Файделити пикчерс»[46]. Первый из этих фильмов, криминальная драма «Дом у реки» (1950), стала единственным фильмом Ланга категории В. В картине, действие которой происходило в конце ХIХ века, рассказывается история неудачливого и порочного писателя, который при попытке изнасилования случайно убивает свою служанку, а затем привлекает своего добропорядочного брата к сокрытию следов преступления. В итоге брат оказывается главным подозреваемым, а писатель становится знаменитым, посвятив убийству свою новую книгу. Фильм имел определённый успех в США, однако почти не продавался за рубежом, в итоге его стали считать самой неизвестной работой Ланга голливудского периода[47].

В том же году Ланг, который был должен студии «Двадцатый век Фокс» один фильм, поставил для неё военную драму «Американская война на Филиппинах» (1950), в которой американский морской офицер (Тайрон Пауэр) в 1942 году организует борьбу филиппинских партизан против японских захватчиков. Этот фильм получил самые плохие для Ланга отзывы критики и считается одним из самых слабых фильмов режиссёра за всю его карьеру, хотя в экономическом плане он был достаточно успешным[48].

В 1952 году Ланг выпустил три фильма. В феврале состоялась премьера вестерна «Пресловутое ранчо» (второй фильм для компании «Файделити»), в марте — драма «Стычка в ночи», а накануне Рождества — фильм нуар «Синяя гардения»[49]. В центре внимания психологического вестерна «Пресловутое ранчо» находится история мести молодого героя, ведущего охоту на убийц своей невесты. Фильм памятен любовным треугольником в составе молодого мстителя (Артур Кеннеди), главы бандитов (Мел Феррер) и хозяйки ранчо (Марлен Дитрих), служащего укрытием для банды. Несмотря на то, что Дитрих была на 13 лет старше первого и на 16 лет старше второго актёра, она и в свои 50 лет продолжала излучать сексуальную притягательность[50]. Мелодрама «Стычка в ночи» по пьесе Клиффорда Одетса рассказывает о запутанных отношениях любви, дружбы, безразличия, отвращения и измен, связывающих несколько семейных пар в небольшом рыбацком городке в Новой Англии. Главные роли в фильме сыграли Барбара Стэнвик и Роберт Райан, в небольшой роли снялась также Мерилин Монро[51]. В фильме нуар «Синяя гардения» с Энн Бакстер и Ричардом Конте Ланг рассказывает историю расследования убийства художника (Рэймонд Бёрр), умело обыгрывая символы урбанистической среды своего времени — телефонную связь (выступающую для героев своеобразным орудием судьбы), влияние средств массовой информации и растущее распространение популярной музыки (представителем которой выступает Нэт Кинг Коул)[52].

В первой половине 1953 года руководитель «Коламбиа пикчерс» Гарри Кон предложил Лангу контракт, и на удивление, неуживчивый Ланг сработался с темпераментным Коном. Первой постановкой Ланга для «Коламбиа» стал фильм нуар «Большая жара» (1953)[45]. Герой фильма, полицейский детектив (Гленн Форд) вступает в схватку с контролирующей город мафиозной группировкой после жестокого убийства его жены, не останавливаясь ни перед чем и не обращая внимания на то, что его действия косвенно становятся причиной гибели четырёх невинных женщин. Фильм известен беспрецедентным высоким уровнем насилия для своего времени, в частности, в одной из памятных сцен бандит (Ли Марвин) выплёскивает в лицо героине (Глория Грэм) кипящий кофе[53]. Фильм стал одним из самых успешных фильмов Ланга в международном плане, хотя в США добился лишь умеренного успеха[54]. В 2011 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов, отобранных Национальным советом США по сохранности фильмов для хранения в Библиотеке Конгресса[55].

Вторым и последним фильмом Ланга для «Коламбиа» был фильм нуар «Человеческое желание» (1954)[56]. Фильм поставлен по мотивам романа Эмиля Золя «Человек-зверь» (1890) и является ремейком одноимённого фильма 1938 года режиссёра Жана Ренуара. Действие картины перенесено в американский железнодорожный узел на Среднем Западе в годы после Корейской войны, главные роли, как и в предыдущем фильме Ланга, сыграли Гленн Форд и Глория Грэм. «Хотя этот фильм и не относится к шедеврам нуара Ланга, тем не менее, эта беспощадная история неверности и шантажа ещё раз напоминает, что даже проходные фильмы Ланга остаются живыми, захватывающими и неотразимыми»[57].

В 1954 году Ланг вернулся на «Метро-Голдвин-Майер» для постановки костюмированной приключенческой мелодрамы «Мунфлит»[45] об охоте контрабандистов за бесценным бриллиантом в британском прибрежном городке Мунфлит в середине 18 века. Несмотря на сильный состав актёров (Стюарт Грейнджер и Джордж Сэндерс) и достаточно высокое качество постановки, фильм принёс студии убыток свыше миллиона долларов[58].

Двумя последними работами Ланга в США стали фильмы нуар «Пока город спит» (1956) и «За гранью разумного сомнения» (1956), которые выпустил независимый продюсер Берт Е. Фридлоб для студии РКО. Действие фильма нуар «Пока город спит» происходит в Нью-Йорке середины 1950-х годов. Сочетая элементы детективного триллера об охоте на маньяка, острой драмы борьбы за власть в гигантской медиа-корпорации и социального комментария о нравах в средствах массовой информации (включая негативное воздействие комиксов на сознание молодёжи), фильм отличается великолепной игрой звёздного состава актёров, включающего, среди прочих, Дэну Эндрюса, Джорджа Сэндерса, Винсента Прайса и Айды Лупино. В своём последнем американском фильме и своём третьем «газетном» нуаре «За пределами разумного сомнения» (1956) Ланг исследует тему правомочности вынесения смертного приговора на основании косвенных улик и вновь затрагивает тему средств массовой информации в современном обществе. Несмотря на качественную постановочную работу и привлечение звёзд (в главной роли вновь сыграл Дэна Эндрюс) фильм страдал от слабо проработанного сценария, невыразительной актёрской игры и визуального однообразия по причине ограниченности средств[59]. Во время съёмок Ланг постоянно конфликтовал с продюсером Бертом Е. Фридлобом. После завершения работы Ланг излил весь свой гнев в отношении голливудской машины и заявил, что не хочет более делать ни единого фильма в Голливуде. После этого он подготовил ещё несколько сценарных заготовок, но на этот раз никто из заметных продюсеров не выразил желания работать с ним[60].

Завершение кинокарьеры в Европе: 1957—1963 годы[править | править вики-текст]

В 1956 году Ланг впервые посетил ФРГ, обсудил несколько проектов, но без конкретных планов вернулся в Беверли-Хиллз. В конце 1957 года он откликнулся на предложение немецкого продюсера Артура Браунера и поставил фильмы «Индийская гробница» (Das Indische Grabmal, 1958) и «Тысяча глаз доктора Мабузе» (Die tausend Augen des Dr. Mabuse, 1960). В 1963 году Ланг сыграл самого себя в фильме Жана-Люка Годара «Презрение» (Le mepris). В 1964 году он был председателем жюри Каннского кинофестиваля.

Личная жизнь[править | править вики-текст]

В 1971 году Ланг тайно женился на Лили Латтэ, секретарше, ассистенте, спутнице жизни, с которой познакомился в начале 30-х.[61].

Фриц Ланг умер в Беверли-Хиллз 2 августа 1976 года. Похоронен на Голливудских холмах.

В 2007 году Артём Деменок снял в Германии документальный фильм «Фриц Ланг».

Награды[править | править вики-текст]

  • 1963 — Почётная премия за неоценимый вклад в немецкий кинематограф
  • 1976 — Премия американской Академии кинофантастики с формулировкой «За выдающиеся достижения» (Life Career Award)

Интересные факты[править | править вики-текст]

  • Фриц Ланг часто рассказывал, что после запрета фильма «Завещание доктора Мабузе» рейхсминистр пропаганды Геббельс вызвал его к себе, но не для того, чтобы призвать к ответу, а предложить пост «руководителя германской киноиндустрии»: «Фюрер видел ваши фильмы „Нибелунги“ и „Метрополис“ и сказал: вот человек, способный создать национал-социалистическое кино!..» Якобы в тот же вечер Ланг уехал в Париж и в Германию уже не возвращался. Однако в Париж Ланг приехал не в начале апреля, как он сам утверждал, а 28 июня 1933 года, и ещё несколько раз ездил оттуда в Берлин и Лондон. 17 июля он в последний раз вернулся в Берлин, 21 июля 1933 года — дата его окончательного переезда в Париж. Об этом свидетельствуют пограничные штампы в паспорте Ланга, который хранится в Берлинском киномузее[62].
  • Фриц Ланг появляется в аниме Fullmetal Alchemist: Conqueror of Shambala, как реинкарнация Кинга Бредли, мира Эдварда, в нашем мире.

Фильмография[править | править вики-текст]

Режиссёр[править | править вики-текст]

Год Название Оригинал Описание
1919 Полукровка Halbblut Флаг Германии Утерян
1919 Властелин любви Herr der Liebe Флаг Германии Утерян
1919 Харакири Harakiri Флаг Германии По «Мадам Баттерфляй»
1919 Пауки. Часть 1: Золотое озеро Die Spinnen, 1. Teil — Der Goldene See Флаг Германии Приключенческий фильм о послании в бутылке и потерянных сокровищах. Был утерян до 1970-х
1920 Пауки. Часть 2: Бриллиантовая лодка Die Spinnen, 2. Teil — Das Brillantenschiff Флаг Германии
1920 Блуждающий образ Das wandernde Bild Флаг Германии Сохранился не полностью. Мелодрама.
1921 Четверо вокруг женщины Vier um die Frau Флаг Германии Мелодрама
1921 Усталая Смерть Der Müde Tod Флаг Германии Экспрессионистическая история, где Смерть является действующим лицом.
1922 Доктор Мабузе, игрок Dr. Mabuse, der Spieler Флаг Германии Collapsible top hat IMGP9692.jpg 1-й фильм режиссёра о его любимом персонаже, гениальном воре (4 часа)
1924 Нибелунги Die Nibelungen: Siegfried, Die Nibelungen: Kriemhilds Rache Флаг Германии Экранизация классического эпоса
1927 Метрополис Metropolis Флаг Германии Легендарный фильм о мире будущего и женщине-роботе
1928 Шпионы Spione Флаг Германии Шпионский триллер
1929 Женщина на Луне Frau im Mond Флаг Германии Научная фантастика
1931 М (Город ищет убийцу) M Флаг Германии Психологический триллер о маньяке-убийце детей. Первый звуковой фильм режиссёра
1933 Завещание доктора Мабузе Das Testament des Dr. Mabuse Флаг Германии Collapsible top hat IMGP9692.jpg
1934 Лилиом Liliom Флаг Франции Фантазийная сказка о переселении душ.
1936 Ярость Fury Флаг США Молодого человека линчуют по ошибке. Он выживает в пожаре и мстит жителям оскорбившего его города
1937 Жизнь даётся один раз You Only Live Once Флаг США О трагической любви осуждённого преступника и помощницы прокурора.
1938 Ты и я You and Me Флаг США О паре преступников
1940 Возвращение Фрэнка Джеймса The Return of Frank James Флаг США Вестерн о брате Джесси Джеймса
1940 Вестерн-Юнион Western Union Флаг США Вестерн
1941 Охота на человека Man Hunt Флаг США Триллер о человеке, за которым охотятся нацисты и Пятая колонна в Британии
1942 Лунный прилив Moontide Флаг США Драма о человеке, который боится, что признался в убийстве, пока был пьян
1943 Палачи тоже умирают! Hangmen Also Die! Флаг США Триллер, вымышленная история обстоятельств того, как нацисты ищут убийцу Гейдриха, а соотечественники его прячут.
1944 Министерство страха Ministry of Fear Флаг США Шпионский триллер, экранизация романа Грэма Грина
1944 Женщина в окне The Woman in the Window Флаг США Триллер о роковой случайной встрече профессора и красавицы
1945 Улица греха Scarlet Street Флаг США Фильм-нуар о грехопадении простого человека
1946 Плащ и кинжал Cloak and Dagger Флаг США Шпионский триллер об операции в Европе во время войны
1948 Тайна за дверью Secret beyond the Door Флаг США Психологический триллер на мотив Синей Бороды
1950 Дом у реки House by the River Флаг США Триллер о семье, которая живёт в доме над рекой, наводнении и убийстве служанки
1950 Американские партизаны на Филиппинах American Guerrilla in the Philippines Флаг США Военный фильм
1952 Пресловутое ранчо Rancho Notorious Флаг США Вестерн о поиске героем убийцы любимой девушки
1952 Стычка в ночи Clash by Night Флаг США Драма о жизни в небольшом городке
1953 Синяя гардения The Blue Gardenia Флаг США Детектив в жанре нуар
1953 Сильная жара The Big Heat Флаг США Детектив-нуар о расследовании смерти полицейского
1954 Человеческое желание Human Desire Флаг США Адаптация романа Эмиля Золя
1955 Мунфлит Moonfleet Флаг США Готическая мелодрама о Британии XVIII века
1956 Пока город спит While the City Sleeps Флаг США Драма
1956 За пределами разумного сомнения Beyond а Reasonable Doubt Флаг США Фильм-нуар
1959 Бенгальский тигр Der Tiger von Eschnapur Флаг ГерманииФлаг ИталииФлаг Франции Приключенческий фильм об Индии
1959 Индийская гробница Das Indische Grabmal Флаг ГерманииФлаг ИталииФлаг Франции Продолжение предыдущего
1960 Тысяча глаз доктора Мабузе Die Tausend Augen des Dr. Mabuse Флаг Германии Collapsible top hat IMGP9692.jpg

Сценарист[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Patric McGilligan. Fritz Lang. The Nature of the Beast. Farber and Farber, London 1997, p. 11-12
  2. Peter W. Jansen, Wolfram Schütte (Hrsg.): Fritz Lang. Hanser Verlag München, S.143
  3. Patric McGilligan. Fritz Lang. The Nature of the Beast. Farber and Farber, London 1997, p. 87-88
  4. Patric McGilligan. Fritz Lang. The Nature of the Beast. Farber and Farber, London 1997, p. 181
  5. Erich Pommer — Biography — IMDb
  6. Ott, Frederick W.: The Films of Fritz Lang. New Jersey: Secaucus, 1979. ISBN 0-8065-0435-8, р. 40
  7. Fritz Lang — IMDb
  8. Ott, Frederick W.: The Films of Fritz Lang. New Jersey: Secaucus, 1979. ISBN 0-8065-0435-8, р. 42
  9. Fury — Awards — IMDb
  10. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 232
  11. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 235
  12. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 240
  13. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 241
  14. You Only Live Once (1937) — Review — AllMovie
  15. www.chicagoreader.com/chicago/you-only-live-once
  16. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 246—247
  17. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 250
  18. You and Me (1938) — Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast — AllMovie
  19. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 255
  20. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 256
  21. Patric McGilligan. Fritz Lang. The Nature of the Beast. Farber and Farber, London 1997, p. 260
  22. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 261
  23. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 262—263
  24. The Return of Frank James (1940) — Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast — AllMovie
  25. Ott, Frederick W.: The Films of Fritz Lang. New Jersey: Secaucus, 1979. ISBN 0-8065-0435-8, p. 50
  26. 1 2 McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 175
  27. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 281
  28. Ott, Frederick W.: The Films of Fritz Lang. New Jersey: Secaucus, 1979. ISBN 0-8065-0435-8, p. 51
  29. Ott, Frederick W.: The Films of Fritz Lang. New Jersey: Secaucus, 1979. ISBN 0-8065-0435-8, p. 200—201
  30. Hangmen Also Die! (1943) — IMDb
  31. Fritz Lang — Awards — IMDb
  32. 1 2 Ott, Frederick W.: The Films of Fritz Lang. New Jersey: Secaucus, 1979. ISBN 0-8065-0435-8, p. 52
  33. Ministry of Fear (1944) — Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast — AllMovie
  34. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 307
  35. The Woman in the Window (1944) — Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast — AllMovie
  36. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 317
  37. Scarlet Street (1945) — Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast — AllMovie
  38. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 323
  39. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 332
  40. Matthew Bernstein, Walter Wagner: Hollywood Independent, Minnesota Press, 2000 p443
  41. Cloak and Dagger (1946) — Trailers, Reviews, Synopsis, Showtimes and Cast — AllMovie
  42. Matthew Bernstein, Walter Wagner: Hollywood Independent, Minnesota Press, 2000 p. 443
  43. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 364
  44. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 367
  45. 1 2 3 Ott, Frederick W.: The Films of Fritz Lang. New Jersey: Secaucus, 1979. ISBN 0-8065-0435-8, p. 55
  46. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 368
  47. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 369
  48. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 372—373
  49. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 393—400
  50. Rancho Notorious (1952) — Review — AllMovie
  51. Clash by Night (1952) — Review — AllMovie
  52. The Blue Gardenia (1953) — Review — AllMovie
  53. Meyer, David M. (1998). A Girl and a Gun: The Complete Guide to Film Noir on Video. Avon Books. ISBN 0-380-79067-X
  54. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 406
  55. The Big Heat — Awards — IMDb
  56. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 409
  57. Human Desire (1954) — Review — AllMovie
  58. ’The Eddie Mannix Ledger’, Margaret Herrick Library, Center for Motion Picture Study, Los Angeles
  59. Beyond a Reasonable Doubt (1956) — Review — AllMovie
  60. McGilligan, Patrick: Fritz Lang: The Nature of the Beast. New York: St Martins Press, 1997. ISBN 0-571-19175-4, p. 419—420
  61. Patric McGilligan. Fritz Lang. The Nature of the Beast. Farber and Farber, London 1997, p. 473
  62. Patric McGilligan. Fritz Lang. The Nature of the Beast. Farber and Farber, London 1997, p. 178—180.

Ссылки[править | править вики-текст]