Вечеслова, Татьяна Михайловна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Татьяна Вечеслова
Татьяна Вечеслова в роли Эсмеральды.jpg
Татьяна Вечеслова в роли Эсмеральды
Имя при рождении:

Татьяна Михайловна Вечеслова

Род деятельности:

балерина, балетный педагог

Дата рождения:

25 февраля 1910({{padleft:1910|4|0}}-{{padleft:2|2|0}}-{{padleft:25|2|0}})

Место рождения:

Санкт-Петербург, Российская империя

Гражданство:

Российская империяFlag of Russia.svg Российская империяСССРFlag of the Soviet Union.svg СССР

Дата смерти:

11 июля 1991({{padleft:1991|4|0}}-{{padleft:7|2|0}}-{{padleft:11|2|0}}) (81 год)

Место смерти:

Ленинград, СССР

Отец:

Вечеслов Михаил Михайлович

Мать:

Снеткова-Вечеслова Евгения Петровна

Супруг:

Кузнецов, Святослав Петрович

Дети:

Кузнецов-Вечеслов, Андрей Святославович

Награды и премии:
Заслуженный деятель искусств РСФСР
Заслуженный артист РСФСР Сталинская премия

Татья́на Миха́йловна Вече́слова (25 февраля 1910 года, Петербург — 11 июня 1991 года, там же) — выдающаяся российская балерина, легенда петербургской сцены, прима-балерина Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова, балетный педагог. Заслуженная артистка РСФСР (1939). Лауреат Сталинской премии второй степени (1946).

Биография[править | править вики-текст]

Татьяна Вечеслова родилась в Петербурге в аристократической семье.

Её отец — Михаил Михайлович Вечеслов (10 августа, 1855 — 12 февраля, 1943), потомственный дворянин, выпускник Пажеского корпуса, подполковник, принадлежал к нетитулованному, но очень старому, от времен Иоанна Грозного, дворянскому роду. Одна из прапрабабушек — воспитательница Николая I — отличалась такой твердостью и смелостью характера, что будущий государь называл её «Моя няня-львица».

Другая прабабушка — знаменитая Фанни Снеткова, любимая актриса А. Н. Островского — первой сыграла роль Катерины в пьесе «Гроза». Вся семья со стороны матери была на редкость музыкальна: дед играл на альте в оркестре Мариинского театра, три тетушки окончили курс в Консерватории. Одна из них — Адель Снеткова — учила нотной грамоте и игре на рояле юного Игоря Стравинского. Евгения Петровна Снеткова-Вечеслова (22 февраля, 1882 — 16 ноября, 1961), ученица Чекетти, с 1900 года танцевала в кордебалете Мариинского театра, а позже и до конца 1960-х годов была преподавателем младших классов в Хореографическом училище.

Именно «генетическая составляющая» предопределила характер Татьяны Вечесловой. Врождённый артистизм, абсолютная музыкальность, литературная одаренность сочетались с прямотой, обострённым чувством чести, долга и человеческого достоинства. В ней словно сосуществовали два персонажа Андерсена — балерина и стойкий оловянный солдатик. Воитель в облике хрупкой женщины с необыкновенными фиалковыми глазами.

Семилетнюю Таню вслед за старшей сестрой отдали учиться в трудовую школу. Но на школьный концерт неожиданно приехал А. В. Луначарский. Нарком просвещения особо отметил необычайную музыкальность самой маленькой и худенькой девочки, танцевавшей в хороводе других учениц. Его внимание определило поворот в судьбе: Евгения Петровна решилась отвести дочь на экзамен в Хореографическое училище. Таня оказалась в одном классе с Галей Улановой, и обрела подругу на всю жизнь. Они вместе занимались у М. Ф. Романовой, матери Улановой; вместе оказались в классе А. Я. Вагановой.

Несхожесть характеров и разность дарований двух одноклассниц определили возможность дружбы, противостоящей годам и расстояниям. Таня — импульсивная, озорная, с искрящимся темпераментом, но чуткая и отзывчивая, сумела вызвать доверие сдержанной, осторожной и, как могло показаться, холодноватой Гали. Их несходство исключало поводы для соперничества, их характеры притягивались друг к другу, как полюсы, их дружба рождала творческую гармонию.

Уже во втором классе училища определилась судьба дуэта Уланова-Вечеслова, который потом назовут из одним из лучших в советском балете: они «ползали» по сцене «божьими коровками» в балете «Капризы бабочки». Позже три года подряд с успехом исполняли саботьер в «Тщетной предосторожности» — маленький галантный кавалер Галя Уланова и хорошенькая девочка-барышня Таня Вечеслова. В 1928 году подруги были приняты в труппу Кировского театра. Сценическая карьера началась стремительно: через 7 дней после прихода в театр Вечеслова станцевала партию Гюльнары в балете «Корсар», заменив заболевшую балерину.

Столь же стремительно росла известность. Каждый год знаменовался премьерой, которая становилась достоянием советского балета: 1929 — «Красный мак», 1930 — «Эсмеральда», 1931 — «Болт» и «Карнавал», 1932 — «Пламя Парижа», 1934 — «Бахчисарайский фонтан». Руководителем балетной труппы в то время был балетмейстер-новатор Ф. В. Лопухов. Подготовка ролей классического репертуара чередовалась с участием в его радикальных балетах «Щелкунчик» и «Болт» на музыку Шостаковича.

Успех был ошеломляющим. В статьях и рецензиях, в каждом печатном слове на первый план вырывалось восхищение игрой Вечесловой. Все, что происходило на сцене, любое движение танца, самый сложный элемент, были настолько подчинены внутренней логике роли, драматизму чувств и страстей, что техническую виртуозность просто не замечали. А ведь техникой Вечеслова владела блестяще. Евгений Мравинский говорил, что под ее «пальцы» оркестр может играть без палочки.

Именно поэтому ее коронной ролью стала Эсмеральда: история трагической любви позволяла раскрыться драматической стороне таланта. Балерина считала, что танец не может быть самоцелью. Его нужно наполнить смыслом, горячими чувствами. Ее Эсмеральда, узнав о предательстве возлюбленного, бралась за тамбурин словно машинально. В глубокой задумчивости начинала движения: ее руки и тело существовали отдельно, механически совершая танцевальный ритуал. Едва касаясь земли, ноги испуганно и бережно несли тело. Бег ускорялся и ускорялся. От стремительности движения возвращалось сознание, и боль пронизывала острой иглой. Тогда, раскинув руки, Эсмеральда мчалась на зрителя, как бегут к озеру, когда уже ничего терять. После стремительного бега на пальцах, она останавливалась, внезапно замирала на краю авансцены, протянув руку в черный провал зрительного зала, куда только что скрылся Феб. Зал аплодировал, но она не снимала позу. Зал скандировал, но она продолжала стоять, всматриваясь вдаль своими необыкновенными темно-фиалковыми глазами.

Вечесловой не стало 11 июля 1991 года. Она нашла последнее пристанище недалеко от могилы Анны Ахматовой на знаменитом кладбище в Комарово .

На надгробном камне высечены строки из стихотворения балерины:

Мне жизнь дала такое право -

Уметь мечтать, уметь творить.

Брать жизнь не нотой, а — октавой.

И коль любить, так уж любить.

Карьера и творчество[править | править вики-текст]

По окончании Ленинградского хореографического училища (педагог — Ваганова, Агриппина Яковлевна), дебютировала на сцене Мариинского театра в партии Гюльнары в балете «Корсар». Затем любимейшей ролью стала Эсмеральда. Она «оставляет далеко позади балерин, когда-то прославившихся в этой роли», — утверждала Ваганова, а писатель Михаил Козаков определил уровень исполнительского мастерства: Вечеслова-Эсмеральда — «Комиссаржевская балетного театра».

Когда в 1934 году был поставлен «Бахчисарайский фонтан», публика — и не только ленинградская, — ходила специально смотреть на дуэт Улановой и Вечесловой, Марии и Заремы — воплощенной верности и испепеляющей страсти. Современники восторженно обсуждали партнёрство, а критика упражнялась в поисках эпитетов и превосходных степеней. Театровед Николай Волков отмечал: "Вечеслова обладает иной палитрой чувств, чем Уланова. Она умеет не только любить, но и ненавидеть. Вряд ли можно представить себе клинок Заремы в руках Улановой. И как естественно сжимает рукоять кинжала Вечеслова! У нее все краски сгущены, ярки, интенсивны. Это не акварель, а «масло».

Иногда эмоции рецензентов оказывались настолько сильными, что переходили в стихотворную форму: В двадцать восьмом году, в мае,/ В городе, что на Неве,/ Выросли незабываемые/ Девушки две./ Засияли две балерины/ Солнышком из тумана:/ Имя одной — Галина/ Имя другой — Татьяна… — писала балетный критик Галина Кремшевская.

И только подруги знали, как рождались образы. Уланова вспоминала: «На репетициях „Бахчисарайского фонтана“ я поначалу никак не могла удержаться от смеха, когда моя веселая Таня с серьезным видом поднимала надо мной кинжал, чтобы убить меня, Марию — соперницу Заремы. Мы всегда боялись, чтобы этот смех не напал на меня во время спектакля. Поэтому я опускала глаза: старалась не видеть лица Тани. Она обладала изумительным танцевальным и актерским даром. Она захватывала своим талантом не только зрителей, но и нас артистов, — мы всегда за кулисами толпились, чтобы ее посмотреть». Зарема Вечесловой не ходила, а плыла. Каждый жест был широк и внушителен. Значительно было всё: и большие прыжки, полные драматической экспрессии, и мягкие вкрадчивые шаги, и вихревые вращения, и накаленные арабески. Восточные одеяния выглядели трепещущими тканями, скрывающими красоту женского тела. Она носила красный бархатный халат как королевскую мантию, она принимала хана как богиня. Только потеря любви заставляла взглянуть на мир глазами смертной женщины. Увидеть, но не примириться. Её ревность умножалась страстью и требовала яростной борьбы, где удар кинжала оказывался последним аргументом. В финале Зарема встречала Гирея как победительница, с призывной улыбкой открывая объятия и ему, и смерти.

В 1948 году Кировский театр пышно отметил 20-летие сценической деятельности двух балерин. На сцене стояли два трона, утопавшие в цветах. Уланова и Вечеслова опять были вместе, хотя война, да и личные обстоятельства, развели подруг по разным городам и театрам — Вечеслова после эвакуации вернулась в Ленинград, а Уланова оказалась в Москве, в Большом театре. Но свой юбилей подруги праздновали на родной ленинградской сцене.

Татьяна Вечеслова покинула сцену в расцвете таланта. Прощальный спектакль состоялся 24 июня 1953 года. После окончания у Кировского театра долго не расходилась шумная толпа зрителей. Они стояли, глядя вверх как завороженные. Там, в ярко освещенном окне второго этажа появилась изящная, очень красивая женщина в белоснежном бальном платье. Толпа взревела. И навстречу криками из окна посыпались белые розы. Так простилась со своей публикой Татьяна Вечеслова — кумир не только балетного, но и всего культурного Ленинграда.
Уйдя со сцены, Вечеслова целиком окунулась в педагогическую деятельность. Как репетитор, она работала самыми яркими звездами Кировского балета: Инной Зубковской и Ириной Колпаковой, Джоном Марковским и Аллой Осипенко, Натальей Макаровой и Михаилом Барышниковым. При ее участии на сцене театра появились лучшие балеты Игоря Бельского, Юрия Григоровича, Натальи Касаткиной и Владимира Василева, Бориса Фенстера, Леонида Якобсона.

В середине 50-х годов Вечеслова возглавляла Хореографическое училище, и в годы ее руководства ленинградская школа получила международное признание. Защита и пестование нового были естественной потребностью и, вместе с тем, способом продолжать свое творчество в молодых. Предметом, который она преподавала, было актерское мастерство, и эти уроки запомнились ее ученикам на всю жизнь. Она была столь щедро одарена, что ее талант постоянно искал себе новых форм выражения: она писала стихи, статьи, книги. Ее воспоминания «Я — балерина» и «О том, что дорого» завоевали сердца не только взыскательных профессионалов, но и самой широкой публики.

Партии в спектаклях[править | править вики-текст]

В 1953 году Татьяна Вечеслова оставила сцену

Семья[править | править вики-текст]

Дом Вечесловой был одним из самых известных в Петербурге. Попасть в него почиталось за честь. Люди искусства приходили сюда, чтобы иметь возможность соприкоснуться с редкой по открытости атмосферой живого, творческого общения. Она дружила с лучшими из лучших — Ольгой Андровской, Анной Ахматовой, Фаиной Раневской, Валентиной Ходасевич. В ее доме бывали художники, писатели, актеры, врачи, ученые — самые известные люди своего времени: от братьев Васильевых до Булата Окуджавы, от Евгения Мравинского до Жана Виллара. Ее любили, ею восхищались, ей поклонялись.

Надпись на портрете. Т. В-ой

Дымное исчадье полнолунья,
Белый мрамор в сумраке аллей,
Роковая девочка, плясунья,
Лучшая из всех камей.
От таких и погибали люди,
За такой Чингиз послал посла,
И такая на кровавом блюде
Голову Крестителя несла.

Анна Ахматова, 15 июня 1946

Отзывы[править | править вики-текст]

«…Балерина, блиставшая как в лирико-драматических партиях, так и в бравурно — виртуозных ролях… Создала образы, отмеченные изяществом, отточенностью танцевальной формы, артистическим дарованием …»

— В.В.Чистякова. Энциклопедия "Русский Балет"[1]

Сценический талант Татьяны Вечесловой, артистки Ленинградского театра оперы и балета имени Кирова, особенно ценишь, когда в «Бахчисарайском фонтане» она танцует Зарему вместе с Улановой — Марией. Это один из лучших дуэтов балерин в советском балете. Когда в III акте балета Зарема-Вечеслова «ревностью дыша», проникает в опочивальню Марии, действие приобретает особенную страстность. Превосходная артистка Вечеслова обладает иной палитрой чувств, чем Уланова. Она умеет не только любить, но и ненавидеть. Вряд ли можно представить себе клинок Заремы в руках Улановой. И как естественно сжимает рукоять кинжала Вечеслова! У неё все краски сгущены, ярки, интенсивны. Это не акварель, а «масло». Драматическое начало в творчестве Вечесловой особенно звучит, когда она становится Эсмеральдой в балете, созданном по роману Гюго. На балу у знатной Флёр де Лис уличная танцовщица должна увеселять своими плясками пышно разодетых гостей. Но неожиданно узнав, что любимый ею офицер Феб — жених красавицы Флёр, Вечеслова—Эсмеральда вносит в танцы цыганки такую скорбь, такое отчаяние, что, кажется, ещё мгновенье — и подобно Жизели сойдет с ума и страдающая Эсмеральда. Но Эсмеральда продолжает танцевать, — и Вечеслова в тонких пропорциях сочетает механически воспроизводимую профессиональность танца с теми бликами подлинных чувств, которые каждый изгиб тела, каждый удар тамбурина делают выражением истинных страстей.

Повышенная драматичность совмещается у Вечесловой и с даром комизма. Когда ей приходится исполнять дочь трактирщицы Китри в «Дон-Кихоте» или крестьяночку Лизу в «Тщетной предосторожности», она изображает своих героинь с тонким юмором, с задорным лукавством, с искорками в глазах. Здесь она насмешлива и иронична. Здесь она заменяет кисть живописца остро отточенным карандашом весёлого карикатуриста. Все построено на каких-то удачно найденных штрихах и деталях. И всё пронизано жизненностью и «юмором».

— Николай Волков. Двадцать лет в балете. «Советский балет». 1938. №6. с.27

«У Вечесловой были выразительны не только сложные па, но и самые простые движения, ход, бег. Нельзя забыть знаменитого па-де-буре Вечесловой — жемчужную россыпь пластического смеха»

— Борис Львов-Анохин. Балетные спектакли последних лет. М., 1972

«Кто не вспоминает вечесловского бега! Точно по мелководному быстрому ручью, разбрасывая брызги, бежала Паскуала Вечесловой в своей вариации. Жизнерадостная Китри высекала на бегу искры, которые совершенно зримо разлетались по сцене. И мелко, мелко перебирала ногами, обутыми в изящные черные туфельки, её Коломбина…»

— Галина Кремшевская. Татьяна Вечеслова. Л., 1951

Фильмография[править | править вики-текст]

Фильм[править | править вики-текст]

В фильме использованы материалы:

Симфонический оркестр Мариинского театра, дирижеры В.Федотов и Б.Грузин

Использованы архивные материалы семьи Т. Вечесловой.

Фрагменты из фильмов:

  • «Рассказывает Татьяна Вечеслова» (реж. В.Ефремов), Лентелефильм 1975 г.
  • «Мой друг иван Лапшин» (реж. А.Герман), Лентелефильм, 1984 г.

В 2010 году к 100-летнему юбилею Татьяны Вечесловой был сделан фильм — «Я — балерина»[3][4] по редчайшим сохранившимся архивным съёмкам танца самой Т.Вечесловой и отрывкам из балетов в исполнении других замечательных танцовщиков. Материалы подготовили:

Галина Мшанская, Ольга Хрусталёва, Евгения Румянцева, Вячеслав Булаенко, Ирина Цаголова, Илья Петров, Ирина Клейнер, Роман Супруни
  • 2010 — «Татьяна Вечеслова: «Я — балерина»» / Режиссер: Галина Мшанская. — Россия: Видео:AVI. Аудио: MPEG Audio. Качество: TVRip.

В фильме звучат стихи Татьяны Вечесловой и Анны Ахматовой.

«Мне иногда говорили, что жизнь моя и характер не укладываются в рамки привычных представлений о балерине…Я не соглашалась, спорила. Ценность любой профессии определяется, прежде всего, страстностью и силой работы в ней человека. Я считаю, что нет и не может быть никаких точных границ и пределов у какой бы то ни было профессии. Своей профессией я горжусь.»

Татьяна Вечеслова[5]

Сочинения[править | править вики-текст]

Награды и звания[править | править вики-текст]

Библиография[править | править вики-текст]

  • Кремшевская Г. Д. Татьяна Михайловна Вечеслова. — Л.: ВТО, 1951. — 64 с. — (Мастера ленинградской сцены). — 10 000 экз.
  • Кремшевская Г. Балерина Татьяна Вечеслова // Вечерний Ленинград : газета. — Л., 1953. — № 24 июня.
  • Чернова Н. Продолжение жизни // Театральная жизнь : журнал. — М., 1961. — № 23.
  • Кремшевская Г. Татьяна Вечеслова // Театр : журнал. — М., 1971. — № 9.
  • Карп П. Татьяна Вечеслова // Советский балет : журнал. — М., 1983. — № 3.
  • Кремшевская Г. Татьяна Вечеслова // Советский балет : журнал. — М., 1983. — № 3.
  • Карп П. Две жизни Вечесловой // Мариинский театр : газета. — СПб., 1995. — № 2.
  • Кузнецов-Вечеслов А. Вечеслова и Ахматова // Театр. 2011. № 2. : журнал. — М.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. В.В.Чистякова Энциклопедия "Русский Балет" ст. Вечеслова Татьяна Михайловна - стр. 101. Изд."Большая Российская энциклопедия". Изд. "Согласие" 1997. // «Правда». — 1 декабря 1984.
  2. Фильм: «Концерт мастеров искусств». Реж. Г. Раппапорт, А. Ивановский. Ленфильм. 1952
  3. фильм о Татьяне Вечесловой // — телеканал «Культура», время эфира: 18:25 Дата: 24.02.2010
  4. Вечеслова Татьяна: «Я — балерина» // — Эфир на «Культуре» 24 февраля 2010 года. Фильм на Ютубе
  5. Татьяна Вечеслова цитата балерины.
  6. Вечеслова Татьяна Михайловна (1910—1992), артистка балета, заслуженная артистка РСФСР // Документы личного происхождения в архивных учреждениях Северо-Западного федерального округа Российской Федерации // Ф.463, 192 ед.хр., 1915—1987 гг..
  7. «Золушка», 1946, балетм. К. М. Сергеев, первое исполнение; Гос. пр. СССР, 1947 // Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия, Согласие, 1997.
  8. Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981

Ссылки[править | править вики-текст]