Дони, Джованни Баттиста

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Гравюра Дж. Б. Дони работы Р. Вашеллини

Джованни Баттиста До́ни (Giovanni Battista Doni) (крещён во Флоренции 13.3.1595 — 1.12.1647, Флоренция) — итальянский гуманист, теоретик музыки, педагог. Подобно многим другим учёным эпохи, Дони стремился «возродить» древнегреческую культуру, интерпретируя доступные ему старинные музыкально-теоретические трактаты (Клеонида, Птолемея, Гауденция, Аристида Квинтилиана, Алипия), которые читал на языке оригинала.

Биография и творчество[править | править исходный текст]

Изучал философию, классические языки, географию и математику в Иезуитском колледже в Риме (ныне Папский григорианский университет). Среди учителей Дони — профессор риторики Тарквино Галлуцио (с которым Дони был дружен и в последующие годы), Торквато де Куппис, Бернардино Стефонио и Фамиано Страда. В 1613-18 годах (под руководством Луи Дони д'Аттиши) изучал право в Бурже. Вернувшись в Италию, занимался изучением греческого языка, собирал античные памятники письменности. В 1621-22 годах служил консультантом-юристом у апостольского нунция Оттавио Корсини, которого сопровождал в его миссии папского легата в Париж. В Париже Дони познакомился с математиком, философом и выдающимся популяризатором науки Мареном Мерсенном. Вернувшись в Италию, в 1623 году Дони стал секретарём кардинала Франческо Барберини, которого сопровождал в зарубежных поездках в Париж и Мадрид. В 1629 Дони занял высокий пост секретаря Священной коллегии кардиналов. С 1640 года жил во Флоренции, где стал профессором риторики в местном университете, совмещая преподавание с учёной деятельностью.

Барберинская лира Дж.Б.Дони. Иллюстрация из сб. Lyra barberina (1763). Слева показана лицевая часть инструмента, справа оборотная (струны располагались на обеих сторонах, отсюда его эпитет — amphichordos).

На пике своей административной карьеры, начиная с 1630-х годов Дони неожиданно углубился в изучение античной истории и теории музыки, пытался «реставрировать» древнегреческую музыку в том или ином виде. В частности, он пытался вникнуть в нотационные таблицы Алипия (автора учебного пособия по нотации, написанного в III или IV вв. н.э.) и транскрибировать на современный манер сохранившиеся памятники древнегреческой музыки. В том же русле «реставрации» греков Дони разработал проекты диковинного клавесина (который он назвал «пентармоническим»)[1] и не менее диковинного полихордового инструмента, который он назвал «барберинской лирой»[2]. Эти экспериментальные инструменты, по мысли Дони, давали композиторам возможность сочинять музыку во всех древнегреческих родах мелоса, включая «хроматику» и «энармонику» (имеются в виду звукоряды с различными микрохроматическими интервалами). Барберинская лира была столь сложной конструкции (см. изображение), что на ней никто не хотел играть[3].

Дони занимался также вопросами музыкального театра, критически рассматривал современные ему феномены (в частности, музыкальную пастораль) и предлагал его реконструкции на основе собственного понимания античной театральной культуры.

Энергичный пропагандист античной художественной культуры, Дони агитировал композиторов[4] сочинять в ладах и родах древних греков, используя созданные им экспериментальные инструменты. Идеалист, увлечённый античностью, Дони не придал особого значения событию в современной ему музыке, которая как раз в годы раннего барокко совершила окончательный поворот к классической тональности на основе гомофонно-гармонического склада. По этой причине на призывы Дони к возрождению античности откликнулись лишь маргинальные композиторы, не оставившие сколько-нибудь заметного следа в истории музыки западной Европы[5].

Дони принадлежат печатные и рукописные труды о музыке научного и дидактического содержания на латинском, (преимущественно) итальянском и французском языках, ряд которых не опубликован до наших дней. Наиболее известен его «Компендий трактата о родах и видах музыки» (1635). Сохранились письма Дони на итальянском и французском языках. Среди корреспондентов Дони были Марен Мерсенн, Рене Моро, Жан Бурдело, Галилео Галилей, Афанасий Кирхер, Исаак Фосс и многие другие выдающиеся учёные того времени.

Не будучи практикующим музыкантом, Дони, тем не менее, внёс небольшой вклад и в развитие музыкального образования. В дидактическом пособии (на французском языке) «Новое введение в музыку» (1640) он предлагал реформировать сольмизацию, в частности, заменить Гвидонов слог ut (для первой ступени гептахорда) на слог до (doh)[6], а седьмую ступень гептахорда (нынешнее si) обозначать слогом bi. В том же труде предлагал реформу линейной нотации. В частности, по мысли Дони, каждая линейка нотоносца должна быть подписана своей буквой (звукоступенями A, B, C и т.д.) наподобие ключей[7]. Предлагаемые Дони новшества в области музыкальной нотации были оставлены музыкантами без внимания.

Труды о музыке[править | править исходный текст]

  • Трактат о родах и видах музыки (Trattato de’ generi e de’ modi della musica, не опубликован)
  • Компендий трактата о родах и видах музыки (Compendio del trattato de’ generi e de’ modi della musica; Рим, 1635)
  • Аннотации к компендию о родах и видах музыки (Annotazioni sopra il Compendio de’ generi e de’ modi della musica; Рим, 1640)
  • О превосходстве древней музыки, в трёх книгах (De praestantia musicae veteris libri tres; Флоренция, 1647)
  • Объяснение пентармонического клавесина (Dichiaratione del cembalo pentarmonico, 1647; не опубликован)
  • Рассуждение о сценическом речитативе с участием музыкальных инструментов (Discorso sopra il recitare in scena con l' accompagnamento d' instrumenti musicali, без даты; не опубликован)
  • Барберинская лира[8] (Lyra Barberina ΑΜΦΙΧΟΡΔΟΣ, accedunt eiusdem opera pleraque nondum edita <…> Флоренция, 1763); посмертный сборник трудов разных лет, в двух томах[9].

Примечания[править | править исходный текст]

  1. По проекту Дони этот специальный клавесин сконструировал инструментальный мастер Джованни Пьетро Полиццино (Polizzino).
  2. Прилагательное «барберинская» — hommage патрону Дони, Франческо Барберини.
  3. В письме в М. Мерсенну, датированном 1640 годом, Дони жалуется, что не никак не может найти для неё исполнителя. См.: Palisca C.V. Doni's Lyra Barberina. Bologna, 1981, p.35.
  4. В том числе, Дж. Фрескобальди и Л.Росси.
  5. Среди них Вирджилио Мадзокки (Mazzocchi; 1597–1646), написавший музыку к трагедии Сенеки «Троянки» (1640; с применением «древнегреческих» музыкальных инструментов Дони; музыка не сохранилась) и Пьетро делла Валле (della Valle; 1586–1652), автор «панармонической» (panarmonico) оратории «Dialogo per la festa della santissima purificatione» (1640).
  6. Позже (1678) Дж.М. Бонончини приписал происхождение этого слога самой фамилии Дони (do).
  7. Впрочем, точно то же и исключительно в целях начального музыкального образования отроков предлагал ещё в начале XI века Гвидо Аретинский (в учебнике «Стихотворные правила [музыки]»).
  8. Своим эпитетом инструмент обязан патрону Дони, кардиналу Франческо Барберини.
  9. Из содержания: Lyra Barberina, [или] Аμφίχορδος (1632-35); Idea sive designatio aliquot operum; Progymnastica musicae pars veterum restituta; Dissertatio de musica sacra recitata (1640); Discorso <…> del conservare la salmodia de’ Greci; Due trattati <…> l’uno sopra il genere enarmonico, l’altro sopra gl’instrumenti di tasti <…> con 5 discorsi <…>; Trattato della musica scenica; Discorso della ritmopeia de’ versi latini e della melodia de’ cori tragichi; Degli obblighi ed osservazione de’ modi musicali; Nouvelle introduction de musique (1640); Abrégé de la matiere des tons (1640).

Литература[править | править исходный текст]

  • Prose fiorentine raccolte dallo Smarrito, Accademico della Crusca, xvi, ed. G.G. Bottari, R.A. Martini, T. Buonaventura. Firenze, 1743;
  • G.B. Doni: Commercium litterarium, ed. A.F. Gori. Firenze, 1754;
  • Bandini A.M. Commentariorum de vita et scriptis Ioannis Bapt. Doni. Firenze, 1755, pp.CXI ss. (список неопубликованных сочинений Дони о музыке, а также его немузыкальных сочинений);
  • Correspondance du P. Marin Mersenne, ed. C. de Waard. Paris, 1932-;
  • Lettere inedite di alcuni illustri Accademici della Crusca, ed. T. Cicconi. Pesaro, 1835;
  • Palisca C.V. G.B. Doni’s Lyra Barberina. Commentary and iconographical study. Facsimile edition with critical notes // Quadrivium, xxii/2 (1981) (факсимиле трактата Дони «Lyra Barberina»);
  • Barbieri P. Il cembalo onnicordo di Francesco Nigetti in due memorie inedite di G.B. Doni (1647) e B. Bresciani (1719) // RIM, xxii (1987), pp. 34-113 (содержит факсимиле рукописного трактата Дони «Dichiaratione del cembalo pentarmonico»);
  • Italienische Musiktheorie im 16. und 17. Jahrhundert // Geschichte der Musiktheorie. Bd.7. Darmstadt, 1989 (SS. 256-260 u.a.).
  • Schaal S. Musica scenica: die Operntheorie des Giovanni Battista Doni. Frankfurt, 1993;
  • Palisca C.V. G.B. Doni, musicological activist, and his Lyra Barberina // Studies in the history of Italian music and music theory. Oxford, 1994, pp.467–90.
  • Palisca C.V. Giovanni Battista Doni’s interpretation of the Greek modal system // Journal of Musicology 15 (1997), pp. 3-18.
  • Barbieri P. Gli strumenti poliarmonici di G.B. Doni e il ripristino dell’antica musica greca // Analecta Musicologica 30 (1998), pp. 79-114.

Ссылки[править | править исходный текст]