Кводлибет

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Кво́длибет (ср.-лат. quodlibet, от лат. quod libet — что угодно) — старинная техника музыкальной композиции, а также пьеса, как правило, шуточного характера, написанная в этой технике. Суть кводлибета в комбинировании «по-горизонтали» (последовательно) или сочетании «по-вертикали» (одновременно) известных мелодий, с текстами или без них. Кводлибеты, как правило, многоголосны (одноголосные кводлибеты редки).

В трактате «Музыкальные пропорции» (ок. 1475 г.; кн. III, гл.4) Тинкторис описывает (с нотным примером) двухголосный кводлибет (без самого этого слова), в верхнем голосе которого звучит популярная итальянская песня XV века «O rosa bella» (приписываемая Данстейблу), в то время как в теноре звучит начало шлягера «L’homme armé», который сменяют два других (менее известных) шлягера, все на французском языке. Примером кводлибета эпохи Ренессанса служит вильянсико Пеньялосы «Por las sierras de Madrid» (ок. 1500 г.), где одновременно звучат (накладываются друг на друга) четыре испанские мелодии. Локальной разновидностью кводлибета в ренессансной Испании считается энсалада[1] (исп. ensalada, букв. «салат»), в ренессансной Франции — фрикассе́ (фр. fricassée букв. «мешанина», «солянка»).

Титульный лист песенника В.Шмельцля

Термин «кводлибет», который ныне используется весьма широко, впервые в истории регистрируется в песеннике немецкого композитора В. Шмельцля «Доброе, необычайное и искусное немецкое пение»[2], опубликованном в 1544 г. Из 25 пьес этого сборника 12 носят название кводлибет, как, например, песня «Так пили они…» (нем. Da trunken sie...)[3].

Самый знаменитый кводлибет эпохи барокко — «Свадебный кводлибет» (или просто «Кводлибет»; BWV 524) И. С. Баха. Это произведение не является кводлибетом в привычном понимании, хотя и представляет собой 10-минутную череду бессмыслицы, шуток, каламбуров, пародий на различные песни и отсылок к другим произведениям искусства. Музыкальная ткань кводлибета имитирует фугу и чакону, в качестве одного из приёмов построения фактуры используется контрапункт.

К жанру кводлибета обращался и Вольфганг Амадей Моцарт, написавший свой 17-частный Gallimathias Musicum (K.32) в 10-летнем возрасте. Четвёртая часть цикла (Пасторела) с её характерным волыночным, гудящим звучанием, вероятно, основана на швабской народной песне[4]. Краткая и лаконичная восьмая часть кводлибета также, возможно, использует музыкальный материал популярной песни. В некоторых эпизодах явно отдаётся предпочтение духовым инструментам (в основном, трубам и рожкам). Части 10 и 15 подражают органным произведениям Эберлина. В части 11 задействовано вступление одной из симфоний Леопольда Моцарта[5].

В ряде музыкальных сочинений XX века принцип кводлибета использован вне рамок развлекательности, как, например, во Второй симфонии Ч.Айвза и в «Антиформалистическом райке» Д.Д.Шостаковича.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Gómez M. Ensalada // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
  2. Полный оригинальный заголовок: Guter, seltzamer, und künstreicher teutscher Gesang: sonderlich ettliche künstliche Quodlibet, Schlacht, und der gleichen mit vier oder fünff Stimmen biss her im Truck nicht gesehen — «Доброе, необычайное и искусное немецкое пение: особенно несколько изысканных кводлибетов, битв и подобных пьес на 4-5 голосов, прежде не печатавшихся».
  3. Wolfgang Schmeltzl: Da trunken sie, Quodlibet // AEIOU: Musik Geschichte  (нем.)
  4. В первоначальной версии пасторелы использовалась цитата из рождественской песни «Joseph, lieber Joseph mein», которая исполнялась в Зальцбурге в виде колокольного звона.
  5. Sadie, 2007, p. 108

Литература[править | править вики-текст]

  • Maniates M.R. Combinative Techniques in Franco-Flemish Polyphony: Mannerism in Music from 1450 to 1530. Diss., Columbia U., 1965.
  • Rogge W. Das Quodlibet in Deutschland bis Melchior Franck. Wolfenbüttel, 1965.
  • Maniates M.R. Quodlibet revisum // Acta Musicologica 38 (1966), 169–78
  • Bandur M. Quodlibet // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie, hrsg. von H.H.Eggebrecht. Wiesbaden; Stuttgart, 1991
  • Maniates M.R., Freedman R. Quodlibet // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
  • Sadie, Stanley Mozart. — Oxford: Oxford University Press, 2007. — ISBN 9780191622663