Милан, Луис де

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Луис де Милан. Книга музыки для виуэлы, под названием Учитель (фронтиспис). По периметру стихи на испанском, объявляющие Орфея первооткрывателем виуэлы

Луи́с де Мила́н, Луи́с Мила́н (исп. Luys de Milán, Luys Milan, Lluís del Milà и др., ок.1500 — ок.1561) — испанский композитор и виуэлист. Автор первого сборника испанской инструментальной музыки — пособия по игре на виуэле (1536), примечательного также тем, что в нем зафиксированы первые в истории словесные обозначения музыкальных темпов.

Очерк жизни и творчества[править | править вики-текст]

По утверждению самого Луиса, был самоучкой. В 1530-е гг. служил при вице-королевском дворе в Валенсии. Исторические значение имеет опубликованная в Валенсии в 1536 г. «Книга музыки для виуэлы, под названием Учитель» («Libro de musica de vihuela de mano intitulado El maestro») — первый сборник пьес для виуэлы[1]. Это масштабное издание в двух частях содержит инструментальные (фантазии, тьенто, паваны) и вокальные (романсы, вильянсико, сонеты на кастильском, португальском, итальянском языках) сочинения и многоголосные обработки (исп. compostura) песен (преимущественно итальянских) Луиса, расположенные по принципу всё возрастающей технической сложности, со всё большим использованием орнаментики и имитационной полифонии.

Помимо (традиционного) указания на «тон» пьесы сборника впервые в истории снабжены словесными обозначениями музыкальных темпов (вне которых немыслима современная нотация). Чаще других слов в темповых обозначениях встречается термин исп. compás, который, по-видимому, является аналогом (латинского) тактуса: compás a espacio (медленным шагом), con el compás batido (возбужденным шагом), ni muy apriessa ni muy a espacio sino con un compás bien mesurado (не слишком быстро и не слишком медленно, умеренным шагом).

Важное значение имеет введение к сборнику — небольшая школа игры на виуэле, содержащая сведения о настройке инструмента и толкующая принципы виуэльной табулатуры. В самом конце книги (после последней пьесы) находится короткий текст «Смысл и толкование тонов, применяемых в многоголосной музыке»[2], в котором Луис излагает свою точку зрения на один из самых сложных вопросов музыкальной теории своего времени — как следует определять лад многоголосного сочинения. По его мнению, лад (el tono) многоголосного целого определяется не по тенору (как предписывала учёная традиция XV-XVI веков), а по верхнему голосу; при этом его амбитус должен охватывать 10 звукоступеней[3]. Характерна авторская ладовая атрибуция многих пьес (например, «в третьем и четвертом тонах», «в пятом и шестом тонах»), свидетельствующая о нивелировании плагального/автентического амбитуса (модальных ладов) в (старо)тональной инструментальной музыке XVI века.

Литературное творчество[править | править вики-текст]

Луис Милан — автор (неоднократно переиздававшейся) книги «Придворный» («El Cortesano», Валенсия, 1561), где, вдохновлённый одноимёнными диалогами Б. Кастильоне, лёгким стилем описал жизнь (в том числе, музыкальный быт) валенсианского двора, и сборника «Книга изречений дам и кавалеров, под названием Игра с заданиями» («Libro de Motes de damas y cavalleros, intitulado El juego de mandar»; Валенсия, 1535). Луису Милану также приписывают (Ф. Виллануэво-Серрано) небольшую поэму под названием «Диспут в шуточных стихах, который прошёл между доном Луисом дель Миланом, музыкантом, и доном Хуаном Фернандесом» («Proçeso de coplas de burlas que pasaron entre don Luis del Milán, el músico, y don Joan Fernández»)[4].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Книга посвящена португальскому королю Жуану III (почтительно обозначенному как invictissimus rex Lusitanorum), что даёт некоторые основания предполагать связь Луиса с португальским двором.
  2. Intelligencia y declaracion de los tonos que en la musica de canto figurado se usan. Под cantus figuratus музыканты эпохи Возрождения понимали преимущественно музыку полифонического склада, но также и любое многоголосие.
  3. Нужно знать, что тон определяется только по верхнему голосу в многоголосных музыкальных сочинениях, которому изобретатели тонов дали амбитус величиной в десять звукоступеней (Es de saber que el tono se ha de cono[s]cer en solo en tiple en las composturas de musica al qual los inventores delos tonos dieron diez puntos de termino).
  4. Рукопись сб.: Barcelona, Biblioteca de Catalunya, Ms. 2050, ff. 119r-146v.

Литература[править | править вики-текст]

  • Trend J.B. Luis Milán and the vihuelistas. Oxford, 1925.
  • Ward J.M. The Vihuela de Mano and its Music (1536-1576). Diss. New York, 1953.
  • Luys Milán. El Maestro. Bde. 1–3. Urtext und kritischer Bericht v. Ralf Jarchow. Glinde, 1995 (Комментарий и нотная транскрипция кн. Учитель, с переводом инструктивного текста Луиса де Милана на английский и немецкий языки).
  • Gásser L. Luis Milán on Sixteenth-Century Performance Practice. Bloomington, Indianapolis: Indiana University Press, 1996.
  • Villanueva Serrano F. Poemas inéditos del vihuelista y escritor Luis Milán y nuevas consideraciones sobre su identidad: el ms. 2050 de la Biblioteca de Catalunya. Anuario musical: Revista de musicología del CSIC, N.66, enero-diciembre 2011, pp. 61-118 (Статья с приложением "Диспута в шуточных стихах, который прошел между доном Луисом дель Миланом, музыкантом, и доном Хуаном Фернандесом").
  • Милан, Луис де // Большая российская энциклопедия. Т.20. М.: БРЭ, 2012, с.296.

Ссылки[править | править вики-текст]