Пансканирование

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Панскани́рование (англ. Pan & Scan) — один из двух способов согласования широкоэкранного кадра с классическим. Используется при переводе широкоэкранных кинофильмов в кинематографические системы с академическим соотношением сторон экрана 1,37:1, а также при демонстрации по телевидению стандартной четкости с обычным экраном 4:3. Пансканирование предусматривает обрезку исходного изображения фильма по горизонтали при печати фильмокопий и телекинопроекции, при котором оставшаяся его часть заполняет весь кадр целиком[1].

В отличие от леттербоксинга (англ. Letterbox), сохраняющего исходный кадр полностью, при пансканировании теряется до половины его полезной площади. Поэтому, при переводе в классический формат часто применяется «панорамирование» широкоэкранного кадра путем перемещения копируемой области вдоль длинной стороны исходного изображения[2]. Техника выкопировки части кадра применялась при тиражировании фильмокопий для перевода фильмов с широким экраном в классический или узкоплёночный форматы на киноплёнках 35, 16 и 8-мм[3]. Наиболее распространена техника пансканирования при демонстрации широкоэкранных фильмов по телевидению и мастеринге на видеокассетах и оптических видеодисках.

Существует аналогичный способ вертикальной обрезки для перевода классического кадра в широкоэкранные форматы, называемый Tilt & scan.

Изображение широкоэкранного кадра, обрезанное до соотношения 1,33:1. Около половины исходного изображения потеряно

История[править | править вики-текст]

В первые годы существования широкоэкранных фильмов их демонстрация была возможна лишь в ограниченном количестве специализированных кинотеатров, оснащённых соответствующими кинопроекторами и экраном нужного размера. Во всём Советском Союзе в первые пять лет использования системы «Широкий экран» таких кинотеатров было не больше десяти[4]. Подавляющее большинство кинозалов допускали показ только фильмокопий классического формата с соотношением сторон кадра 1,37:1. Сельские кинопередвижки были по большей части рассчитаны на узкоплёночную проекцию с такими же пропорциями экрана. Необходимость расширения аудитории вынуждала снимать одновременно две версии одного и того же фильма кинокамерами разных форматов.

В Голливуде для этого на общем риге монтировали два киносъёмочных аппарата, один из которых снимал фильм анаморфотным объективом с широкоэкранным соотношением сторон, а другой — сферическим на классический кадр[5]. Согласование формата разных кадров при этом выполнял кинооператор, кадрируя изображение обеих камер. Впоследствии обычный вариант фильма использовался при оптической печати узкоплёночных. Такая же технология использовалась в СССР наряду с другой, когда одновременная съёмка в разных форматах велась двумя операторами с разных точек, что позволяло увязывать композицию с пропорциями кадра без нарушения её цельности[6]. Однако, чаще всего широкоэкранным аппаратом снимались первые дубли фильмов этого формата, а затем съёмка повторялась обычной камерой. Таким образом создавались картины «Три плюс два», «Алые паруса», «Дон Кихот» и некоторые другие[4]. Технология съёмки двумя камерами удорожала кинопроизводство, и вскоре были разработаны кинокопировальные аппараты, пригодные для перевода широкоэкранного негатива в обычный и узкоплёночный форматы фильмокопий. Первый объектив «Micro-Panatar», пригодный для выкопировки части широкоэкранного кадра, был разработан компанией «Панавижн» (англ. Panavision) в 1954 году. В СССР съёмка фильмов двумя камерами была полностью прекращена в 1964 году, уступив место пансканированию при оптической печати[6].

Однако, наиболее широкое распространение технология пансканирования получила при телекинопроекции и изготовлении видеокассет и видеодисков. Широкоэкранный кадр вдвое шире телевизионного и для его демонстрации по телевидению приходится жертвовать частью изображения: в противном случае на телевизионном экране появляются чёрные поля сверху и снизу полного кинокадра. Последний способ, получивший название Letterbox, сохраняет первоначальный вид изображения, но детализация, и без того низкая в телевидении стандартной чёткости, часто оказывается неприемлемой[7]. Даже при использовании европейского стандарта разложения 625/50 для демонстрации полного кинокадра «Синемаскоп» с соотношением сторон 2,35:1 в изображении задействованы не более 300 строк. Ограниченные размеры экрана кинескопов большинства телевизоров ещё больше затрудняли просмотр широкоэкранных фильмов с леттербоксингом. Поэтому многие считают обрезку широкоэкранного изображения более предпочтительной, чем демонстрацию узкой «щели». На видеокассетах широкоэкранные фильмы в большинстве случаев выпускались с пансканированием, поскольку качество бытовой видеозаписи значительно ниже, чем у вещательного видеосигнала.

Только с распространением DVD дисков, способных обеспечивать предельное для стандарта разрешение, наметился отход от пансканирования к леттербоксингу. Дополнительным стимулом стало появление телевидения высокой чёткости и телевизоров с большими экранами, соотношение сторон которых стало 16:9 (1,78:1). Широкоэкранные кинокартины значительно проще вписать в такой телеэкран, а кашетированные фильмы с соотношением 1,85:1 и 1,66:1 заполняют его почти полностью[8][9]. Однако, при демонстрации кинофильмов по телевидению стандартной четкости пансканирование до сих пор используется чаще, вследствие небольшой информационной ёмкости такого телекадра. Кроме того, пансканирование в формат 16:9 с потерей небольшой части изображения иногда применяется при подготовке видеокопий фильмов с исходным соотношением 2,35:1.

Технология[править | править вики-текст]

При переводе анаморфированного широкоэкранного кадра в классический перед его обрезкой необходима оптическая трансформация изображения с восстановлением правильных пропорций. Это возможно двумя способами: пересъёмкой изображения широкоэкранного кинопроектора на промежуточном экране камерой классического формата (кинокопировальный аппарат 23КТО—1), или оптической печатью дезанаморфотным объективом в кинокопировальном аппарате с прерывистым движением киноплёнки[10]. В обоих случаях в классический кадр попадает не всё изображение широкоэкранного. Последний может содержать сюжетно важные части не только в центре, но и по краям. Некоторые кинокадры построены так, что их центр оказывается пустым, а персонажи ведут диалог, стоя по разные стороны у краёв изображения. В таком случае приходится выбирать кого-то одного из них, или перемещать область выкопировки вдоль исходного кадра. В некоторых сценах актёр может внезапно входить в кадр с одной стороны, когда важное действие происходит в противоположном конце широкого экрана.

Поэтому, простая обрезка по центру неприемлема и часто приходится выбирать не центральную часть кадра при печати фильмокопий классического формата или демонстрации по телевидению стандартной чёткости. При необходимости перемещения копируемой области, её скачки недопустимы, поскольку нарушают восприятие видеоряда. Чаще всего область выкопировки остаётся постоянной в пределах одного плана, меняясь только в момент монтажной склейки. Между склейками смещение должно выполняться плавно, создавая ощущение, сходное с панорамированием камеры[11]. Для этого в кинокопировальных аппаратах предусматриваются соответствующие механизмы покадрового взаимного сдвига фильмовых каналов или объектива. При переводе широкоэкранного или широкоформатного фильма в обычный формат обрезка происходит во время оптической печати дубльнегатива или чаще — промежуточного позитива[12]. Узкоплёночные фильмокопии печатались с полученного таким способом 35-мм контратипа.

При печати дубльнегатива возможна предварительная разметка отдельных сцен и точный выбор копируемой области, которая может смещаться от центра к любому краю исходного кадра[3]. В СССР для перевода широкоэкранных фильмов в обычные применялся специальный кинокопировальный аппарат 23ТТО—1 с просмотровым столом для предварительного изготовления паспорта выкопировки, составляемого оператором-постановщиком фильма[13]. При оптической печати происходил автоматический выбор копируемого на киноплёнку участка изображения в соответствии с паспортом, и, в случае необходимости, панорамирование. С появлением видеозаписи перевод широкоэкранных фильмов в телевизионный стандарт мог производиться также в несколько дублей более точно. Современные технологии телекинопроекции предусматривают цифровой перевод формата, при котором пансканирование может происходить покадрово с высокой точностью[14].

Мнение кинопродюсеров[править | править вики-текст]

Техника пансканирования несовершенна и неприемлема для многих кинопроизводителей. Рост значимости телевизионного показа кинофильмов вынуждал искать компромиссные решения, которые воплотились в технологии скрытого кашетирования и появлении «сюжетно важного поля телевидения» в видоискателе киносъёмочного аппарата. В СССР был разработан Универсальный формат кадра (УФК) пригодный для съёмки фильмов, которые могли быть напечатаны как в широкоэкранных форматах, так и в обычном, а в телеэкран вписывались почти без потерь. Большинство производственных форматов появились именно как компромисс между широким экраном кинотеатра и телевизионными стандартами. При съёмке в таких форматах часто сверху и снизу оставляется «запас» изображения, не используемый при печати, но годный для показа полного кадра по телевидению.

Многие кинорежиссёры и продюсеры отрицательно относятся к использованию пансканирования, поскольку оно приводит к потере значительной части изображения и нарушению первоначального авторского замысла[15]. В 1991 году Сидни Поллак начал судебный процесс[16] против датского телевидения, показавшего его фильм «Три дня Кондора» в обрезанном варианте. Суд признал изменение оригинального формата «увечьем» произведения и нарушением прав использования интеллектуальной собственности[17].

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Определение термина Pan&scan (рус.). ТВ, видео, графика. hardvision.ru. Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 10 сентября 2012.
  2. pan & scan images (англ.). Computr Desktop Encyclopedia. Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 10 сентября 2012.
  3. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 401
  4. 1 2 Техника и технологии кино, 2009, с. 33
  5. James Roudebush. Manufacturer's Report — "Filmed in Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience — January, 1995 (англ.). Secrets of Home Theater & High Fidelity. Проверено 3 декабря 2014.
  6. 1 2 Техника и технологии кино, 2009, с. 34
  7. Fellini's Amarcord: The First Letterboxed Video Release (англ.). CED Magic. Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 10 сентября 2012.
  8. Clint DeBoer. Understanding Widescreen, Letterboxed, and Pan&Scan (англ.). Audioholics.com (18 January 2005). Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 10 сентября 2012.
  9. Robert Weedon. TV trends: Televisual letterboxes (англ.). Imagedissectors.com (23 September 2009). Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 10 сентября 2012.
  10. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 189
  11. Гордийчук, 1979, с. 395
  12. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 195
  13. Гордийчук, 1979, с. 396
  14. Aspect ratios (англ.). Letterbox and Widescreen advocacy page. Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 18 июня 2012.
  15. Stop Pan&scan - only DVD releases! (англ.). dvdizzy.com. Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 10 сентября 2012.
  16. en:Pan and scan
  17. What is widescreen? (англ.). The Letterbox and Widescreen Advocacy Page. Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 10 сентября 2012.

Литература[править | править вики-текст]

  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 400-411. — 440 с.
  • Е. А. Иофис Глава VII. Позитивный процесс // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.,: «Искусство», 1964. — С. 175—194. — 300 с.

Ссылки[править | править вики-текст]