Спесивцева, Ольга Александровна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Ольга Спесивцева
Olga Spessivtseva.jpg
Ольга Спесивцева в 1921 г.
Имя при рождении:

Ольга Александровна Спесивцева

Дата рождения:

18 июля 1895({{padleft:1895|4|0}}-{{padleft:7|2|0}}-{{padleft:18|2|0}})

Место рождения:

Ростов-на-Дону, Российская империя

Дата смерти:

16 сентября 1991({{padleft:1991|4|0}}-{{padleft:9|2|0}}-{{padleft:16|2|0}}) (96 лет)

Место смерти:

Нью-Йорк, Нью-Йорк, США

Профессия:

балерина

Гражданство:

Flag of Russia.svg Российская империя
Flag of the Soviet Union.svg СССР
Flag of the United States.svg США

Театр:

Мариинский театр
Парижская опера

Ольга Спесивцева на Викискладе

О́льга Алекса́ндровна Спеси́вцева (18 июля 1895, Ростов-на-Дону, Российская империя — 16 сентября 1991, Нью-Йорк, США) — русская прима-балерина.

Драматический и прекрасный облик балерины вошёл в историю русского балета как пример беззащитности и трагической незащищённости таланта перед обстоятельствами[1].

Биография[править | править вики-текст]

Ольга Спесивцева родилась в Ростове-на-Дону 6 (18) июля 1895 года[2].

Отец был провинциальным театральным актером. В семье, кроме Ольги, было ещё четверо детей. Когда Ольге исполнилось шесть лет, отец скончался от туберкулеза, оставив без средств к существованию большую семью. Мать Устинья Марковна, не в силах прокормить всех, вынуждена была отдать в детский приют при доме ветеранов сцены трех старших детей: Анатолия, Зинаиду и Ольгу. Туда принимали детей — актерских сирот на полное содержание. Все трое позже были приняты в Санкт-Петербургское театральное училище[2].

В Петербургском театральном училище Ольга училась в балетном классе К. М. Куличевской. Уже на выпускном спектакле Спесивцева показала себя талантливой классической балериной. «Наиболее способной из молодых дочерей Терпсихоры считают Спесивцеву, выдвинувшуюся на экзаменационном спектакле в балете „Сказка Белой ночи“», — сообщала «Петербургская газета»[2]. Окончив училище в 1913 году, она тут же была принята на петербургскую сцену императорской балетной труппы, дебютировав на сцене Мариинского театра в балете «Раймонда» в исполнении одной из небольших партий[3]. В дальнейшем своё искусство совершенствовала у Екатерины Вазем и Агриппины Вагановой.

Видя безусловный дар юной балерины, Фокин пригласил её работать с ним в Америке. Однако к этому времени она знакомится с литературным и балетным критиком-модернистом А. Л. Волынским, оказавшим на балерину огромное творческое влияние[1], а вскоре ставшим её гражданским мужем. Волынский был приверженцем классического балета и отметал новшества и балетные реформы, и Ольга Спесивцева под его влиянием отказалась от сотрудничества с Фокиным. Но через год после отказа Фокину и через три года после начала балетной карьеры уже гастролировала с «Русским балетом Дягилева» в США[2]. Она стала партнершей Нижинского в «Сильфидах» и «Призраке розы». Слава об этом балетном дуэте пересекла все границы и наметила совершенно новые рубежи для совсем ещё юной исполнительницы.

С 1918 года она уже ведущая танцовщица, а с 1920 — прима-балерина Мариинского театра[4]. С 1919 года Ольга Спесивцева начала заниматься у Вагановой[1], и эти занятия и передача опыта старшей балерины оказали огромное влияние. В 1919 году, когда стране было совершенно не до балета и всё вокруг крушилось, Ольга Спесивцева под руководством Вагановой подготовила главные партии в балетах «Жизель» и «Лебединое озеро». В том же году к её репертуару прибавляются «Корсар», «Баядерка» и любимая ею, одна из лучших ролей — Эсмеральда. Большая нагрузка и полыхающий послереволюционный Петроград приводят к болезни — начинается туберкулез. Возвращается на сцену она в мае 1921 года.

Расставшись с Акимом Волынским вскоре после прихода большевиков к власти, она стала женой работника Петросовета Бориса Каплуна, который помог ей эмигрировать вместе с матерью в 1923 году во Францию, где в течение 1924—1932 годов выступала в парижском «Гранд-Опера», став ведущей приглашенной балериной Парижской Оперы. Одновременно с работой в Париже она находит время для гастролей. На гастролях 1927 года в Италии она танцует «Жар-птицу», «Лебединое озеро», «Свадьбу Авроры». В том же году Джордж Баланчин специально для неё поставил балет «Кошка» на музыку Анри Соге. Вернувшись в Гранд Опера, Ольга Спесивцева приняла участие в балете «Трагедия Саломеи» на музыку Ф. Шмитта и Н. Гуэры. После того, как пост главного балетмейстера занял Серж Лифарь, она исполняла партии в его балетах «Творения Прометея», «Вакх и Ариадна»[1]. Её французскими партнерами были русские артисты Вацлав Нижинский и Серж Лифарь, а также скрывающийся за русским псевдонимом Антон Долин английский артист Сидни Фрэнсис Патрик Чиппендалл Хили-Кей (Healey-Kay)[5]; через много лет Лифарь и Долин написали мемуарные книги о её трагической судьбе. Там же она вышла замуж ещё раз — за русско-французского танцовщика и педагога Бориса Князева.

С 1932 года Спесивцева работает с труппой Фокина в Буэнос-Айресе, а в 1934 году, на положении звезды, она посещает Австралию в составе бывшей труппы Анны Павловой, которой в это время руководит Виктор Дандре. А в это время её мать в Париже, не дождавшись возвращения дочери из дальней гастрольной поездки, уезжает в Россию.

Напряженная жизнь и неопределённость приводят балерину в отчаяние и подрывают её психическое здоровье. Она с Борисом Князевым открывает небольшую студию, пробует свои силы в педагогике, пытается поставить спектакль силами учеников. Однако балетной педагогикой занимается в первую очередь не она, а муж. Через некоторое время они расстаются.

Последнее её выступление в Париже состоялось в 1939 году и после этого она переезжает в США.

У неё уже давно стали проявляться симптомы психического заболевания. В 1943 году признаки болезни проявились особенно тяжело, она все более теряла память. Балерина вынуждена была прекратить балетную карьеру. 20 лет жизни (с 1943 до 1963) она провела в психиатрической лечебнице, память постепенно восстановилась, и выдающаяся балерина выздоровела[4]. Однако вернуться к сцене она уже не могла по возрасту.

Последние годы она жила в пансионе на ферме Толстовского фонда (Tolstoy Foundation, Inc.), созданного младшей дочерью писателя Льва Толстого Александрой Львовной Толстой, в маленьком провинциальном городе Вэлли Коттедж (англ. Valley Cottage) в штате Нью-Йорк графства Рочестер, вблизи города Нью-Йорка.

Марис Лиепа, посетивший Ольгу Спесивцеву в США, оставил воспоминание об этой встрече:

«Маленькая комнатка с почти спартанской обстановкой: кушетка, стол, шкаф и умывальник составляли все её убранство. Наконец к нам вышла очень изящная, с классической, то есть гладкой, балетной причёской женщина, с широко раскрытыми возбужденными глазами. Она поздоровалась, расцеловала нас всех по очереди, сказала, что все утро ужасно волновалась, когда узнала, что в гости к ней едут Уланова и Долин… Она сказала, что неважно себя чувствует, потому что приближается Пасха, а великий пост чрезвычайно ослабил её, и, когда мы преподнесли ей розы, она растрогалась и расплакалась безутешно, и мы невольно почувствовали себя так, словно совершили бестактность… Мы уехали полные жалости и сострадания к судьбе известной в своё время балерины. Дело было даже не в болезни, дело было в безысходности и одиночестве, которыми веяло от её пристанища и от всей её маленькой, сохранившей изящество фигурки».

Скончалась 16 сентября 1991 года[2]. Похоронена на русском кладбище в Ново-Дивееве.

Избранный репертуар[править | править вики-текст]

Ольга Спесивцева — Одетта, «Лебединое озеро», 1934 г.
Ольга Спесивцева в балете «Эсмеральда» (?), около 1915
  • «Свадьба Авроры»
  • «Ромео и Джульетта»
  • «Раймонда»
  • «Дон Кихот»
  • «Тщетная предосторожность»
  • «Коппелия»
  • «Шехеразада»
  • «Петрушка»
  • «Зефир и Флора»
  • «Сильвия»
  • «Талисман»
  • «Ненюфар»
  • «Египетские ночи»
  • «Павильон Армиды»
  • «Каприз бабочки»
  • «Карнавал»
  • «Арлекинада»
  • «Арагонская хота»
  • «Бабочка»
  • «Блудный сын»
  • «Вий»
  • «Весенние мечты»
  • «Менуэт Бетховена»
  • «Вальс Штрауса»
  • «Павана»
  • «Птица-пророк»
  • «Психея»
  • «Трильби»
  • «Фея кукол»
  • «Фиаметта»
  • «Тристан и Изольда»
  • «Синяя птица»
  • «Стальной шаг»
  • «Рыцарь и фея», и др.

Интересные факты[править | править вики-текст]

  • Дягилев любил повторять слова великого Энрико Чеккетти: «В мире родилось яблоко, его разрезали надвое, одна половина стала Анной Павловой, другая — Ольгой Спесивцевой». При этом он добавлял: «Для меня Спесивцева — та сторона яблока, которая обращена к солнцу»[1][6].
  • «Когда я увидел Павлову, то подумал, что она — моя Тальони. Но Спесивцева была тоньше и чище Павловой», — вспоминал Дягилев. А Лифарь отмечал, что она всегда жила «между мечтой и действительностью».
  • Ольга Спесивцева является героиней балета современного балетмейстера Б. Я. Эйфмана «Красная Жизель».
  • В 1995 году кинорежиссёр Алексей Учитель снял фильм «Мания Жизели» посвящённый судьбе Ольги Спесивцевой. Её роль исполнила актриса Галина Тюнина.
  • «Божественная Жизель», 1997 г., документальный фильм режиссёра Майи Меркель.

Избранная библиография[править | править вики-текст]

  • Богданов-Березовский В. М. Спесивцева // Встречи. — М.: Искусство, 1967. — С. 237—277. — 280 с. — 25 000 экз.
  • Волынский А. Л. Плачущий дух // Жизнь искусства. — 1923. — № 8.
  • Слонимский Ю. И. Балерина Ольга Спесивцева // Театр : журнал. — 1923. — № 9.
  • Томина-Петрова Е. Д. Жемчужина русского балета — Ольга Спесивцева. — СПб.: Logos, 2006. — 256 с. — 1000 экз. — ISBN 5-87288-341-2.
  • Федосова Е. М., Лалетин С. В., Головицер В. Ольга Спесивцева. — Артдеко, 2009. — 212 с. — (Легенды русского балета). — 1000 экз. — ISBN 978-5-89576-024-6, 978-5-91461-009-5.

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]