Перейти к содержанию

Берлаге, Хендрик Петрюс

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Хендрик Петрюс Берлаге
нид. Hendrik Petrus Berlage
Основные сведения
Страна
Дата рождения 21 февраля 1856(1856-02-21)[1][3][…]
Место рождения
Дата смерти 12 августа 1934(1934-08-12)[4][5][…] (78 лет)
Место смерти
Работы и достижения
Учёба
Работал в городах Амстердам, Гаага, Лондон
Архитектурный стиль функционализм
Важнейшие постройки здание Синдиката огранщиков брильянтов (Амстердам, 1900)
здание амстердамской биржи (Амстердам, 1903)
Холланд-хаус (Лондон, 1914)
Муниципальный музей (Гаага, 1934)
Градостроительные проекты план расширения Амстердама (1902)
план реконструкции Гааги (1909)
план реконструкции Утрехта (1921)
Нереализованные проекты план расширения Амстердама
Научные труды Мысли о стиле в архитектуре (1905)
Основы архитектуры и её развитие (1908)
Развитие современного зодчества в Нидерландах (1925)
Суть архитектуры и её истории (1934) и др.
Награды
Королевская золотая медаль[вд] (1932) почётный доктор Венского технического университета[вд]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Хе́ндрик Пе́трюс Бе́рлаге (нид. Hendrik Petrus Berlage, МФА: [ˈɦɛndrɪk ˈpeːtrʏs ˈbɛrlaːɣə], часто встречается вариант «Петрус», 21 февраля 1856, Амстердам — 12 августа 1934, Гаага) — выдающийся архитектор рационалистического течения периодов историзма и модерна национальной голландской архитектуры. Проектировщик интерьера и мебели, теоретик архитектуры. Автор книги «Мысли о стиле в архитектуре» (Gedanken über Stil in der Baukunst), оказавшей значительное влияние на формирование новой амстердамской школы архитектуры[6][7].

Ранние годы

[править | править код]

Берлаге родился в богатой, либерально настроенной семье, проживавшей на набережной канала Кейзерсграхт (нид. Keizersgracht) в самом центре Амстердама. Через несколько лет семья Берлаге переехала в Арнем, где Хендрик получил среднее образование. За время арнемского периода жизни будущего архитектора его мать умерла, а отец повторно женился.

В течение года Хендрик Петрюс посещал курсы живописи в Государственной академии изящных искусств[нид.] в Амстердаме, но затем предметом его интересов стала архитектура. В 1875—1878 годах Берлаге учился в Швейцарской высшей технической школе Цюриха, где познакомился с идеями Готфрида Земпера, профессора архитектуры с 1855 по 1871 годы, и концепцией «идеального дома» Эжена Виолле-ле-Дюка. Чтобы углубить полученные теоретические знания, в 1880—1881 годах Хендрик Берлаге предпринял поездку по ряду стран Европы, посетив Италию, Австрию и Германию.

По возвращении в Нидерланды Берлаге, совместно с Теодорусом Сандерсом (нид. Theodorus Sanders), основал архитектурное бюро в Амстердаме. Вместе с Сандерсом они проектировали ряд зданий в стиле неоренессанса.

Независимый архитектор

[править | править код]
Конкурсный проект здания товарной биржи, Амстердам. 1885

В 1889 году Берлаге начал самостоятельную работу, открыв собственное архитектурное бюро. Первоначально он следовал господствовавшим в то время архитектурным стилям, но затем начал экспериментировать, смешивая в своих проектах элементы рационализма, неоготики и стиля ар-нуво. Одним из результатов этих экспериментов стало оформление зданий Страховой компании Нидерландов, к работе над которыми Берлаге был приглашён в 1890-х годах. Примерно в то же время архитектором были созданы проекты виллы Хенни в Гааге и здания Синдиката огранщиков брильянтов в Амстердаме (1899—1900). Уже в 1889 году он представил на Всемирной выставке в Париже оригинальный проект мавзолея[8]. К этому же периоду относятся многочисленные публикации Берлаге в периодических изданиях, посвящённых архитектуре. Помимо собственно архитектурных проектов, Берлаге занимался также проектированием мебели, обоев, ковров и стеклянной утвари. Мебель Берлаге продавалась в амстердамском магазине «Het Binnenhuis», специализировавшемся на продаже предметов декоративно-прикладного искусства в стиле нидерландского модерна[9].

Творческий метод и стиль

[править | править код]

Одна из наиболее характерных черт творчества Берлаге заключается в том, что все его проекты основаны на идее «гезамткунстверк» (нем. Gesamtkunstwerk — единение искусств). Берлаге проектировал не только здания, но и целые интерьеры, охватывая всё в доме или коммерческом помещении, что отвечало потребностям людей: письменные столы, стулья, диваны, ковры, панели, столовые, шкафы, печи, туалетные столики, бокалы, столовые приборы, стеклянные скульптуры, графины, кружки, пепельницы, светильники и часы[10]. Он также был искусным рисовальщиком. Он рисовал, особенно во время учебных поездок за границу, преимущественно карандашом и углем. Индивидуальный стиль Берлаге «представляет собой в некоторой степени возврат к рациональному классицистическому мышлению на основе простых геометрических форм»[11]. Берлаге удачно использовал эстетические свойства натуральных материалов, гладкие поверхности стен — и то, что он взял от старой романской архитектуры, в которой ценил прежде всего «спокойствие», соединяя это национальное наследие с новыми методами проектирования. Особенностью творческого метода Берлаге был функциональный подход к проектированию зданий с использованием лаконичных деталей. Берлаге отстаивал концепцию «красоты обнажённой стены». В одной из лекций он так определяет своё кредо:

Прежде всего, мы должны показать всю красоту обнажённой стены… Опоры и колонны не должны иметь выступающих капителей, места примыканий этих элементов должны сливаться с чистой поверхностью стены[12]

В 1911 году Берлаге посетил США. Этот визит и знакомство с работами Фрэнка Ллойда Райта, Генри Гобсона Ричардсона, Луиса Салливена оказали значительное влияние на его дальнейшее творчество[8].

Помимо рационалистических идей Берлаге разделял эстетику национального романтизма в искусстве северного модерна. Он ориентировался на местные традиции северной «кирпичной готики», проектировал простую и удобную мебель. В 1905 году опубликовал книгу «Мысли о стиле в архитектуре». Берлаге утверждал, что главным условием создания нового национального стиля является ориентация на средневековое искусство, которое обладает необходимой духовностью, целостностью и органичностью. Берлаге надеялся также на социальные преобразования, в этом он полностью разделял взгляды своего старшего друга, английского утописта У. Морриса. Оставаясь в глубине души классиком, Берлаге выступал против моды на французский стиль ар-нуво, считая его «уродливым и ошибочным»[13].

Здание Фондовой биржи в Амстердаме

[править | править код]

В 1897—1903 годах по проекту Берлаге было построено здание амстердамской Фондовой биржи, — наиболее известное творение архитектора, включённое ЮНЕСКО в нидерландский список объектов Всемирного наследия[14] и получившее название «Биржи Берлаге». Известный критик и историк архитектуры Зигфрид Гидион проницательно писал в связи с этой знаменитой постройкой: «Большинство зданий того времени… были смешанного стиля — наполовину романского, наполовину ренессансного, пользовавшегося в то время успехом… Ещё при жизни Берлаге современники поняли, что представляет собой его шедевр. В Фондовой бирже в Амстердаме Берлаге была воплощена бескомпромиссная честность, которую другие лишь декларировали»[15].

Чертежи к проекту здания Фондовой биржи в Амстердаме

Здание биржи имеет характерный силуэт романской архитектуры, нарядную отделку белым камнем, а в основу пропорционирования положен принцип средневековой триангуляции. В композиции здания Берлаге гармонично объединил средневековые традиции национальной нидерландской архитектуры с современными техническими решениями, например в металлических конструкциях перекрытия главного зала. Характерными отличиями стиля здания являются «честное» использование материалов (все материалы должны легко узнаваться) и чёткость конструкции, лишённой ненужных украшений. Здание не оштукатурено ни снаружи, ни внутри. Основной строительный материал — традиционный для Голландии красный кирпич, совмещённый с природным светлым известняком и гранитом. Капители из белого камня и подоконные плиты необычным образом почти не выступают из плоскости стены.

Стиль, в котором построена Амстердамская биржа, впоследствии станет известен как рационализм. Влияние этого стиля будет ощущаться в нидерландской архитектуре новой амстердамской школы и её последователей вплоть до 1950-х годов[8].

Берлаге является автором ряда масштабных градостроительных проектов. Так, в 1902 году он разработал планы расширения Амстердама (южная часть города должна была быть полностью реконструирована, а районы трущоб предстояло заменить относительно благоустроенными домами для рабочих[16]), реконструкции Гааги (1908—1909) и Утрехта (1921). Его проекты предполагали гармоничную связь исторического центра города с новыми районами, которые планировалось застраивать блочными домами небольшой высоты, и которые образовывали бы чёткие перспективы.

Конкурсный проект Дворца мира в Гааге. 1906

К наиболее значительным постройкам Берлаге принадлежат (помимо Амстердамской биржи) здание Синдиката огранщиков брильянтов в Амстердаме (1899—1900), Муниципальный музей в Гааге (1916—1934, строительство завершено после смерти архитектора), Холланд-хаус в Лондоне (1914). Среди его главных работ упоминается также охотничий домик «Святой Губерт», выполненный в форме оленьих рогов, а внутри оформленный как анфилада помещений, каждое из которых освещено сильней предыдущего, что в совокупности отсылает к легенде об этом святом, а также перекликается с популярным в модерне девизом «из тьмы к свету»[9].

Берлаге придерживался социалистических убеждений, что проявлялось в его архитектуре. В 1929 году Берлаге посетил СССР и вскоре после поездки вступил в Коммунистическую партию Нидерландов. Социалистические взгляды Берлаге привели его к идее «общественного искусства» (нид. Gemeenschapskunst), выражавшейся в совместной работе представителей различных видов искусства над произведениями, предназначенными приносить общественную пользу[8].

Влияние и признание заслуг

[править | править код]

Деятельность Берлаге оказала огромное влияние на современную архитектуру Европы. Берлаге был старейшим участником основания Международного конгресса современной архитектуры (CIAM) в Швейцарии в июне 1928 года. На первом заседании конгресса он сделал доклад «Взаимоотношения государства и архитектуры». Ле Корбюзье вспоминал, что многое, в том числе о творчестве Ф. Л. Райта, он узнал из лекции Берлаге в Цюрихе[17].

Среди непосредственных последователей Берлаге следует назвать членов группы «Де Стейл» и новой амстердамской школы. В честь Берлаге назван основанный в 1990 году Институт Берлаге — высшее учебное заведение и исследовательский институт, занимающийся вопросами архитектуры и дизайна.

Галерея

[править | править код]

Основные теоретические труды

[править | править код]
  • «Мысли о стиле в архитектуре» (1905).
  • «Основы архитектуры и её развитие» (1908).
  • «Развитие современного зодчества в Нидерландах» (1925).
  • «Взаимоотношения между государством и архитектурой», доклад на I конгрессе CIAM (1928).
  • «Суть архитектуры и её истории» (1934).

Семья

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. 1 2 RKDartists (нид.)
  2. 1 2 3 Nieuwe Instituut Data Platform
  3. ↑ Hendrik Petrus Berlage — 2009.
  4. 1 2 3 Берлаге Хендрик Петрюс // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  5. ↑ Hendrik Petrus Berlage (нид.)
  6. ↑ Pevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. — München: Prestel, 1966. — S. 82—83
  7. ↑ Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. — СПб.: Стройиздат, 1992. — С. 17
  8. 1 2 3 4  (англ.) Х. П. Берлаге на сайте виртуального Нидерландского музея религиозной архитектуры Архивировано 10 декабря 2010 года.
  9. 1 2  (англ.) Хендрик Петрюс Берлаге на сайте Art Nouveau Worldwide Архивная копия от 23 декабря 2011 на Wayback Machine
  10. ↑ Leo Rademaker. H. P. Berlage, een korte biografie, uitgeverij Aspekt 2000, p. 5. Gearchiveerd op 21 augustus 2022
  11. ↑ Власов В. Г. Берлаге, Хендрик Петрус // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 85. — ISBN-5-88737-005-X
  12. ↑ Berlage H. P. Gedanken über Stil in der Baukunst. — Leipzig, 1905. — P. 52
  13. ↑ Власов В. Г. Архитектура. Классика и современность. Учебно-методическое пособие. — СПб.: Изд-во С-Петербургского Государственного университета, 2014. Вт. изд. 2016. — С. 177
  14. ↑ Top 100 der Nederlandse UNESCO-monumenten
  15. ↑ Гидион З. Пространство, время, архитектура. — М.: Стройиздат, 1984. — С. 193
  16. ↑ Архитектура Нидерландов // Всеобщая история архитектуры / Хан-Магомедов С. О. (ответственный редактор). — М.: Стройиздат, 1972. — Т. 10. Архитектура XIX - начала XX вв.. — С. 319.
  17. ↑ Гидион З., 1984. — С. 196

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Берлаге,_Хендрик_Петрюс&oldid=153694969