Васильев, Генрих Николаевич
Васильев Генрих Николаевич | |
---|---|
Дата рождения | 14 марта 1931 |
Место рождения | Муром |
Дата смерти | 1 июля 1970 (39 лет) |
Место смерти | Ленинград |
Гражданство | СССР |
Род деятельности | художник |
Жанр | живописец-монументалист, график, прикладник |
Стиль | Реализм |
Учёба | ЛВХПУ имени В. И. Мухиной |
Васильев Генрих Николаевич (14 марта 1931, Муром — 1 июля 1970, Ленинград) — советский живописец-монументалист, график, мастер декоративно-прикладного искусства, член Ленинградского отделения Союза художников РСФСР.
Биография
[править | править код]Родился 14 марта 1931 года в Муроме. В 1950 году поступил в Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени В. И. Мухиной, отделение монументальной живописи которого окончил в 1957 году[1]. После окончания учёбы жил и работал в Ленинграде. Участвовал в выставках с 1958 года[2]. Принимал участие в оформлении советского павильона на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе. Участвовал в разработке решения оформления станции «Петроградская» Ленинградского метрополитена — декоративное панно. В 1963 выполнил роспись для кафе «Белые ночи» в Ленинграде[1]. Г. Н. Васильевым создавались также рисунки для тканей, эскизы росписи керамики. Работал в промышленной графике. Для фирмы «Мелодия» выполнил оформление конвертов и коробок к пластинкам с записями опер: Д. Россини «Итальянка в Алжире», С. Монюшко «Галька», П. И. Чайковского «Чародейка»[3], «Орлеанская дева»[4] и другим. Член Ленинградского отделения Союза художников РСФСР.
Скончался 1 июля 1970 года в Ленинграде.
Творчество
[править | править код]Промышленная графика
[править | править код]Искусствовед А. П. Павлинская так характеризует творческую манеру художника в его прочтении образов музыкальных произведений, которые он оформлял для изданий Ленинградского завода фирмы грамзаписи «Мелодия». Следует напомнить, это отмечает и А. П. Павлинская в своём труде, — в ту пору большой смелостью представало свободное, нефигуративное решение темы, — мера условности и субъективное видение автора, — после более чем трёх десятилетий идеологического ценза. Генрих Васильев был в числе первых, кто в произведениях, даже, казалось бы, второстепенных по отношению к основной линии развития изобразительного искусства, его станковых жанров — в промышленной и книжной, — прикладной графике, в своих произведениях руководствовался принципами свободы самовыражения, содержательности, в лучших её традициях, но обращаясь и к средствам нового художественного языка[5].
Как известно, упаковка виниловых дисков, благодаря своему большому формату (LP), в то время явилась отличным полем деятельности для занимавшихся прикладной графикой: тематическое разнообразие, камерность доступных и уместных приемов, одновременно с тем, потребность сделать конверты и коробки эффектными, привлекательными для покупателя — рекламная сторона этой формы графического искусства. В то же время она, эта форма, позволяла сочетать в себе особенности книжной и станковой графики. Свойства первой (литературного компонента) и потребность выразить всё многообразие музыкальных произведений различных направлений и жанров, русских и европейских классических опер, джаза, возможность обращения к театральной тематике, допустимость использования содержательно многопланового материала — от гравюры до включения репродуцирования монументальных произведений. Это новая линия развития графического искусства позволяла художнику через манеру, свойственное его индивидуальности, выражать характерную образную специфику оперных произведений, тон мировоззренческой, стилистической и концептуальной творческой направленности композиторов и музыкальных жанров. Первоначально для граммофонных пластинок выпускались безликие стандартные конверты… Приход молодых ленинградских художников, коренным образом изменил положение дел в этой области промграфики; она предоставила им, как уже сказано выше, возможности для раскрытия собственного потенциала, но и поле для серьёзного творческого исследования, эксперимента. Одним из лидеров в этом начинании был Генрих Васильев. Хорошее владение многими техниками, блестящее знание истории искусства и литературы нашли здесь очень удачное применение, сказались на его произведениях[5].
В одном случае художник формирует композицию, дополняя образ главного героя характерными сюжетными деталями оперы, уместной ассоциативной символикой: прямоугольник фотопортрета актёра в роли Сусанина строго и цельно вписан в плоскость конверта, покрытую лаконичным, тонким рисунком сплетающихся берёзовых стволов. Настроение и основная содержательная тенденция оперы, её эмоциональный строй символизированы белым — снежного простора и трепещущим пурпурно-лиловым — зари, дополнительным — фотографии. В то же время критик отмечает: «Конверт несёт в себе хорошую рекламность, но сама тема в её графическом решении слишком современна, и это снижает значимость образа»[5].
Композиция коробки, призванная иллюстрировать оперу «Князь Игорь» только формально повторяет рассмотренный принцип — «главный герой и детали». Сочетание канонически иконописного лика князя, органично связанного с гаммой багрового света солнечного затмения и аксессуарами оборота упаковки — доспехами на пламенном фоне: торжественно-грозными бликами на тревожно зыблющихся приглушённого тона пиках, мечах, протазанах, рисунках орнаментов щитов — всё это экспрессивно, немногословно, но очень точно транслирует и дух эпохи, и эпическое настроение произведения Бородина[5].
В оформлении коробки для оперы Н. А. Римского-Корсакова «Снегурочка» Г. Н. Васильев не изменяет своей манере — лаконичная символика, ёмкие, хорошо соответствующие теме музыкального произведения образы. «Лёгкий прозрачный занавес, затканный белыми снежинками, напоминает зрителю о сцене и о зимних мотивах оперы-сказки. Он будто раздвинулся, унося с собой зиму, а за ним открылась яркая, красочная весна. Сказочная Берендеевка, как маленький островок, плывёт в голубом весеннем просторе. А на другой стороне коробки — огорчённый судьбой Снегурочки бог Ярило озаряет цветущую землю. Такая свободная трактовка содержания требует условности художественной формы, которая преображает реальные вещи в символы и позволяет небольшим, лаконичным рисунком передать в доступных рекламе пределах глубокий замысел оперы»[5].
Совершенно по другому решена композиция к опере Д. Россини «Итальянка в Алжире». Здесь художник словно располагает зрителя в зале театра непосредственно в момент прослушивания оперы. Яркий, тревожный фон акварели средиземноморского неба, залитые африканским солнцем подмостки-пристань, украшенные резьбами корма и борта бригантины, орнамент кованного флагштока, перекликающиеся и организующие пространство динамичные контуры парусов, теней, кормовых сооружений, смелый, неожиданный поворот и расположение одалиски, чья изящная фигурка, вместе с не менее изящными — Изабеллой и одинокой фигуркой одураченного Мустафы, очень театральна. Эти составляющие порождают одновременно свежую и жаркую, наполненную воздухом атмосферу, хорошо соответствующую духу оперы, мастерски, но современными средствами погружают в очарование романтического сюжета. Вместо подписи в правом нижнем углу Генрих поместил автопортрет в образе Линдора[5].
Смерть
[править | править код]Генрих Васильев ушёл из жизни в расцвете своего творчества. Он был полон сил и замыслов, но этот яркий, ищущий художник вынужден был соразмерять потребности своего таланта с установками идеологически корректных «проводников», которые были способны предложить ему лишь «укрощающий» компромисс в качестве гаранта обладания мастерскими, преуспеяния, некоторого послабления в оценке его самобытности.
Ким Славин, талантливый живописец его ближайшего круга, пишет в своём дневнике, потрясённый гибелью Генриха Васильева — 1 июля 1970 года: «Одарённый, физически могучий[6], красивый. Мудрый и непосредственно-простодушный. 39 лет… Сердце отказалось поддерживать его смятенную и бесшабашную душу… Умненькие и осторожные приспособленцы не поймут его трагедии. Трагедии таланта, со всего маху ударившегося… о страшную несокрушимую стену сплоченных и спрессованных в монолит подлецов»[7].
4 июля 1970 года Генрих Васильев был отпет в Князь-Владимирском соборе. Похоронен на Паргаловском кладбище[7].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Художники народов СССР. Биографический словарь. Том второй. — М: Искусство, 1972. — с.183.
- ↑ Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1958 года. Каталог. — Л: Художник РСФСР, 1959. — с.42.
- ↑ Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог. — Л: Художник РСФСР, 1963. — с.37.
- ↑ Ленинград. Зональная выставка. — Л: Художник РСФСР, 1965. — с.231.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 А. П. Павлинская. Графика вокруг нас. — Л.: Художник РСФСР. 1962. С. 35—38
- ↑ В пору своей спортивной молодости, занимаясь академической греблей, Генрих Васильев на равных соперничал с таким мастером как Юрий Тюкалов
- ↑ 1 2 Славин К., Славина Н. Были мы молоды. — Санкт-Петербург: РИД, 2000 ISBN 978-5-89132-016-1, ISBN 5-89132-016-9, ISBN 58913201690 (ошибоч.)
Выставки
[править | править код]Этот раздел статьи ещё не написан. |
Избранные работы
[править | править код]-
Интерьер станции метро «Петроградская». 1962.
Библиография
[править | править код]- Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1958 года. Каталог — Л: Художник РСФСР, 1959. С.42.
- Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог. — Л: Художник РСФСР, 1963. С.37.
- Декоративное искусство СССР. 1961, № 6, С.8.
- А. П. Павлинская. Графика вокруг нас. — Л., 1962. С.37.
- Славин К., Славина Н. Были мы молоды. — Санкт-Петербург: РИД, 2000 ISBN 978-5-89132-016-1, ISBN 5-89132-016-9, ISBN 58913201690 (ошибоч.)
- Ленинград. Зональная выставка. — Л: Художник РСФСР, 1965. — с.231.
- Декоративное искусство СССР. 1967, № 3, С.45.
- Художники народов СССР. Биографический словарь. Том второй. — М: Искусство, 1972. С.183.
См. также
[править | править код]- Родившиеся 14 марта
- Родившиеся в 1931 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Муроме
- Умершие 1 июля
- Умершие в 1970 году
- Умершие в Санкт-Петербурге
- Художники по алфавиту
- Художники СССР
- Художники России
- Художники Санкт-Петербурга
- Члены Союза художников СССР
- Выпускники Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии
- Графики СССР
- Графики России
- Похороненные на Шуваловском кладбище