Видеомагнитофон

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая KVK2005 (обсуждение | вклад) в 18:20, 12 ноября 2016. Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску

Видеомагнитофо́н — устройство для записи телевизионного изображения и звука на магнитную ленту и их последующего воспроизведения[1][2]. От магнитофона отличается многократно увеличенной полосой записываемых частот и устройством лентопротяжного механизма[3]. Получаемая при помощи видеомагнитофона запись изображения и звука называется видеофонограммой[4][5]. Возможность записи высокочастотных и импульсных сигналов делает видеомагнитофон пригодным не только для видеозаписи, но и для других прикладных задач, связанных с регистрацией информации. В некоторых иностранных языках катушечные и кассетные видеомагнитофоны называются разными словосочетаниями, например англ. Video Tape Recorder, VTR — катушечный и англ. Video Cassette Recorder, VCR — кассетный.

Катушечный видеомагнитофон «Sony» формата «С»

История

До появления первых пригодных для записи вещательного видеосигнала видеомагнитофонов, для записи и хранения телепрограмм использовались кинорегистраторы видеосигнала. Низкое качество получаемого изображения и дорогостоящая лабораторная обработка киноплёнки заставляли разработчиков постоянно искать другие способы хранения видео. Таким способом была магнитная запись, не требующая обработки носителя и оптической трансформации видеосигнала. Однако, широкий диапазон его частот не позволял вести запись тем же способом, как в магнитной звукозаписи.

В первых видеомагнитофонах для записи широкополосного телевизионного сигнала магнитная лента перемещалась мимо неподвижных магнитных головок с большой скоростью, позволяя записывать высокие частоты, соответствующие мелким деталям изображения. Впервые технология под названием «Бин Кросби» реализована в 1948 году в США при помощи 10-дорожечного магнитофона, в котором лента двигалась со скоростью 2,54 метра в секунду, записывая видеосигнал, разделённый электронным коммутатором и линиями задержки на 10 параллельных потоков[6][7]. Однако, огромный расход магнитной ленты и неустойчивость записи не позволили проекту выйти из стен лаборатории. В 1953 году компания RCA усовершенствовала принцип: на магнитную ленту шириной в половину дюйма (12,7 мм) со скоростью 9 метров в секунду записывались пять дорожек, три из которых содержали цветоделённые видеосигналы, а две другие — синхросигнал и звуковое сопровождение[8]. В эти же годы в СССР подобные работы проходили в лабораториях ВНАИЗ. Стандарт VERA[* 1], разработанный BBC в 1956 году, использовал такую же плёнку, движущуюся со скоростью более 5 метров в секунду мимо неподвижных магнитных головок[9]. При этом видеосигнал разделялся на два диапазона, самый низкочастотный из которых записывался при помощи частотной модуляции[7]. Такой способ записи позволял на рулоне длиной 4500 метров, который достигал в диаметре полуметра, записать 15 минут видео с британским стандартом разложения в 405 строк[10]. Аналогичный принцип записи на узкую магнитную ленту шириной 6,35 мм был использован в 1963 году при попытке создания бытового видеомагнитофона «Telcan»[11][12]. Низкая надёжность и неудовлетворительное качество изображения так и остались характерными чертами этой технологии, устаревшей сразу после появления видеомагнитофонов поперечно-строчной записи.

Первый формат — поперечно-строчный

Первый видеомагнитофон «Ampex VR 1000B»
Студийный видеомагнитофон формата «Quadruplex»

Наиболее экономный способ использования магнитной ленты был предложен ещё в 1932 году советским изобретателем К. Л. Исуповым для звукозаписи. Он предложил размещать дорожки не вдоль, а поперёк ленты, записывая их с помощью магнитных головок, установленных на вращающемся диске[* 2]. На практике первый в мире видеомагнитофон, построенный по такому принципу — «VR-1000» (другое название — «VRX-1000») удалось построить фирме «Ампекс» под руководством русского инженера А. Понятова (англ. Ampex) только 14 марта 1956 года[13][14]. Из-за своей цены в 50 000 долларов «VR-1000» использовался только крупнейшими телестанциями, заменив кинорегистраторы. Впервые вещание с магнитной ленты при помощи этого аппарата начато 30 ноября 1956 года телекомпанией CBS для повторного выпуска программы новостей[15][16].

Первые видеомагнитофоны были очень громоздкими и тяжёлыми[* 3], поэтому их использовали в студиях, или возили к месту событий на специальном автомобиле. Запись велась на магнитную ленту шириной 2 дюйма (50,8 мм) поперечно-строчным способом при помощи вращающегося барабана с четырьмя магнитными головками, движущимися поперёк ленты с большой скоростью. Позднее эта система получила название «Квадраплекс» (англ. Quadruplex) или «формат Q» из-за использования четырёх видеоголовок[17]. Появление видеомагнитофонов «Ампекс» произвело настоящий переворот в телевидении. Компания, получившая за изобретение приз «Эмми» в 1957 году[13], в течение нескольких десятилетий оставалась мировым лидером в производстве аппаратуры для видеозаписи, и имя «Ампекс» было настолько тесно связано с самим понятием, что в некоторых странах применялся термин «Ампексирование»[18].

В мае 1957 года в библиотеку ленинградского завода «Ленкинап» поступил журнал SMPTE, в котором были опубликованы три статьи инженеров фирмы «Ампекс», посвящённые магнитной видеозаписи. Заместитель главного инженера завода В. Раковский стал инициатором создания лаборатории видеозаписи.[19]

До 1970 года поставки видеомагнитофонов Советскому Союзу были запрещены США в связи с эмбарго и как «технология двойного применения», пригодная для использования в военных целях[18]. Поэтому, в 1958 году было принято постановление ЦК о разработке собственных видеомагнитофонов. Ещё одной причиной этого решения стала встреча в этом же году вице-президента США Ричарда Никсона с Первым секретарём ЦК КПСС Никитой Хрущёвым на американской выставке в Москве, которая была записана видеомагнитофоном, стоявшим в соседней комнате «типовой американской квартиры». Запись была подарена Хрущёву, которую тот передал в Институт звукозаписи (ВНАИЗ) для расшифровки[20][7]. После этого работы по разработке собственных систем видеозаписи начались одновременно в Москве (в институтах ВНАИЗ и НИКФИ) и в Ленинграде (в институте ВНИИТ и на заводе «Ленкинап»).

За основу был взят метод поперечно-строчной записи. Однако в Ленинграде под руководством заведующего лабораторией М. Г. Шульмана было принято решение использовать отечественную ленту шириной 70 мм, поскольку задача совместимости с американским форматом первоначально не ставилась. Это исключало возможность воспроизведения зарубежных записей, но расширяло полосу записываемых частот[21]. Скорость движения вращающихся видеоголовок относительно ленты составляла 58,5 метров в секунду, превосходя этот же параметр формата Q на 40 %[22]. 24 декабря 1959 года Госкомиссия приняла на заводе лабораторный образец видеомагнитофона «КМЗИ-4». Этот день считается датой рождения отечественной видеозаписи[21][7]. Выпуск первых видеомагнитофонов был приурочен к визиту президента Дуайта Эйзенхауэра, запланированному на май 1960 года[21]. Однако, после отмены визита из-за полёта Пауэрса, «президентские» видеомагнитофоны были установлены на ленинградском телецентре, начав советскую эпоху вещания с магнитной ленты. Последующее решение об использовании импортной магнитной ленты, привело к прекращению в 1962 году выпуска аппаратов «КМЗИ-4», на смену которым пришёл «КМЗИ-6», соответствующий американскому стандарту, а позднее «Электрон-2»[23]. Видеомагнитофоны «КМЗИ-6» приняли участие в организации первого отечественного телемоста 1 мая 1965 года[21]. Кроме видеомагнитофонов для использования на телевидении выпускались специальные разновидности для регистрации импульсных сигналов, предназначенные для перехвата информации зарубежных разведывательных спутников[21]. Военные модификации видеомагнитофонов использовались также для записи сигнала радиолокаторов и обеспечения космических запусков[24].

Во ВНАИЗ (ныне ВНИИТР) разработка видеомагнитофона началась в 1958 году под руководством В. И. Пархоменко. Разработка велась на основе американского формата Q, что позволило воспроизводить зарубежные записи и продавать отечественные за границу. 20 февраля 1960 года газета «Советская Россия» в статье «Это вы увидите сегодня» сообщила о передаче по Центральному телевидению экспериментальной программы в записи на ленте. Она велась из помещений ВНАИЗ: телекамеры установили в концертной студии, где состоялся эстрадный концерт. После прямой трансляции он был показан в записи.

На Новосибирском заводе точного машиностроения было организовано серийное производство видеомагнитофонов «Кадр-1» формата Q[23]. Всего было выпущено 160 аппаратов. Впоследствии ВНИИТР разработал модель «Кадр-3ПМ», который позволял записывать и монтировать цветные телепередачи. Эта модель выпускалась заводом почти 20 лет, и вместе с видеомагнитофонами «Электрон-2М» производства ЛОМО стала основой для подготовки цветных телепрограмм в СССР[25][26].

Несмотря на очевидные недостатки, видеомагнитофоны такого типа находились в использовании до конца 1970-х годов, благодаря высокому качеству и хорошей сохранности видеозаписей. В СССР двухдюймовые аппараты выпускались практически до конца 1980-х годов из-за сложности освоения промышленностью новых типов видеозаписи. На советском телевидении использование видеомагнитофонов было одним из инструментов цензуры, поскольку чиновники-идеологи боялись прямого эфира из-за потенциальной опасности «крамольных» выступлений[27]. Поэтому, большая часть советских телепередач выдавалась в эфир только в записи.

Появление наклонно-строчных форматов

Студийные видеомагнитофоны формата «Ц»
Портативный кассетный видеомагнитофон формата «U-matic» для тележурналистики

Основным недостатком поперечно-строчной записи была её сегментированность, то есть необходимость нескольких дорожек для записи целого телевизионного поля. Это исключало воспроизведение видео на скоростях, отличных от стандартной, и чрезвычайно затрудняло видеомонтаж. Поэтому следующим шагом развития видеозаписи стала разработка видеомагнитофонов, использующих наклонно-строчный способ регистрации видеосигнала[28]. Этим занимались «Ампекс», «Сони» и некоторые другие производители, используя привычную магнитную ленту шириной 2 дюйма. Первой добилась успеха фирма «Бош», создав систему, основанную на более узкой ленте шириной в 1 дюйм (25,4 мм). Формат получил название «B» и допускал кассетную зарядку, но, несмотря на преимущества, уступил место первому несегментированному формату «Ц» с плёнкой такой же ширины.

Возможность электронного видеомонтажа и воспроизведения со скоростью, отличающейся от стандартной, быстро сделали формат вещательным стандартом. После проведения московских олимпийских игр в 1980 году специалисты ВНИИТР разработали собственный видеомагнитофон «Кадр-103СЦ» этого формата[24]. Впервые в отечественном аппарате имелся корректор временных искажений (англ. Timebase Corrector, TBC) и компенсатор выпадений. Новосибирский завод выпустил 600 видеомагнитофонов этой модели, и она стала основной для производства цветных программ в СССР[24]. В 1965 году специалисты компании «Ампекс» изобрели принцип цветной видеозаписи с переносом спектра[29], в дальнейшем использованный в кассетных форматах. Первым таким форматом, предназначенным для тележурналистики, в 1969 году стал «Ю-матик» (англ. U-matic), разработанный японской корпорацией «Сони» (англ. Sony).

В 1982 году эта же фирма разработала на основе бытового композитного формата «Бетамакс» профессиональный компонентный «Бетакам» (англ. Betacam), позволявший получать изображение вещательного качества. «Бетакам» стал одним из прорывов технологии видеозаписи: на его основе начался выпуск компактных видеокамер для телерепортажа, которые обеспечивали качество изображения, сопоставимое со студийными телекамерами[30]. Дальнейшее развитие видеозаписи шло по пути уплотнения информации за счёт уменьшения минимальной записываемой длины волны, а также по пути разделения записи сигналов яркости и цветности. Первый путь привёл к появлению новых форматов, рассчитанных на металлопорошковую ленту с более плотной записью. Одним из таких форматов стал «Betacam SP», приблизившийся к потолку качества, недостижимому даже студийными аппаратами формата «Q».

В настоящее время видеомагнитофоны практически полностью ушли из телевизионного производства, уступив место видеосерверам, оптическим видеодискам и накопителям с твердотельной памятью[31]. Видеомагнитофоны используются преимущественно для архивирования и воспроизведения архивных видеозаписей[19].

Бытовая видеозапись

Первым бытовым видеомагнитофоном считается «Telcan», продемонстрированный в студии «Би-Би-Си» в Лондоне 24 июня 1963 года[11]. Однако, принцип записи неподвижными головками на магнитную ленту, движущуюся с большой скоростью, обеспечивал крайне низкое качество изображения, и не получил распространения даже в непрофессиональной аппаратуре. Успех бытовой видеозаписи стал возможен благодаря совершенствованию наклонно-строчной технологии, позволившей уменьшить ширину ленты до 19,05 мм (3/4 дюйма). 7 июня 1969 года на прилавках магазинов появились первые бытовые кассетные видеомагнитофоны «Сони». Это была модель профессионального формата «Ю-матик», пригодная также для домашнего использования. Дальнейшее совершенствование шло по пути уменьшения ширины ленты до 1/2 дюйма (12,7 мм), приблизив размеры лентопротяжного тракта к приемлемой компактности.

В 1972 году компании «Филипс» (англ. Philips) и «Грюндиг» (нем. Grundig AG) разработали кассетный полудюймовый формат VCR, специально предназначенный для бытового использования. Сравнительно компактная кассета коаксиального типа обеспечивала хорошее качество изображения, но максимальная продолжительность записи не превышала 45 минут[7]. Этого было недостаточно для полноценного хранения кинофильмов, и дальнейшее совершенствование привело к созданию формата «Видео 2000» (англ. Video 2000). Одновременно в США появился формат «Картривижн» (англ. Cartrivision) с кассетой похожей конструкции, но рассчитанный на запись только каждого третьего полукадра видео. В результате, продолжительность программы на кассете могла достигать 114 минут, позволяя хранить полнометражные художественные фильмы целиком. Видеокассеты «Картиривижн» стали первыми, на которых продавались готовые видеозаписи официальных релизов кинокартин[32]. Однако, технология не получила распространения из-за неудачного маркетинга и сопротивления большинства киностудий.

Советский катушечный бытовой видеомагнитофон «Электроника-508 Видео» в экспозиции Музея Нижегородской радиолаборатории
Бытовой кассетный видеомагнитофон «Электроника ВМ-12» на телевизоре

В середине 1970-х годов на рынке появились форматы «Бетамакс» (англ. Betamax) корпорации «Сони» и «Ви-Эйч-Эс» (англ. VHS) компании JVC, в которых впервые отсутствовал защитный промежуток между магнитными строками на ленте[7]. Это позволило повысить плотность записи: при удовлетворительном качестве изображения её длительность могла достигать 3 часов. С распространением этих форматов видеомагнитофоны стали доступны миллионам пользователей по всему миру. Оба стандарта используют полудюймовую ленту, однако несовместимы: кассету «Бетамакс» нельзя воспроизвести на видеомагнитофоне формата «VHS» и наоборот. Довольно быстро «VHS» победил в «войне форматов», на два десятилетия став мировым стандартом бытовой видеозаписи. Более совершенный формат Super VHS нашёл применение, главным образом в телевизионном производстве и не смог завоевать рынок видеопроката, уже наполненный огромным количеством кассет «VHS», который до конца истории домашнего видео оставался главным бытовым форматом. Примерно с середины 2000-х годов бытовые видеомагнитофоны начали быстро вытесняться DVD и Blu-Ray проигрывателями, а с начала 2010-х годов — проигрывателями на основе жёстких дисков и твёрдотельной памяти. Последние повсеместно встраиваются в современные телевизоры, делая отдельные видеоустройства ненужными.

В СССР бытовые видеомагнитофоны начали проникать с середины 1970-х годов и первоначально были только у лиц, имевших возможность выезда за рубеж. В широкой продаже они стали доступны только с начала перестройки. До этого небольшими партиями выпускались катушечные видеомагнитофоны наклонно-строчной записи, пригодные для домашнего использования[33]. Первым таким аппаратом в 1967 году стал чёрно-белый «Малахит», выпущенный Рижским радиозаводом[34][35]. К категории бытовых его можно отнести условно, но для того времени даже такой видеомагнитофон с магнитной лентой шириной 25,4 мм мог считаться компактным[36]. Этот и большинство последующих аппаратов, использовались, главным образом, не рядовыми покупателями, а организациями для прикладных целей. На ЛОМО в 1970 году завершилась разработка малогабаритного катушечного видеомагнитофона «ВК-1/2», в дальнейшем выпущенного в количестве 8000 штук[25]. Этот образец также мало подходил для бытового использования: прогресс наметился позднее, когда в 1973 году ленинградским НПО «Позитрон» был начат выпуск чёрно-белого видеомагнитофона «Электроника-Видео»[37], а вслед за ним — моделей «Электроника-501»[33], «Электроника-502»[37], «Юпитер-205», цветных «Электроника-508», «Электроника-509» и «Электроника-591»[38]. Все они соответствовали катушечному формату EIAJ-1[англ.][7][39] и были рассчитаны на использование импортной полудюймовой магнитной ленты, главным образом — ORWO.

Первый кассетный видеомагнитофон «Спектр-203 Видео» формата VCR сошёл с конвейера Львовского ПТО им. Ленина в 1974 году[40]. В 1979 году его сменили «Сатурн-505» и «Электроника-505» того же формата. Чрезвычайно высокая цена всех этих устройств (более 2000 рублей) в сочетании с нестабильностью их работы и отсутствием рынка готовых видеозаписей, препятствовали массовому спросу на бытовую видеотехнику[33]. Прорыв произошёл в начале 1980-х годов, когда стали доступны видеокопии иностранных фильмов на кассетах «VHS», главным образом, пиратские. Чтобы удовлетворить растущий спрос на видеоаппаратуру, в 1983 году был начат крупносерийный выпуск кассетного видеомагнитофона «Электроника ВМ-12» формата «VHS», а в 1984 году он начал поступать в продажу[37]. В первой половине—середине 1980-х годов частные видеопросмотры преследовались советскими властями. В апреле 1986 года вышло постановление Совета Министров РСФСР о повсеместном открытии видеозалов, большинство из которых использовали модель видеомагнитофона ВМ-12 и её последующие модификации[41]. Эта мера не смогла противостоять распространению подпольных видеосалонов, демонстрирующих, главным образом, пиратские копии иностранных фильмов. 1 августа того же года указом Президиума ВС РСФСР в Уголовный Кодекс РСФСР в дополнение к статье 228 о порнографии был внесен дополнительный пункт «Об уголовной ответственности за изготовление и распространение произведений, пропагандирующих культ жестокости»[42]. Однако, даже такие меры не остановили массовый видеопрокат иностранных фильмов, которые было невозможно посмотреть в кинопрокате, осуществлявшем централизованные закупки кинокартин в соответствии с идеологическими установками. Только в 1988 году было ввезено более 100 тысяч видеокассет с иностранными фильмами[43]. В результате, видеомагнитофон впервые позволил советским гражданам получить доступ к иностранному киноискусству без контроля идеологов, и сыграл не последнюю роль в крушении отечественной киноиндустрии[43].

Цифровая видеозапись

Современный цифровой студийный видеомагнитофон «Panasonic»

Развитие цифровых технологий и цифрового телевидения привело к распространению цифровой видеозаписи, предусматривающей запись на магнитную ленту не аналоговых сигналов, а цифровых данных[44]. Такие форматы наклонно-строчной цифровой видеозаписи стали появляться уже в конце 1980-х годов, но их широкое использование началось только с середины 1990-х годов, ненамного опередив наступление компьютерных технологий, в конце концов вытеснивших магнитную ленту. Использование цифровой записи облегчает её перенос в компьютер и последующий нелинейный монтаж. Однако, главным преимуществом цифровых видеомагнитофонов по сравнению с аналоговыми, особенно важным для телевидения, является возможность многократной перезаписи без накопления искажений[45]. Это необходимо при сложном видеомонтаже и создании спецэффектов. Цифровая видеозапись в большей степени совместима с современным цифровым телевидением, в том числе высокой чёткости.

В настоящее время на некоторых телестудиях всё ещё используются цифровые кассетные видеомагнитофоны форматов «Betacam SX», «DVCAM», «DVCPRO», а также видеокамеры этих форматов. Однако, в последние годы видеозапись на магнитную ленту быстро вытесняется из телевизионного производства камерами с твердотельными накопителями SxS или других типов, позволяющими оперативно переносить данные в станцию нелинейного монтажа и передавать их по Интернету. Видеомонтаж, выдача и хранение данных происходят при помощи видеосерверов, с оптических дисков или твердотельных накопителей, без применения видеомагнитофонов. Вместе с тем, видеозапись на магнитную ленту считается более надёжной, чем запись на жёсткий диск или твердотельную память, требующие дорогостоящих технологий резервирования[46]. На ленту данные записываются целиком и не требуют «таблиц расположения», повреждение которых делает запись нечитаемой. Многие телекомпании с небольшими бюджетами всё ещё хранят архивы на магнитной ленте.

Принципы магнитной видеозаписи

Технические характеристики видеосигнала, формирующего телевизионное изображение, накладывает следующие требования на конструкцию электрической и механической частей видеомагнитофона:

  • Широкий спектр видеосигнала (5—6 МГц в аналоговых вещательных стандартах) требует высокой скорости движения магнитной ленты относительно магнитных головок. Единственным технически приемлемым решением является размещение головок на барабане, вращающемся с большой скоростью[3]. Магнитная лента огибает барабан и движется относительно медленно. В то же время, за счёт вращения барабана, скорость движения магнитной ленты относительно магнитных головок получается большой, обеспечивая высокую плотность записи и её продолжительность.
  • Широкополосный видеосигнал не может быть непосредственно записан на магнитную ленту и записывается с использованием узкополосной частотной модуляции, от параметров которой в конечном счёте зависит чёткость изображения[47].
  • Высокая плотность видеозаписи и необходимость точного соблюдения временны́х характеристик видеосигнала налагают высокие требования на стабильность движения магнитной ленты в тракте видеомагнитофона. Это отражается в прецизионности изготовления деталей механизма, многократно превосходящей точность лентопротяжного тракта обычного магнитофона. Для компенсации неизбежных отклонений скорости ленты и частоты вращения барабана видеоголовок используется система автоматической регулировки, получившая название «автотрекинг»[48].

Классификация видеомагнитофонов

Современные видеомагнитофоны классифицируются по следующим признакам[49]:

  • назначению (профессиональные, бытовые, промышленные);
  • способу регистрации информации — аналоговые и цифровые;
  • формату видеозаписи — например, «VHS», «Бетакам» или «D2»;
  • По поддерживаемым стандартам разложения: 625/50 или 525/60;
  • поддерживаемым стандартам цветного телевещания (PAL, SECAM, NTSC);
  • возможности записи: видеомагнитофон — для записи и воспроизведения, видеоплеер — только для воспроизведения; в торговле видеомагнитофонами называют устройства, имеющие, помимо возможности записи, ещё тв-тюнер и таймер (для программирования записи в отсутствии хозяина при выключенном телевизоре), устройство, которое может делать видеозаписи, но только в ручном режиме и с включённого телевизора, называют записывающим видеоплеером.
  • мобильности (стационарные, переносные и портативные).

Бытовые видеомагнитофоны

Бытовой видеомагнитофон Akai VS-F261

Данный класс устройств предназначался для некоммерческого использования в домашней обстановке. Бытовые видеомагнитофоны, как правило, обладали более скромными характеристиками и стабильностью параметров, чем профессиональные, но оснащались многочисленными сервисными функциями, повышавшими удобство пользования: таймером, телевизионным тюнером, автоматизированным поиском и высокочастотным модулятором, позволяющим подключение к обычному телевизору без согласующих устройств. Исторически появились значительно позднее профессиональных, вследствие невозможности снижения рыночной цены первых видеомагнитофонов до уровня, доступного рядовому потребителю. Кроме того, первые видеомагнитофоны требовали эксплуатации квалифицированными инженерами[50] и были непригодны для домашнего использования в том числе из-за огромной массы и размеров[51]. Первые бытовые аппараты были катушечными и сложная система зарядки пленки порождала большие неудобства в использовании. Появление доступных кассетных форматов привело к «видеобуму», когда бытовая видеозапись стала массовым явлением.

Во всех бытовых видеомагнитофонах использовалась только наклонно-строчная видеозапись вследствие её удобства для осуществления сервисных функций стоп-кадра или воспроизведения со скоростью, отличной от скорости записи. По числу головок на вращающемся барабане, от которого зависит функциональность, различают двух-, трёх-, четырёх-, шести- и даже восьмиголовочные видеомагнитофоны. Кроме двух универсальных видеоголовок, использующихся для записи и воспроизведения соответственно чётных и нечётных полукадров, для расширения функциональности и повышения качества воспроизведения на замедленных режимах протяжки плёнки (LP/SLP) были добавлены ещё две видеоголовки. Качественная запись стереозвука HI-FI Stereo потребовала добавления на вращающийся барабан ещё двух головок, предназначенных для записи частотно-модулированного звука. А реализация качественного режима монтажа вставкой потребовала размещения дополнительных стирающих головок на вращающемся барабане. Бытовые видеомагнитофоны предусматривали возможность записи как с композитного видеовхода, так и с встроенного тюнера, принимавшего телепрограммы с антенны. Первые бытовые видеомагнитофоны имели возможность присоединения портативной передающей телекамеры для записи домашнего видео. Позднее, с появлением видеокамер, со встроенным видеомагнитофоном, вход для выносной телекамеры потерял актуальность.

После повсеместного распространения промышленно тиражируемых видеокассет с готовыми видеозаписями фильмов и передач, появились бытовые видеоплейеры (видеопроигрыватели). Они были значительно дешевле из-за отсутствия дорогостоящих блока записи и тюнера ТВ-программ. Несмотря на отсутствие возможности записи телепрограмм, повышающей удобство пользования телевизором, видеоплееры получили широкое распространение, поскольку отвечали главному назначению видеомагнитофона: просмотру готовых видеокопий кинофильмов.

В настоящее время бытовые видеомагнитофоны полностью вытеснены проигрывателями оптических видеодисков, вследствие более высокого качества и удобства последних. 21 июля 2016 года, последний из производителей видеомагнитофонов и кассет к ним, японская компания Funai, объявила о закрытии производственной линии и окончательном прекращении производства[52].

Профессиональные видеомагнитофоны

Студийный видеомагнитофон

Студийные видеомагнитофоны форматов Betacam SP и D9

Главным отличием студийных видеомагнитофонов от всех остальных типов является пригодность для профессионального видеомонтажа с покадровой точностью[49]. Это накладывает особые требования не только на количество входов и выходов, но и на лентопротяжный механизм и наличие специальных интерфейсов, стыкующих такие магнитофоны с аппаратно-студийным комплексом. Чаще всего применяется интерфейс RS-422. Первые студийные видеомагнитофоны были катушечными и использовали поперечно-строчную видеозапись. В настоящее время подавляющее большинство студийных аппаратов имеют кассетную зарядку и наклонно-строчный принцип записи. Студийные видеомагнитофоны, как правило, оснащаются корректором временны́х искажений[53], компенсатором выпадений и считывателем временного кода[54]. Самая полнофункциональная разновидность студийного видеомагнитофона называется «монтажный видеомагнитофон» (англ. Studio Editing VCR/VTR). Такие аппараты входили в студийные монтажные комплексы, предназначенные для электронного линейного видеомонтажа с покадровой точностью, а также для создания видеоэффектов.

В настоящее время с распространением нелинейного видеомонтажа при помощи компьютера, видеомонтаж при помощи монтажных видеомагнитофонов практически ушёл в прошлое. Более простые версии студийных видеомагнитофонов, не обладающие полноценными монтажными функциями, предназначены для выдачи видеозаписей в эфир. На сегодняшний день это единственный тип профессиональных видеомагнитофонов, используемый исключительно для воспроизведения архивных видеозаписей. Всё остальное телевизионное производство основано на видеосерверах и твердотельной памяти.

Компактный видеомагнитофон

Эти аппараты имели малый вес и размеры, предназначались для внестудийной работы, в частности в ПТС, применялись для контрольного просмотра телесюжетов, а иногда для резервной записи[49]. Пригодны для простейших монтажных операций. Устройства этого типа могут работать как от стационарной электрической сети, так и от аккумуляторов. Портативные устройства имели ещё меньшие размеры и вес и могли входить в состав телевизионного журналистского комплекса (ТЖК). Они не предназначены для полноценных монтажных работ, но вполне пригодны для предварительного монтажа в период съёмки. В настоящее время компактные и портативные видеомагнитофоны не выпускаются вследствие повсеместного перехода на твердотельные накопители и жёсткие диски, более удобные для внестудийного видеопроизводства.

Накамерный видеомагнитофон

Устройства этого типа впервые появились вместе с запуском производства кассетных видеоформатов профессионального качества, например, «Бетакам». Накамерный видеомагнитофон через специальный адаптер жёстко крепился к телевизионной камере, образуя единый блок — «камкордер»[55]. В большинстве ТЖК (телевизионный журналистский комплекс, по западной классификации — англ. ENG, Electronic news gathering) чаще всего использовались именно накамерные видеомагнитофоны. В настоящее время устройств такого типа не выпускается вследствие повсеместного перехода на более компактные бесплёночные технологии видеозаписи, использующие твердотельные накопители. Современные профессиональные видеокамеры выполняются в одном корпусе с записывающим устройством.

Лэптоп

Эта категория видеомагнитофонов появилась в начале 2000-х годов годов. От компактных предшественников их отличает наличие устройств локального отображения видео и звука, что и предопределило такое название, заимствованное у портативных компьютеров[49]. Также, в отличие от компактных видеомагнитофонов, «лэптопы» имеют полный набор монтажных функций и пригодны для оперативного видеомонтажа непосредственно на месте событий. На таких аппаратах имеется откидной плоский монитор для контроля изображения и громкоговоритель для возможности прослушивания фонограммы. Это избавляет от необходимости наличия отдельного монитора и позволяет сделать журналистский комплект действительно мобильным. В некоторых случаях два «лэптопа» могут быть объединены в один блок и связаны через интерфейс RS-422, позволяя осуществлять полноценный монтаж[49]. Из современного видеопроизводства этот тип видеомагнитофонов также вытеснен компьютерами.

Специальные

Видеомагнитофоны, обладающие нестандартными функциями, недоступными другим аппаратам. К ним можно отнести цифровые видеомагнитофоны формата Betacam SX, обладающие лентопротяжным трактом для видеокассеты и жёстким диском[49]. Наличие двух типов накопителей позволяет быстро копировать отснятый материал с одного на другой. Кроме того, эти аппараты позволяют производить видеомонтаж с кассет на жёсткий диск без дополнительного видеомагнитофона.

Некоторые модели цифровых видеомагнитофонов форматов DV и DVCAM имеют конструкцию, встраиваемую в корпус компьютера[49]. Такие устройства, называемые DV Drive и DVCAM Drive не оснащаются панелью управления и рассчитаны на питание от компьютера, работая в режиме дополнительных жёстких дисков. Использование подобных устройств удобно для нелинейного монтажа.

Ещё одна категория специальных видеомагнитофонов представляет собой устройства для ускоренной передачи звуковых и видеоданных в станцию нелинейного монтажа[49]. Как правило, такие устройства могут передавать данные со скоростью, в четыре раза превосходящей скорость воспроизведения, что сокращает время на подготовку сюжета с магнитной ленты. В настоящее время все три категории видеоаппаратуры применяются, главным образом для работы с архивными видеозаписями.

См. также

Примечания

  1. ↑ англ. Vision Electronic Recording Apparatus
  2. ↑ Авторское свидетельство № 34173 (СССР): Устройство для магнитной записи звуков на магнитной ленте / К. Л. Исупов. — Заявл. 14.05.1932 г. — Выд. 31.01.1934 г.
  3. ↑ Первый «Ампекс» весил почти тонну

Источники

  1. ↑ Телевидение, 2007, с. 431.
  2. ↑ ГОСТ 13699-91, 1992, с. 121.
  3. ↑ 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 174.
  4. ↑ ГОСТ 13699-91, 1992, с. 117.
  5. ↑ Телевидение, 2007, с. 468.
  6. ↑ Магнитная запись в кинотехнике, 1957, с. 259.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 В. П. Самохин. Остановись, мгновенье! Ты прекрасно! Что есть что. Stereo&Video. Дата обращения: 16 августа 2014.
  8. ↑ Магнитная запись в кинотехнике, 1957, с. 255.
  9. ↑ VERA (англ.). From sticky tape to digits. BBC vt — a record. Дата обращения: 7 октября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  10. ↑ P. E. Axon. The BBC Vision Electronic Recording Apparatus (англ.). Technical Instructions. EBU Review (май 1958). Дата обращения: 7 октября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  11. ↑ 1 2 Telcan Domestic Video Recorder (англ.). A History of the World. BBC. Дата обращения: 10 августа 2014.
  12. ↑ Telcan and Wesgrove (англ.). Total Rewind. Дата обращения: 10 августа 2014.
  13. ↑ 1 2 Ampex history (англ.). Ampex. Дата обращения: 2 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  14. ↑ Первый в мире видеомагнитофон. «Первый в мире» сайт. Дата обращения: 1 января 2010. Архивировано 22 августа 2011 года.
  15. ↑ Звукорежиссёр, 2008, с. 77.
  16. ↑ Физика, 2003.
  17. ↑ Леонид Чирков. Первенец — двухдюймовый формат Q // «625» : журнал. — 1998. — № 1. — ISSN 0869-7914.
  18. ↑ 1 2 В. Маковеев. От чёрно-белого телевидения к киберпространству. Музей телевидения и радио в Интернете. Дата обращения: 30 августа 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  19. ↑ 1 2 Лишин, Л. К 50-летней годовщине видеозаписи в России // 625: научно-технический журнал. — М.: ООО «Издательство 625», 2008. — № 8 (142). — С. 92—93. — ISSN 0869-7914.
  20. ↑ Лаврентий Лишин. История российской видеозаписи // «625» : журнал. — 1994. — № 4. — ISSN 0869-7914.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 Михаил Шульман. Как дело было // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 3. — С. 66—69.
  22. ↑ Ю. Михайловский. Форматы видеозаписи. Студия «Видеотон». Дата обращения: 2 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  23. ↑ 1 2 Лаврентий Лишин. Очерк 3: борьба за серийное производство // «625» : журнал. — 1995. — № 1. — ISSN 0869-7914.
  24. ↑ 1 2 3 Лаврентий Лишин. Начало видеозаписи в СССР // «MediaVision» : журнал. — 2010. — № 8. — С. 73—74.
  25. ↑ 1 2 Михаил Шульман. Как дело было // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 4. — С. 71—74.
  26. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 175.
  27. ↑ 70-е годы: господство видеозаписи. История тележурналистики. Сайт копирайтеров. Дата обращения: 1 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  28. ↑ ГОСТ 13699-91, 1991, с. 95.
  29. ↑ Лейтес, Л. Вклад Александра Понятова в создание первых профессиональных видеомагнитофонов и форматов видеозаписи // 625: научно-технический журнал. — М.: ООО «Издательство 625», 2009. — № 1 (145). — С. 72. — ISSN 0869-7914.
  30. ↑ Профессиональные форматы видеозаписи. Видеостудия «Eurostudio». Дата обращения: 2 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  31. ↑ Л.Г. Лишин. Сравнение различных видов носителей, используемых для записи цифровой аудиовизуальной информации и архивирования // «Мир техники кино» : журнал. — 2008. — № 10. — С. 16—19. — ISSN 1991-3400.
  32. ↑ CartriVision (англ.). Total Rewind. Дата обращения: 10 августа 2014.
  33. ↑ 1 2 3 Рождение бытовых видеомагнитофонов в СССР, 2011, с. 56.
  34. ↑ Техника кино и телевидения, 1969.
  35. ↑ Катушечный транзисторный видеомагнитофон «Малахит». Музей отечественной радиотехники XX века. Дата обращения: 2 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  36. ↑ Владимир Иванов. Этапные работы ВНИИТа // «625» : журнал. — 2007. — № 7. — ISSN 0869-7914.
  37. ↑ 1 2 3 Видео в СССР. Развлекательный портал Екатеринбурга. Дата обращения: 1 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  38. ↑ Видеомагнитофон «Электроника 509 видео». Отечественная радиотехника XX века. Дата обращения: 1 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  39. ↑ 1/2" EIAJ-1 Video Format (англ.). Obsolete Video Formats. Archived Videotape Remastering. Дата обращения: 28 октября 2012. Архивировано 7 ноября 2012 года.
  40. ↑ Видеомагнитофон-приставка «Спектр-203». Политехнический музей в Москве. Дата обращения: 1 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  41. ↑ Раззаков, 2008, с. 515.
  42. ↑ Уголовный кодекс РСФСР. Статья 228. «Консультант». Дата обращения: 11 января 2013.
  43. ↑ 1 2 Раззаков, 2008, с. 805.
  44. ↑ Константин Гласман. Цифровая магнитная видеозапись // «625» : журнал. — 1997. — № 10. — ISSN 0869-7914.
  45. ↑ Константин Гласман. Цифровая магнитная видеозапись: форматы Ampex DCT, Panasonic D-5, Sony Digital Betacam. «Медиафильм». Дата обращения: 28 октября 2012. Архивировано 4 ноября 2012 года.
  46. ↑ Л. Г. Лишин. К вопросу выбора носителей // «Мир техники кино» : журнал. — 2008. — № 7. — С. 26. — ISSN 1990-3400.
  47. ↑ Телевидение, 2007, с. 427.
  48. ↑ Телевидение, 2007, с. 467.
  49. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Юрий Михайловский. Видеомагнитофоны // «625» : журнал. — 2000. — № 6. — ISSN 0869-7914.
  50. ↑ Ю. Михайловский. Формат «Q» (Ampex, НЗТМ). Цифровые форматы записи. Студия «Видеотон». Дата обращения: 31 августа 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
  51. ↑ Первый видеомагнитофон весил 665 кг. «Аз, Буки, Веди». Дата обращения: 27 августа 2012. Архивировано 20 октября 2012 года.
  52. ↑ Jonah Engel Bromwich. The Long, Final Goodbye of the VCR (англ.). The New York Times. Дата обращения: 3 ноября 2016.
  53. ↑ Корректор временных искажений C-400D // «625» : журнал. — 1996. — № 5. — ISSN 0869-7914.
  54. ↑ Телевидение, 2007, с. 453.
  55. ↑ Владимир Михайлов, Павел Шурбелев. Видеокамеры: от телевизионной камеры к видеокамере // «625» : журнал. — 2000. — № 9. — ISSN 0869-7914.

Литература

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Видеомагнитофон&oldid=81838819