Глазунов, Александр Константинович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Александр Константинович Глазунов
AlexanderGlazounov.jpg
Основная информация
Дата рождения 29 июля (10 августа) 1865[1][2][3][…]
Место рождения Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти 21 марта 1936(1936-03-21)[4][5][1][…] (70 лет)
Место смерти Нёйи-сюр-Сен, Франция
Похоронен
Страна
Профессии
Жанры симфония и классическая музыка
Награды Народный артист РСФСР— 1922
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Алекса́ндр Константи́нович Глазуно́в (29 июля [10] августа 1865, Санкт-Петербург — 21 марта 1936, Нёйи-сюр-Сен) — русский композитор, дирижёр, профессор Санкт-Петербургской консерватории (1899), в 1905—1928 — её директор. Народный артист Республики (1922). Старший брат русского энтомолога и путешественника Дмитрия Глазунова.

Биография[править | править код]

А. К. Глазунов в гимназической форме, 1874—1976 гг.
Глазунов со своим учителем Н. А. Римским-Корсаковым.
Могила Глазунова в Некрополе мастеров искусств в Санкт-Петербурге.

Из семьи книгоиздателей Глазуновых. Потомственный дворянин. Мать Александра Константиновича, Мария, была пианисткой. Образование получил во Втором петербургском училище, по окончании которого некоторое время был вольнослушателем в Петербургском университете (1883). В университете играл в студенческом симфоническом оркестре, в регулярных концертах, называемых «Музыкальными упражнениями студентов императорского университета в Петербурге»[6]. На университетских концертах неоднократно исполнялись произведения Глазунова.

Одарённый хорошим слухом и музыкальной памятью, Глазунов начал учиться игре на фортепиано с девяти лет, сочинять — с одиннадцати. В 1879 году он познакомился с Милием Балакиревым, который отметил незаурядный талант юноши и рекомендовал его Николаю Римскому-Корсакову. С Римским-Корсаковым Глазунов начал частным образом изучать курс гармонии, форм и инструментовки, теории музыки и композиции, и за полтора года прошёл весь курс, рассчитанный на 5-7 лет учёбы в консерватории. Уже в 1882 году Глазунов написал свою Первую симфонию, которая 17 марта с успехом была исполнена в Бесплатной музыкальной школе под управлением Балакирева[7], а вскоре появился его первый струнный квартет.

Творчеством Глазунова заинтересовался известный лесопромышленник, меценат и покровитель искусства Митрофан Беляев, ставивший своей целью поддержку молодых русских композиторов. Для ознакомления с творчеством юного композитора Беляев 27 марта 1884 года устроил закрытый концерт из произведений Глазунова, в котором дирижировали Римский-Корсаков и Дютш.

В 1885 году Беляев организовал музыкальное издательство в Лейпциге, а годом ранее при его поддержке Глазунов впервые отправился за границу, посетив Германию, Швейцарию, Францию, Испанию и Марокко. В Веймаре Глазунов познакомился с Ференцем Листом, по инициативе которого 14 мая 1884 года на съезде «Всеобщего немецкого музыкального союза» прозвучала Первая симфония 18-летнего автора. Вернувшись в Петербург, Глазунов стал одним из членов так называемого «Беляевского кружка», в который входили также Римский-Корсаков, Лядов, Малишевский, Витолс, Блуменфельд и другие музыканты. Продолжая традиции «Могучей кучки» по части развития русской композиторской школы, «беляевцы» также держали курс на сближение с западной музыкальной культурой.

В 1887 году умер Александр Бородин, оставив неоконченными оперу «Князь Игорь» и Третью симфонию. За их окончание и оркестровку взялись Римский-Корсаков и Глазунов. Феноменальная память Глазунова позволила ему полностью восстановить увертюру к опере, услышанную в исполнении на фортепиано самим Бородиным незадолго до его смерти, и фрагменты третьего действия. Также Глазунов смог полностью оркестровать симфонию.

В 1886 году Глазунов дебютировал как дирижёр в «Русских симфонических концертах», где был впервые исполнен ряд его сочинений. В 1907 году выступил как дирижёр и композитор в «Исторических русских концертах» в Париже.

В начале 1890-х Глазунов пережил творческий кризис, который сменился новым подъёмом: он сочинил три симфонии, камерные произведения и балет «Раймонда», ставший самым известным его сочинением. В 1899 году он получил место профессора Петербургской консерватории, в которой работал непрерывно около тридцати лет. После событий 1905 года, когда из консерватории за поддержку революционно настроенных студентов был уволен Римский-Корсаков, Глазунов в знак протеста также покинул свой пост. Однако уже в декабре 1905 года, после того как консерватория была отделена от Русского музыкального общества, Глазунов вернулся в неё и вскоре был избран её директором. На посту директора Глазунов провёл огромную работу: привёл в порядок учебные планы, основал оперную студию и студенческий оркестр, значительно повысил требования к студентам и преподавателям, в конце каждого учебного года лично присутствовал на всех экзаменах и писал характеристики на каждого студента. В 1906 году Глазунов написал музыку гимна «Избранникам русского народа», прославляющего депутатов Государственной думы Российской империи.

В 1908 году Глазунов рекомендовал своего ученика, талантливого польского композитора Витольда Малишевского, на пост директора Императорских музыкальных классов в Одессе. Это назначение оказалось знаковым для развития музыкальной культуры юга Российской империи, а затем Украины, так как в 1913 году Малишевский стал основателем и первым ректором Одесской консерватории.

В 1915 году Глазунов создал произведение, написанное на темы английского, русского, сербского, французского, черногорского и японского гимнов — «Парафраза на гимны союзных держав» (ор. 96). О «Парафразе» журнал «Музыка» высказался сухо: «Глазуновская парафраза для роялей, правда, является как бы исключением, но она — конгломерат гимнов, а не творческий порыв, отвечающий историческому моменту»[8].

В 1917 году композитор обработал музыку к «Рабочей Марсельезе» (слова П. Лаврова, 1875 год) — российскому гимну в первые месяцы советской власти.[9] После Октябрьской революции Глазунов сумел остаться на своём посту, наладив отношения с новой властью и, в частности, с наркомом по просвещению Анатолием Луначарским, сохранив за консерваторией престижный статус. В 1918—1920 годах выступал как дирижёр на фабриках, в клубах, частях Красной Армии, принимал участие в музыкально-общественной жизни страны. В 1922 году Глазунову было присвоено звание народного артиста Республики[10]. Тем не менее, против Глазунова в консерватории были настроены некоторые группы профессоров и студентов. В 1928 году Глазунов был приглашён на композиторский конкурс в Вену, посвящённый столетию со дня смерти Франца Шуберта, по окончании которого принял решение не возвращаться в СССР. Глазунов формально числился ректором Ленинградской консерватории до 1930 года (его обязанности исполнял Максимилиан Штейнберг).

19 декабря 1928 года в парижском зале Pleyel состоялся первый публичный концерт Глазунова после его отъезда из СССР, на котором исполнялись популярные произведения композитора: Торжественная увертюра, Второй фортепианный концерт, симфоническая поэма «Стенька Разин», Седьмая симфония. Оркестром дирижировал автор. Некоторое время Глазунов выступал как дирижёр, а в 1932 году, в связи с ухудшившимся здоровьем, вместе с женой поселился в Париже, где изредка сочинял (среди его поздних работ — Концерт для саксофона с оркестром, посвящённый Сигурду Рашеру).

Глазунов скончался в 1936 году в клинике Villa Borghese, похоронен на новом кладбище Нёйи-сюр-Сен. В 1972 году прах Глазунова был перевезён в Ленинград и торжественно захоронен на Тихвинском кладбище[11] Александро-Невской лавры[12].

В Мюнхене открыт институт, занимающийся исследованием творчества композитора, архив его партитур хранится в Париже.

Именем композитора назван малый зал Санкт-Петербургской консерватории.

Глазунов и Луначарский[править | править код]

Отношения Анатолия Васильевича Луначарского и Александра Константиновича Глазунова начались в период гражданской войны (с 1917 года), когда Луначарский возглавил «культурную революцию». Они находились в постоянной переписке. На тот момент Глазунов уже был ректором Петроградской консерватории, а Луначарский занимал пост наркома по просвещению РСФСР. В то непростое время Луначарский помог Глазунову, когда у того остро встал вопрос с жильём. По Наркомату просвещения был издан приказ № 593 от 9 марта 1918 года о неприкосновенности квартиры и загородного дома Глазунова, а сам Луначарский выдал директору консерватории «охранную грамоту»: «Настоящим удостоверяю, что квартира по Казанской улице, № 10, где живёт знаменитый композитор директор консерватории А. Глазунов, ввиду выполняемых им важнейших обязанностей и творческой работы, никакой реквизиции ни в коем случае не подлежит. Народный комиссар Луначарский»[13][14]. На 40-летие творческой деятельности Глазунова Анатолий Васильевич произнёс пламенную речь, в которой посетовал на малоизвестность Глазунова по сравнению с Чайковским и сравнил юбиляра с Глинкой[15].

Отъезд Глазунова и Луначарский[править | править код]

В 1928 году американская граммофонная компания «Колумбия» решила устроить международный конкурс к 100-летию со дня смерти Шуберта в Вене и пригласила Глазунова в качестве члена жюри. Для того чтобы выехать, композитору было необходимо получить разрешение. Он обратился к Луначарскому. В Наркомпрос ушло письмо: «Просим Вас оказать всемерное содействие к предоставлению заграничной командировки в город Вену сроком на три месяца Народному артисту Республики профессору Александру Константиновичу Глазунову как представителю шубертовского конкурсного жюри по СССР»[16]. В протоколе заседания правления консерватории по вопросу о заграничных командировках записали кратко: «Персонально А. К. Глазунову». В ректорском приказе Глазунов обозначил: «Отправляюсь в Вену в качестве члена Международного жюри для присутствия на торжествах в память столетия со смерти композитора Франца Шуберта»[16]. С того года Глазунов больше не возвращался в СССР.

Глазунов и Рахманинов[править | править код]

Знакомство Глазунова и Рахманинова состоялось, видимо, в Москве в начале мая 1896 года, в гостях у Танеева[17]. По свидетельству одного из мемуаристов, Глазунов сыграл Танееву ещё никому не известную первую часть Симфонии № 6, а Рахманинов, подслушав музыку из соседней комнаты, тут же воспроизвел её по памяти[18]. Впоследствии, в начале 1897 года по заказу Беляева Рахманинов выполнил переложение этой симфонии для фортепиано в 4 руки[17].
Ещё до личного знакомства Глазунов был знаком с музыкой Рахманинова. В частности, 20 января 1896 года Глазунов продирижировал фантазией «Утёс» Рахманинова в Петербурге, в одном из концертов беляевского кружка[19]. В свою очередь, Рахманинов также дирижировал сочинениями Глазунова[17].
Широко известна и обросла легендами история неудачной премьеры Первой симфонии Рахманинова, которой дирижировал Глазунов в третьем Русском симфоническом концерте. 9 марта 1897 года Рахманинов выехал в Петербург, чтобы присутствовать на трёх репетициях и на премьере, которая состоялась 15 марта. Многие мемуаристы Рахманинова (Е. Крейцер-Жуковская, А. Хессин, А. Оссовский) обвиняют в неудаче именно Глазунова. Считается, что именно провал симфонии вызвал последующий застой в творчестве Рахманинова и стал переломным моментом в его биографии[17]. Несмотря на это, Рахманинов продолжал общаться с Глазуновым, и их переписка длилась долгие годы, даже за границей[20].
Кроме того, Глазунова и Рахманинова связывало Русское музыкальное общество (РМО). В 1909 году Рахманинова избрали музыкальным руководителем РМО, в то время как Глазунов был директором Петербургской консерватории и тесно сотрудничал с этой организацией[21].

Глазунов и Штейнберг[править | править код]

Максимилиан Штейнберг оставил воспоминания о Глазунове, в которых привёл большое количество интересных писем композитора к нему за период 1929—1936 гг. Автографы этих писем хранятся в семейном архиве Римских-Корсаковых[22].

Штейнберг, так же как и Глазунов, работал в Петербургской, Петроградской, а затем Ленинградской консерватории. Они оба были учениками и продолжателями традиций Н. А. Римского-Корсакова. Штейнберг вёл классы композиции и инструментовки. У него по композиции учился Дмитрий Шостакович, о котором позднее он писал: «Можно ожидать в будущем значительного расцвета его творческого дарования»[23].

Знакомство Штейнберга и Глазунова, вероятно, произошло в 1908 году, когда первый поступил в консерваторию в класс композиции Н. А. Римского-Корсакова. Из писем известно, что Глазунов не раз исполнял произведения своего друга и коллеги. Например, в письме к А. А. Спендиарову от 23 декабря 1908 года он писал: «Завтра у меня есть кое-какие занятия часов до 3-х, а в З1/2 часа я назначил репетицию для Шереметьевского концерта в Большом зале Консерватории. Буду исполнять кантату Штейнберга и симфонию Лембы. Может быть, Ты зайдешь на репетицию? В антракте или к концу я к Твоим услугам»[24].

Дружественные чувства Глазунова к Штейнбергу позднее описывали так: «Глазунов проникался к Максу всё более дружескими чувствами, не мог нарадоваться на своего младшего коллегу, часто встречался с ним вне консерватории, ездил с ним на природу, стал мысленно, а потом и вслух, называть его „Овёсычем“ − это шутливо-ласковое прозвище дали Штейнбергу влюблённые в него ученики»[25].

Штейнберг и Глазунов завершили ряд работ своего учителя. Так, оркестровая сюита из оперы «Сказание о граде Китеже» была составлена Штейнбергом по плану Римского-Корсакова, из оперы «Золотой петушок» — Глазуновым и Штейнбергом. Учебник Римского-Корсакова «Основы оркестровки с партитурными образцами из собственных сочинений» был издан в 1913 году под редакцией Штейнберга.

Дружба композиторов поддерживалась даже тогда, когда в 1920-е годы в консерватории произошёл раскол преподавательского состава на две группы: «В итоге коллектив педагогов разделился на два лагеря, и чем дальше, тем разлом между ними становился всё шире, противоречия и разногласия всё непримиримей. „Консерваторы“ — Глазунов, Штейнберг, Николаев — стояли за сохранение многого из того, что заложил Римский-Корсаков, за умеренные и постепенные перемены, „новаторы“ — Щербачёв, Асафьев — требовали резкого поворота. К тому же, они всячески восхваляли сочинения новейших западных авторов, одни имена которых вызывали у Глазунова боль в ушах — Шёнберг, Берг, Хиндемит, объявляя их имена наиболее „созвучными эпохе“. Естественно, что Глазунов с его верностью классическим традициям, казался „новаторам“ невыносимо устарелым»[26].

Когда Глазунов принял решение покинуть Россию, контакты со Штейнбергом продолжались. Более того, в своём исследовании о Глазунове О. И. Куницын писал: «За Лондоном последовала вереница европейских городов — Брюссель, Мангейм, Гейдельберг, Остенде, Страсбург. В Остенде во время концерта простудился, в Страсбург приехал совсем больным, послал телеграмму в Гейдельберг, где у друзей гостил Макс Штейнберг: „Приезжайте помочь своему больному учителю“. Штейнберг тут же прибыл, трогательно заботился об Александре Константиновиче, потом вместе уехали в Гейдельберг — гуляли по живописным окрестностям, музицировали. Окрепнув, Глазунов прокатился по Рейну до Шварцваль — да, побывал ещё в Лейпциге и Берлине»[27].

Как итог контактов между этими композиторами можно привести слова самого Штейнберга о своём близком друге Глазунове: «Авторитет его был исключительно велик: одно присутствие его на каком-либо собрании, в классе, на экзамене, в концерте заставляло людей подтягиваться, показывать себя и своё искусство наилучшим образом, прилагать усилия для того, чтобы со стороны можно было достойно оценить труд консерватории в целом»[28].

Творчество[править | править код]

(аудио)
«Песнь менестреля» соч.71
Исполняет оркестр Скидморского колледжа
Помощь по воспроизведению

Глазунов занимает заметное место в истории русской музыки. По стилю своих сочинений он примыкает отчасти к «Новой русской школе», но культивирует по существу европейские классические музыкальные формы. Его произведения отмечены яркой оркестровкой, большим гармоническим и контрапунктическим мастерством, тонким лиризмом.

Для мужского хора студентов Православного Богословского института Сергиевского подворья в Париже Глазунов в 1935 году сделал две обработки церковных распевов («Плотию уснув яко мёртв» 3-го гласа греческого распева и стихиры Пасхи знаменного распева), которые вошли в «Сборник церковных песнопений», изданный под редакцией Н. Н. Черепнина в 1939 году Православным Богословским институтом в Париже. По признанию Л. А. Зандера, стихиры Пасхи — «подлинный синтез духовной традиции и личного музыкального творчества»[29].

Список произведений:

Инструментальные сочинения для оркестра:

Симфонии:

Op. 5: Симфония № 1 ми мажор (1881–1884)

Ор. 16: Симфония № 2 фа минор (1886)

Op. 33: Симфония № 3 ре мажор (1890)

Ор. 48: Симфония № 4 ми мажор (1893)

Ор. 55: Симфония № 5 B♭ мажор (1895)

Op. 58: Симфония № 6 до минор (1896)

Ор. 77: Симфония № 7 фа мажор (1902–1903)

Ор. 83: Симфония № 8 ми мажор (1905–1906)

Симфония № 9 ре минор (не закончена)

Op. 3: Увертюра на греческие темы № 1 соль минор (1882)

Ор. 6: Увертюра на греческие темы № 2 ре мажор (1883)

Op. 7: Серенада № 1 ля мажор (1882)

Op. 8: Памяти героя (элегия) (1885)

Op. 9: Характеристическая сюита ре мажор (1884-1887)

Op. 11: Серенада № 2 фа мажор (1884)

Op. 12: Лирическая поэма ре мажор (1884-1887)

Op. 13: Стенька Разин (симфоническая поэма) си минор (1885)

Ор. 14: Две пьесы для оркестра (1886-1887)

Op. 18: Мазурка соль мажор (1888)

Op. 19: Лес (фантазия) до минор (1887)

Op. 21: Свадебный марш для оркестра ми♭ мажор (1889)

Op. 26А: Славянский праздник (симфонический эскиз) (1888)

Ор. 28: Море (фантазия) ми мажор (1889)

Op. 29: Восточная рапсодия соль мажор (1889)

Op. 30: Кремль (симфоническая картина) (1890)

Op. 34: Весна (симфоническая картина) (1891)

Op. 46: Шопениана (сюита) на фортепианные пьесы Шопена (1893)

Op. 47: Концертный вальс № 1 ре мажор для оркестра (1893)

Ор 50: Торжественное шествие ре мажор для оркестра (1894)

Op. 51: Концертный вальс № 2 фа мажор для оркестра (1894)

Op. 52: Балетная сюита (1894)

Op. 53: От мрака к свету (фантазия) (1894)

Op. 69: Романтическое интермеццо ре мажор (1900)

Op. 73: Торжественная увертюра (1900)

Op. 76: Марш на русскую тему ми♭ мажор (1901)

Op. 78: Баллада фа мажор для оркестра (1902)

Op. 79: Из средних веков (сюита) ми мажор (1902)

Op. 81: Танцевальная сцена ля мажор для оркестра (1904)

Op. 84: Песнь судьбы (увертюра) ре минор (1908)

Op. 85: Две прелюдии для оркестра (1908)

Op. 86: Русская фантазия ля мажор (для оркестра русских народных инструментов) (1906)

Op. 87: Памяти Гоголя (симфонический пролог) до мажор (1909)

Op. 88: Финская фантазия до мажор (1909)

Op. 89: Финские зарисовки ми мажор (1912)

Op. 90: Вступление и пляска Саломеи (к драме «Саломея» О. Уайльда) (1908)

Op. 91: Торжественное шествие B♭ мажор для оркестра (1910)

Op. 96: Парафразы на гимны союзных держав (1914-1915)

Op. 99: Карельская легенда (Музыкальная картина) ля минор (1916)

без оп. Эпическая поэма ля минор для оркестра (1933-34)

Для инструмента с оркестром:

Op. 20: Две пьесы для виолончели с оркестром (1887–1888)

Op. 45: Карнавал (увертюра) для оркестра и органа фа мажор (1892)

Op. 82: Концерт ля минор для скрипки с оркестром (1904)

Op. 92: Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа минор (1910–1911)

Ор. 100: Концерт для фортепиано с оркестром № 2 си мажор (1917)

Ор. 108: Концертная баллада до мажор для виолончели с оркестром (1931)

Op. 109: Концерт для альт-саксофона с оркестром ми мажор (1934) (тот же номер опуса, что и «Саксофонный квартет», но другое произведение)

Для хора с оркестром:

Ор. 40: Торжественный марш в честь открытия Всемирной Колумбовской выставки в Чикаго в 1893 (1892)

Op. 56: Коронационная кантата для четырёх солистов, хора и оркестра (1895)

Op. 65: Торжественная кантата в память 100-летней годовщины А. С. Пушкина (1899)

Ор. 97: Песня о волжских шкиперах для хора и оркестра (1918)

без оп. Здравица (1903)

без оп. Эй, ухнем! (1905)

без оп. Избранникам русского народа (1906)

без оп. Прелюдия-кантата к 50-летию Петербургской консерватории (1912)

без оп. Восточная пляска (1912)

Камерная музыка:

Ор. 17: Элегия ре мажор для виолончели и фортепиано (1888)

Op. 24: Reverie ре мажор для валторны и фортепиано (1890)

Op. 32A: Медитация ре мажор для скрипки и фортепиано (1891)

Op. 38: In Modo Religioso, квартет для трубы, валторны и двух тромбонов (1892)

Op. 39: Струнный квинтет ля мажор для струнного квартета и виолончели (1891-1892)

Op. 44: Элегия соль минор для альта и фортепиано (1893)

Op. 71: Песнь менестреля для виолончели и фортепиано (1900) (существует версия для виолончели с оркестром)

Op. 93: Прелюдия и фуга № 1 ре мажор для органа (1906–1907)

Ор. 98: Прелюдия и фуга № 2 ре минор для органа (1914)

Ор. 109: Саксофонный квартет B♭ мажор (1932)

Ор. 110: Фантазия соль минор для органа (1934-1935)

без оп. Листок из альбома для трубы и фортепиано (1899)

без оп. 10 дуэтов для двух кларнетов

Струнные квартеты:

Ор. 1: Струнный квартет №1 ре мажор (1881-1882)

Op. 10: Струнный квартет № 2 фа мажор (1884)

Op. 15: Пять новеллет для струнного квартета (1886)

Op. 26: Струнный квартет № 3 соль мажор «Quatuor Slave» (1886 -1888)

Op. 35: Сюита до мажор для струнного квартета (1887-1891)

Op. 64: Струнный квартет №4 ля минор (1894)

Op. 70: Струнный квартет №5 ре минор (1898)

Op. 105: Элегия ре минор для струнного квартета памяти М. П. Белаев (1928)

Op. 106: Струнный квартет № 6 B ♭ мажор (1920-1921)

Ор. 107: Струнный квартет № 7 до мажор «Hommage au passé» (1930)

Фортепиано

Op. 2: Сюита на тему "Саша" (1883)

Op. 22: Две пьесы (1889)

Op. 23: Вальс на тему "Забела" (1890)

Op. 25: Прелюдия и две мазурки (1888)

Op. 31: Три этюда (1891)

Op. 36: Малый вальс ре мажор (1892)

Op. 37: Ноктюрн ре мажор (1889)

Op. 41: Большой концертный вальс ми♭ мажор (1893)

Op. 42: Три миниатюры(1893)

Op. 43: Салонный вальс до мажор (1893)

Op. 49: Три пьесы (1894)

Op. 54: Два экспромта (1895)

Op. 62: Прелюдия и фуга ре минор (1899)

Op. 72: Тема с вариациями фа минор (1900)

Op. 74: Соната № 1 B♭ минор (1901)

Op. 75: Соната № 2 ми минор (1901)

Op. 101: Четыре прелюдии и фуги (1918-1923)

Op. 103: Идиллия фа мажор (1926)

Op. 104: Фантазия фа минор для двух фортепиано (1919-1920)

без оп. Прелюдия и фуга ми минор (1926)

Вокальные произведения:

Op. 4: Пять романсов, песни (1882-1885)

Op. 27: Две песни на слова А.С. Пушкина (1887-1890)

Op. 59: Шесть романсов (1898)

Op. 60: Шесть романсов (на стихи А.С. Пушкина и А.Н. Майкова) (1897-1898)

Op. 63: Праздничная кантата (Для солистов, хора и 2-х фортепиано) (1898)

Op. 94: Любовь (слова В.А. Жуковского) для смешанного хора (1907)

без оп. Вниз по матушке по Волге (русская песня для смешанного хора) (1921)

Балеты

Op. 57: Раймонда (балет в трех действиях) (1898)

Op. 61: Барышня-служанка (Испытание Дамиса) (балет в одном действии) (1900)

Op. 67: Времена года (балет в одном действии) (1900)

Прочее:

Op. 32: Медитация ре мажор (для скрипки с оркестром или фортепиано) (1891)

Op. 95: Музыка к драме "Царь Иудейский" по К. К. Романову (1913)

без оп. Музыкальное сопровождение к пьесе Лермонтова «Маскарад» (1912-13)

Известные ученики[править | править код]

Из учеников Глазунова наиболее известен Дмитрий Шостакович.

По классу композиции у А. К. Глазунова в 1916 году окончил обучение Семён Златов, впоследствии известный румынский и молдавский дирижёр, педагог и композитор.

Учеником А. К. Глазунова был П. Ясиновский — американский композитор и музыковед, известный кантор.

Похитонов, Даниил Ильич — дирижёр Мариинского театра, профессор Ленинградской консерватории, народный артист РСФСР (1957). Н. А. Малько — российский и американский дирижёр и педагог.

Звания и членство в обществах[править | править код]

  • Член Шведской королевской музыкальной академии (1928)
  • Народный артист РСФСР (1922)
  • Почётный вице-президент Русского симфонического общества в Великобритании
  • Доктор музыки Оксфордского университета (1907)
  • Доктор музыки Кембриджского университета (1907)
  • Член Лондонского филармонического общества
  • Почётный член Национальной академии «Санта-Чечилия» (1914)
  • Почётный член Французской академии изящных искусств
  • Почётный член Берлинской академии искусств
  • Член Шведской королевской музыкальной академии (1928)
  • Почётный профессор Русской Консерватории
  • Почётный член студенческого музыкального кружка Императорского Петербургского университета (1907)[30]
  • Сопредседатель Ленинградского союза музыкальных и драматических писателей («Драмсоюз») (1920-е)

Адреса[править | править код]

в Санкт-Петербурге[править | править код]

  • 29.07.1865 — 1928 — Казанская ул., 10[31].

в Париже[править | править код]

1928, октябрь — 39, rue Singer, Paris, 16.

Глазунов в живописи и фотографии[править | править код]

Память[править | править код]

Памятник Александру Глазунову в Петрозаводске
Airbus A320 VP-BIW А. Глазунов
  • В 2001 году на основе личного имущества Елены Гюнтер-Глазуновой, дочери А. К. Глазунова, в Мюнхене был создан Фонд имени А. К. Глазунова[32].
  • В Москве именем А. К. Глазунова названа детская музыкальная школа № 33[33].
  • Имя А. К. Глазунова с 1928 года носит Барнаульская детская музыкальная школа № 1, одна из старейших в Сибири и на Дальнем Востоке. Имя композитора было присвоено школе по инициативе первых преподавателей — выпускников Петербургской консерватории, поскольку первые денежные ассигнования на открытие школы были выделены в 1920 году при прямом содействии композитора[34].
  • В 1956 году в Ленинграде на фасаде дома 8-10 по улице Плеханова по проекту архитектора М. Ф. Егорова была установлена мемориальная доска: «В этом доме в 1865 году родился и жил по 1928 год выдающийся композитор и музыкальный деятель Александр Константинович Глазунов».
  • В 2003 году имя Глазунова было присвоено Петрозаводской государственной консерватории. 1 сентября 2011 года у здания концертного зала консерватории на Ленинградской улице был установлен памятник композитору (авторы Людвиг Давидян и Александр Ким)[35].
  • В честь композитора названы дизель-электроход проекта 785 «Россия» «Композитор Глазунов» (1956) Камского речного пароходства и самолёт Аэрофлота Airbus A320 VP-BIW.
  • В 2015 году Банк России выпустил монету, посвящённую 150-летию со дня рождения композитора[36].
  • В Пензе именем Глазунова в конце 1960-х годов была названа улица[37].

В кинематографе[править | править код]

Видеозаписи[править | править код]

  • Раймонда [Видеозапись: электронный ресурс]: спектакль Государственного академического Большого театра СССР: [балет]: либретто Лидии Пашковой; хореография Мариуса Петипа; редакция Леонида Лавровского; дир. Е. Светланов. — Москва: Де Агостини, 2012.

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Alexander Konstantinowitsch Glasunow // Энциклопедия Брокгауз (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Wissen Media Verlag
  2. Aleksandr Konstantinovič Glazunov // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.)Grup Enciclopèdia Catalana, 1968.
  3. Alexander Glazunov // Musicalics (фр.)
  4. Глазунов Александр Константинович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  5. Aleksandr Glazunov // Encyclopædia Britannica (англ.)
  6. Крюков А. Н. Александр Константинович Глазунов. — М.: Музыка, 1982. — С. 20—21. — 143 с.
  7. Римский-Корсаков Николай Андреевич. Летопись моей музыкальной жизни (1844—1906) / под ред. [и с предисл]. Н. Н. Римской-Корсаковой. — Санкт-Петербург: Тип. Глазунова, 1909. — С. 224—225. — 368 с.
  8. «Парафраза» Глазунова // Музыка : журнал. — 1915. — 3 январь (№ 201). — С. 78.
  9. Голованова М. П., Шервин В. С. Государственный гимн России: Рождение государственных гимнов // Государственные символы России. — М., 2005. — С. 143.
  10. А. К. Глазунов — статья из Большой советской энциклопедии
  11. Могила А. К. Глазунова в Александро-Невской Лавре (недоступная ссылка). Дата обращения: 6 октября 2011. Архивировано 18 октября 2016 года.
  12. Alexander Konstantinovich Glazunov (1865—1936) — Find A Grave Memorial (недоступная ссылка). Дата обращения: 27 июля 2008. Архивировано 19 октября 2016 года.
  13. Куницын. О. Глазунов. О жизни и творчестве великого русского музыканта. — Спб.: Издательство «Союз художников». 2009. 521 С.
  14. Лот 181: Удостоверение, выданное Народным комиссариатом по просвещению за подписью Луначарского на имя композитора Александра Константиновича Глазунова.... ЛИТФОНД: Аукционный дом. Дата обращения: 14 октября 2019. Архивировано 14 октября 2019 года.
  15. К 40-летию деятельности А. К. Глазунова. — «Известия», 1922. 31 окт., с. 4. Дата обращения: 29 июня 2020. Архивировано 3 июля 2020 года.
  16. 1 2 Куницын. О. Глазунов. О жизни и творчестве великого русского музыканта. — Спб.: Издательство «Союз художников». 2009. 642 стр.
  17. 1 2 3 4 Брянцева В. Н. С. В. Рахманинов. — М.: Сов. композитор, 1976. — 645 с., ил.
  18. Воспоминания о Рахманинове. В 2-х томах. — Т. 1. / Сост., ред., прим. и предисловие З. Апетян — М.: Музгиз, 1961. — С. 229—230
  19. «Брянцева»
  20. Ганина М. Александр Константинович Глазунов: жизнь и творчество — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — С. 313—314
  21. Ганина М. Александр Константинович Глазунов: жизнь и творчество — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — С. 239
  22. А. К. Глазунов. Письма, статьи, воспоминания. Избранное — М., 1958. С. 251.
  23. Цит. по: Куницын О. И. ГЛАЗУНОВ. О жизни и творчестве великого русского музыканта. — СПб.: Издательство «Союз художников», 2009. С. 621.
  24. А. К. Глазунов. Письма, статьи, воспоминания. Избранное — М., 1958. С. 341—342.
  25. Цит. по: Куницын О. И. ГЛАЗУНОВ. О жизни и творчестве великого русского музыканта. — СПб.: Издательство «Союз художников», 2009. С. 458.
  26. Цит. по: Куницын О. И. ГЛАЗУНОВ. О жизни и творчестве великого русского музыканта. — СПб.: Издательство «Союз художников», 2009. С. 587.
  27. Цит. по: Куницын О. И. ГЛАЗУНОВ. О жизни и творчестве великого русского музыканта. — СПб.: Издательство «Союз художников», 2009. С. 383.
  28. Цит. по: Крюков А. Н. Александр Константинович Глазунов. — М.: Музыка, 1982. С.92.
  29. Зандер Лев Александрович. Песнь Господня. — Paris: Lev, 1981. — С. 38—39. — 97 с.
  30. Никольцева Г. Д., Шилов Л. А. Из истории музыкальной жизни Петербургского университета // Очерки по истории Ленинградского университета. — Л.: Изд-во ЛГУ, 1982. — Т. 4. — С. 127—128.
  31. Доходный дом К. И. Глазунова. Citywalls: Архитектурный сайт Санкт-Петербурга. Дата обращения: 14 октября 2019. Архивировано 24 июня 2019 года.
  32. Галина Вельданова. Последний адрес Александра Глазунова. rubezh.eu. Дата обращения: 13 октября 2019. Архивировано 13 октября 2019 года.
  33. ГБОУДОД г. Москвы «Детская музыкальная школа имени А.К. Глазунова»: Основные сведения. glazunov.music.mos.ru. Дата обращения: 3 февраля 2016. Архивировано 18 марта 2016 года.
  34. 95-летие со дня основания отметит барнаульская Детская музыкальная школа № 1 им. А. К. Глазунова, одна из старейших в Сибири и на Дальнем Востоке Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine
  35. В Петрозаводской консерватории состоялось открытие памятника русскому композитору А. К. Глазунову (недоступная ссылка)
  36. Пресс-релиз Банка России от 06.07.2015. Дата обращения: 19 декабря 2015. Архивировано 21 декабря 2015 года.
  37. Улица Глазунова в Пензе. Дата обращения: 6 августа 2019. Архивировано 6 августа 2019 года.

Литературные сочинения[править | править код]

  • Воспоминания об А. А. Спендиарове. — М.: «Советская музыка».1939, № 9—10.
  • Письма, статьи, воспоминания: Избранное / [Сост., вступ. статья, с. 3—19, и примеч. М. А. Ганиной]. — Москва: Музгиз, 1958. — 550 с., 5 л. портр.: нот. ил.
  • Полное собрание сочинений для фортепиано. Т. 1. / Ред. и коммент. В. С. Белова. — М.: Музгиз, 1955. — 240 с.
  • Франц Шуберт: Очерк / А. К. Глазунов; Ленингр. гос. консерватория; Обложка: Алексей Ушин. — Ленинград: Academia, 1928 (тип. «Кр. газ.» им. Володарского). — 43, [1] с., [2] с.

Литература[править | править код]

  • Асафьев Б. В. Глазунов: Опыт характеристики / Игорь Глебов. — Ленинград: Светозар, 1924. — 178 с., 1 л. портр.
  • Беляев В. М. Александр Константинович Глазунов: Материалы к его биографии / В. Беляев. Т. 1: Жизнь. Ч. 1.— Петербург: Гос. филармония, 1922. — 144 с.
  • Держановский В. В. А. К. Глазунов. 1882—1922. — Москва: РСФСР. Гос. муз. изд-во, 1922. — 19 с.
  • Оссовский А. В. Александр Константинович Глазунов: Его жизнь и творчество: Очерк А. В. Оссовского. — Санкт-Петербург: изд. «Концертов А. Зилоти», 1907
  • Ганина М. А. К. Глазунов. Жизнь и творчество. — Л., 1961.
  • Курцман А. С. А. К. Глазунов. — М., Музыка, 1977. — 128 с.
  • Крюков А. Н. Александр Константинович Глазунов. (1865—1936). — М., Музыка, 1982; 1984. — 144 с., вкл. (Русские и советские композиторы).
  • О. И. Куницын. Балеты А. К. Глазунова. — Издательство: Музыка. 1989
  • Богданов-Березовский В. М. Глазунов // Встречи. — М.: Искусство, 1967. — С. 7—40. — 280 с. — 25 000 экз.
  • Масляненко Д. А. А. К. Глазунов и музыкальная самодеятельность 1920-х годов // Глазунов А. Исследования, материалы, публикации, письма. Государственный научно-исследовательский Институт театра, музыки и кинематографии. Музыкальное наследие. — Л.: Музгиз, 1960. Т. 2. — С. 128—145.
  • Gojowy Detlef. Alexander Glasunow: Sein Leben in Bildern u. Dok. / Detlef Gojowy; Unter Einbeziehung des biogr. Fragments von Glasunows Schwiegersohn Herbert Günher. — [München]: List Verl., cop. 1986.
  • Venturini D. J. Alexander Glazounov. 1865—1936. His life and works. Aero printing Delphos, Ohio, 1992.100 p.

Ссылки[править | править код]