Балакирев, Милий Алексеевич

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 26 апреля 2024 года; проверки требуют 7 правок.
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Балакирев.
Милий Алексеевич Балакирев
Основная информация
Дата рождения 21 декабря 1836 (2 января 1837)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 16 (29) мая 1910[3] (73 года)
Место смерти
Похоронен
Страна
Профессии композитор, пианист, дирижёр
Инструменты фортепиано
Жанры симфония
Коллективы Могучая кучка
Награды Орден Святого Станислава 2-й степени
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке

Ми́лий Алексе́евич Бала́кирев (21 декабря 1836 [2 января 1837], Нижний Новгород — 16 [29] мая 1910, Санкт-Петербург) — русский композитор, пианист, дирижёр, педагог, глава «Могучей кучки».

Биография

[править | править код]
М. Балакирев, 1860-е годы

Милий Балакирев родился в дворянской семье Балакиревых, сын титулярного советника Алексея Константиновича Балакирева (1809—1869).

В детском возрасте первоначальные уроки игры на фортепиано давала мать. В 10-летнем возрасте на летних каникулах его отвезли в Москву, где за 10 уроков у Александра Дюбюка он усвоил правильные приёмы фортепианной игры. В Нижнем Новгороде музыкальные занятия он продолжал у местного пианиста и дирижёра Карла Эйзериха (1817—1881), сына немецкого музыканта Карла Трауготта Эйзериха. Большое участие в его судьбе принял А. Д. Улыбышев, просвещённый дилетант, меценат, автор первой русской монографии о Моцарте.

Систематического музыкального образования Балакирев не получил. Среди его музыкальных произведений, которые в детстве и юности произвели на него особое впечатление, были фортепианный концерт Шопена и трио «Не томи родимый» из «Жизни за Царя» Глинки. Своему восхищению этими композиторами он остался верен всю жизнь.

Окончив Нижегородский университет (1849—1853), менее двух лет (1853—1855) состоял вольнослушателем на математическом факультете Казанского университета, живя, главным образом, на скудные средства от уроков музыки. В Казани Балакиревым написаны: фортепианная фантазия на мотивы из «Жизни за Царя», первый романс: «Ты пленительной неги полна» (1855) и концертное Allegro.

В 1855 году Балакирев уехал вместе с Улыбышевым в Петербург, где встретился с М. И. Глинкой, который убедил молодого композитора посвятить себя сочинению музыки в национальном духе. Серьёзным музыкальным образованием Балакирев обязан главным образом самому себе. В 1855 году впервые выступил перед петербургской публикой в качестве виртуоза-пианиста.

Вместе с Г. Я. Ломакиным 18 марта 1862 года основал «Бесплатную музыкальную школу», состоявшую под императорским покровительством. Эта школа на первых порах своего существования развернула оживлённую деятельность. В концертах, устраиваемых школой, вокальными, хоровыми пьесами дирижировал Ломакин, а оркестровыми — Милий Балакирев. Лето 1862 года провёл в Пятигорске. В свободное от процедур время давал концерты в парке «Цветник»[6]. В 1866 году Милий Балакирев был приглашен в Прагу — заведовать постановкой опер Михаила Глинки «Жизнь за Царя» и «Руслан и Людмила», которые были даны под управлением Балакирева и благодаря его настойчивости и неустанной энергии имели огромный успех, в особенности «Руслан и Людмила».

С осени 1867 года до весны 1869 Милий Балакирев дирижировал симфоническими концертами Императорского русского музыкального общества (в 1867 году вместе с Берлиозом), в которых, по преимуществу, исполнялись сочинения Берлиоза и Листа, а также оркестровые сочинения русских композиторов: Римского-Корсакова, Бородина, Мусоргского и других. Н. Рубинштейн пригласил его в Московскую консерваторию, однако Балакирев посчитал, что не может занимать место профессора, не имея для того достаточно систематизированных музыкальных знаний, «а всё, что знает, усвоил из музыкального навыка и по догадке»[7]

Милий Балакирев в преклонных годах

28 января 1868 года после отказа Ломакина от управления музыкальной школой Милий Балакирев, как один из её учредителей, принял на себя этот труд и в качестве директора заведовал школой до осени 1874 года. В 1870-х годах Балакирев был отстранён от руководства симфоническими собраниями РМО в Петербурге, отошёл от музыкальных занятий и 6 июля 1872 года начал работать рядовым служащим в магазинной конторе Варшавской железной дороги. В это время он готовился уйти в монастырь, но стараниями священника Ивана Верховского остался в миру. Возвращение к музыкальным и общественным делам произошло только в конце 1870-х годов. В 1881 году он вновь возглавил музыкальную школу. Стал вегетарианцем[8].

В 1883 году Балакирев был назначен заведовать придворной певческой капеллой. Балакирев все музыкальное дело певческой капеллы сосредоточил в своих руках, им была разработана программа научных классов, а в помощники он пригласил к себе Николая Римского-Корсакова, занимавшего должность инспектора музыкальных классов. При Балакиреве здание певческой капеллы перестраивается заново, оно приобретает изящный внешний вид с роскошными залами и обширными помещениями для учащихся. Особое внимание Балакирев уделил развитию оркестрового класса при капелле. Это оказало благотворное влияние на певцов капеллы, которые вследствие потери голоса должны были прекратить свои занятия в хоре. Им предоставлялась возможность нового заработка, так как они оставались в привычной для них среде, и отпадала необходимость в поиске себе занятий в какой-либо другой, чуждой для них специальности.

Похоронен на Тихвинском кладбище — Некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры (Композиторская дорожка)[9].

Музыка

[править | править код]

Композиторская деятельность Балакирева, хотя не обширна, но весьма почтенна[10]. Он написал несколько оркестровых, фортепианных и вокальных сочинений, из которых особенно выделяются следующие: оркестровая музыка к королю Лиру (1860 год), состоящая из увертюры и антрактов; увертюра на чешские темы (1856); две увертюры на русские темы, из которых первая сочинена в 1857 году, а вторая, под названием «Русь», написана в 1862 году на открытие памятника тысячелетия России в Новгороде; увертюра на испанскую тему; симфоническая поэма «Тамара» (на текст Лермонтова), исполненная впервые в 1882 году (в концерте Бесплатной музыкальной школы)[11]. Из фортепианных сочинений Балакирева известны: две мазурки (As-dur и h-moll), скерцо, фантазия «Исламей» на восточные темы (1869). Виртуозная пьеса «Исламей» относится к самым технически трудным произведениям фортепианной музыки. Она вдохновила Мориса Равеля при создании цикла «Ночной Гаспар». Так, про «Скарбо» Равель говорил, что специально хотел сочинить пьесу ещё более трудную, чем «Исламей» Балакирева.

Балакиревым переложены для фортепиано в две руки «Марш Черномора» из оперы «Руслан и Людмила», «Песня жаворонка» Глинки, увертюра (вступление) ко второй части «La Fuite en Egypte» Берлиоза, каватина из квартета Бетховена (ор. 130), «Арагонская хота» Глинки. В четыре руки: «Князь Холмский», «Камаринская», «Арагонская хота», «Ночь в Мадриде» Глинки.

Из вокальных сочинений Балакирева большой популярностью пользуются романсы и песни («Золотая рыбка», «Приди ко мне», «Введи меня, о ночь, тайком», «Исступление», «Взошёл на небо месяц ясный», «Слышу ли голос твой», «Еврейская мелодия», «Грузинская песня» и проч.) — числом 20 (по другим данным 43. Видимо, основная часть текста — прижизненная, составленная в промежутке между 1882 и 1895 годами.)

Среди других произведений — 2 симфонии (1897; 1908), Сюита для оркестра (1909 — закончена С. Ляпуновым), 2 фортепианных концерта (1855; 1910 — закончен С. Ляпуновым), большое количество фортепианных произведений: соната, мазурки, ноктюрны, вальсы и т. д. Весьма ценным вкладом в область русской музыкальной этнографии является «Сборник русских народных песен», изданный Балакиревым в 1866 году (всех песен 40).

Личная жизнь и взгляды

[править | править код]

Балакирев никогда не был женат и не имел детей, причем не только законных, но и внебрачных. О его романах с женщинами также неизвестно.

В юности композитор был вольнодумцем и атеистом, некоторое время он планировал написать оперу по роману Чернышевского «Что делать?». В конце 1860-х годов Балакирев сделался суеверным и стал часто посещать гадалку. Римский-Корсаков писал об этих посещениях: «Не веровавший в Бога Балакирев уверовал в черта. Черт сделал то, что он уверовал впоследствии и в Бога…»[12]

В зрелые годы Балакирев стал верующим православным. Причиной этого, как считается, стал нервный срыв, вызванный смертью матери композитора в марте 1871 года. Точные обстоятельства обращения композитора к религии неизвестны, так как не сохранилось ни его писем, ни дневников за этот период.

Балакирев отказался от употребления в пищу мяса, и стал есть только рыбу. Он полюбил животных, и приютил множество бездомных кошек и собак. Его сострадание стало таким, что всякий раз, когда в комнате оказывалось найдено насекомое, Балакирев осторожно ловил его и выпускал из окна, говоря: «Ну, лети, с Богом!».

Балакирев в эти годы вёл затворнический образ жизни в собственном доме, много молясь около старинных икон. Исключением из этого затворничества были музыкальные вечера вторника, которые он регулярно проводил после своего возвращения к музыке в 1870-х и 1880-х годах. Композитор стал славянофилом, был патриотично настроен, написал гимны в честь вдовствующей императрицы и других членов императорской семьи[13].

Римский-Корсаков упоминает, что некоторые черты характера Балакирева присутствовали и до его обращения, но впоследствии усилились. Это было особенно верно в отношении антисемитизма. Нападки Балакирева на Антона Рубинштейна уже в 1860-х годах носили явно антисемитский характер; Балакирев стремился не допускать евреев к преподаванию в заведениях, которыми руководил. Однако именно после своего религиозного обращения композитор заподозрил всех, кого не любил, в еврейском происхождении, и вообще возненавидел современных ему евреев за их «соучастие» в распятии Христа. Он стал воинственным в своих религиозных беседах с друзьями, настаивая на том, чтобы они строго соблюдали православные обряды и ходили с ним вместе в церковь. «Вся эта смесь христианской кротости, злословия, любви к животным, человеконенавистничества, творческих интересов и мелочности, достойной старой девы, поражала всех тех, кто видел его в те дни», — писал Римский-Корсаков, добавив, что эти черты ещё усилились в последующие годы[14].

Список произведений

[править | править код]
Внешние видеофайлы
Милий Балакирев. Канал «Культура»

Сочинения для оркестра

[править | править код]
Песня «Подойду, подойду» в обработке Балакирева. Использована в музыкальной картине «1000 лет» («Русь»).

Сочинения для солирующего инструмента с оркестром

[править | править код]
  • «Большая фантазия на русские народные песни» для фортепиано с оркестром (1852)
  • Концерт № 1 фа диез минор: для фортепиано с оркестром (1855—1856): партитура
  • Концерт № 2 для фортепиано с оркестром (1861—1862, 1906—1909; завершён С. М. Ляпуновым)

Камерно-инструментальные сочинения

[править | править код]
  • Септет для флейты, кларнета, струнных и фортепиано (1852; утрачен)
  • Октет для флейты, гобоя, валторны, струнных и фортепиано (1855—1856)
  • Романс для виолончели и фортепиано (1856; завершён С. М. Ляпуновым)

Сочинения для фортепиано

[править | править код]
  • Фантазия на темы из оперы Глинки «Иван Сусанин» (1854—1856)
  • Соната № 1 (1855—1856)
  • Три ноктюрна (1856; 1901; 1902)
  • «Фанданго-этюд» (1856; 2-я ред., под названием «Испанская серенада»: 1902)
  • Три скерцо (1856; 1900; 1901)
  • Полька фа-диез минор (1859)
  • Экспромт фа минор (ок. 1850—1860)
  • Семь мазурок (1861; 1861; 1886; 1886; 1900; 1902; 1906)
  • «На Волге» для фортепиано в 4 руки (ок. 1863)
  • «Исламей», восточная фантазия (1869)
  • «В саду» (1884)
  • «Тридцать русских народных песен» для фортепиано в 4 руки (1898): ноты
  • «Думка» (1900)
  • Соната № 2 (1900—1905)
  • «Эскизы» (1909): ноты
  • Сюита для фортепиано в 4 руки (1909): ноты

Токката

Романсы и песни

[править | править код]
Первая страница романса «Утёс».
«Три забытых романса» (1855)
  • «Ты пленительной неги полна» (А. Головинский)
  • «Звено» (В. Туманский)
  • «Испанская песня» (М. Михайлов)
«Двадцать песен» (1858—1865)
  • «Песня разбойника» (А. Кольцов)
  • «Обойми, поцелуй» (А. Кольцов)
  • «Баркаролла» (А. Арсепьев из Гейне)
  • «Колыбельная песня» (А. Арсеньев)
  • «Взошёл на небо месяц ясный» (М. Япенич)
  • «Когда беззаботно, дитя, ты резвишься» (К. Вильде)
  • «Рыцарь» (К. Вильде)
  • «Так и рвётся душа» (А. Кольцов)
  • «Приди ко мне» (А. Кольцов)
  • «Песня Селима» (М. Лермонтов)
  • «Введи меня, о, ночь» (А. Майков)
  • «Еврейская мелодия» (М. Лермонтов из Байрона)
  • «Исступление» (А. Кольцов)
  • «Отчего» (М. Лермонтов)
  • «Песня золотой рыбки» (М. Лермонтов)
  • «Песня старика» (А. Кольцов)
  • «Слышу ли голос твой» (М. Лермонтов)
  • «Грузинская песня» (А. Пушкин)
  • «Сон» (М. Михайлов из Гейне)
«Десять песен» (1895—1896)
  • «Над озером» (А. Голенищев-Кутузов)
  • «Пустыня» (А. Жемчужников)
  • «Не пенится море» (А. Толстой)
  • «Когда волнуется желтеющая нива» (М. Лермонтов)
  • «Я любила его» (А. Кольцов)
  • «Сосна» (М. Лермонтов из Гейне)
  • «Nachtstiick» (А. Хомяков)
  • «Как наладили» (Л. Мей)
  • «Среди цветов поры осенней» (И. Аксаков)
  • «Догорает румяный закат» (В. Кульчинский)
«Десять песен» (1903—1904)
  • «Запевка» (Мей)
  • «Сон» (Лермонтов)
  • «Беззвёздная полночь дышала прохладой» (А. Хомяков)
  • «7-е ноября» (А. Хомяков)
  • «Я пришёл к тебе с приветом» (А. Фет)
  • «Взгляни, мой друг» (В. Красов)
  • «Шёпот, робкое дыханье» (А. Фет)
  • «Песня» (М. Лермонтов)
  • «Из-под таинственной холодной полумаски» (М. Лермонтов)
  • «Спи» (А. Хомяков)
«Два романса» (1909)
  • «Заря» (А. Хомяков)
  • «Утёс» (М. Лермонтов)

Другие сочинения для голоса и фортепиано

[править | править код]
  • «Сборник русских народных песен» (1865—1866)
  • «Тридцать песен русского народа» (1898)

Хоровые произведения

[править | править код]
  • «Христос воскресе» для женского или детского хора (1883); для смешанного хора (1906)
  • «Колыбельная песня» для смешанного хора, на слова Н. Кукольника (ок. 1887)
  • «Гимн в честь великого князя Георгия Всеволодовича» для смешанного хора (1889)
  • «Умчалось время золотое» для женского хора (1891)
  • «Колыбельная песня» для двух детских или женских голосов и фортепиано или оркестра, на слова А. Арсеньева (1898)
  • «Под сенью щедрой благостыни», гимн для женского хора и фортепиано (1899)
  • «Молитва русских» для женского хора (1899)
  • «Духовно-музыкальные переложения и сочинения» для смешанного хора (опубл. в 1900)
  • «Две былины» для смешанного хора (1902)
  • «Кантата на открытие памятника М. И. Глинке в Петербурге» для сопрано, смешанного хора и оркестра (1902—1904)
  • «Эко сердце», обработка русской народной песни для смешанного хора (1902?)
  • «Ангел вопияше» для мужского хора (опубл. в 1912)
  • «Уст твоих», тропарь Иоанну Златоусту для смешанного хора (опубл. в 1912)

Обработки произведений других авторов

[править | править код]
Внешние видеофайлы
Шопен—Балакирев. Романс из фортепианного концерта № 1. Версия для фортепиано соло.
Шопен—Балакирев. Романс из фортепианного концерта № 1. Версия для фортепиано с оркестром.
  • Берлиоз Г. Вступление к «Бегству в Египет» — 2-й части оратории «Детство Христа» (1864, для фортепиано)
  • Берлиоз Г. Симфония «Гарольд в Италии» (1876, для фортепиано в 4 руки)
  • Глинка М. И. Испанская увертюра № 1 (1863—1864, для фортепиано соло, для фортепиано в 4 руки)
  • Глинка М. И. Испанская увертюра № 2 (1864, для фортепиано соло, для фортепиано в 4 руки)
  • Глинка М. И. Романс «Жаворонок» (ок. 1864, для фортепиано)
  • Глинка М. И. Струнный квартет фа мажор (1877, для фортепиано в 4 руки)
  • Львов А. Ф. Увертюра к опере «Ундина» (1900, для фортепиано в 4 руки)
  • Шопен Ф. Мазурка, ор. 7 № 7 (1885?, для струнного оркестра)
  • Шопен Ф. «Романс» — 2-я часть концерта № 1 для фортепиано с оркестром, ор. 11 (1905, для фортепиано соло)
  • Шопен Ф. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, ор. 11 (1910, инструментовка и частичная рекомпозиция)

Редакции произведений других авторов

[править | править код]

Эпистолярное наследие

[править | править код]
  • Переписка М. А. Балакирева с В. В. Стасовым. — М.: Музгиз, 1935. — 276 с. — 2000 экз.

Адреса в Санкт-Петербурге

[править | править код]

Память

[править | править код]

Музей

[править | править код]

Географические объекты и учреждения

[править | править код]
Площадь Композитора Балакирева

Произведения кинематографа

[править | править код]

Прочее

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Э. Балакирев // Музыкальный словарь: Перевод с 5-го немецкого издания / под ред. Ю. Д. Энгель, пер. Б. П. Юргенсон — М.: Музыкальное издательство П. И. Юргенсона, 1901. — Т. 1. — С. 70—71.
  2. ↑ Балакирев, Милий Алексеевич // Энциклопедический словарь / под ред. И. Е. Андреевский — СПб.: Брокгауз — Ефрон, 1891. — Т. IIa. — С. 782—783.
  3. ↑ Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  4. ↑ Balakirev, Mili Alexeivich (англ.) // Encyclopædia Britannica: a dictionary of arts, sciences, literature and general information / H. Chisholm — 11 — New York, Cambridge: University Press, 1911. — Vol. 3. — P. 234.
  5. ↑ Балакирев Милий Алексеевич // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  6. ↑ Полякова О.А., Чегутаева Л.Ф. Летопись города-курорта Пятигорск. Раздел 3 /О.А. Полякова, Л.Ф. Чегутаева. – Ставрополь: Графа, 2014 - 65 с., ил. Дата обращения: 10 апреля 2023. Архивировано 4 апреля 2023 года.
  7. ↑ Кашкин Н. Д. Статьи о русской музыке и музыкантах. — М., 1953. — С. 143.
  8. ↑ Татьяна Сидорова. Документальный фильм - русская пятерка.
  9. ↑ Пирютко Ю. М. Некрополь мастеров искусств / Ю. М. Пирютко // Исторические кладбища Санкт-Петербурга / А. В. Кобак, Ю. М. Пирютко. — М. : Центрполиграф, 2009. — С. 235. — 797, [3] с. — 1600 экз. — ISBN 978-5-9524-4025-8. — OCLC 436358708.
  10. ↑ Здесь и далее в разделе приводится текст Энциклопедического словаря Брокгауза и Эфрона.
  11. ↑ По воспоминаниям Н. А. Римского-Корсакова ещё в 1866 году, после трёх кавказских путешествий, М. А. Балакирев «все чаще и чаще наигрывал темы для оркестровой фантазии „Тамара“». Симфоническая поэма была завершена только в 1882 году. Спустя 30 лет М. М. Фокиным был поставлен в Париже одноактный балет по этому произведению; критики единодушно отметили уникальную созвучность сюжета, музыки и хореографии.
  12. ↑ Римский-Корсаков, 1980, с. 89.
  13. ↑ Taruskin, Richard, Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works Through Mavra, Volume 1 (Oxford and New York: Oxford University Press, 1996). ISBN 0-19-816250-2.
  14. ↑ Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. Санкт-Петербург, 1909.
  15. ↑ История школы. ГБУДО г. Москвы «Детская школа искусств имени М. А. Балакирева». Дата обращения: 20 октября 2019. Архивировано 20 октября 2019 года.
  16. ↑ Нина Дементьева. В Выхине-Жулебине появилась площадь Композитора Балакирева (недоступная ссылка — история). Интернет-газета района Выхино-Жулебино «Районные будни» (28 февраля 2017).
  17. ↑ Тольятти: Детская школа искусств имени М. А. Балакирева. Интернет-музей: Балакирев Милий Алексеевич. Дата обращения: 20 октября 2019. Архивировано 20 октября 2019 года.
  18. ↑ travelfoxes. Поставки в отечественные авиакомпании самолетов в феврале. Чувствовать красоту жизни... (25 марта 2018). Дата обращения: 23 декабря 2018.

Литература

[править | править код]
  • Балакирев Милий Алексеевич (1836—1910). Переписка М. А. Балакирева с В. В. Стасовым / Предисл. и комментарии В. Каренина; Вступ. статья Г. Л. Киселева. — Москва: Музгиз, 1935. — XXXVIII, I, 276 с., 2 вкл. л. портр.: нот.
  • Балакирев. Летопись жизни и творчества / Сост. А. С. Ляпунова и Э. Э. Язовицкая. — Л., 1967.
  • Балакиреву посвящается: сборник статей и материалов. Вып. 3. / М-во культуры России, Союз комп. Санкт-Петербурга; ред.-сост. Татьяна Зайцева. — Санкт-Петербург: Композитор, 2014—398, [2] с., [8] л. ил. — (Музыкальный Петербург: прошлое и настоящее). — ISBN 978-5-7379-0801-0
  • Балакирев Милий Алексеевич (1836—1910). Полное собрание духовных сочинений; [сост.], подгот. текста, вступ. ст., коммент. и прил. Татьяны Зайцевой. — Москва: Музыка, 2015. — 413, [3] с.: нот., портр. — 800 экз. — ISBN 979-0-66006-363-7
  • Зайцева Т. А. Балакирев // Православная энциклопедия / Под ред. Патриарха Московского и всея Руси Алексия II. — М.: Церковно-научный центр «Православная энциклопедия», 2002. — Т. IV. — С. 279—280. — 752 с. — 39 000 экз. — ISBN 5-89572-009-9.
  • Зайцева Т. А. М. А. Балакирев: путь в будущее — Санкт-Петербург: Композитор, 2017. — 751, [1] с., [13] л. ил.: ил., нот. — (Музыкальный Петербург: прошлое и настоящее)
  • Кандинский, А. Симфонические произведения М. А. Балакирева — М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960. — 142 с. — (Библиотека слушателя концертов).
  • Милий Алексеевич Балакирев: Воспоминания и письма/ Ленинградский гос. ин-т театра, музыки и кинематографа. — Л.: Гос. муз. изд-во, 1962. — 477 с.
  • Милий Алексеевич Балакирев: исследования и статьи / НИИ театра, музыки и кинематографа. — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — 444 с.: ил.
  • Милий Алексеевич Балакирев: летопись жизни и творчества / Ленинградский гос. ин-т театра, музыки и кинематографа. — Л.: Музыка, 1967. — 598 с.
  • Н. А. Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни : [ориг. изд. 1909]. — Восьмое издание. — М. : Музыка, 1980. — 454 с. — 25 000 экз.
  • Lomtev D. Julius Heinrich Zimmermann: Erfolgsgeschichte eines Musikmagnaten. Beeskow: ortus musikverlag, 2023. S. 43–52.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Балакирев,_Милий_Алексеевич&oldid=140937571