Памятник Александру III (Санкт-Петербург)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Памятник
Памятник Александру III
Фото 2015 года
Фото 2015 года
59°56′43″ с. ш. 30°19′38″ в. д.HGЯO
Страна  Россия
Coat of Arms of Saint Petersburg (2003).svg Санкт-Петербург Парадный двор
Мраморного дворца
Скульптор П. П. Трубецкой
Строительство 19061909 годы
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Памятник императору Александру III.
Скульптор Паоло Трубецкой 1909 год.
Санкт-Петербург, Парадный двор Мраморного дворца.

Основные сведения[править | править код]

Монумент, как писали при создании, посвящён «Императору Александру III Державному основателю Великого Сибирского пути».

Заказчиками памятника были император Николай II и члены царской семьи. Специально созданная Комиссия после долгих обсуждений остановилась на проекте итальянского скульптора Паоло Трубецкого, работавшего в России в 1897—1906 годах.[1]

Модель скульптуры выполнялась в Петербурге. Бронзовую статую итальянский литейщик Э. Сперати отливал по частям: фигуру Александра III — в мастерской литейщика К. А. Робекки, коня — на Обуховском сталелитейном заводе. Постамент из валаамского красного гранита, более трёх метров высотой, был сделан по проекту архитектора Ф. О. Шехтеля.

Работа над памятником[править | править код]

Паоло Трубецкой работал над скульптурой Александра III с 1899 по 1909 год. Для создания монумента была сооружена специальная мастерская-павильон из стекла и железа на Старо-Невском проспекте, неподалёку от Александро-Невской лавры. В подготовительной стадии Трубецким были созданы восемь небольших по размеру моделей, четыре в натуральную величину и две в масштабе самого памятника.

Памятник Александру Третьему у входа в Мраморный дворец..jpg

С. Ю. Витте в «Воспоминаниях» сетует на «неуживчивый характер» скульптора[2]. Трубецкой, очевидно, не учитывал и мнения великого князя Владимира Александровича, усмотревшего в «модели Трубецкого карикатуру на его брата»[3]. Однако вдовствующая императрица, удовлетворённая[4] явно выраженным портретным сходством, способствовала завершению работ над монументом.

Памятник существенно отличался от многих официальных царских монументов; скульптор был далёк от идеализации, от стремления к парадности. Александр III изображён в мешковатой одежде, грузно сидящим на тяжёлом коне, не соответствовал общепринятым представлениям об императорах. Как и во многих произведениях, здесь ярко воплотилось творческое кредо автора, говорившего, что «портрет не должен быть копией. В глине или на полотне я передаю идею данного человека, то общее, характерное, что вижу в нём». Независимо от степени достоверности слов, приписываемых Трубецкому, — «не занимаюсь политикой. Я изобразил одно животное на другом», — монумент вызывает ощущение тупой давящей силы. А. Бенуа отмечал, что эта особенность памятника «обусловлена не просто удачей мастера, но глубоким проникновением художника в задачу».

Ещё до открытия монумента скульптор почувствовал недоброжелательное отношение со стороны многих членов царской фамилии и высших чиновников. Николай II хотел переместить памятник в Иркутск, «отправить его в ссылку в Сибирь, подальше от своих оскорблённых сыновьих глаз», а в столице воздвигнуть другой монумент. С. Ю. Витте вспоминает, что скульптор даже не получил своевременно приглашения на торжественное открытие памятника и приехал в Петербург позднее.

Высоко ценивший искусство Трубецкого Н. Н. Врангель назвал памятник Александру III «самой неудачной из его работ <...> которую Трубецкой выполнил не как монументальное сооружение, не как символическую декорацию площади, а как случайный момент, как маленькую статуэтку".[5]

Тем не менее 23 мая (5 июня1909 в Высочайшем присутствии памятник был освящён и торжественно открыт; богослужение возглавлял митрополит Антоний (Вадковский); «по окончании церемониального марша[6] члены комиссии по постройке памятника, во главе с ст.-секр. гр. Витте и председателем комиссии, гофмейстером кн. Голицыным, имели счастие представиться их величествам»[7].

Отзывы современников[править | править код]

Стоит комод,
На комоде бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка,
На шапке крест,
Кто угадает,
Того под арест.

Третья дикая игрушка
Для российского холопа:
Был царь-колокол, царь-пушка,
А теперь ещё царь-жопа.

Эпиграмма А. Рославлева[8]

Посреди площади лежал огромный, красного порфира параллелепипед, нечто вроде титанического сундука. И на нём, мрачно проступая сквозь осенний питерский дождь, сквозь такой же питерский знобкий туман, сквозь морозную дымку зимы или её густой, то влажный, то сухой и колючий, снег, упершись рукой в грузную ляжку, пригнув чуть ли не к самым бабкам огромную голову коня-тяжеловоза туго натянутыми поводьями, сидел тучный человек в одежде, похожей на форменную одежду конных городовых; в такой, как у них, круглой барашковой шапке; с такой, как у многих из них, недлинной, мужицкого вида, бородой — «царь-миротворец» Александр Третий.

Успенский Л. В. Одни ушли, другие живут рядом // Записки старого петербуржца. — Л.: Лениздат, 1970.

… на коне тяжелоступном,
В землю втиснувшем упор копыт,
В полусне, волненью недоступном,
Недвижимо, сжав узду, стоит.

так выразил В. Я. Брюсов в стихотворении «Три кумира» свои впечатления от образа «стынущего над толпой» самодержца.

И. Е. Репин определял его: «Россия, придавленная тяжестью одного из реакционнейших царей, пятится назад»[9]. По воспоминаниям Чуковского, Репин присутствовал на торжественном открытии этого памятника и в ту минуту, как увидел его, закричал: «Верно! Верно! Толстозадый солдафон! Тут он весь, тут и всё его царствование!»[10]

Художник Борис Кустодиев написал о памятнике 23 мая 1909 года своей жене Юлии Евстафьевне Кустодиевой:

Видел вчера вечером памятник Александру III. Очень смешной и нелепый, лошадь совсем без хвоста, с раскрытым ртом, как будто страшно кричит, упирается и не хочет идти дальше, а он сам нелеп и неуклюж, особенно комичное впечатление сзади! Спина как женская грудь и лошадиный зад без хвоста. Кругом масса народа, очень меткие и иронические замечания делают…

Писатель Василий Розанов, свидетель предреволюционных событий, своеобразно, но точно описал «гениальный по своей нелепости» памятник Александру III, созданный русским итальянцем князем Трубецким .

Россия через двести лет после Петра, растерявшая столько надежд… Огромно, могуче, некрасиво, безобразно даже… Конь уперся… Голова упрямая и глупая… Конь не понимает, куда его понукают. Да и не хочет никуда идти. Конь — ужасный либерал: головой ни взад, ни вперед, ни в бок. «Дайте реформу, без этого не шевельнусь» — «Будет тебе реформа!»… Хвоста нет, хвост отъеден у этой умницы… Громадное туловище с бочищами, с брюшищем, каких решительно ни у одной лошади нет… Бог знает что… Помесь из осла, лошади и с примесью коровы… «Не затанцует». Да, такая не затанцует; и, как мундштук ни давит в небо, «матушка Русь» решительно не умеет танцевать ни по чьей указке, и ни под какую музыку… Конь, очевидно, не понимает Всадника… предполагая в нём «злой умысел» всадить его в яму, уронить в пропасть… С другой стороны, видя, что конь хрипит, всадник принимает его за помешанную, совершенно дикую и опасную лошадь, на которой если нельзя ехать, то хоть следует стоять безопасно и неподвижно. Так все это и остановилось, упёрлось…

Судьба памятника[править | править код]

Пугало
Мой сын и мой отец при жизни казнены,
А я пожал удел посмертного бесславья.
Торчу здесь пугалом чугунным для страны,
Навеки сбросившей ярмо самодержавья.
Декоративная композиция, скрывающая памятник Александру III на Первомайские праздники 1917 года
1920 год. Композиция над памятником установленная к встрече делегатов
Второго конгресса
Третьего Интернационала
Праздничное оформление к десятилетию Октября. Площадь Восстания. 1927 год

Как монумент, посвящённый «Державному основателю Великого Сибирского пути», памятник просуществовал 8 лет — до марта 1917 года. После Февральской революции 1917 года по решению комиссии Временного правительства памятник периодически закрывали декоративными композициями, меняя оформление в зависимости от предстоящего революционного события.[14]

После Октябрьской революции на постаменте в 1919 году было выбито стихотворение Демьяна Бедного «Пугало». В таком виде он показан в эпизоде фильма «Закройщик из Торжка» (1925).

В 1927 году, к десятилетию Октября, памятник в очередной раз послужил основой праздничного оформления. В центре площади стояла скульптура императора, заключённая в металлическую клетку, и вертикальное сооружение с революционными символами. Автором декоративной композиции был академик архитектуры (с 1915 года) И. А. Фомин.

15 октября 1937 года памятник Александру III был демонтирован и перенесён во внутренний двор Русского музея. [15]

Во время блокады Ленинграда памятник был защищён от вражеской бомбардировки бревенчатым настилом и мешками с песком.

После Великой Отечественной войны в 1950 году из разобранного постамента извлекли три каменных блока, которые были использованы при создании бюстов Героев Советского Союза в Парке Победы и памятника композитору Н. А. Римскому-Корсакову.

В 1953 году монумент был перенесён во внутренний двор Русского музея. В 1980-е годы, в период ремонта корпуса Бенуа, скульптуру убрали под дощатый колпак и лишь в 1990 году освободили из этого укрытия.

В 1994 году конная статуя Александра III была установлена перед входом в Мраморный дворец, ставший филиалом Русского музея. Ранее в Мраморном дворце размещался музей В. И. Ленина, перед входом в который с 1937 года стоял броневик «Враг капитала» (перемещён в Музей артиллерии и военно-инженерных войск).

В 2013 году Владимир Мединский, занимавший в то время пост министра культуры, предложил переместить памятник Александру III — под предлогом, что на нынешнем месте монументу «тесно». Были выдвинуты предложения переместить памятник на Конюшенную или Троицкую площадь, и даже вернуть его на площадь Восстания[16][17].

В Законодательном собрании Санкт-Петербурга обсудили это предложение; предложение о переносе памятника на площадь Восстания был отвергнут, а перенос на Конюшенную сочли несвоевременным[18].

Когда в январе 2020 года в очередной раз появились слухи о как будто возможном перемещении памятника Александру III от Мраморного дворца на другое место, председатель Петербургского комитета по социальной политике Александр Ржаненков на пресс-конференции, проведённой «Интерфаксом» 17 января 2020 года, официально заявил, что таких планов не было и нет.[19]

За годы перемещений памятника у сабли царя был утрачен георгиевский темляк, также не сохранились поводья. Пока эти элементы не восстановлены.

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Гусев В., Шапошникова Л. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой: СПб.: Palace Edition, 1996. стр. 8—11. ISBN 5-900872-37-8
  2. «При сооружении памятника сразу оказалось, что князь Трубецкой обладал совершенно неуживчивым характером». С. Витте, Воспоминания
  3. «Великий Князь Владимир Александрович … даже мне во дворце как-то раз сказал, что он никогда не дозволит выставить памятник, вылитый по модели князя Трубецкого, так как это представляет собою карикатуру на его брата». С. Витте, Воспоминания
  4. «в конце концов, когда была сделана модель в настоящем виде, то как Императором, так и Императрицей-Матушкой модель была вполне одобрена». С. Витте, Воспоминания
  5. Врангель Н. Н. История скульптуры//Грабарь И. История русского искусства. —Т.5 —М. 1911.—С.101.
  6. В церемониальном марше участвовали части войск петербургского гарнизона и военно-учебные заведения, в коих в Бозе почивающий Император Александр III состоял Шефом.
  7. «Правительственный вестник», 24 мая (6 июня) 1909, № 109, стр. 3.
  8. «Русская эпиграмма». — М.: Художественная литература, 1990. — ISBN 5-280-01014-6..
  9. Рупперт М. Л. Лаго-Маджоре. Послесловие к поездке
  10. Илья Репин / Чуковский К. Современники. М.: Молодая гвардия. 590 с. (Жизнь замечательных людей) / 1967 г.
  11. Кустодиев, Борис Михайлович. Сайт о жизни и творчестве художника. Письма.
  12. PAOLO TRUBEZKOI и его памятник Александру III
  13. Поэтический словарь Квятковского. Демьян Бедный.
  14. Гусев В., Шапошникова Л. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой: СПб.: Palace Edition, 1996. стр. 16. ISBN 5-900872-37-8
  15. Гусев В., Шапошникова Л. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой: СПб.: Palace Edition, 1996. стр. 20. ISBN 5-900872-37-8
  16. .Мединский предложил перенести памятник Александру III // Lenta.ru
  17. «Александр Миротворец» или «Город-герой Ленинград»? // БалтИнфо.ru
  18. Сообщение ЗакС Санкт-Петербурга. 2013 год
  19. Сообщение 17 января 2020 года. Председатель Петербургского комитета по социальной политике о переносе памятника.

Литература[править | править код]

  • В. Гусев, Л. Шапошникова. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой. — Государственный Русский музей. — СПб.: Palace Edition, 1996. — ISBN 5-900872-37-8 (Россия), ISBN 3-930775-23-9 (Germany).
  • Витте С. Ю. 1849—1894: Детство. Царствования Александра II и Александра III, глава Приложение // Воспоминания. — М.: Соцэкгиз, 1960. — Т. 1. — С. 455—463. — 75 000 экз.
  • Сокол К. Г. Монументальные памятники Российской империи: Каталог. М.: Вагриус Плюс, 2006.