Раст (мугам): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м Разрешение значений с помощью бота: Каденция (музыка) — изменение ссылок на Каденция (гармонический оборот); косметические изменения
Строка 29: Строка 29:


== История ==
== История ==
Будучи одним из основных 12 мугамов Средневековья, продолжает существовать в музыке национальных и региональных традиций мусульманского [[Восток (макрорегион)|Востока]]. В средневековой музыке Раст считается основой первого и всех других мугамов. По этой причине Раст называют «матерью мугамов». [[Аль-Хаким ан-Найсабури|Мухаммед Нишапури]] (I половина XIII века) же называет Раст «шахом всех парде». Теоретик музыки XVI века Наджмеддин Ковкаби в своем [[трактат]]е «Рисале-и мусики» отмечал, что название Раст связано с буквальным значением слова — «встреча», поскольку парде Раст (мелодическая модель) встречается в большинстве мелодий мугамов.<ref>Хасан Ковкаби. «Рисале-и мусики» // Раджабов А. Нагмаи-Ниёгон. Душанбе, 1988 (на таджикском)</ref>
Будучи одним из основных 12 мугамов Средневековья, продолжает существовать в музыке национальных и региональных традиций мусульманского [[Восток (макрорегион)|Востока]]. В средневековой музыке Раст считается основой первого и всех других мугамов. По этой причине Раст называют «матерью мугамов». [[Аль-Хаким ан-Найсабури|Мухаммед Нишапури]] (I половина XIII века) же называет Раст «шахом всех парде». Теоретик музыки XVI века Наджмеддин Ковкаби в своем [[трактат]]е «Рисале-и мусики» отмечал, что название Раст связано с буквальным значением слова — «встреча», поскольку парде Раст (мелодическая модель) встречается в большинстве мелодий мугамов.<ref>Хасан Ковкаби. «Рисале-и мусики» // Раджабов А. Нагмаи-Ниёгон. Душанбе, 1988 (на таджикском)</ref>


В процессе исторического развития средневековые мугамы изменили свою форму и строение, мугам «Раст» сумел по сей день сохранить не только свое название и звукоряд, но и высоту своей тоники – майе. <ref name="У. Гаджибеков" />
В процессе исторического развития средневековые мугамы изменили свою форму и строение, мугам «Раст» сумел по сей день сохранить не только свое название и звукоряд, но и высоту своей тоники – майе. <ref name="У. Гаджибеков" />
Строка 40: Строка 40:
Основными частями (шобе) Раст являются: Дарамед, Бардашт, Майе Раст, Ушшаг, Хусейни, Вилайети, Шикестеи-Фарс, Араг, Пянджгях, Рак, Гараи, аяг к Расту. В разных исполнительских вариантах включаются также шобе и гюше Ходжесте, Хаверан, Кюрди, Пехлеви, Дилькеш, Амирм, Дехри, Месихи.<ref name="Раст">{{книга|автор = Имран Шихалиев|заглавие = Ладовая теория Азербайджанской музыки|год = 2015|страниц = 183}}</ref>
Основными частями (шобе) Раст являются: Дарамед, Бардашт, Майе Раст, Ушшаг, Хусейни, Вилайети, Шикестеи-Фарс, Араг, Пянджгях, Рак, Гараи, аяг к Расту. В разных исполнительских вариантах включаются также шобе и гюше Ходжесте, Хаверан, Кюрди, Пехлеви, Дилькеш, Амирм, Дехри, Месихи.<ref name="Раст">{{книга|автор = Имран Шихалиев|заглавие = Ладовая теория Азербайджанской музыки|год = 2015|страниц = 183}}</ref>


Вступительную часть открывает инструментальный раздел «Дерамеди» (преддверие). Шестидольный размер, типичный для народно-танцевальных мелодий. Далее следует тэсниф, в котором те же интонации обретают песенную закругленность. Третий вокально-инструментальный раздел импровизационного характера называется «Бардашт» (вводящий), в данном мугаме он имеет дополнительное наименование — «Новруз Ревенде». Далее следует основной, центральный раздел мугама — «Майе Раст». Музыка этого раздела исполнена величавого спокойствия, глубокой сосредоточенности. «Майе Раст» считается одним из крупных разделов мугама, обладающим интонационной завершенностью. Далее следуют разделы, в которых постепенно происходит отклонение от исходной ладово-интонационной основы. В разделах «Ушшаг» и «Хусейни» мелодическое движение выдвигает новую интонационную опору. В этих разделах ведущая роль принадлежит вокальной партии.<ref>{{книга|автор = Нариман Мамедов|заглавие = Азербайджанский мугам дестгях Раст|издательство = [[Советский композитор]]|Место = Москва|год = 1978|страницы = 109}}</ref>
Вступительную часть открывает инструментальный раздел «Дерамеди» (преддверие). Шестидольный размер, типичный для народно-танцевальных мелодий. Далее следует тэсниф, в котором те же интонации обретают песенную закругленность. Третий вокально-инструментальный раздел импровизационного характера называется «Бардашт» (вводящий), в данном мугаме он имеет дополнительное наименование — «Новруз Ревенде». Далее следует основной, центральный раздел мугама — «Майе Раст». Музыка этого раздела исполнена величавого спокойствия, глубокой сосредоточенности. «Майе Раст» считается одним из крупных разделов мугама, обладающим интонационной завершенностью. Далее следуют разделы, в которых постепенно происходит отклонение от исходной ладово-интонационной основы. В разделах «Ушшаг» и «Хусейни» мелодическое движение выдвигает новую интонационную опору. В этих разделах ведущая роль принадлежит вокальной партии.<ref>{{книга|автор = Нариман Мамедов|заглавие = Азербайджанский мугам дестгях Раст|издательство = [[Советский композитор]]|Место = Москва|год = 1978|страницы = 109}}</ref>


В составе дастгяха основные шобе опираются на следующие [[Ступень (музыка)|ступени]]: Майе Раст — на IV ступень, Ушшаг — на VI, Хусейни — на VII, Вилайети — на VIII, Шикестеи-Фарс — на VIII, Араг — на IV ступень октавой выше (зиль майе, кульминационная зона); далее следуют спад и завершающая [[Каденция (музыка)|каденция]] в майе.
В составе дастгяха основные шобе опираются на следующие [[Ступень (музыка)|ступени]]: Майе Раст — на IV ступень, Ушшаг — на VI, Хусейни — на VII, Вилайети — на VIII, Шикестеи-Фарс — на VIII, Араг — на IV ступень октавой выше (зиль майе, кульминационная зона); далее следуют спад и завершающая [[Каденция (гармонический оборот)|каденция]] в майе.


== Музыкальные примеры ==
== Музыкальные примеры ==
На основе мугама Раст было написано множество произведений азербайджанских композиторов<ref name="Раст" />:
На основе мугама Раст было написано множество произведений азербайджанских композиторов<ref name="Раст" />:
*[[Узеир Гаджибеков]]:
* [[Узеир Гаджибеков]]:
**[[Лейли и Меджнун (опера)|Опера «Лейли и Меджнун»]] – хор «Шэби Хиджран», I картина – Оркестровое вступление, Хор гостей и танец.
** [[Лейли и Меджнун (опера)|Опера «Лейли и Меджнун»]] – хор «Шэби Хиджран», I картина – Оркестровое вступление, Хор гостей и танец.
**[[Кёроглы (опера)|Опера «Кёроглы»]] – Реприза и кода из увертюры, III картина: Танец, V картина: Хор народа.
** [[Кёроглы (опера)|Опера «Кёроглы»]] – Реприза и кода из увертюры, III картина: Танец, V картина: Хор народа.
**Музыкальная комедия [[Аршин мал алан|«Аршын мал алан»]] – Ария Аскера, Хор девушек.
** Музыкальная комедия [[Аршин мал алан|«Аршын мал алан»]] – Ария Аскера, Хор девушек.
**Музыкальная комедия [[Не та, так эта|«Не та, так эта»]] – дуэт Рустамбека и Машади Ибада.
** Музыкальная комедия [[Не та, так эта|«Не та, так эта»]] – дуэт Рустамбека и Машади Ибада.
*[[Кара Караев]]:
* [[Кара Караев]]:
**Балет [[Семь красавиц (балет)|«Семь красавиц»]] – I картина: адажио Айиши и Бахрама, Танец Хорезмской красавицы.
** Балет [[Семь красавиц (балет)|«Семь красавиц»]] – I картина: адажио Айиши и Бахрама, Танец Хорезмской красавицы.
**Симфоническая поэма [[Лейли и Меджнун (симфоническая поэма)|«Лейли и Мэджнун»]] – Побочная тема.
** Симфоническая поэма [[Лейли и Меджнун (симфоническая поэма)|«Лейли и Мэджнун»]] – Побочная тема.
*[[Фикрет Амиров]]:
* [[Фикрет Амиров]]:
**Каприччио «Азербайджан».
** Каприччио «Азербайджан».
*[[Тагизаде-Гаджибеков, Ниязи Зульфугар оглы|Ниязи]]:
* [[Тагизаде-Гаджибеков, Ниязи Зульфугар оглы|Ниязи]]:
**Симфонический мугам «Раст».
** Симфонический мугам «Раст».
**Романс «Арзу».
** Романс «Арзу».
*[[Бакиханов, Тофик Ахмед-ага оглы|Тофик Бакиханов]]:
* [[Бакиханов, Тофик Ахмед-ага оглы|Тофик Бакиханов]]:
**Симфонический мугам «Дюгах».
** Симфонический мугам «Дюгах».
*[[Тофик Гулиев]]:
* [[Тофик Гулиев]]:
**К\ф «Бахтияр»: песня о дружбе, песня «Свадьба».
** К\ф «Бахтияр»: песня о дружбе, песня «Свадьба».
*[[Адыгёзалов, Васиф Зульфугар оглы|Васиф Адыгёзелов]]:
* [[Адыгёзалов, Васиф Зульфугар оглы|Васиф Адыгёзелов]]:
**Песня «Баку».
** Песня «Баку».
*[[Эмин Сабитоглу]]:
* [[Эмин Сабитоглу]]:
**Песня «Дэрэлэр».
** Песня «Дэрэлэр».


== Исполнители ==
== Исполнители ==

Версия от 18:31, 30 ноября 2019

Раст
Форма мугам
Исполнительский состав
даф, тар и кеманча

Раст (азерб. Rast, перс. راست‎) — один из мугамов, который входит в состав основных 12 мугамов ближневосточных народов, мугам (многочастное вокально-инструментальное произведение) и один из семи основных ладов в азербайджанской музыке[1]. В переводе с персидского слово «раст» означает правильный, верный, прямой. Является одним из самых распространённых форм мугама.[2]

В своём труде «Основы азербайджанской народной музыки» Узеир Гаджибеков даёт образную характеристику каждого лада. «По характеру своему (эстетико-психологического порядка) «Раст» вызывает чувство мужества, смелости и бодрости. [3]

История

Будучи одним из основных 12 мугамов Средневековья, продолжает существовать в музыке национальных и региональных традиций мусульманского Востока. В средневековой музыке Раст считается основой первого и всех других мугамов. По этой причине Раст называют «матерью мугамов». Мухаммед Нишапури (I половина XIII века) же называет Раст «шахом всех парде». Теоретик музыки XVI века Наджмеддин Ковкаби в своем трактате «Рисале-и мусики» отмечал, что название Раст связано с буквальным значением слова — «встреча», поскольку парде Раст (мелодическая модель) встречается в большинстве мелодий мугамов.[4]

В процессе исторического развития средневековые мугамы изменили свою форму и строение, мугам «Раст» сумел по сей день сохранить не только свое название и звукоряд, но и высоту своей тоники – майе. [3]

В 1949 году на основе мугама Раст советский азербайджанский дирижёр и композитор Ниязи написал симфонический мугам «Раст». [5]

Структура мугама

Ладовый звукоряд Раста состоит из 10 ступеней: 3 тетрахорда, каждый из которых представляет собой последовательность «тон — тон — полутон».

Основными частями (шобе) Раст являются: Дарамед, Бардашт, Майе Раст, Ушшаг, Хусейни, Вилайети, Шикестеи-Фарс, Араг, Пянджгях, Рак, Гараи, аяг к Расту. В разных исполнительских вариантах включаются также шобе и гюше Ходжесте, Хаверан, Кюрди, Пехлеви, Дилькеш, Амирм, Дехри, Месихи.[6]

Вступительную часть открывает инструментальный раздел «Дерамеди» (преддверие). Шестидольный размер, типичный для народно-танцевальных мелодий. Далее следует тэсниф, в котором те же интонации обретают песенную закругленность. Третий вокально-инструментальный раздел импровизационного характера называется «Бардашт» (вводящий), в данном мугаме он имеет дополнительное наименование — «Новруз Ревенде». Далее следует основной, центральный раздел мугама — «Майе Раст». Музыка этого раздела исполнена величавого спокойствия, глубокой сосредоточенности. «Майе Раст» считается одним из крупных разделов мугама, обладающим интонационной завершенностью. Далее следуют разделы, в которых постепенно происходит отклонение от исходной ладово-интонационной основы. В разделах «Ушшаг» и «Хусейни» мелодическое движение выдвигает новую интонационную опору. В этих разделах ведущая роль принадлежит вокальной партии.[7]

В составе дастгяха основные шобе опираются на следующие ступени: Майе Раст — на IV ступень, Ушшаг — на VI, Хусейни — на VII, Вилайети — на VIII, Шикестеи-Фарс — на VIII, Араг — на IV ступень октавой выше (зиль майе, кульминационная зона); далее следуют спад и завершающая каденция в майе.

Музыкальные примеры

На основе мугама Раст было написано множество произведений азербайджанских композиторов[6]:

Исполнители

Начиная с XIX века до наших дней мугам Раст исполняли многие известные мастера азербайджанского мугама:[8]

Примечания

  1. ↑ Аббасов А. Дж. Мугам // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1976. — Т. 3.
  2. ↑ İmran Axundov. Azərbaycan muğamlari. Rast : [азерб.]. — Bakı. 2015 : Mütərcim.
  3. ↑ 1 2 У. Гаджибеков. Основы азербайджанской народной музыки.. — Азербайджанское государственное музыкальное издание, 1957.
  4. ↑ Хасан Ковкаби. «Рисале-и мусики» // Раджабов А. Нагмаи-Ниёгон. Душанбе, 1988 (на таджикском)
  5. ↑ Имруз ЭФЕНДИЕВА. Мугам и композиторское творчество (неопр.) // ИРС. — Баку: IrsN2_20_2006, 2007. — 17 February.
  6. ↑ 1 2 Имран Шихалиев. Ладовая теория Азербайджанской музыки. — 2015. — 183 с.
  7. ↑ Нариман Мамедов. Азербайджанский мугам дестгях Раст. — Советский композитор, 1978. — С. 109.
  8. ↑ Azərbaycan qeyri-maddi mədəni irs nümunələrinin dövlət reyestri. Rast

Литература

  • Азертюрк Т. Где, когда и как родился мугам 2017 240 стр. ISBN: 978-5-9500170-2-5
  • Виноградов В. С. Вопросы развития музыкальной культуры СССР.-М.: Сов. комп. 1961-302с.
  • Гаджибеков У. Основы азербайджанской народной музыки. – Баку: Азмузгиз, 1945.
  • Нариман Мамедов. Азербайджанский мугам дестгях Раст. — Советский композитор, 1978.
  • Мамедова Р. Музыкально-эстетические особенности азербайджанских мугамов. – Баку: Об-во «Знание» Азерб.ССР, 1987
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Раст_(мугам)&oldid=103620519