Транспозиция (музыка)
Транспози́ция (позднелат. transpositio — перемещение) в музыке:
Содержание
Значения термина[править | править код]
- композиционный приём, суть которого в переносе части (отдела) музыкального сочинения на другую (по отношению к звукоряду, который мыслится как базовый, основной) высоту. С помощью внутренней транспозиции в модальной музыке совершается метабола по тону, в тональной — отклонение и модуляция. Внутренняя транспозиция шире понятия (транспонирующей) секвенции, поскольку она не ограничивается последовательностью («нанизыванием») фрагментов музыки (мелодических фраз, периодов и других отделов формы), а может проявлять себя на любых участках формы, в том числе находящихся друг от друга на значительном удалении[1];
- в инструментоведении «транспонирующими» именуются музыкальные инструменты, реальная абсолютная высота которых не совпадает с нотацией. Транспонирующие инструменты нотируются в строе C, а реальное звучание, зависящее от длины трубки (у духовых) и др. факторов, обозначается указанием на строй инструмента (например, кларнет in B, валторна in F и т. п.). Условно транспонирующими инструментами называются также инструменты, которые нотируются октавой выше или ниже истинного звучания (например, контрабас и флейта пикколо). Подробней см. Транспонирующие музыкальные инструменты;
- в практике (музыкального) исполнительства — перенос всей пьесы на другую высоту (по сравнению с тем, как она записана в оригинальной нотной партитуре), например, для облегчения тесситуры вокалиста.
Понятие транспозиции во втором значении не имеет смысла в музыке, для которой не существует нотной партитуры (рукописного автографа или печатного издания) в качестве единственного и уникального архетипа (например, в эстампидах XIII—XIV веков, шансонах Дюфаи и др. старинной музыке).
Транспозиция в практике музыкантов-исполнителей[править | править код]
В современной практике музыкантов-исполнителей транспозиция производится с целью:
- переменить регистр (например, если нужно, чтобы высокий голос исполнил пьесу написанную для более низкого, или наоборот;
- переменить тональность, чтобы получить более удобную для того или иного инструмента;
- облегчить чтение нот, переместив их в более привычную октаву (на профессиональном жаргоне — «октавный транспорт»).
На практике транспозицию производят на какое-либо количество тонов вверх или вниз, на какой-либо интервал вверх или вниз, в какую-либо тональность вверх или вниз. При любом способе транспозиции каждый в отдельности звук транспонируемого материала должен переноситься на тот же интервал, что и другие звуки.
Для удобства при траспонировании в рамках равномерно темперированного строя пользуются следующей таблицей:
| Кол-во полутонов/Тональность | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| +1 | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C |
| +2 | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# |
| +3 | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D |
| +4 | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# |
| +5 | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E |
| +6 | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F |
| +7 | G | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# |
| +8 | G# | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G |
| +9 | A | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# |
| +10 | A# | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A |
| +11 | B | C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# |
Транспозиция и этос музыки[править | править код]
При том, что в современном исполнительстве транспозиция применяется широко и многообразно, существуют эстетические и этические пределы этой исключительно «прикладной» (на первый взгляд) процедуры. Выход за такие пределы чреват изменением композиционно-технического, а в крайних случаях, и этического замысла композитора. Смена этоса музыки особенно заметна в вокальных транспозициях, в связи с естественными ограничениями диапазона человеческого голоса (с повышением регистра голос человека становится более напряжённым и крикливым, наоборот, с понижением — расслабленным и невнятным). Перемена этоса может происходить и при «гендерной» транспозиции (сочинение, задуманное для высокого женского голоса, исполняет бас). Глобальное изменение высотной позиции (ради удобства певца) может также привести к переменам во взаимоотношении вокала и инструментального сопровождения, особенно в тех случаях, когда композитор специально задумывает «диалог» голоса и инструмента, придаёт значение тому или иному тембру инструмента, планирует инструментальную фактуру с учётом тесситуры вокалиста (тем самым регулируя, например, «сонорную плотность» ансамбля). В этой связи некоторые композиторы относятся к транспозиции отрицательно. Например, М. П. Мусоргский, придававший исключительное значение регистровой специфике, задумывал фортепианный аккомпанемент в зависимости от тесситуры вокалиста и т. д., в автографе своей песни «Сиротка» прямо объявлял себя «врагом транспозиции»[2]. С. С. Прокофьев сетовал на то, что при транспозиции собственных сочинений всего лишь на тон вверх у него «выходило сплошное враньё»; композитор относил этот «феномен» за счёт собственной привычки[3].
См. также[править | править код]
Примечания[править | править код]
- ↑ Например, в сонатной форме репризное проведение побочной партии в основной тональности может быть трактовано как транспозиция побочной партии в экспозиции той же формы.
- ↑ Цит. по: Наследие М. П. Мусоргского: Материалы к Полному собранию сочинений. Составление и общая редакция Е.Левашева. М., 1989, с.118.
- ↑ «Странный феномен! Автор крепко прирастает к своим тональностям». Цит. по: Сергей Прокофьев. Дневник 1919—1933. Париж: sprkfv, 2002. С.277.
Литература[править | править код]
- Транспозиция // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 551. — 672 с.
- Транспозиция // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — Т. 5. — С. 590—591. — 1056 с.
Словари и энциклопедии |
|---|
