Шарпантье, Марк Антуан

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Марк-Антуан Шарпантье
Marc-Antoine Charpentier
MA Charpentier II.gif
Основная информация
Дата рождения

1643(1643)

Место рождения

Париж

Дата смерти

24 февраля 1704(1704-02-24)

Место смерти

Париж

Страна

Королевство Франция

Профессии

композитор, певец

Инструменты

орган

Жанры

опера, пастораль, увертюра, мотет

Коллективы

«Комеди Франсэз»

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе
Гравюра 1682 года из Королевского Альманаха, считается что, это Шарпантье

Марк-Антуан Шарпантье (французский: [maʁk ɑ̃.twan ʃaʁ.pɑ̃.tje] 1643, — 24 февраля 1704, Париж) — французский композитор эпохи барокко.

Исключительно плодовитый и разносторонний. Шарпантье занимался композицией в разных жанрах. Его мастерство в написании духовной вокальной музыки, прежде всего, было признано и высоко оценено его современниками. При жизни его затмил Жан Батист Люлли, из-за чего композитора скоро забыли, и только в 20 веке его признали, как одного из наиболее одаренных и разносторонних французских композиторов.

Любая родственная связь между ним и Гюставом Шарпантье (1860-1956 – французский оперный композитор), маловероятна.

Содержание

Биография[править | править вики-текст]

Семья и образование[править | править вики-текст]

Шарпантье родился в или около Парижа, будучи сыном главного писца Луи Шарпантье («maître écrivain» (фр. переписчик официальных документов)), который имел связи у влиятельных семей в парижском Парламенте. Марк-Антуан получил хорошее образование: сначала с помощью иезуитов, а в возрасте 18 лет поступил в юридическую школу в Париже, откуда ушел после первого семестра. Шарпантье провел два или три года в Риме, вероятно, между 1667 и 1669 году и учился у Джакомо Кариссими. Он, как известно, был в контакте с поэтом-музыкантом Шарлем Куапо д’Ассуси (Charles Coypeau d'Assoucy), который сочинял для французского посольства в Риме. Легенда утверждает, что изначально Шарпантье отправился в Рим, чтобы учиться живописи, прежде чем он появился у Кариссими. Эта история не имеет документальных подтверждений и, возможно, не соответствует действительности; но его 28 томов рукописных автографов выявляют значительное мастерство в изображении арабесок, используемых профессиональными писцами, хотя не содержат, ни одного рисунка или эскиза. Несмотря на это, он приобрел, глубокие знания современной итальянской музыкальной практики и принес их обратно во Францию.

Джакомо Кариссими

Работа у "мадемуазель де Гиз"[1][править | править вики-текст]

Сразу по возвращении во Францию (около 1670-х), Шарпантье начал работать в качестве композитора в доме Мари-де-Лотарингии, герцогини де Гиз, которая была известна, как «мадемуазель де Гиз». Она дала ему комнату в недавно отремонтированном отеле де Гиз. В течение следующих семнадцати лет, Шарпантье сочиняет большое количество вокальных произведений для нее, среди них вступления к псалмам, гимны, мотеты, магнификат, вступление к мессе и Dies Irae на похороны племянника Луи Жозеф, герцога Гиз. На протяжении 1670-х годов, основная часть этих работ планировалась для вокального трио, где было две женщины и поющий бас плюс два инструмента и Continuo; но когда выступали в часовне мужской монашеской общины и требовались мужские голоса, композитор писал для контр-тенора, тенора и баса и тех же инструментов. Затем, около 1680, мадемуазель де Гиз увеличила размер ансамбля, до тех пор, он включал 13 исполнителей и учителя пения. В пьесах, написанных с 1684 до конца 1687 г., появляются имена музыкантов Гиз на полях рукописей Шарпантье - в том числе " Charp " рядом с альтовой линией. Этьен Лулье (Étienne Loulié), 1654 – 16 июль 1702 – музыкант, педагог, музыкальный теоретик), старший музыкант, который играл на клавире, рекордере и скрипке, и, вероятно, ему было поручено учить новых исполнителей на инструментах. Тем не менее, часто утверждают, что за время его семнадцатилетней службы у мадемуазель де Гиз (Мария Лотарингская), Шарпантье не был официальным «директором» ансамбля Гиз. Им был дворянин, судья м-ль де Гиз, любитель-музыкант, италофин и латинист по имени Филипп Гобо (Philippe Goibaut), фамильярно называемый господин Дюбуа. Благодаря любви мадемуазель де Гиз к итальянской музыке, которой она заразила Дюбуа, и ее частым развлечениям с итальянцами, приезжавшими в Париж, Шарапантье не скрывал свои симпатии к итальянской музыки, с которой он познакомился в Риме. За годы службы у м-ль де Гиз, Шарпантье также сочинял для «мадам де Гиз» (Элизабет Маргарита Орлеанская (Élisabeth Marguerite d'Orléans), двоюродной сестры Людовика XIV. В значительной степени благодаря защите мадам де Гиз, музыкантам разрешалось исполнять камерные оперы Шарпантье в нарушение монополии, проводимой Жаном Батистом Люлли. Большинство опер и пасторалей на французском языке, которые датируются 1684–1687 гг., вероятно, были заказаны мадам де Гиз для исполнения в придворных развлечениях во время зимнего сезона; но мадемуазель де Гиз, несомненно, включала их в свои вечера, которые она проводила несколько раз в неделю в своем роскошном парижском доме. К концу 1687 г. м-ль де Гиз умирает.

Мари де Лотарингия, герцогини де Гиз ("мадемуазель де Гиз")

Шарпантье и Мольер[1][править | править вики-текст]

Примерно в то же время Шарпантье пошел на службу к иезуитам. Это произошло еще при жизни м-ль де Гиз, и хотя он не был назван в завещании герцогини в марте 1688, именно этот факт доказывает, что она уже вознаградила своего верного слугу и одобрила его будущий отъезд. В течение его семнадцати с лишним лет в отеле де Гиз, Шарпантье написал почти столько страниц музыки для чужих заказов, сколько и для м-ль де Гиз. (Он регулярно копировал эти заказы в блокнотах с римскими цифрами). Например, после того как Мольер порвал с Жаном-Батистом Люлли в 1672 году, Шарпантье начал свое многолетнее сотрудничество с труппой Мольера - «Труппа дю Рой" (‘Troupe du Roy’), переименованный в 1680 Комеди Франсэз (Comédie-Française)[2]. Это произошло, вероятно, из-за давления на Мольера, оказываемого м-ль де Гиз и молодой мадам де Гиз. Под их влиянием драматург взял заказ на включение музыки для «Мнимого больного» (Le Malade imaginaire) от Дассоци (Dassoucy) и отдал ее сочинение Шарпантье. После смерти Мольера в 1673 году Шарпантье продолжал писать для наследников драматурга – Томаса Корнелли (Thomas Corneille) и Жана де Виза Доннеа (Jean Donneau de Visé).

Мольер (Жан Батист Поклен)

Связь Шарпантье с королевской семьей[1][править | править вики-текст]

В 1679 году Шарпантье был одним из тех, кто сочинял для сына Людовика XIV, Дофина (Louis, Grand Dauphin). В первую очередь он писал для личной часовни принца, сочиняя молитвенные пьесы для малого ансамбля, состоящего из королевских музыкантов: двух сестер Пиз (Pièche), поющих с басом по имени Фризон (Frizon), и инструментов, на которых играли два брата Пиз (Pièche). Ансамбль, с разрешения м-ль де Гиза, мог исполнять работы, которые он ранее написал для Гизов. Во время одного из визитов к Дофину короля, последнему так понравилась музыка Шарпантье, что он до своего возвращения в Сен-Жермен не хотел слушать ничего другого. В честь переезда королевского двора в Версаль, Шарпантье сочиняет дивертисмент «Версальские удовольствия».В 1683 году Луи XIV, провел конкурс среди композиторов для назначения на должность музыкального директора и композитора. Шарпантье был одним из 16 (из 35 человек), кто прошел первый тур, но был вынужден отказаться из-за болезни[2]. Информация о том, что он отказался от дальнейшей борьбы, потому что был не уверен в своей победе, опровергается его автографом в блокнотах: будучи серьезно болен, он вообще ничего не писал с апреля до середины августа этого года. Два месяца спустя король наградил его пенсией за услуги для Дофина. После смерти 30 июля 1683 г. королевы Марии-Терезии Шарпантье получает заказы на сочинения в ее память (мотет «Luctus de morte augustissimæ Mariæ Theresiæ reginæ Galliæ» и др.).

Служба у иезуитов[править | править вики-текст]

С конца 1687 по начало 1698 г. Шарпантье служил учителем музыки у иезуитов, работая сначала для их колледжа Луи-ле-Гран (Lycée Louis-le-Grand) (для которого он написал «Давид и Ионафан» (David et Jonathas)), и где это сочинение прозвучало в апреле 1691), а затем и для церкви Сен-Луи (Saint-Paul-Saint-Louis) на улице Сент-Антуан. После того, как он переехал в Сент-Луи, Шарпантье практически перестала писать оратории и вместо них писал вступления к псалмам и другие богослужебные тексты, такие как «Литания Лорето» (Litanies of Loreto). В 1692-93 он был учителем музыки у Филиппа Орлеанского, Герцога Шартре (Philippe II, Duke of Orléans), племянника короля и будущего регента Франции, для которого написал трактаты «Правила композиции» и «Сокращенные правила аккомпанемента». Во время службы у иезуитов, Шарпантье представляет в Королевской академии музыки «Медею», свою лучшую лирическую трагедию (4 декабря 1693 г.).

Элизабет Маргарита Орлеанская

Последние годы жизни[1][править | править вики-текст]

Шарпантье был назначен учителем музыки в Сент-Шапель в Париже 1698 года, где он занимается с детьми семи-восьми лет сольфеджио, вокальной техникой, чтением с листа и композицией. Эту королевскую должность он занимал до своей смерти в 1704 году. Одной из его самых известных композиций того периода стала «Месса Assumpta Est Maria» (Х. 11). То, что это работа сохранилась, указывает, что она была написана не для королевской службы, а для другого лица или организации, которая имела право приглашать музыкантов Капеллы и вознаградить их за услуги. Действительно, практически ни одно из произведений Шарпантье с 1690 по 1704 не сохранилось, потому что, после смерти композитора королевская администрация конфисковала все, что он написал для капеллы. Шарпантье умер в Сент-Шапель в Париже и был похоронен за маленькой стеной на кладбище позади хора часовни (сейчас кладбище не существует).

Сент-Шапель

Наследие[1][править | править вики-текст]

В 1727 году наследники Шарпантье продали рукописные автографы (28 фолиантов) в Королевскую библиотеку (ныне Национальную библиотеку Франции). Широко известные как Сброник (Mélanges) или Meslanges, и теперь доступные в качестве факсимиле, изданных Минкофф-Франс, эти рукописи были разделены самим Шарпантье на две части: одна подписана арабскими цифрами, а другая – римскими, и каждый из них нумеруется в хронологическом порядке. Эти рукописи позволили ученым не только датировать его композиции, но и определить события, для которых многие из этих работ были написаны . Очень мало музыки Шарпантье было опубликовано при его жизни: некоторые арии из «Цирцеи» (Circé) (Париж, 1676), несколько airs sérieux et à boire и (в музыкальном издательстве Кристофа Балларда, которое пользовалось королевской монополией) партитура «Медеи» (Париж, 1694); Баллард также опубликовал несколько небольших вокальных произведений в Меланж (Meslanges). К счастью Шарпантье сам тщательно хранил свои рукописи, которые были разборчиво написаны чернилами и собраны в пронумерованные свитки. Их он завещал племяннику, Жаку Эдуарду, который был книготорговцем. В 1709 году Эдуард опубликовал сборник 12 petits motets, пытаясь заинтересовать покупателей, но неудачно. Затем в 1727 году он продал все рукописи в Королевскую библиотеку. Все эти рукописные автографы были связаны в 28 больших свитков (в настоящее время F-Р Rés.Vm1 259). Но публикация факсимильного издания началась только в 1990 году[2].

Музыка, стиль и влияние[1][править | править вики-текст]

Его композиции включают оратории, мессы, оперы, пасторали, а также многочисленные мелкие фрагменты, которые трудно классифицировать. Многие из его небольших работ для одного или двух голосов и инструментов напоминают итальянскую кантату того времени. Шарпантье называет их air sérieux или air à boire (если они с французским текстом). Шарпантье не только сочинял в течение этого «переходного периода», когда происходила «эволюция музыкального языка, где модальность старых и новых тональных гармоний сосуществует и взаимно обогащает друг друга» (Катрин Чессака, Марк Антуан Шарпантье-2004 издание, с. 464), но он также был уважаемым теоретиком. В начале 1680-х гг. он анализировал гармонию в многоголосой мессе римского композитора Франческо Беретта (Национальная библиотека Франции, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55–56). В 1691 написал руководство для использования в музыкальном обучении Филиппа Орлеанского, герцога Шартре; и в 1693 он расширил это руководство. Две версии остались в копиях у Э. Лулье, коллеги Шарпантье, который назвал их Règles de Composition par Monsieur Charpentier and Augmentations tirées de l’original de Mr le duc de Chartres (Национальная библиотека Франции, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1–16). Три известные теоретических работы композитора не раскрывают эволюции Шарпантье как теоретика. А в ноябре 2009 года, четвертый трактат, написанный собственной рукой Шарпантье, был обнаружен в коллекции Библиотеки Лилли в Университете Индианы (Блумингтон, США). Этот трактат был написан в последние месяцы 1698 года и пронумерован «XLI», возможно, он был сорок первый в серии. С появлением этого трактата к образу Шарпантье-композитора добавился и образ ученого, чьи труды по теории музыки охватывают почти два десятилетия, с начала 1680-х по 1698 гг..

Современное значение[править | править вики-текст]

Большое внимание к творчеству этого композитора стало проявляться только в XX веке, и на сегодняшний день изучены еще не все источники и есть множество пробелов в биографии композитора. Прелюдия к его Te Deum, H. 146, рондо, используется как официальный музыкальный «гимн» Евровидения. Также это произведение включено в фильмы «Олимпиада» Буда Гринспера (The Olympiad films of Bud Greenspan).

Композитор в российских энциклопедиях[править | править вики-текст]

Личность Шарпантье в российских энциклопедиях представлена мало. Упоминание о нем есть только в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Эфрона (автор – Н.Ф. Соловьев, 1903 год), где можно найти всего два предложения о его жизни, которые не позволяют сформировать четкое представление о композиторе. Персона Шарпантье упомянута во втором издании Большой Советской Энциклопедии (1957 год) и в Музыкальной Энциклопедии (автор – Е. Ф. Бронфин, 1982 год), но там тоже написано всего несколько предложений о биографии и небольшой список произведений (в Музыкальной энциклопедии отдельный, а в БСЭ в самой биографии).

Основные произведения (частичный список)[3][править | править вики-текст]

ДУХОВНАЯ МУЗЫКА[править | править вики-текст]

Мессы[править | править вики-текст]

  • [Messe] H.1 pour 8 vx, ch. à 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • Messe pour les trépassés à 8 H.2 pour 4 vx, ch. à 8, 2 fls, cordes (8), bc, I (1671-1672)
  • Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes H.3 pour 8 vx, ch. à 8, 2 fls, cordes (8), bc, XV (1670-1671)
  • Messe à quatre choeurs H.4 pour 12 vx, ch. à 16, cordes (16), bc, XV (1672)
  • Messe pour le Port Royal H.5 pour 3 vx, ch. à 1, bc, XXII (1687)
  • Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes, et 2 hautbois pour Mr Mauroy H.6 pour 6 vx, ch. à 4, 2 fls, 2 hbs, cordes (4),

bc, X (ca 1691)

  • Messe des morts à 4 voix H.7 pour 8 vx, ch. à 4, bc, XXIV (ca 1692-1693) ; H.7a [incomplet] XXVII (ca 1697)
  • Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 pour 5 vx, ch. à 4, bc, V (ca 1693)
  • Messe de minuit à 4 voix, flûtes et violons, pour Noël H.9 pour 5 vx, ch. à 4, 2 fls, cordes (4), bc, XXV (ca 1694)
  • Messe des morts à 4 voix et symphonie H.10 pour 5 vx, ch. à 4, 2 fls, hbs, cordes (4), bc, XXVI (ca 1695)
  • Assumpta est Maria, Missa sex vocibus cum simphonia H.11 pour 6 vx, ch. à 6, cordes (4), bc, XXVII (1702) ; F-Pn Vm1 942 (parties séparées)

Другие литургические произведения[править | править вики-текст]

Антифоны[править | править вики-текст]
  • « Regina cæli » H.16 pour 2 vx, bc, I (1671)
  • « Veni sponsa Christi » H.17 pour 2 vx, fl, bc, I (1671)
  • Salve Regina H.18 pour 3 vx, bc, I (1671-1673)
  • Ave Regina cælorum H.19 pour 3 vx, bc, I (1671-1673)
  • Sub tuum præsidium H.20 pour 3 vx, bc, I (1674-1676)
  • Alma redemptoris mater H.21 pour 2 vx, bc, II (1677)
Гимны[править | править вики-текст]
  • Jesu corona Virginum H.53 pour 2 vx, fl, bc, I (1670)
  • Hymne du Saint Esprit « Veni creator Spiritus » H.54 pour 3 vx, 2 vns, bc, et ch. À 4 « si l’on veut », XV (1670-1671)
  • In sanctum Nicasium Rothomagensem Archiepiscopum et Martyrem
  • Hymnus ad Vesperas « Claram Nicasii martyrio » H.55 pour 1 vx, XV (1671)
  • Hymnus in eundem ad Matutinem « Quo vos terror agit » H.56 pour 1 vx, XV (1671)
  • In eundem ad Laudes « Clare martyr » H.57 pour 1 vx, XV (1671)
  • Pange lingua H.58 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, II (1677)
  • Gaudia Virginis Mariæ « Gaude Virgo » H.59 pour 3 vx, bc, II (1677-1678)
  • Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge « Ave maris stella » H.60 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, III (1677-1679)
  • Pour un reposoir/ Pange lingua H.61 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, XVIII (1681)
  • Pange lingua pour des religieuses pour le Port Royal H.62 pour 1 vx, ch. À 1, bc, XVIII (1681)
  • « Ave maris stella » H.63 pour 2 vx, bc, IV (1681-1682)
  • Hymne du Saint Sacrement « Pange lingua » H.64 pour 4 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), bc, XXII (ca 1688-1689)
  • Ave maris stella H.65 pour 4 vx, ch. À 4, cordes (4), bc, XXII (ca 1689-1690)
  • Hymne du Saint Esprit/ Veni creator H.66 [ atechism ] pour 5 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), bc, XXIII (ca 1690)
  • Ave maris stella H.67 pour 6 vx, bc, IX (ca 1690)
  • Pange lingua à 4 pour le Jeudi saint H.68 pour 4 vx, bc, XXIII (ca 1690)
  • Veni creator pour un dessus seul au atechism H.69 pour 1 vx, bc, XXIII (ca 1690) ; Ballard (1731)
  • Veni creator Spiritus pour un dessus seul pour le atechism H.70 pour 1 vx, bc, XXIII (ca 1690)
  • Iste confessor H.71 pour 2 vx, XXIV (ca 1692-1693)
Магнификаты[править | править вики-текст]
  • « Magnificat » H.72 pour 4 vx, ch. À 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • « Magnificat » H.73 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, XV (1670-1671)
  • Magnificat à 8 voix et 8 instruments H.74 pour 4 vx, ch. À 8, cordes (8), bc, XI (1681-1682)
  • Magnificat à rios dessus H.75 pour 3 vx, bc, VI (1683-1684)
  • Canticum B.V.M. H.76 pour 3 vx, ch. À 4, bc, VIII (ca 1688-1690) + Prélude H.76a pour 2 d. inst., bc, V (ca

1693)

  • « Magnificat » H.77 pour 5 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), bc, IX (ca 1688-1690)
  • Magnificat H.78 pour 4 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), bc, IX (ca 1690)
  • Troisième Magnificat à 4 voix avec instruments H.79 pour 3 vx, ch. À 4, 2 fls, cordes (4), bc, XXIV (ca 1692-1693)
  • « Magnificat » H.80 pour 4 vx, ch. À 4, bc, XXIV (date [?])
  • Magnificat pour le Port Royal H.81 pour 3 vx, ch. À 2, bc, XXVIII (ca 1687)
Te Deum[править | править вики-текст]
  • Te Deum à 8 voix avec flûtes et violons H.145 pour 8 vx, ch. à 8, fls, hbs, cordes (8), bc, XV (1672)
  • Te Deum H.146 pour 5 vx, ch. à 4, 2 fls, 2 hbs, tp, cordes (4), b. de tp, tb, bc, X (ca 1692)
  • Te Deum à quatre voix H.147 pour 5 vx, ch. à 4, bc, V (ca 1693)
  • Te Deum à 4 voix H.148 pour 5 vx, ch. à 4, bc, XII (1699).

Псалмы[править | править вики-текст]

Около 100

  • « Laudate pueri » (ps.112) H.149 pour 5 vx, ch. à 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • « Nisi Dominus » (ps.126) H.150 pour 4 vx, ch. à 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • Confitebor à 4 voix et 2 violons (ps.110) H.151 pour 5 vx, 2 vns, bc, XIV (1670-1671)
  • « Laudate Dominum omnes gentes » (ps.116) H.152 pour 5 vx, ch. à 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • « Dixit Dominus » (ps.109) H.153 pour 5 vx, ch. à 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • « Beatus vir » (ps.154) H.154 pour 5 vx, ch. à 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • « Memento Domine » (ps.131) H.155 pour 5 vx, ch. à 4, 2 d. inst., bc, XIV (1670-1671)
  • De profundis (ps.129) H.156 pour 4 vx, bc, I (1671-1672)
  • Miserere à 2 dessus, 2 flûtes et basse continue (ps.50) H.157, I (1673)
  • Psalmus David 147us « Lauda Jerusalem » H.158 pour 5 vx, ch. à 4, 2 vns, bc, XV (1670-1671)
  • « Laudate Dominum omnes gentes » (ps.116) H.159 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, I (1674-1676)
  • Psalmus 126us à 4 voix « Nisi Dominus » H.160 pour 4 vx, ch. à 4, bc, XV (1671) + Prélude pour Nisi Dominus
  • à 4 voix sans instruments H.160a pour 2 d. inst., bc, V (ca 1693)
  • Psalmus David 121us « Lætatus sum » H.161 pour 5 vx, ch. à 4, 2 fl, cordes (4), bc, XV (1671)
  • Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons (ps.19) H.162 pour 5 vx, ch. à 8, fls, hbs, cordes (8), bc, XV (1672)

Мотеты[править | править вики-текст]

Драматические Мотеты (священные рассказы)[править | править вики-текст]
  • Judith sive Bethulia liberata H.391 pour 7 vx, ch. à 4, 2 fls, 2 vns, bc, II (1674-1676)
  • Canticum pro pace H.392 pour 5 vx, ch. à 8, cordes (8), bc, II (1674-1676)
  • Canticum in nativitatem Domini H.393 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, II (1676)
  • In honorem Cæciliæ, Valeriani et Tiburtii canticum H.394 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, II (1676)
  • Pour la fête de l'Epiphanie H.395 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, II (1677)
  • Historia Esther H.396 pour 7 vx, ch. à 4, 2 vns, fl, bc, III (1677-1678)
  • Cæcilia virgo et martyr H.397 pour 10 vx, ch. à 8, cordes (8), bc, III (1677-1678)
  • Pestis Mediolanensis H.398 pour 8 vx, ch. à 8, 2 fls, cordes (8), bc, III (1679) + Prélude pour Horrenda pestis H.398a, XVII (1679)

СВЕТСКИЕ ВОКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ[править | править вики-текст]

Airs sérieux et à boire[править | править вики-текст]

  • « A ta haute valeur » H.440 pour 1 vx, bc, XXII (1685)
  • « Ah ! Laissez-moi rêver » H.441 pour 1 vx, bc, F-Psg Ms 3175 (date [?]) ; F-Pn Rés Vmf ms 13 (date [?])
  • « Ah ! Qu'ils sont courts les beaux jours » H.442 pour 1 vx, bc, Mercure galant (juin 1680)
  • « Ah ! Qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs » H.443 pour 1 vx, bc, Mercure galant (novembre 1678)
  • « Au bord d’une fontaine » H.443bis pour 2 vx, F-Pa Ms 3236 (date [?]) ; pour 2 vx, bc, Brunettes, Ballard (1703) ; F-V Manuscrit musical 159 (2) (date [?])
  • « Allons sous ce vert feuillage » H.444 pour 2 vx, bc, Meslanges de Musique, Ballard (1728)

Кантаты[править | править вики-текст]

  • Orphée descendant aux enfers H.471 pour 3 vx, 2 vns, fl, fl trav, bc, VI (1683-1684)
  • Serenata a tre voci e sinfonia H.472 pour 3 vx, 2 d. inst., bc, VII (1685)
  • Epithalamio in lode dell'Altezza Serenissima Elettorale di Massimiliano Emmanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti H.473 pour 3 vx, ch. à 5, 2 tps, 2 fls, 2 hbs, 2 vns, tb, bc, VII (1685)
  • Epitaphium Carpentarii H.474 pour 6 vx, bc, XIII (date [?])
  • Beate mie pene H.475 pour 2 vx, bc, F-Pn Vm7 8 (date [?]) ; F-Pn Vm7 53 (date [?])
  • « Superbo amore » H.476 pour 2 vx, bc, F-Pn.Vm7 18 (date [?])
  • « Il mondo cosi va » H.477 pour 1 vx, bc, F-Pn Vm7 18 (date [?])
  • Cantate françoise de M. Charpentier « Coulez, coulez charmants ruisseaux » H.478 pour 1 vx, 2 vns, bc, F-AB Ms 1182 (date [?])

ТЕАТРАЛЬНЫЕ РАБОТЫ[править | править вики-текст]

Пасторали, дивертисменты к операм[править | править вики-текст]

  • Petite pastorale/ Églogue de bergers H.479 [incomplet] pour 3 vx, 2 fls, bc, II (1676)
  • Les amours d'Acis et de Galatée (1678) [perdu]
  • Les plaisirs de Versailles H.480 pour 4 vx, 2 d. inst., b. de fl, bc, XI (1682)
  • Actéon/ Pastorale en musique/ Opéra H.481 pour 8 vx, ch. à 5, 2 fls, 2 d. inst., bc, XXI (1684)
  • Actéon changé en biche H.481a pour 2 vx, ch. à 5, bc, XXI (1684)
  • Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ/ Pastorale H.482 pour 6 vx, ch. à 5, 2 d. de vle, bc, XXI (1684)

Интерлюдии к музыкальным сценам[править | править вики-текст]

  • Ouverture de la Comtesse d'Escarbagnas, Intermèdes nouveaux du Mariage forcé H.494 (Molière) pour 3 vx, cordes (4), bc, XVI (1672)
  • Les Fâcheux (Molière) (1672) [perdu]
  • Le Malade imaginaire H.495 (Molière) pour 6 vx, ch. à 5, 2 fls, cordes (4), bc, XVI, XIII, Theatre françois Tom II., F-Pcomédie-française
  • Le Malade imaginaire avec les défenses H.495a pour 3 vx, cordes (4), bc, XVI (1674)
  • Le Malade imaginaire rajusté autrement pour la 3e fois H.495a pour cordes (4), bc, VII, XXII (1685)
  • Circé H.496 (T. Corneille et Donneau de Visé) pour 6 vx, ch. à 5, cordes (4), bc, XVII (1675) ; Airs de la comédie de Circé, Ballard (1676)
  • L'Inconnu (Donneau de Visé et T. Corneille) (1675) [perdu]
  • Le Triomphe des dames (T. Corneille) (1676) [perdu]

ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ РАБОТЫ[править | править вики-текст]

Духовные[править | править вики-текст]

  • Pour un reposoir H.508 pour cordes (5), I (1673)
  • Symphonie devant Regina H.509 pour 2 d. inst., b., I (1673-1674)
  • [Prélude] H.510 pour 2 d. inst., b., I (1673-74)
  • Pour O filii H.511 pour 2 d. inst., b., I (1674)
  • [Prélude] H.512 pour 2 d. inst., b., I (1674)
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues H.513 [incomplet] pour fls, 2 hbs, cromorne, cordes (4), I (1674-1676)
  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois H.514 pour 2 fls, 2 hbs, cordes (4), bc, XV (1670- 1671)
  • Symphonies pour un reposoir H.515 pour cordes (4), bc, XV (1672)
  • Après Confitebor/ Antienne H.516 pour 2 fls, cordes (4), bc, XVII (1675)

Светские[править | править вики-текст]

  • Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq H.540 pour cordes (5), XVII (1679)
  • Menuet pour les flûtes allemandes, Autre menuet pour les mêmes flûtes H.541 pour 2 fls tr, b, XVII (1679)
  • Caprice pour trois violons H.542 pour 2 vns, b, XVII (1679)

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ТРУДЫ[править | править вики-текст]

  • Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie H.549, F-Pn ms Rés Vm1 260
  • Régles de composition par Monsieur Charpentier H.550, F-Pn ms n a fr 6355 et 6356
  • [sans titre], manuscrit autographe, Lilly Library, Indiana University, Bloomington (USA), Vault MT530.B73

Переводы некоторых произведений Шарпантье[править | править вики-текст]

Оперы[править | править вики-текст]

  • «Любовь Акида и Галатеи», утеряна (1678)
  • «Цветущие искусства», H. 487 (1685—1686)
  • «Сошествие Орфея в ад», H. 488 (1686—1687)
  • «Суд Париса» (1690)
  • «Филомела», утеряна (1694)
  • «Давид и Ионафан[fr]», H. 490 (1688)
  • «Медея», H. 491 (1693—1694)

Пасторали[править | править вики-текст]

  • «Версальские удовольствия», H. 480 (1680)
  • «Актеон», H. 481 (1684)
  • «Празднество в будуаре», (1685)
  • «Нужно смеяться и петь: спор крестьян», H. 484 (1685)
  • «Цветочный венок», H. 486 (1685)

Музыка к пьесам и комедиям[править | править вики-текст]

  • «Брак поневоле», (1664)
  • «Любовь Венеры и Адониса», (1670)
  • «Графиня д’Эскарбаньяс», H. 494 (1672)
  • «Лекарь поневоле», (1672)
  • «Докучные», (1672)
  • «Мнимый больной», H. 495 (1673)
  • «Неизвестный», (1675)
  • «Цирция», H. 496 (1675)
  • «Триумф дам», (1676)
  • «Сицилиец», (1679)
  • «Философский камень», (1681)
  • «Эндимион» (1681)
  • «Андромеда», H. 504 (1682)

Инструментальные пьесы[править | править вики-текст]

Ноэли, прелюдии, увертюры, сонаты, трио, концерты.

Религиозная музыка[править | править вики-текст]

Мессы, секвенции, антифоны, гимны, магнификаты, литании, респонсории, 4 Te Deum’а, псалмы, мотеты.

Теоретические труды[править | править вики-текст]

  • «Заметки о 16-голосной мессе в Италии», (1670-е)
  • «Правила композиции», (1692)
  • «Сокращенные правила аккомпанемента», (1692)

Дискография[править | править вики-текст]

  • 1977, «Marc-Antoine Charpentier — Te Deum / Sacred Works», дир. Мишель Корбоз.
    • Te Deum, мотет
    • Beatus vir, мотет
    • Salve Regina, мотет
    • Tenebrae factae sunt, мотет
  • 1983, «Marc-Antoine Charpentier — Un Oratorio de Noël», дир. Уильям Кристи, ансамбль Процветающие искусства.
    • In nativitatem Domini canticum, рождественская оратория
    • Мотет на рождение Господа нашего Иисуса Христа (Sur la Naissance de Notre Seigneur Jesus-Christ)
  • 1989, «Charpentier — Te Deum», дир. Уильям Кристи, оркестр Процветающие искусства.
    • Te Deum, мотет
    • Missa Assumpta Est Maria, благовещенская месса
    • Литании Деве Марии
  • 1994, «Медея», дир. Уильям Кристи, ансамбль Процветающие искусства; Медея — Лоррейн Хант, Язон — Марк Падмор.
  • 1994, «Marc-Antoine Charpentier — Messe des morts / Litanies», дир. Эрве Нике, оркестр Le Concert Spirituel.
  • 1996, «Charpentier — Les Plaisirs de Versailles», дир. Уильям Кристи, оркестр Процветающие искусства.
    • «Версальские удовольствия»
    • Арии на стансы о Сиде
    • «Amor vince ogni cosa», пасторалетта
  • 1997, «Charpentier — Te Deum et Messe de Minuit», дир. Марк Минковски, оркестр Les Musiciens du Louvre.
    • Te Deum, мотет
    • Полночная месса
  • 1990, «Мнимый больной», дир. Уильям Кристи, ансамбль Les Arts Florissants.
  • 2000, «Marc-Antoine Charpentier — Messe en la memoire d’un Prince», дир. Жан Тюбери, ансамбль La Fenice.
    • Погребальный мотет (Motet pour les trepasses)
    • Miserere для иезуетов
  • 2001, «Актеон», дир. Уильям Кристи, ансамбль Les Arts Florissants.
  • 2002, «Charpentier: Leçons de Ténèbres», дир. Жерар Лен, ансамбль Il Seminario Musicale.
    • Прелюдии
    • Псалом 14 Quis Habitabit
    • Псалом 50 Miserere
  • 2003, «Charpentier — Messe de Minuit pour Noel / Te Deum», дир. Кевин Меллон, ансамбль Aradia.
    • Te Deum и Dixit Dominus, мотеты
    • Полночная рождественския месса
  • 2004, «Медея», дир. Эрве Нике, оркестр Le Concert Spirituel; Медея — Стефани д’Устрак, Язон — Франсуа-Никола Жело.

Литература[править | править вики-текст]

  • Бронфин Е. Ф. Шарпантье, Марк Антуан // Музыкальная Энциклопедия. Т. 6. М.,. 1982. С. 292-293.
  • Соловьев Н. Ф. Шарпантье // Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона. Т. XXXIX. С.-Петербург. 1903. С. 187.
  • Шарпантье, Марк Антуан // Большая Советская Энциклопедия. Изд. 2. Т. 47. М., 1957. С. 539.
  • Marc-Antoine Charpentier
  • Marc- Antoine Charpentier
  • Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor – Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 Перевод статьи. Marc-Antoine Charpentier [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/Marc-Antoine_Charpentier/
  2. 1 2 3 Перевод статьи. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor – Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.
  3. Marc- Antoine Charpentier [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.charpentier.culture.fr/fr/index2.htm/

Ссылки[править | править вики-текст]