Яворский, Болеслав Леопольдович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Болеслав Яворский
Дата рождения 10 (22) июня 1877(1877-06-22)
Место рождения Харьков
Дата смерти 26 ноября 1942(1942-11-26) (65 лет)
Место смерти Саратов
Страна  Российская империя
Профессии
Инструменты фортепиано

Болесла́в Леопо́льдович Яво́рский (10 (22) июня 1877 год, Харьков — 26 ноября 1942, Саратов) — русский и советский музыковед, педагог, композитор, общественный деятель. Доктор искусствоведения (без защиты диссертации, 1941).

Биография[править | править код]

Яворский родился в Харькове 10 (22) июня 1877 года. В 1898 году окончил Киевское музыкальное училище, в 1903 году Московскую консерваторию по классам композиции С. И. Танеева и фортепиано Н. Е. Шишкина. Один из организаторов Народной консерватории в Москве (1906). В 1916—1921 гг. профессор Киевской консерватории, преподавал фортепиано, теорию музыкальной композиции, «слушание музыки» (т. е. психологию музыкального восприятия). С 1918 - профессор киевского Музыкально-драматического института имени Николая Лысенко. 1917-1921 - директор Народной консерватории в Киеве. В 1921—1925 гг. (по инициативе А. В. Луначарского) — завотделом музыкальных учебных заведений Главпрофобра. Находясь на министерской должности, пытался реформировать преподавание в Московской государственной консерватории, что вызвало противодействие со стороны консерваторских профессоров (А. Б. Гольденвейзера, М. М. Ипполитова-Иванова, М. В. Иванова-Борецкого). В 1921—1930 гг. преподавал «слушание музыки» в основанном им Первом государственном музыкальном техникуме.

В середине 1920-х гг. неоднократно бывал за границей (в Италии, Греции, Австрии, Франции, Германии). По поручению Луначарского вёл переговоры с С. С. Прокофьевым о его возвращении в Россию. В 1921—1931 — член ГАХНа. В 1925—1930 — член квалификационной комиссии при Центральной комиссии по улучшению быта учёных (ЦЕКУБУ). С 1930 — член художественного совета Большого театра (Москва). В 1932—1941 — старший редактор Музгиза (в т.ч. редактировал издание ХТК Баха). В 1938—1941 гг. работал в Московской консерватории, где читал аспирантам собственный курс под названием «Творческая идеология и стиль» (по истории исполнительских стилей). В конце октября 1941 года был эвакуирован с составе группы консерваторских профессоров в Саратов, где в 1942 скончался.

Среди учеников Яворского (в разные годы) — А. А. Альшванг, С. В. Протопопов[1], Н. Я. Брюсова (вела в Московской консерватории курс Яворского под названием «Сознательное восприятие лада и ритма»), Г. Г. Верёвка, Л. В. Кулаковский, А. В. Свешников, П. И. Сеница, В. А. Цуккерман, Н. Д. Леонтович, Ю. А. Фортунатов. Яворский консультировал многих российских композиторов, в том числе Д. Д. Шостаковича, Г. В. Свиридова, О. А. Евлахова.

Научная деятельность[править | править код]

Яворский — автор трудов по теории музыки (мелодики, ритмики, гармонии, формы), истории исполнительских стилей. Создатель теории «ладового ритма» (возникла около 1903; кратко изложена автором в 1908) и «ладового звуковедéния» (теория «ладовых тяготений»). Название теории ладового ритма объясняется так: высотные отношения в музыке основаны на ладе, а временны́е — на ритме. Под «ладовым ритмом» Яворский понимал развёртывание музыкального лада во времени; соответствует современному динамическому пониманию лада[2]. Общественный резонанс научно-реформаторской деятельности Яворского достиг максимума в 1930–31 годах. В феврале 1930 года по инициативе Луначарского была организована «Всесоюзная конференция по вопросам теории и практики ладового ритма» (проходила в Малом зале Московской консерватории). Выступления некоторых видных музыковедов (например, М. Иванова-Борецкого) содержали резкую критику метода и терминологии Яворского[3]. Ещё более полемичной стала дискуссия, состоявшаяся в Государственной академии искусствознания (Москва) в июне 1931 года (уже без покровительства Луначарского), в ходе которой теория ладового ритма была подвергнута уничтожающей критике. По сути, эта дискуссия ознаменовала конец надеждам Яворского внедрить свою концепцию в обучение музыкантов.

Теория музыки Яворского содержит элементы риторики, а язык, которым она излагается, метафоричен. Это риторическое направление задаётся уже в самóм переопределении музыки как «музыкальной речи». Из методологической установки на параллелизм (словесного) текста и музыки вырастает целый ряд отчасти научных терминов, отчасти образных «словоописаний», из которых наиболее ходовым становится «интонация»: это слово используется и в некоем «общефилософском» смысле, и в значении лингвистического термина, и, наконец, в значении, специфичном только для Яворского. Для его «поэтики» характерны такие выражения, как «звуковое сознание», «слуховая спираль», «принцип сопряженности», «сила тяготения», «энергия неустойчивости», «ладовое впечатление», «звуковой горизонт» (вместо «диапазон») и т. п.

Одни музыкальные термины (такие как «трезвучие» и «септаккорд», «мужское» и «женское» метрические окончания, неологизмы «цепной лад» и «дважды-лад») получают вполне конкретные научные определения; при этом другим терминам автор даёт скорее поэтико-символические, чем научные, определения (например, лад — «звуковая система высшего порядка», метр — «абсолютная продолжительность во времени»). Значение некоторых общеизвестных терминов Яворский полемически специфицирует, укладывая их в рамки собственной необычной теории. Так, например, лингвистический термин «интонация» в рамках теории «тритонных тяготений» весьма специфично определяется как «сопоставление двух различных по тяготению звуков (или моментов) тритонной системы», а физический термин «момент», в свою очередь, — как «изложение одной определенной части системного или ладового тяготения». И. Я. Рыжкин (посвятивший теории ладового ритма 100-страничный очерк) в попытке обобщения учения Яворского отмечает его «крайнюю несистематичность» и «запутанный стиль изложения», с горечью констатируя: «Пользоваться печатными изложениями теории ладового ритма возможно только для лиц, уже знающих эту теорию. Научиться этой теории, освоить ее по существующим печатным изложениям для лиц, не знакомых с ней ранее, как правило, очень затруднительно»[4].

Многие научные труды Яворского не опубликованы (хранятся в архиве Музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки). Научно-теоретические идеи Яворского активно проводил в жизнь его ученик С. В. Протопопов, автор книги «Элементы строения музыкальной речи»[5].

Труды Яворского оказали значительное влияние на советских музыковедов. Теоретические положения Яворского (особенно касающиеся психологии музыкального восприятия), в том числе его «риторическая» терминология, были прочно усвоены Б. В. Асафьевым и Е. В. Назайкинским, ассимилированы в учениях о гармонии Ю. Н. Тюлина, Т. С. Бершадской и Ю. Н. Холопова, а также в так называемом «Бригадном» учебнике гармонии и т. д.

Музыкальное творчество[править | править код]

Яворский — автор оперы «Вышка Октября» (Москва, ГАБТ, 1930), балета «Джон Вильмор» (1910, не поставлен), оркестровых и камерных сочинений.

Примечания[править | править код]

  1. Сергей Владимирович Протопопов (1893—1954) — хоровой дирижёр, музыкальный теоретик и композитор. В 1938-43 преподавал в Московской консерватории (хоровые дисциплины на педагогическом факультету). Партнёр Яворского (жил с ним с 1918). В 1934 был осуждён за мужеложство, освобождён в 1937 досрочно. Подробней см.: Klause I. Sergej Protopopov - ein Komponist im Gulag // Musikforschung 63 (2010), p. 134-146.
  2. Статическое объяснение лада традиционно даётся в виде (как правило, октавного) звукоряда.
  3. Материалы Всесоюзной конференции не опубликованы, рукописи хранятся в ГЦММК им. Глинки (ф. 146).
  4. Рыжкин И.Я. Теория ладового ритма... с.107-108.
  5. Часть I. Москва: Государственное издательство. Музыкальный сектор), 1930. 168 с.; часть II. Москва: Государственное музыкальное издательство, 1931. 176 с.;

Сочинения[править | править код]

  • Строение музыкальной речи. Материалы и заметки. М., 1908.
  • Текст и музыка // Музыка (еженедельник), № 163. М., 1914.
  • Упражнения в образовании ладового ритма. Ч.1. М.: Юргенсон, 1915. 54 с.; 2-е испр. и доп. издание под назв. Упражнения в образовании схем ладового ритма. М.: Музсектор, 1928.
  • Основные элементы музыки // Искусство (1923) № 1.
  • Конструкция мелодического процесса // Структура мелодии. Вып. 3. М.: ГАХН, 1929.
  • Сюиты Баха для клавира. Под ред. С.В.Протопопова. М.-Л., 1947.
  • Заметки о творческом мышлении русских композиторов от Глинки до Скрябина // Избранные труды. Т.2. Ч.1. М., 1987.

Сборники статей[править | править код]

  • Избранные труды. Ч.1. М., 1964.
  • Статьи. Воспоминания. Переписка. 2-е изд., испр. и доп. М., 1972.
  • Избранные труды. Т.2. Ч.1. М., 1987.

Литература[править | править код]

  • Римский-Корсаков Г. Акустическое обоснование теории ладового ритма// Музыкознание: Сб. статей. Временник отдела музыки. Вып. IV/1. Гос. институт истории искусств. Ленинграл: Academia, 1928. С. 79-92.
  • Рыжкин И.Я. Теория ладового ритма (Б. Яворский) // Мазель Л.А., Рыжкин И.Я. Очерки по истории теоретического музыкознания. М.-Л.: Госмузиздат, 1939, с.105-205.
  • Держинская К.Г. Имя, которое я вспоминаю с благодарностью // Б.Яворский, Воспоминания, статьи и письма; под общей ред. Д.Д.Шостаковича. М.: Музыка, 1964 - Т.1. С.77-81.
  • Холопов Ю. Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. Вып. 7. М.: Музыка, 1971, с. 247—293.
  • Берченко Р.Э. Из истории отечественного баховедения. Б.Л.Яворский о ХТК. Дипл. работа. Московская гос. консерватория, 1985.
  • Wehrmeyer A. Boleslav Javorskijs Theorie des "lad"-Rhythmus. In: Wehrmeyer A. Studien zum russischen Musikdenken um 1920. Frankfurt am Main. 1991.
  • Цуккерман В.А. Об учении Яворского // Музыкальная академия. 1994. № 1.
  • Наследие Б. Л. Яворского: К 120-летию со дня рождения / Ред.-сост. Г. П. Сахарова. М., 1997.
  • Холопов Ю.Н. Ладовая теория Б.Л.Яворского // Музыкально-теоретические системы. М., 2006, с.375-394.
  • Бобрик О.А. Яворский // Московская консерватория от истоков до наших дней. Биографический энциклопедический словарь. М., 2007. С.640-642 (содержит обширную библиографию).

Ссылки[править | править код]