Одержимость (фильм, 1943)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Это старая версия этой страницы, сохранённая InternetArchiveBot (обсуждение | вклад) в 17:25, 14 февраля 2022 (Спасено источников — 1, отмечено мёртвыми — 0. Сообщить об ошибке. См. FAQ.) #IABot (v2.0.8.6). Она может серьёзно отличаться от текущей версии.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Отпатрулированная версия этой страницы, проверенная 14 февраля 2022, была основана на этой версии.
У этого термина существуют и другие значения, см. Одержимость (фильм).
Одержимость
итал. Ossessione
Жанры мелодрама, нуар
Режиссёр Лукино Висконти
Продюсер Либеро Солароли
На основе Почтальон всегда звонит дважды[вд]
Авторы
сценария		 Лукино Висконти
Марио Аликата
Джузеппе де Сантис
Джанни Пуччини
В главных
ролях		 Массимо Джиротти
Клара Каламаи
Операторы Доменико Скала
Альдо Тонти
Композитор Джузеппе Розати
Кинокомпания Industrie Cinematografiche Italiane (ICI)
Длительность 134 минуты
Страна  Италия
Язык итальянский
Год 1943
IMDb ID 0035160
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Одержимость» (итал. Ossessione) — дебютный кинофильм режиссёра Лукино Висконти (1943) с Массимо Джиротти и Кларой Каламаи в главных ролях. Это первая кинолента, выдержанная в эстетике итальянского неореализма[1] и, соответственно, один из краеугольных камней в истории итальянского кинематографа. Некоторые ценители, включая Алена Рене, считают «Одержимость» лучшим фильмом Висконти.[2] Филлип Лопате назвал его лучшим кинодебютом в истории кино.[2]

В основу сюжета лёг основательно переработанный сценаристами криминально-эротический роман Дж. Кейна «Почтальон звонит дважды» (1934). Эта книга была рекомендована Висконти его учителем Жаном Ренуаром, который дал ему машинописную копию текста[3].

Сюжет

В трактире близ Феррары появляется бродяга по имени Джино. Красавец-мужчина привлекает внимание Джованны — уставшей от повседневной рутины жены дородного пожилого трактирщика Брагано. Любовная интрижка быстро перерастает во всепоглощающую страсть. Джино предлагает Джованне бежать от Брагано, однако роковая женщина не готова оставить благополучную и сытую жизнь ради рая с милым в шалаше.

Джино оставляет её на дороге и пускается искать счастья в компании коммивояжёра по прозвищу Испанец. Несмотря на открывшуюся перед ним возможность вольной жизни, судьба вновь сводит Джино с роковой женщиной.

Брагано приезжает в город Анкона, чтобы принять участие в конкурсе оперных певцов. Свой успех он отмечает пирушкой в компании жены и Джино. На обратном пути ночью его автомобиль попадает в аварию, и Брегано гибнет. Сцена автокатастрофы в фильме не показана, однако всё указывает на то, что под действием уговоров Джованны смерть трактирщика подстроил Джино.

Молодой человек надеется, что теперь-то обретёт долгожданную свободу вместе с Джованной. Однако постепенно ему становится ясно, что женщина слишком дорожит доставшимся от супруга наследством, чтобы покинуть насиженные места. Кроме того, она планирует получить за его смерть крупную страховку, чем вызывает у Джино подозрения в том, что она использовала его для осуществления собственных корыстных планов.

Пока Джино заливает алкоголем гложущую его вину в смерти Брагано, полиция продолжает расследование автокатастрофы. Получив доказательства вины Джино, комиссар полиции отдаёт приказ о его задержании. Поругавшись с Джованной на пыльных улицах Феррары, мужчина проводит время в компании проститутки. Он вовремя узнаёт о грозящем ему аресте и тайно возвращается к Джованне, чтобы начать отношения с чистого листа.

После бурной любовной сцены на пляже влюблённые садятся в машину, чтобы уехать из постылого трактира. В условиях плохой видимости Джино теряет управление автомобилем. Автокатастрофа повторяется, на этот раз перед глазами зрителя. Беременная Джованна гибнет, Джино безутешен, и тут появляется полиция, чтобы арестовать его по обвинению в двойном убийстве — Джованны и её мужа.

В ролях

Судьба фильма

Фильм снимался на исходе правления Муссолини в обстановке полусекретности на деньги, вырученные Висконти от продажи фамильных драгоценностей. Имя Кейна не упомянуто в титрах в связи с отсутствием у итальянцев прав на адаптацию его романа. Автор сценария и ассистент режиссёра Джузеппе Де Сантис назвал фильм «пропитанным ароматом спермы и смерти». Монтажёр Марио Серандреи писал режиссёру: «Это кино особого рода, я такое вижу впервые и обозвал бы его неореализмом» (первое употребление термина).[4] Премьера «Одержимости» в итальянской столице произвела эффект разорвавшейся бомбы:

На фоне бутафорских исторических колоссов и демагогии муссолиниевской кинопропаганды появилась картина, не тронутая полировкой и лаком. Джиротти сыграл беспутного и нагловатого бродягу, которого на преступление толкает не только страсть к женщине, но и душевная неприкаянность, утрата корней.

— Андрей Плахов[5]

Премьерный показ «Одержимости» описывается очевидцами по-разному. На нём присутствовал сын дуче, Витторио Муссолини, который якобы выкрикнул: «Это не Италия!» Другие вспоминают, что Муссолини фильм понравился. Провинциальные власти, наоборот, приняли фильм в штыки; известен случай, когда для освящения «осквернённого» фильмом кинотеатра приглашали епископа.[6]

По требованию фашистских цензоров «оболгавший итальянскую глубинку» фильм был несколько раз перемонтирован, а его негатив был сожжён.[4] По этой причине, а также из-за сложностей с авторскими правами на протяжении десятилетий фильм был практически недоступен для просмотра. Только на исходе жизни Висконти осуществил его восстановление на основе сохранившегося у него неполного контратипа. Ныне «Одержимость» расценивается в качестве одной из самых новаторских и совершенных картин Висконти[7].

Другие версии сюжета

См. также: Почтальон всегда звонит дважды

До Висконти роман Кейна был уже экранизирован одним из режиссёров французского поэтического реализма Пьером Шеналем, который экспериментировал с новыми жанрами. Через 3 года после выхода выхода фильма Висконти в Голливуде по роману был снят коммерчески успешный фильм-нуар. Несмотря на классический статус этой ленты, рецензент The New York Times заявил, что сравнивать его с фильмом Висконти — всё равно, что сравнивать рекламный ролик McDonald's с постановкой «Травиаты».[8]

Массимо Джиротти впоследствии сыграл аналогичную роль в дебютном фильме другого кинорежиссёра с очень похожим сюжетом. Это был фильм Микеланджело Антониони «Хроника одной любви» (1950).

Примечания

  1. ↑ Лукино Висконти. К столетию со дня рождения режиссёра — Радио Свобода © 2010 RFE/RL, Inc
  2. ↑ 1 2 Cinematheque Ontario — Film Details — OSSESSIONE. Дата обращения: 18 апреля 2010. Архивировано из оригинала 8 мая 2021 года.
  3. ↑ Валерий Кичин. В зал будто бросили бомбу… Российская газета (2 ноября 2006). Дата обращения: 14 августа 2010.
  4. ↑ 1 2 Валерий Кичин. В зал будто бросили бомбу… Российская газета (2 ноября 2006). Дата обращения: 14 августа 2010.
  5. ↑ Ъ-Газета — Любимый актер великих режиссёров
  6. ↑ Henry Bacon. Visconti: Explorations of Beauty and Decay. Cambridge University Press, 1998. ISBN 0-521-59960-1. Pages 16-21.
  7. ↑ Ossessione Одержимость. Авторская энциклопедия фильмов. Том II.
  8. ↑ Movie Review — — Visconti’s 'Ossessione,' at Tully Film Festival In First 35-mm. Version, Initiated Neo-Realism — NYTimes.com

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Одержимость_(фильм,_1943)&oldid=120030112