Вариации на тему Гайдна

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вариации на тему Гайдна
нем. Variationen über ein Thema von Jos. Haydn
Композитор
Форма цикл музыкальных сочинений[d]
Тональность си-бемоль мажор[1]
Дата создания 1873[1]
Номер опуса 56a
Дата первой публикации 1874[1]
Исполнительский состав
оркестр[1]
Первое исполнение
Дата 2 ноября 1873[1]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Вариации на тему Йозефа Гайдна си-бемоль мажор (нем. Variationen über ein Thema von Jos. Haydn, в англоязычной литературе также Вариации Святого Антония, англ. Saint Anthony Variations[2]) ― произведение, написанное Иоганнесом Брамсом в 1873 году. Существует в двух версиях: одна, наиболее популярная ― для оркестра (опус 56a), вторая ― для двух фортепиано (опус 56b)[3]. Примерная продолжительность звучания около 20 минут.

История создания и исполнения[править | править код]

Тема, избранная Брамсом для Вариаций, имеет не вполне ясное происхождение. Считается, что в 1870 году музыковед Карл Фердинанд Поль, специалист по творчеству Йозефа Гайдна, показал Брамсу снятую им копию с рукописи, обнаруженной им в библиотеке в Циттау. Рукопись представляла собой пятичастный дивертисмент для духового ансамбля оригинального состава: два гобоя, три фагота, две валторны и серпент. Поль идентифицировал дивертисмент, входивший в цикл из шести духовых октетов слегка различающегося состава, как принадлежащий Гайдну; в самом деле, под именем Гайдна эти дивертисменты включены в каталог издательства Breitkopf & Härtel за 1782—1784 гг. Брамса особенно заинтересовала вторая часть дивертисмента, озаглавленная «Хорал Святого Антония»; он, в свою очередь, снял копию этой части с копии Поля и целиком использовал эту часть в качестве темы для своих вариаций, сохранив, в основном, и её инструментовку — но заменив серпент, который за прошедшие 90 лет окончательно вышел из употребления, контрафаготом. До середины XX века авторство Гайдна не вызывало особенных сомнений, и дивертисмент был включён в полный каталог произведений Гайдна, составленный Антони ван Хобокеном (1957). Однако другой видный исследователь Гайдна, Х. Ч. Роббинс Лэндон, на протяжении 1950-60-х гг. неоднократно печатно выступал с заявлениями о том, что Гайдн не мог написать обсуждаемый дивертисмент, совершенно не совпадающий с его музыкой стилистически; гипотеза Роббинса Лэндона об авторстве Игнаца Плейеля также не нашла серьёзных подтверждений. В настоящее время принято считать, что авторство дивертисмента, вероятнее всего, принадлежит кому-то из второстепенных композиторов из окружения Гайдна, а имя мастера было использовано при публикации для улучшения продаж[4]. Неясно также, означало ли использованное в дивертисменте название «Хорал Святого Антония», что этот мотив не сочинён автором самостоятельно, а заимствован из некоторого более раннего хорала и лишь обработан; сам Брамс тоже пребывал в недоумении по этому поводу и признавался, что не представляет, какое отношение данная музыкальная тема имеет к святому Антонию; в то же время биограф Брамса Макс Кальбек усматривал в развитии Вариаций некоторые соответствия истории Антония[5].

Непосредственная работа Брамса над Вариациями проходила летом 1873 года в Тутцинге. Первоначально он создал версию для двух фортепиано, после чего сразу приступил к её оркестровке. Идею Брамса сочинить вариации для двух фортепиано связывают с его совместным музицированием с Карлом Таузигом, тогда как решение о предпочтительности оркестровой версии было принято на основании пробного исполнения вместе с Кларой Шуман.

Премьера оркестровой версии состоялась, с большим успехом, 2 ноября 1873 года в исполнении Венского филармонического оркестра под управлением автора, 5 февраля 1874 года Брамс повторил Вариации в Лейпциге[6]. Российская премьера Вариаций состоялась 2 ноября 1874 года, дирижировал Эдуард Направник[7]. «Русская музыкальная газета» отмечала в 1911 году, в связи с исполнением Вариаций под управлением Василия Сафонова, что это сочинение стало самым популярным произведением Брамса в России, и связывала это с исключительным мастерством композитора в области вариационной формы, превосходящим даже мастерство Петра Чайковского[8]. Что касается фортепианной версии, то она впервые прозвучала в Вене 10 февраля 1874 года в ходе отчётного концерта фортепианного класса Венской консерватории под руководством Антона Доора в исполнении Мальвины фон Бенфельд и Габриэлы Браунер[9].

Обе версии Вариаций были опубликованы основным издателем Брамса Фрицем Зимроком, но в обратной последовательности: в конце 1873 года вышла версия для двух фортепиано и лишь спустя несколько месяцев — версия для оркестра. В промежутке между первой и второй публикациями Брамс изменил темповые обозначения для пяти из восьми вариаций, что привлекло дополнительное внимание исследователей к проблеме темпа во всём произведении; по итогам полемики сформировалась точка зрения, согласно которой задачей композитора было выстроить постепенное и логичное повышение темпа от начала к финалу[10].

Состав оркестра[править | править код]

Оркестровые вариации (опус 56a) написаны для пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов , 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 2 труб, литавр, треугольника и струнных.

Структура[править | править код]

  • Тема. Хорал святого Антония. Andante
  • Вариация 1. Poco più animato (в опусе 56b ― Andante con moto)
  • Вариация 2. Più vivace (в опусе 56b ― Vivace)
  • Вариация 3. Con moto
  • Вариация 4. Andante con moto (в опусе 56b ― Andante)
  • Вариация 5. Vivace (в опусе 56b ― Poco presto)
  • Вариация 6. Vivace
  • Вариация 7. Grazioso
  • Вариация 8. Presto non troppo (в опусе 56b ― Poco presto)
  • Финал. Andante

В культуре[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Grove Music Online (англ.) — OUP. — ISBN 978-1-56159-263-0 — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.51879
  2. ↑ The Concise Oxford Dictionary of Music / Ed. by Michael Kennedy. — Oxford University Press, 1996. — P. 759.
  3. ↑ McCorkle, Donald M., p. 5 in the Norton Scores edition of the Variations (ISBN 0-393-09206-2)
  4. ↑ David L. Clark, Jon A. Gillaspie, Marshall Stoneham. Wind Ensemble Sourcebook and Biographical Guide. — Greenwood Press, 1997. — P. 191.
  5. ↑ Julian Littlewood. The Variations of Johannes Brahms. — Plumbago Books, 2004. — P. 106.
  6. ↑ Царёва Е. М. Иоганнес Брамс. — М.: Музыка, 1986. — С. 181.
  7. ↑ Михеева Л. В. Эдуард Францевич Направник. — М.: Музыка, 1985. — С. 145.
  8. ↑ Концерты // «Русская музыкальная газета», 1911, № 47 (20 ноября), стлб. 992.
  9. ↑ Peter Clive. Brahms and His World: A Biographical Dictionary. — Scarecrow Press, 2006. — P. 109.
  10. ↑ Jonathan Andrew Govias. Banking on Brahms’s tempos: a literalist look at the Italian terminology in his Variations on a theme by Haydn Архивная копия от 28 июня 2023 на Wayback Machine // Early Music, Vol. 40, No. 1 (February 2012), pp. 111—118.
  11. ↑ Деген А., Ступников И. Петербургский балет 1903—2003: Справочное издание. — СПб.: Балтийские сезоны, 2003. — С. 147.
  12. ↑ Eloy Pérez Ladaga. Rock Progresivo: Historia, cultura, artistas y álbumes fundamentales. — Barcelona: Redbook Ediciones, 2017.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Вариации_на_тему_Гайдна&oldid=131860952